“一普”文物攝影若干問題與對策

周開陽　林時友

（樂清市博物館，浙江　樂清　325600）

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“一普”文物攝影若干問題與對策

周開陽林時友

（樂清市博物館，浙江樂清325600）

【摘要】2012年國務院決定開展第一次全國可移動文物普查。2013年3月樂清市下發(fā)《樂清市人民政府關(guān)于認真做好第一次全國可移動文物普查工作的通知》。此次普查從2012年10月開始，到2016年12月結(jié)束，分三個階段進行。文物攝影工作是普查第二階段信息采集的重要一環(huán)。本文通過對普查文物攝影工作的實際操作經(jīng)驗進行分析和總結(jié)，為文物攝影專業(yè)人員的水平提升提供借鑒和參考。

【關(guān)鍵詞】一普；文物攝影；經(jīng)驗總結(jié)

我們知道，文物攝影包括兩方面，“文物攝影”和“（田野）考古攝影”，普查文物攝影屬于靜態(tài)文物攝影。文物攝影旨在用圖片形式讓更多的受眾通過圖片信息了解、認識和欣賞文物。同時，為文物保護和文物研究提供詳實、可靠的史實資料，為文化交流和藝術(shù)鑒賞提供直觀判斷。因此，掌握文物的拍攝方法與技巧，是拍好文物圖片的根本之所在，也是普查工作的重要環(huán)節(jié)。

一、簡易攝影棚的搭建和攝影器材的選擇

（一）專業(yè)簡易文物攝影棚的搭建

首先要選擇密閉性好，透光性不強的房間作為文物攝影棚的場所，以進深8*8米左右最合適（可以滿足較大型的文物影像采集要求）。其次合理安排簡易攝影棚器材的購置，清單如下：

名稱　型號　數(shù)量拍攝臺　210*110　1個金貝燈　DP600　5盞金貝柔光箱　80*120　2個金貝八角柔光箱　1個金貝雷達罩　1個金貝雷達罩蜂巢　1個280燈架　3個吊燈架　1個地燈架　1個金貝附件　1個金貝標準罩　1個金貝束光筒　1個金貝引閃器　1個

6軸動軸　1條背景紙　6張（以灰白漸變紙為主）三腳架　1個快門線　1條32G卡SD　1張快裝板　2張

（二）照相機的配備

文物攝影要求我們拍出來的圖片一般都應具備形狀真實，紋理清晰，色彩準確，因而對相機的配備提出來較高的要求，我們在普查中通常都采用了統(tǒng)一配備的單反相機等（因條件限制的原因，如能采用大畫幅等相機更佳），為文物攝影提供了基本的設(shè)備保障。

二、普查文物攝影的方法

（一）因“物”制宜，正確選擇好鏡頭

文物攝影不同于我們?nèi)粘Ｓ龅竭^的新聞、廣告、人像、風景等門類的攝影，文物攝影的獨特性是真實地反映被攝物體的原始風貌，它是記錄性資料，而不是闡明性資料，必須具有正常的透視、大小、形狀、比例、尺寸等，以求能正確表現(xiàn)出物品結(jié)構(gòu)。它是通過攝影的紀實性特點，再現(xiàn)歷史文物的科學和藝術(shù)價值，故其對內(nèi)容的真實性即是文物攝影的第一要素。為此，文物攝影工作向攝影師提出了更高的文化素養(yǎng)方面的要求。如在拍攝一件文物時，我們通常要了解其歷史背景及其所處時代的特征及藝術(shù)特點。正確處理好科學與藝術(shù)的辯證關(guān)系等，這樣才能做到胸有成竹，方能有針對性地調(diào)動用光，采用合適的拍攝角度，選擇適宜的鏡頭等攝影要求來再現(xiàn)文物，運用攝影的技能技巧再現(xiàn)它的客觀真實性與外在特點。

為了達到“紋理清晰、色彩準確”的要求，我們常采用：因狹窄區(qū)段、環(huán)境利用廣角鏡頭，利用其大視場角，可擴大拍攝視野，在有限的機位范圍和拍攝距離內(nèi)拍出全景或相對大的場面。如古墓挖掘現(xiàn)場圖片等。用中到長焦距拍攝小于5mm的物件，如古錢幣等。用標準鏡頭拍攝形制對稱、典雅、精美的器物，如瓷瓶、陶器等。這樣可以避開因鏡頭的光學成像畸變現(xiàn)象而帶來不能準確再現(xiàn)物件的外觀形制，導致像差的出現(xiàn)。

（二）充分利用鏡頭的性能和成像原理，切實控制好景深，確保器物清晰度

根據(jù)鏡頭的成像原理，光圈系數(shù)越大，其通光量越少，景深越大；光圈系數(shù)越小，通光量越多，其景深越小的變量關(guān)系，我們根據(jù)文物攝影的拍攝特點要求，宜采用相對小的光圈。同時要注意避免因小光圈，如稍有用光不當，即可能導致光繞現(xiàn)象的出現(xiàn)而影響圖片畫面質(zhì)量等問題。故我們在拍攝實踐中，逐漸摸索出采用最小光圈減2擋（即如最小光圈系數(shù)為22，其次為18，我們一般多采用16-11光圈系數(shù)范圍），這樣就可以基本確保圖片清晰的質(zhì)量要求。

（三）切實把握好文物拍攝中的用光方法

文物攝影大多數(shù)是在燈光照明條件下拍攝，所以首先要了解燈光照明的一些特點。而燈光照明主要有散光燈和聚光燈兩種。散光燈的照射效果是光照廣泛、均勻，光的強度從照明區(qū)到非照明區(qū)逐漸減弱，光線均勻、柔和，明暗、色調(diào)接近，我們在拍攝時，常用來拍攝易產(chǎn)生光斑的瓷器、玉器、金銀器等器物，并常用它來作為拍攝字畫、文件、圖表及小件器物的照明光源。而聚光燈照明集中、強烈，光的強度從照明區(qū)減弱。因而我們在拍攝文物的實踐中，大多采用散射光，因為它的強度性質(zhì)接近于自然光，也較適合于人的視覺習慣。

前側(cè)光是沿著拍攝方向并成45°～90°角方向照射來的光線。用這種光線照明可以突出表現(xiàn)粗糙和有凹凸花紋器物的質(zhì)感，如陶器上的繩紋、銅器上的饕餮紋、甲骨上的刻字或器物上的附著物（布紋、席紋等）。依據(jù)側(cè)光角度大而陰影短，角度小而陰影長的特點，在拍攝凹凸起伏的器物時要采用高位置的側(cè)光，反之要采用低位置的側(cè)光。如果凹凸變化很小，側(cè)光的位置就要很低，甚至采用接近90°角的正側(cè)光，才能把要表現(xiàn)的器物細部刻畫出來。此外，玉器、石器、骨器上的加工痕跡，古紙、絲織品的纖維組織等，則需要用聚光燈的側(cè)光來照明。而凹凸起伏比較明顯的器物，如陶器上的紋飾、銅器上的銘刻及銅鏡、紙幣、印章、封泥、瓦片、陶片，墓志、碑文、磚刻、畫像石、石雕、玉雕和骨雕等，要用散光燈的側(cè)光來照明。運用側(cè)光照明要防止光比過大或光線不均勻等現(xiàn)象，通過采用加輔助光的方法克服以上缺陷。輔助光不但可以增加暗部的亮度，充分再現(xiàn)暗部的花紋，還可減淡后側(cè)光形成的器物投影，使器物的投影在畫面上，得到恰到好處的再現(xiàn)。

后側(cè)光，也叫逆?zhèn)裙?，它能有效地增加器物的立體感和空間感，對于記錄物體的輪廓十分有效，能用二維的畫面展現(xiàn)三維器物。但在后側(cè)光運用時，光源一般應高出器物，使器至少有兩個受光面（上面和側(cè)面），這樣有利于勾勒器物的大部分輪廓。在這次普查文物拍攝我們采用十分有限，故在這里就不作展開敘述。

（四）認真把好色彩關(guān)，給呆板的器物攝影增添生機

文物攝影是靜物攝影的組成部分。首先兩者均屬于攝影的分支，所以攝影的一般性概念及特性均適用于文物攝影。但又與靜物攝影有所區(qū)別，拍攝方法和要求也不一樣，具有相對的獨立性。要拍好文物攝影作品，還要求我們認真把好色彩關(guān)，只有這樣，才可以給器物攝影作品增添生機。

首先是要攝影師處理好文物攝影中的背景色問題。因為在文物攝影畫面中，背景往往要占去大約50%的面積，所以要充分利用背景，讓其為主體服務。背景色調(diào)的選擇應該突出服務主體的要求。背景一般采用深灰色中間色調(diào)，而色調(diào)的深、淺選擇要遵循以陪襯、烘托器物顏色為主的原則。完全黑色的背景不利表現(xiàn)空間感，畫面也顯得沉悶、神秘。而用一張白紙作背景，也起不了很好的襯托作用，所以一般均不采用。拍攝文物時一般用淺灰色、淺米色、淺咖啡色和淡黃綠色為多。如需用深色背景，則以深棕色、深灰色或黑色為宜。在彩色拍攝中，要特別注意背景襯布（紙）的色彩對文物的影響，特別是再現(xiàn)表面光澤的器物，背景色的影響則更為明顯。所以在拍攝文物時，為保留文物原有的真實色彩，最好不用對比強烈的補色和顏色鮮艷的背景。如果拍攝的文物顏色偏深，宜采用淺灰色調(diào)的背景色。如我們在“一普”文物攝影中多采用“漸變灰”背景色，這樣，可以避免因大片的背景反光而影響器物的色彩還原。盡量統(tǒng)一好同類器物背景色的協(xié)調(diào)性要求。

認真、細致、多維地再現(xiàn)器物的客觀真實性，順應文物普查的要求。我們在文物拍攝實踐中，為了更加真實、客觀、準確地把好色彩關(guān)，常常細致、不厭其煩地對于不同色差的器物，同一器物的不同面，相同面的不同色塊，均予以真實地記錄。為了達到這一要求，我們嚴格地把握準確的測光與曝光，精確地利用數(shù)碼相機與傳統(tǒng)相機采用膠片曝光的差別，控制色差與偏色問題，管理好相關(guān)的色彩系統(tǒng)與應用。

三、普查攝影的安全問題

在拍攝過程中，必須以確保文物的絕對安全為前提。文物是不可再生的資源，對文物的統(tǒng)一保管是確保文物安全的制度保障，也是我們?nèi)w文物從業(yè)人員的神圣職責之所在。為了文物的安全，是我們科學保管和合理利用文物的前提條件，是文物攝影工作者必須履行的責任與義務。因此，在這次普查文物攝影中，我們結(jié)合文物保護工作的理論與實踐要求，著重采取了如下方式方法：

（一）在文物攝影中

必須配備足夠的工作人員作為幫手，特別是對大件、沉重器物的拍攝，如墓碑等，采用固定和臨時抽調(diào)結(jié)合，必要時還要利用安全工具給文物予以安全固定。

（二）從文物庫房到攝影棚

我們均采取了切實可行的安保措施，盡量做到及時領(lǐng)取、及時拍攝，及時歸庫，使文物攝影的整個過程均在我們的視野關(guān)注范圍和可控程度之內(nèi)，并做到在運籌帷幄、未雨綢繆之中，達到拍攝過程的規(guī)范化。

（三）文物攝影過程中的文物安全

從寬泛的概念去理解，包括器物的安全、人員與設(shè)備的安全、記錄載體（文件）的安全等。比如我們在拍攝實踐中，對小件器物，在拍攝時采用因件制宜，利用橡皮泥作為固定介質(zhì)；對書畫、文件則采用磁鐵固定到黑板的方法；為避免記錄載體如數(shù)碼文件的丟失等，我們除了采取通常的安全防范技術(shù)措施外，均采取了備份的保存形式。

四、結(jié)束語

我們在文物攝影的拍攝實踐中所遇到的若干問題，通過不斷創(chuàng)新制度、方式方法，細致與認真的工作態(tài)度，出色的完成了上級下達的普查拍攝任務，共拍攝文物圖片106786張，采用登錄國家可移動文物信息平臺的圖片12292張，所拍的文物圖片數(shù)量質(zhì)量達到普查的要求，受到了上級主管部門的充分肯定。

普查中的文物攝影因它的工作性質(zhì)重要性和特殊性，成為普查工作的重要組成部分，是尊重、挖掘歷史傳統(tǒng)文化精華，對文物全方位詮釋的重要方法，為研究、繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化提供了有力的佐證。我們要不斷的探索、積累文物攝影經(jīng)驗，掌握文物攝影方法和技巧，為今后的館藏文物科學化管理提供有力的技術(shù)保障。

【中圖分類號】J40

【文獻標識碼】A