淺談中國二十世紀(jì)早期藝術(shù)期刊的封面裝幀研究

趙子卉

（沈陽師范大學(xué)，遼寧　沈陽　110034）

?

淺談中國二十世紀(jì)早期藝術(shù)期刊的封面裝幀研究

趙子卉

（沈陽師范大學(xué)，遼寧沈陽110034）

【摘要】上海開埠以來，對中國一直存在著某種特別的意義和研究價值，也因為如此在中國有著一定的地位和身份。上海成為了時髦、洋氣、新潮和摩登的代名詞。即使在硝煙彌漫的戰(zhàn)亂和時局動蕩的政治年代，這個城市也沒有失去過這些獨特的風(fēng)華。這個年代的人們依然可以看到一百多年來上海體現(xiàn)出的都市文化和都市的精神面貌。上海這座城市一直都是擁有著強烈的文化傳播能力，用它自己獨具魅力的文化和精神大范圍地影響著其他地區(qū)乃至全中國，而這個文化風(fēng)波從來都是有很多方面組成的，不但有影視、音樂、美術(shù)、戲曲這些大家耳熟能詳?shù)暮Ｅ伤囆g(shù)之外，而且最重要的有商業(yè)發(fā)展引起的商業(yè)文化的傳播，在某種意義上，它比藝術(shù)和文化更有力地影響著人們的生活理念、態(tài)度乃至文化的觀念。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)期刊；封面裝幀；藝術(shù)設(shè)計；文字圖案

一、中國早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計

20世紀(jì)以來，早期中國印刷技術(shù)的初步發(fā)展是推進(jìn)中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展和藝術(shù)設(shè)計的重要基礎(chǔ)，主要體現(xiàn)在膠印技術(shù)以及石印技術(shù)的引進(jìn)上。這為早期藝術(shù)的傳播有著非常重要的技術(shù)保障，同樣也為當(dāng)時書籍的封面設(shè)計給予了保障。藝術(shù)期刊的封面設(shè)計對20世紀(jì)中國藝術(shù)設(shè)計的早期發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，同時關(guān)于早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計中圖案的運用，是和新文化運動的文化涌現(xiàn)有著密不可分的關(guān)系。

通過對當(dāng)時大量的圖案設(shè)計分析，我們進(jìn)一步地認(rèn)識到不同的平面圖案和具體實踐案例的結(jié)合運用以及它獨特的存在感。20世紀(jì)前期的圖案大致分為平面圖案和立體圖案，平面圖案通過繪畫的形式應(yīng)用于印刷、廣告、書面和染織上。而立體的圖案則通過器物表面的裝飾，應(yīng)用于木材、金屬、陶瓷以及建筑和裝飾上等。平面圖案的應(yīng)用對早期印刷藝術(shù)的發(fā)展有著非常重要的作用。隨著圖案在新美術(shù)運動中的興起，圖案變成了當(dāng)時早期現(xiàn)代化設(shè)計的語言，最重要的影響要數(shù)圖案在早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計。

自20世紀(jì)初期的五四運動的興起，隨著新文化運動的思想以及新文化知識的傳播，在早期藝術(shù)期刊逐漸形成了三大內(nèi)容，第一個是生活時尚類，第二個是美術(shù)教育類，第三個是造型的創(chuàng)造類。因此在當(dāng)時流行的學(xué)術(shù)雜志和時尚雜志中，都體現(xiàn)了早期藝術(shù)期刊封面的豐富多彩的形式和特點?？偠灾袊缙谒囆g(shù)期刊的封面設(shè)計無疑是中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的一個探索過程。

二、中國早期藝術(shù)設(shè)計的重要課題

由于受到新文化運動思潮的影響，中國早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計，作為當(dāng)時最熱門的傳播媒介，漸漸地成為大家關(guān)注的一個交流平臺。越來越多的主辦方和設(shè)計者重視到封面圖案的重要性，并不斷地在封面裝幀上推陳出新，豐富裝幀的風(fēng)格和獨特的特征。這種“圖案表現(xiàn)力”早在20世紀(jì)30年代就出現(xiàn)了，而每一時代的圖案樣式的形態(tài)手法都不同，總之，每個時代的圖案樣式都在不斷跳躍，跳躍成他們心中的新時尚。

那他們心中的“新時尚”到底是什么呢？在當(dāng)時社會的背景下，生活環(huán)境、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、科學(xué)發(fā)展等變化莫測的因素的影響下，人們的眼睛不斷接觸新鮮的事物，引發(fā)出新鮮的靈感。不知不覺間這些新形式的線條就產(chǎn)生了，他們把時代的產(chǎn)物抽象地融入到眼睛里，設(shè)計師就得到了意想不到的圖案，產(chǎn)生了新穎的線條和圖案。

三、字體在封面圖案形成中的作用

在中國現(xiàn)代化藝術(shù)發(fā)展的背景下，造就了具有創(chuàng)造性的封面圖案設(shè)計，尤其在現(xiàn)代平面設(shè)計小起步的影響下。其中涉及到五個關(guān)鍵性的因素，也就是封面裝幀的要素。文字，作為出版物的重要組成部分，它包含了期刊、作者名、出版商。材料，在封面材料的選擇上一般會比普通的內(nèi)頁要厚一些，在一定程度上封皮具有了保護(hù)內(nèi)頁的作用。圖案，封面設(shè)計的主要內(nèi)容。設(shè)計師通過照片、繪畫、圖案直接繪畫出出版物的內(nèi)容。色彩，是封面設(shè)計中必不可少的重要要素之一。色彩中不同的色相，以及受色相之間的搭配摩擦的影響，色彩的封面效果也決定了消費者的第一感受及購買欲。工藝，選擇封面的工藝也是封面設(shè)計的重要內(nèi)容之一。包括了燙金、膠印、平訂等等。

綜合我國早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計案例，我們不難發(fā)現(xiàn)在期刊封面的設(shè)計中圖案運用的特點以及范圍。圖案的創(chuàng)新除了設(shè)計師直接用圖片或者手繪的形式直觀地描繪出版物的內(nèi)容外，還存在著間接的手法，比如用象征的形式和隱喻的手法，這種一層遞進(jìn)一層的演變形式，再由此過渡到點、線然后成面的裝飾，再到圖案類似人物、花草等等結(jié)合著文字的運用。這就吸引了我們對“圖案表現(xiàn)力”的研究。“圖案表現(xiàn)力”的出現(xiàn)也表明20世紀(jì)早期的書籍裝幀的設(shè)計逐漸演變到平面藝術(shù)的時代。新文化運動之后的白話文的興起，文字字體的形式發(fā)生了翻天覆地的變化，例如在1915年上海創(chuàng)造的雜志《新青年》，是第一個采用新形式的美術(shù)字體進(jìn)行封面設(shè)計的刊物。在1920年，《新青年》的封面又發(fā)生了新的改變，《新青年》雜志上的三個字放大了，下面變化為一個地球的圖案地球兩邊伸出了兩只手，并且緊緊地相互握著，象征著革命的力量和民眾團(tuán)結(jié)一心的氣勢?！缎虑嗄辍烽_創(chuàng)了我國漢字創(chuàng)意設(shè)計的先河。

四、幾何圖案在藝術(shù)期刊封面中的運用

期刊的封面設(shè)計在當(dāng)時來看，對“圖案表現(xiàn)力”的運用除了文字圖案以外，在20年代還有一種獨具風(fēng)格的表現(xiàn)形式，那就是對幾何圖案的應(yīng)用和創(chuàng)新。也就是說在我國20世紀(jì)早期的封面期刊設(shè)計進(jìn)一步擴展到平面領(lǐng)域，形成了以點、線、面的有機組成形式。他們既吸取了西方現(xiàn)代美術(shù)的先進(jìn)思想，而且受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)立體主義和抽象主義的影響，讓他們與現(xiàn)代的平面藝術(shù)的語言融合到一起，開拓了藝術(shù)期刊簡單大氣的新風(fēng)格。

在我國20世紀(jì)早期的藝術(shù)期刊封面設(shè)計的發(fā)展中，幾何圖案所形成的點、線、面的藝術(shù)圖案的裝飾效果，是在新形式的美術(shù)字體上又進(jìn)一步的封面新變化。

20世紀(jì)20到30年代的中國藝術(shù)期刊設(shè)計，現(xiàn)代主義比較流行，同樣也應(yīng)用到藝術(shù)期刊封面上，重點是抽象和簡潔的立體主義幾何形元素的運用。在1933年1月，上海的美術(shù)用品社出版物《藝術(shù)》一月特大號雜志，這個雜志的設(shè)計者段平佑的設(shè)計風(fēng)格就體現(xiàn)出這個特點，由簡潔明快的色彩黑、紅、金和簡單的幾何圖形組合，中文的“藝術(shù)”字體與法文的“藝術(shù)”字體很明顯地在封面的中間大的區(qū)域中，整個組合簡單又時尚，就在今天這個年代同樣也很吸引我們的眼球。

五、中國早期藝術(shù)期刊民族性的融入

被新文化運動影響下，刊物從科學(xué)民主演變到社會民族現(xiàn)實性的生活題材，這種以現(xiàn)實為主的思想，也被設(shè)計者運用到圖案的表現(xiàn)力寓意中來。1924年，林徽因為北京的《晨報》設(shè)計刊物的裝飾圖案。主體是一個鐘樓，四個面的樓臺上都掛著大大的鐘，鐘樓下面是碧波蕩漾的水面，天空中飛翔著兩只白鴿，一輪紅日從遠(yuǎn)方的樹林后面冉冉的升起?！冻繄蟆返木幷咴俑兄x中提到全部的圖案可以歸類為四個要素，正義、光明、和平、永久。體現(xiàn)出當(dāng)時人民對這種民族精神向往與追求。

隨著新興城市文化的發(fā)展，雜志作為大眾業(yè)余生活消費的文化產(chǎn)物，他的封面也同其他商品一樣，有了各式各樣的外觀包裝設(shè)計。上海在20、30年代最流行的民族服飾當(dāng)屬旗袍了，大街小巷的時髦女性穿著旗袍穿梭在人群中，形成一道亮麗的風(fēng)景，所以刊物封面上“美人圖案”就成了當(dāng)時流行的產(chǎn)物。美人圖案來源于中國古代的仕女畫，20世紀(jì)20年代初，美人的圖案開始刊登在各大商業(yè)廣告或書籍中。到了30年代，廣告中的美女變?yōu)樯虾r髦女性的形象。40年代的時候，畫家們把時髦女性形象跟周圍的場景結(jié)合到一起，成為了中國現(xiàn)代城市文化民族性的時尚代名詞。

在中國現(xiàn)代工藝美術(shù)的浪潮中，藝術(shù)大師們將民族精神和工藝美術(shù)結(jié)合在一起。通過不斷宣傳和實踐，圖案思想已經(jīng)作為美術(shù)教育發(fā)展起來，專研我國從古至今的民族圖案，把陶瓷、壁畫、漆器等等通過現(xiàn)代的工藝美術(shù)展示出來，既得到了美術(shù)遺產(chǎn)的傳承，又通過這種巧妙的工藝手段進(jìn)行創(chuàng)新再創(chuàng)造，這種民族特色的產(chǎn)物，在我國早期藝術(shù)期刊封面的設(shè)計中同樣得到了體現(xiàn)。

在一系列圍繞著關(guān)于中國早期封面期刊設(shè)計的討論，我深深感受到一個城市的魅力不僅僅在于華麗的外表，更有意義的是內(nèi)在的歷史文化、藝術(shù)發(fā)展，這些都值得我們?nèi)ヌ剿骱脱芯?。為了進(jìn)行中國早期的藝術(shù)期刊封面設(shè)計的研究，挖掘中國20世紀(jì)20、30年代的文化元素對我們來說是件很有意義的事情，在被遺忘的歷史背后隱藏的是怎樣的線索？當(dāng)我們?nèi)ヌ剿靼l(fā)現(xiàn)又會了解哪些知識和道理？讓歷史文化與藝術(shù)文化相互貫通，形成這座都市特有的文化，就像一道長河慢慢地流入人們的內(nèi)心和心靈深處。

【中圖分類號】J524

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

作者簡介：趙子卉（1991-），女，滿族，遼寧興城人，沈陽師范大學(xué)，14在讀研究生，碩士學(xué)位，平面設(shè)計。