芻議影視音樂的存在形式及其美學(xué)價(jià)值

胡郁青

（成都大學(xué)音樂與影視學(xué)院，四川 成都 610000）

芻議影視音樂的存在形式及其美學(xué)價(jià)值

胡郁青

（成都大學(xué)音樂與影視學(xué)院，四川 成都 610000）

隨著社會生活水平的不斷提高，影視作品層出不窮，逐漸受到社會各界人士的廣泛關(guān)注。音樂是影視作品的重要組成部分，也是在激烈的市場競爭中，衡量影視音樂作品質(zhì)量的重要指標(biāo)。當(dāng)前，影視音樂的存在形式主要有兩種，即主題歌曲和場景歌曲，無論任何音樂形式，都具有其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。本文主要對影視音樂的存在形式和美學(xué)價(jià)值進(jìn)行研究，有利于吸引更多人士對影視音樂給予高度重視，提高影視市場的競爭力。

影視音樂；存在形式；美學(xué)價(jià)值

前言

影視音樂在影視作品中發(fā)揮重要作用，在影視音樂的作用下，有助于提高影視作品的地位，受到社會各界人士的廣泛歡迎。當(dāng)前，多部影視作品是由于音樂的知名度而受到關(guān)注，有力的推動(dòng)著影視作品的成功。如：《梔子花開》、《匆匆那年》等音樂的知名度較高，使影視作品為上映之前，便受萬眾矚目。由此可見，音樂在影視作品中具有重要作用。基于此，作者認(rèn)為，進(jìn)一步對影視音樂的存在形式和美學(xué)價(jià)值的問題進(jìn)行研究，能夠幫助相關(guān)人員制作影視作品時(shí)合理選擇音樂，將音樂的重要作用得以充分發(fā)揮。

一、影視音樂的存在形式

（一）主題歌曲的形式

主題歌曲是影視音樂中常見的存在形式，主要有主題曲、片頭曲、片尾曲幾種。在影視作品播放期間，社會大眾從影視作品中進(jìn)一步了解音樂。如，《萬萬沒想到》影視作品上映期間，其主題曲《大王叫我來巡山》十分火熱，傳唱度較高。在某種程度講，影視作品制作者在選擇主題音樂時(shí)，希望通過歌曲能夠?qū)⒂耙曌髌返闹饕适虑楣?jié)或內(nèi)容加以表現(xiàn)，有助于吸引社會公眾的眼球，提高影視作品的收視率，更好應(yīng)對激烈的市場競爭。主題歌曲是影視作品劇情的濃縮，在故事情節(jié)串聯(lián)過程中，可以融入影視音樂，不僅能夠增強(qiáng)故事情節(jié)的感染力，而且耐人回味，情節(jié)連接順暢。在影視作品中，播放主題歌曲，還能發(fā)揮試聽的作用，對提高影視作品和音樂的影響力具有重要作用[1]。

（二）場景樂曲的形式

場景樂曲是影視音樂中的又一重要存在形式，與主題曲不同的是，場景音樂多出現(xiàn)在影視作品播放過程中，達(dá)到渲染氣氛的作用。場景音樂運(yùn)用過程中，能夠使故事情節(jié)更具表現(xiàn)力。例如，在影視作品《紅高粱》中，壯漢迎親路上配合著音樂抬花轎的場景，音樂與壯漢的步伐節(jié)奏相一致，將迎親的喜慶氛圍彰顯，同時(shí)能夠表達(dá)壯漢們的活潑性格，不僅為后續(xù)劇情發(fā)展奠定基礎(chǔ)，而且增強(qiáng)人物塑造的效果，提高影視作品的質(zhì)量。另外，場景樂曲在影視作品烘托環(huán)境氛圍中的應(yīng)用不可或缺，可促進(jìn)劇情的升華，使受眾保持高度集中，置身于情境中。如，恐怖類影視作品中，在營造緊張、恐怖氛圍時(shí)，插入的場景樂曲，可增強(qiáng)影視作品的恐怖效果，同時(shí)有利于提高影視作品的收視率[2]。

二、影視音樂的美學(xué)價(jià)值

就影視音樂的元素而言，旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式等是主要構(gòu)成元素，影視音樂是影視作品的重要組成部分，只有將影視音樂各元素有機(jī)融合，才能增強(qiáng)影視音樂的表達(dá)效果和提高影視作品的感染力，對推動(dòng)影視行業(yè)持續(xù)發(fā)展具有重要意義。從影視音樂的美學(xué)價(jià)值看，主要表現(xiàn)在兩方面，一是功能美；二是形態(tài)美。

（一）功能美

影視音樂在影視作品中的應(yīng)用，具有功能美的美學(xué)價(jià)值。首先，音樂旋律能夠發(fā)揮影視作品造型功能。如，影視作品在烘托激烈緊張氛圍時(shí)，能夠有效融入影視音樂。《人再囧途之泰囧》作品中，有激烈打斗的場面，為人們留下深刻的印象，不僅能夠烘托場景氛圍，而且將影視作品推向高潮，深受觀眾的喜愛。其次，音樂節(jié)奏元素在音樂作品中具有協(xié)調(diào)的功能。節(jié)奏元素在影視作品中運(yùn)用十分靈活，且節(jié)奏類型多樣化，如語言節(jié)奏、音響節(jié)奏等。仍以《人再囧途之泰囧》為例，在打斗場景中，音樂節(jié)奏十分快，但影視作品的鏡頭放慢動(dòng)作，使緊張氛圍和對陣動(dòng)作形成強(qiáng)烈反差，但卻增強(qiáng)影視作品的協(xié)調(diào)美效果。再次，音樂和聲元素在影視作品中具有色彩描繪的功能。如《走西口》影視劇中的《走西口》主題曲，能夠?qū)τH人、愛人之間的依依不舍情感細(xì)膩表達(dá)。最后，音樂調(diào)式元素在影視作品中的存在，具有規(guī)定性的功能，賦予影視作品以獨(dú)特的意義[3]。

（二）形態(tài)美

影視音樂在影視作品中發(fā)揮獨(dú)特的功能，呈現(xiàn)的美學(xué)形態(tài)多種多樣，主要包括優(yōu)美、壯美、崇高美、悲劇美、喜劇美、荒誕美幾種。不同影視作品中，影視音樂所具有的形態(tài)美有差異性。如，《鳳穿牡丹》影視作品中的《琵琶語》，是對優(yōu)美的表達(dá)，與主人公美好愛情的向往相呼應(yīng)，可以為受眾營造美的意境空間?！段沂翘胤N兵之利刃出鞘》影視作品中片尾曲《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士》的引入，彰顯中國軍人的偉大精神，是影視音樂中崇高美審美價(jià)值的表達(dá)。在喜劇美審美價(jià)值表現(xiàn)中，《西游記》的《豬八戒背媳婦》音樂，是節(jié)奏跳動(dòng)和演奏斷奏的有機(jī)結(jié)合，將豬八戒背媳婦的幽默詼諧場景淋漓盡致的展現(xiàn)，給人以愉悅的享受。《武林外傳》是古裝劇，但出現(xiàn)現(xiàn)代RAP的音樂，具有荒誕美的特征。雖然歪曲故事情節(jié)，但荒謬音樂形式的融入，仍然是影視作品故事情節(jié)和影視音樂主題思想的完美結(jié)合，為受眾展現(xiàn)與眾不同的影視作品形式[4]。

三、結(jié)論

音樂是影視作品制作中的重要組成部分，但要充分發(fā)揮音樂的重要作用，有許多問題值得注意。簡言之，只有對音樂作品加以合理選擇，才能增強(qiáng)影視作品的效果。現(xiàn)階段，國內(nèi)影視音樂的應(yīng)用尚不成熟，仍然存在較大的發(fā)展空間。所以，通過對影視音樂存在形式及其美學(xué)價(jià)值等系列問題的深入分析，有助于進(jìn)一步促進(jìn)影視音樂和影視作品的有機(jī)融合，以推動(dòng)我國影視行業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展。

[1]侯曉銀．淺析影視音樂的存在形式及其美學(xué)價(jià)值[J]．視聽,2015,(03):73．

[2]孫煜．《電影音樂，一段歷史》—譯介及其音樂美學(xué)相關(guān)問題的研究[D]．西安音樂學(xué)院,2013．

[3]蘇興莎．影像的力量：20世紀(jì)以來好萊塢電影與美國價(jià)值觀的塑造和傳播[D]．吉林大學(xué),2016．

[4]范宏．電影音樂的功能、歷史與分析[D]．上海師范大學(xué),2012．

胡郁青，成都大學(xué)教授，主要從事聲樂與音樂理論的教學(xué)與研究。