在管弦樂隊(duì)中突出木管組樂器音色的方法

齊艷紅

（遼寧民族師范高等?？茖W(xué)校，遼寧　阜新　123000）

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在管弦樂隊(duì)中突出木管組樂器音色的方法

齊艷紅

（遼寧民族師范高等?？茖W(xué)校，遼寧阜新123000）

【摘要】木管樂器在管弦樂隊(duì)當(dāng)中具有獨(dú)特的地位，因?yàn)槊恳恢竟芏加凶约旱穆暽图夹g(shù)性能，因此有管弦樂隊(duì)“調(diào)色板”之稱，而也正因?yàn)槟竟軜菲鹘M這種特性，所以很多作曲家在刻畫音樂形象的時(shí)候，常常采用木管組來進(jìn)行。然而，雖然木管組樂器有著獨(dú)特的音色，這也導(dǎo)致木管組樂器的性能存在著明顯的短板，比如音色缺少生命力和感染力，和弦樂組進(jìn)行一起演奏的時(shí)候，往往會(huì)被弦樂組較為透亮高亢的音色所掩蓋，這也使得整個(gè)管弦樂隊(duì)失色不少。本文通過一些具體的案例來探討并展示如何在管弦樂隊(duì)當(dāng)中突出木管組樂器音色的幾種方法，以及每種方法在樂隊(duì)當(dāng)中所發(fā)揮的作用。

【關(guān)鍵詞】管弦樂隊(duì)；木管樂器組；音色；管弦樂配器法

一、木管樂器組在樂隊(duì)當(dāng)中的地位和作用

（一） 木管樂器的地位

結(jié)合樂器起源來說，木管樂器的使用歷史要追溯到17世紀(jì)，最先得到應(yīng)用的木管樂器是長(zhǎng)笛和大管；長(zhǎng)笛和大管的出現(xiàn)促使木管樂器走入了人們的視野，并隨著音樂成分的不斷豐富，雙簧管和單簧管也在歌劇中得到了使用，這也標(biāo)志著木管樂器的正式崛起。

到了18世紀(jì)中葉，木管樂器開始被大量應(yīng)用，而最先應(yīng)用木管樂器的樂派則是維也納古典樂派，他們將木管樂器按照一定比例應(yīng)用在了創(chuàng)作當(dāng)中，這也大大發(fā)展了木管樂器的演奏技能，同時(shí)也確立了木管樂隊(duì)在管弦樂隊(duì)當(dāng)中的重要地位，從這以后，人們?cè)诤饬恳恢逢?duì)規(guī)模大小的時(shí)候?qū)⒛竟軜菲鞯臄?shù)量看做一項(xiàng)重要的指標(biāo)，而“編制”一詞，也從這以后應(yīng)運(yùn)而生。

（二）木管樂器的作用

如果說在管弦樂隊(duì)當(dāng)中音色最豐富、最有個(gè)性的樂器聯(lián)合體，那必然非木管樂器組莫屬，相比較于其他樂器組，木管樂器具有更鮮明的音色和特點(diǎn)以及獨(dú)特的色彩，在整個(gè)管弦樂隊(duì)當(dāng)中更是有著“調(diào)色板”的作用。然而，木管樂器組的使用當(dāng)中，仍然存在著音色不夠嘹亮以及整體音響表達(dá)力不夠突出的短板，但是各樂器組之間音量的均衡及音色的融合是衡量一部管弦樂作品成功與否的重要標(biāo)志，因此，如何處理木管樂器組在樂隊(duì)中的融合問題，筆者將在下面的篇幅中總結(jié)幾種方法供大家參考。

二、在管弦樂隊(duì)中突出木管樂器組音色的方法

（一）與弦樂器的音響平衡關(guān)系

眾所周知，樂隊(duì)的演奏并不是依靠一種樂器，而是充分調(diào)動(dòng)多種樂器組，融合各個(gè)樂器組的特點(diǎn)來進(jìn)行融會(huì)貫通，這樣才能達(dá)到最理想的聽覺效果。按照配器的主要原則，弦樂器的音箱共鳴是好于木管樂器組的，因此，如果想要突破木管樂器自身音量音色的限制，則就需要特殊的配器手法了。在實(shí)際演奏當(dāng)中，弱奏的力度下，一支支木管樂器相當(dāng)于一部弦樂器；在強(qiáng)奏的力度下，兩支木管樂器相當(dāng)于一部弦樂或一支圓號(hào)，然而，這種關(guān)系也并不是絕對(duì)的關(guān)系，如果獨(dú)奏的木管樂器處于較高音區(qū)時(shí)，則聲音會(huì)比較突出，反之亦然，除此之外，弦樂組的搭配程度也會(huì)影響木管樂器組的清晰程度，在這種情況下，要善于調(diào)節(jié)木管樂器組和弦樂器的音響平衡關(guān)系。

（二）旋律的對(duì)比和分層次表現(xiàn)手法

在實(shí)際演奏當(dāng)中，尤其是演奏抒情樂曲或者套曲慢板樂章的時(shí)候，木管樂器獨(dú)奏弦樂伴奏是最為常用的一種形式，這也是因?yàn)槟竟軜菲饕羯r明、性格突出的原因，而這也對(duì)于揭示主題有重要作用。比如交響樂《嘎達(dá)梅林》的開始部分便是弦樂音型為背景，并且運(yùn)用雙簧管，從而更細(xì)致地描繪出了草原的美好景象。除此之外，柴可夫斯基的第一鋼琴曲也是運(yùn)用了此種方法，通過弱音器的弦樂，鮮明地烘托出了獨(dú)奏長(zhǎng)笛的優(yōu)雅，進(jìn)一步突出了主題。因此，運(yùn)用好獨(dú)奏與伴奏關(guān)系的重點(diǎn)就是解決如何突出獨(dú)奏樂器的音色以及所演奏的旋律，以下將介紹兩種方法：

1.對(duì)比的手法

在節(jié)奏、音型等各個(gè)方面，弦樂的伴奏織體區(qū)別于旋律，從而形成對(duì)比。例如，莫扎特的《圓舞曲》，長(zhǎng)笛使用獨(dú)奏的形式，從而與弦樂的伴奏形成鮮明對(duì)比，而在這其中，獨(dú)奏的長(zhǎng)笛采用的是半音階的形式，演奏舒緩，弦樂則采用的是震音的方式，從而烘托木管的旋律，兩者相得益彰，使得主題更加鮮明突出。

2.分層次的手法

眾所周知，在演奏當(dāng)中，弦樂伴奏的音層是高于獨(dú)奏樂器的，而通過運(yùn)用分層次的手法，則可以使得獨(dú)奏樂器所演奏的旋律音區(qū)高于弦樂伴奏的織體音層。以貝多芬的《命運(yùn)交響曲》為例，弦樂震音的音區(qū)始終被控制在長(zhǎng)笛獨(dú)奏的旋律之下，運(yùn)用這種分層次的手法，使得木管樂器的音響更為突出，從而避免了木管樂器被弦樂覆蓋的結(jié)果，使得節(jié)奏層次更加豐富，立體感更強(qiáng)。

3.織體層與旋律層的關(guān)系

在演奏當(dāng)中，因?yàn)橐魠^(qū)會(huì)相互交織的關(guān)系，所以保持伴奏織體層和旋律層的關(guān)系則顯得尤為重要，無論在任何音區(qū)，這都是防止伴奏織體對(duì)曲調(diào)干擾的重要環(huán)節(jié)。以肖邦的交響樂為例，當(dāng)鋼琴和長(zhǎng)笛的音區(qū)交織的時(shí)候，為了防止因?qū)踊煜?，便要運(yùn)用這種方法，使得獨(dú)奏聲的部分非常清晰，而從另一方面來說，獨(dú)奏樂器在音色上的特殊性，也使得它與低音部的弦樂音色形成了鮮明的對(duì)比，防止了音色的混淆，從而保證了曲章的獨(dú)立性和完整性。

三、伴奏織體的選用方法

（一）呼應(yīng)補(bǔ)充的織體伴奏形式

當(dāng)木管樂器演奏的時(shí)候，與之對(duì)應(yīng)的弦樂伴奏織體是多種多樣的，而對(duì)其產(chǎn)生的影響也是不同的。至于選用什么類別的織體則要取決于樂曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容和特點(diǎn)，同時(shí)也要考慮到樂曲的音區(qū)、旋律線條等起伏和節(jié)奏特點(diǎn)等。當(dāng)所要表現(xiàn)的節(jié)奏內(nèi)容舒緩和柔和的時(shí)候，則要選用與之相對(duì)應(yīng)的內(nèi)斂、溫和的伴奏織體，反之，如果是較為活潑歡快的曲調(diào)，則要用節(jié)奏鮮明、旋律短促的織體形式，兩者相烘托，才能更加生動(dòng)形象地呈現(xiàn)曲調(diào)的內(nèi)容和更深層此的內(nèi)容。

（二）突破傳統(tǒng)的伴奏形式

由于木管樂器獨(dú)特的特性和音樂層次，所以與之相匹配的織體伴奏形式也多種多樣，當(dāng)所搭配的傳統(tǒng)織體伴奏形式不能滿足于樂隊(duì)需求的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候就要充分調(diào)動(dòng)樂隊(duì)組織者的創(chuàng)新性和開創(chuàng)性，要敢于運(yùn)用織體伴奏當(dāng)中存在的沖突和矛盾，大膽發(fā)揮，通過音層分布的不同，從而展示出樂章的激烈沖突，更加直觀而立體地展示演奏內(nèi)容。

（三）弦樂器弱音器的使用

在樂隊(duì)演奏當(dāng)中，由于弦樂器很有可能會(huì)覆蓋住木管組樂器的音層，因此，很多情況下，對(duì)于弦樂器的使用處于非常謹(jǐn)慎的狀態(tài)，所以，如何使用弦樂器也成為了一項(xiàng)非常具有技巧性的說法。為了不打斷木管樂器的使用，在實(shí)際演奏過程當(dāng)中，弦樂器靠使用弱音器發(fā)揮了重要作用。以《自然大陸交響曲》為例，黑人主題非常憂傷，而弦樂器用弱音器和弦長(zhǎng)音烘托，兩者相互依存，結(jié)合巧妙，更加凸顯了主題，音響色彩和弦樂的音響充分融為一體，樂曲所表達(dá)的情感更加濃郁而豐滿。

再以柯達(dá)依的交響作品《哈利亞諾斯》為例分析，在這部交響樂作品當(dāng)中，作曲家為了突出其音色，使用了一些特殊的技法來弱化弦樂的音量，而這種技法，就是通過雙簧管的獨(dú)奏來實(shí)現(xiàn)的。首先，通過運(yùn)用弦樂聲的泛音演奏技巧，使得音色更加純凈，而且更加纖化，在整部作品當(dāng)中，形成了動(dòng)靜結(jié)合的對(duì)比效果，而另一方面，運(yùn)用這種方法，使得演奏當(dāng)中的力度標(biāo)記也非常細(xì)致，其余弦樂是很弱（PP），而旋律聲部是弱（P），而只有第一小提琴標(biāo)注極弱（PPP），正是因?yàn)檫@種差異存在，才使得整部作品得到了極大的完善和補(bǔ)充。

四、結(jié)束語

木管組樂器在樂曲演奏當(dāng)中因?yàn)槠渚哂械奶匦裕栽诠芟覙逢?duì)當(dāng)中有“調(diào)色板”的稱號(hào)，這源自于木管組樂器每一支木管都有自己的特點(diǎn)和特性，然而，也正是由于這層原因，所以在實(shí)際情況當(dāng)中，由于實(shí)際情況的偏差和樂隊(duì)的要求，木管樂器組的應(yīng)用和調(diào)校都會(huì)有很大的不同，在使用當(dāng)中，應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行不同的調(diào)整，切忌不能生硬死板地運(yùn)用一套方法，應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和演奏要求進(jìn)行調(diào)整，事實(shí)就是，具體問題具體分析，使之與管弦樂充分融合，只有如此，才能使得木管組樂器在演奏當(dāng)中得到更具體的應(yīng)用，從而進(jìn)一步打造更為生動(dòng)立體的藝術(shù)形象。

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【中圖分類號(hào)】J622

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A