豫劇現(xiàn)代戲《農(nóng)家嫂子》的導(dǎo)演回顧

王建偉

（河南話劇院，河南 鄭州 450000）

豫劇現(xiàn)代戲《農(nóng)家嫂子》的導(dǎo)演回顧

王建偉

（河南話劇院，河南 鄭州 450000）

豫劇現(xiàn)代戲《農(nóng)家嫂子》，是我為河南省項(xiàng)城市豫劇團(tuán)執(zhí)導(dǎo)的一部大型戲曲舞臺劇。該劇參加了第二屆河南省縣區(qū)級戲劇大賽，深受專家、評委、戲劇界人士以及廣大觀眾的歡迎與喜愛，好評如潮。

豫劇現(xiàn)代戲；《農(nóng)家嫂子》；評析

豫劇現(xiàn)代戲《農(nóng)家嫂子》，是我為河南省項(xiàng)城市豫劇團(tuán)執(zhí)導(dǎo)的一部大型戲曲舞臺劇。該劇參加了第二屆河南省縣區(qū)級戲劇大賽，深受專家、評委、戲劇界人士以及廣大觀眾的歡迎與喜愛，好評如潮，因此榮獲了文華劇目獎、文華導(dǎo)演獎、文華劇本獎、文華表演一等獎、二等獎、三等獎等一個(gè)大獎和幾項(xiàng)單項(xiàng)獎。我個(gè)人非常滿意這部作品。

一、劇情概述

這部戲以中國改革開放三十年之后為時(shí)代背景，演繹了兩代女人的愛情和家庭的悲歡故事。豫東平原的汾河南岸韓家灣的一個(gè)農(nóng)家，在一個(gè)風(fēng)雨雷電的夜晚，三十多歲的農(nóng)家嫂子秀貞終于等回了數(shù)月未曾走進(jìn)家門的丈夫韓豐收。久別相見，沒有甜蜜，沒有擁抱，沒有說不完的話，沒有訴不盡的思念，等來的卻是丈夫出軌向妻子提出離婚的絕情之話，那么冰冷、那么殘酷。秀貞沒有哀求，只有一記耳光的回答，痛快地答應(yīng)了韓豐收?；字甑哪赣H苦妮怒斥兒子的不義，韓豐收不聽母命，堅(jiān)持離婚，母親被氣得病倒住院。豆蔻年華的女兒甜甜在醫(yī)院，無意中看到了父母的離婚協(xié)議，痛哭流涕，發(fā)瘋般地跑了出去。夫妻二人分頭跑上汾河堤岸尋找女兒，病中的奶奶也跑出來尋找孫女。母親的眼淚、女兒的哭訴，都沒有能夠阻止韓豐收的婚變決心。剛強(qiáng)倔強(qiáng)的秀貞，無比大度，放走韓豐收，讓他回京處理工地上的事務(wù)，贍養(yǎng)老人、撫養(yǎng)女兒的重?fù)?dān)獨(dú)自挑起。她不向命運(yùn)低頭，昂首向前，努力做好村上的旅游開發(fā)項(xiàng)目——韓家灣生態(tài)旅游園。韓豐收回到北京后，急迫地想見到女友開朗。開朗的父親開封是一位民俗專家，得知韓豐收因?yàn)榕c開朗相愛而與妻子離婚后，拒不相認(rèn)不仁不義的準(zhǔn)女婿。開朗也不能勸動父親改變主意。秀貞來到北京商談鄉(xiāng)村旅游開發(fā)項(xiàng)目的合作方竟然是插足婚姻的第三者開朗。當(dāng)三人相見時(shí)，秀貞卻隱瞞了真相，謊說她與韓豐收是同學(xué)。秀貞回到家鄉(xiāng)，放下心事，投入到鄉(xiāng)村旅游開發(fā)項(xiàng)目中來。開朗背著韓豐收來到鄉(xiāng)下，找到秀貞，想要韓豐收與他妻子的離婚協(xié)議。她萬萬沒有想到，合作對象秀貞竟然是韓豐收的妻子，而且還主動地拿出了離婚協(xié)議。女兒甜甜偷聽到了媽媽與阿姨的談話，十分氣憤，將水果砸向了開朗，并撕毀了開朗為她辦好的北京戶口。開朗的良心受到了觸動，她愧疚地抱住了甜甜。生態(tài)旅游園做得越來越大，農(nóng)家嫂子秀貞被任命為十二家景點(diǎn)的總負(fù)責(zé)人。婆婆苦妮，因?yàn)樽鲛r(nóng)家手工藝品而聞名，被評為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。開封來到韓家灣，挖掘、調(diào)查非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。舊地重游，思緒萬千，他要尋找昔日的戀人苦妮。舊人相見，舊情再現(xiàn)，勾起了無限的傷感和痛苦。原來，開封當(dāng)年被下放到韓家灣時(shí)，被苦妮愛上。開封回城后，苦妮生下了韓豐收，獨(dú)自將孩子撫養(yǎng)成人，忍受了多少委屈，遭受了多少磨難。最終，二位老人忘去過去的苦難與不快，走到了一起。韓豐收在開朗的督促下，回鄉(xiāng)投資，擴(kuò)大生態(tài)園的規(guī)模。情人成了自己的親妹妹，準(zhǔn)岳父成了自己的親生父親，韓豐收難以接受這樣的現(xiàn)實(shí)，尤其不能接受父親當(dāng)年的絕情寡義，當(dāng)面指責(zé)父親不該拋棄母親。汾河堤上，秀貞與婆婆苦妮在默默地流淚。韓豐收和開封分別跪向了最對不起的女人。秀貞和苦妮，原諒了負(fù)心人。

二、對劇本的看法和修改意見

這部戲是由我省的一位老作家李泓編劇的，故事感人，情節(jié)曲折，人物性格鮮明，語言生動，矛盾沖突強(qiáng)烈，人物關(guān)系巧妙，是一部具有很好基礎(chǔ)的劇作。通過綜合分析，我認(rèn)為這部戲搬上舞臺之上，是一部能保留、能演出的優(yōu)秀劇目。同時(shí)，我也提出了自己的一些看法。這部戲不能簡單地來寫韓豐收對秀貞、開封對苦妮的絕情寡義，要寫出兩個(gè)不同的時(shí)代背景對兩個(gè)男人的影響，寫出他們?yōu)槭裁磿l(fā)生婚變的理由。還有，不能僅僅把秀貞與苦妮寫成兩個(gè)怨婦，要寫出不同于以往作品中所刻畫的農(nóng)村女性，要寫出她們的剛強(qiáng)性格，寫出她們的善良與大度，寫出她們的自立自強(qiáng)，寫出她們不依附于男人的心理依據(jù)。第三個(gè)就是，語言上要做到雅俗共賞，寫出人物的性格特點(diǎn)。編劇根據(jù)我提出的看法，修改了兩稿，可以說故事情節(jié)更加順暢，矛盾更加集中，人物性格更加鮮明，語言更加生動鮮活，思想性通過故事的演繹和人物形象的塑造自然而然地表現(xiàn)出來。劇本是平面的文字，我要調(diào)動一切藝術(shù)手段給以立體化，形象化、較好地呈現(xiàn)在豫劇舞臺上，給觀眾帶來美的藝術(shù)享受，讓他們能夠有所思考、有所觸動，讓他們能夠記住這部戲，能夠記住戲中的幾個(gè)主要人物，能夠記住戲中的幾句經(jīng)典臺詞，能夠記住戲中的幾處經(jīng)典唱腔，能夠記住戲中的幾點(diǎn)精彩的表演。

三、對作曲的要求

豫劇姓豫，具有鮮明的中原大地的音樂特色。因此，我要求作曲一定要認(rèn)真地熟讀劇本，認(rèn)真地體會導(dǎo)演的意圖，認(rèn)真地分析人物，寫出優(yōu)美動聽、韻味濃郁的豫劇唱腔音樂，要寫出人物的性格特點(diǎn)，人物的情感、情緒，要有強(qiáng)烈的音樂形象，要寫出幾段能夠流傳的唱腔。同時(shí)，在豫劇的唱腔音樂上也不能守舊，太過傳統(tǒng)，要遵循固本求新的原則來創(chuàng)作。從舞臺演出效果來看，我的要求基本上達(dá)到了。開場時(shí)的幕后合唱“世上三情最為真”和結(jié)束時(shí)的幕后合唱“跪下，良心向道德跪下”，采用的是戲歌的音樂特色，給人以耳目一新的聽覺享受，同時(shí)也有著較強(qiáng)的震撼感。秀貞的幾段重點(diǎn)唱“難忘當(dāng)初你去北京那時(shí)候”“多年來恁把我如親生看待”“見女兒還是恁乖巧可愛”“好妹妹你你你莫埋怨”等，唱腔音樂非常流暢、完整，既能表現(xiàn)出秀貞的不同情感、情緒和內(nèi)心想法，又能較好地通過音樂形象來塑造刻畫出秀貞那農(nóng)家嫂子的剛強(qiáng)、堅(jiān)韌、能干、善良、大度。

四、對舞美的要求

項(xiàng)城市豫劇團(tuán)是一家縣級市劇團(tuán)，經(jīng)濟(jì)比較困難，排戲缺少經(jīng)費(fèi)。因此，我對舞美的要求就是以少勝多，以簡勝繁，突出戲曲的寫意性，給演員留下更大的表演空間。同時(shí)，通過簡約的舞美和恰到好處的燈光運(yùn)用，展現(xiàn)了當(dāng)代中國鄉(xiāng)村與首都北京不同魅力，一個(gè)是現(xiàn)代化的大都市，一個(gè)是充滿田園風(fēng)光的鄉(xiāng)村；表現(xiàn)了人物的內(nèi)心痛苦與糾結(jié)、掙扎，讓這部戲具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和較強(qiáng)的視覺效果。

五、對演員的要求

項(xiàng)城市豫劇團(tuán)，常年在基層為老百姓演戲，非常適應(yīng)鄉(xiāng)村高臺的演出形式，因此唱腔和表演比較火爆，有些過，放得太多。大型豫劇現(xiàn)代戲《農(nóng)家嫂子》，是一部要參加河南省戲劇大賽的作品。因此，我的要求就很高。同樣，我要求演員熟讀劇本，理解人物，揣摩內(nèi)心世界和內(nèi)在情感、情緒，熟練掌握唱腔，表演上要走心，從人物內(nèi)心出發(fā)，通過表演動作來傳遞喜怒哀樂，通過聲腔與表演來塑造人物。舞臺呈現(xiàn)，要達(dá)到精細(xì)雅致，要成為一部優(yōu)秀的演出劇目。在排戲的過程中，我既要給演員示范如何演戲，還要啟發(fā)他們?nèi)绾窝輵?。例如，劇中的一號人物就是農(nóng)家嫂子秀貞。我對飾演秀貞的演員下了很大的功夫。因?yàn)?，她的戲份太多、太重，決定了這部作品的成敗。我先幫助她分析人物，秀貞既具有傳統(tǒng)鄉(xiāng)村婦女的美德，例如非常愛自己的丈夫、孝敬老人、疼愛兒女、和睦相鄰、勤勞能干，但又是一個(gè)當(dāng)代農(nóng)家的新女性，她不依附于丈夫，有獨(dú)立的人格，雖然隱忍卻不懦弱，雖然看重完整的家庭卻又敢于離開不愛的丈夫，雖然文化知識并不高卻敢于擔(dān)當(dāng)為改變鄉(xiāng)村的舊貌而投身于鄉(xiāng)村建設(shè)的事業(yè)中來。因此，這個(gè)人物非?？蓯劭删?。我要求演員深入角色的內(nèi)心世界，帶著情感去演唱、去做戲，通過聲情并茂的演唱和小細(xì)節(jié)的處理，把秀貞演活，把秀貞演到觀眾的心里去，把秀貞這一農(nóng)家嫂子的新形象深深地鐫刻在觀眾的腦海之中。

六、對主題和人生況味的深度開掘

一部大戲，特別是反映時(shí)代生活的現(xiàn)代戲，不能僅僅滿足于演繹一個(gè)好故事，留一下幾段優(yōu)美動聽的唱腔，還要給觀眾以思考、以啟迪、以警示。我的要求就是通過兩代女人的愛情遭遇，來揭示出在婚姻家庭中發(fā)生動搖或者出軌的男人一定有社會與時(shí)代的影響。當(dāng)年父親開封拋棄了母親苦妮，今天的豐收又要拋棄同甘共苦的妻子秀貞。豐收指責(zé)父親的不義，卻沒有感到自己的不義。他痛恨父親當(dāng)年對婚姻的背叛，自己卻又走上父親的老路，這就是人生的況味，令人深思，發(fā)人深省。

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