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    中國文脈

    2016-01-27 11:40余秋雨
    中華活頁文選·教師版 2016年1期
    關(guān)鍵詞:潛流文脈司馬遷

    余秋雨

    中國文脈,是指中國文學(xué)幾千年發(fā)展中最高等級的生命潛流和審美潛流。

    這種潛流,在近處很難發(fā)現(xiàn),只有從遠(yuǎn)處看去,才能領(lǐng)略大概,就像那一條倔強(qiáng)的山脊所連成的天際線。

    正是這條天際線,使我們知道那個(gè)天地之大,以及那個(gè)天地之限,并領(lǐng)略了一種注定要長久包圍我們生命的文化儀式。

    因?yàn)樘匾?,又處于隱潛狀態(tài),就特別容易產(chǎn)生誤會。必須要糾正的誤會有以下6個(gè)方向:

    1.這股潛流,在絕大多數(shù)情況下,不是官方主流;

    2.這股潛流,在絕大多數(shù)情況下,不是民間主流;

    3.這股潛流,屬于文學(xué),并不從屬于哲學(xué)學(xué)派;

    4.這股潛流,雖然重要,但體量不大;

    5.這股潛流,并不一以貫之,而是時(shí)斷時(shí)續(xù),斷多續(xù)少;

    6.這股潛流,對周圍的其他文學(xué)現(xiàn)象有吸附力,更有排斥力。

    等級,是文脈的生命。

    人世間,仕途的等級由官階來定,財(cái)富的等級由金額來定,而文學(xué)的等級則完全不同。文學(xué)的等級,只由一種沒有明顯標(biāo)志的東西來定,這個(gè)東西叫品位。

    品位決定等級,等級構(gòu)成文脈。

    環(huán)顧四周,現(xiàn)在越來越多的“成功者”都想以文炫己,甚至以文訓(xùn)世。有些“儒商”為了營造“企業(yè)文化”,強(qiáng)制職工背誦古代那些文化等級很低的發(fā)懵文言;有些電視人永遠(yuǎn)在繪聲繪色地講述著早就應(yīng)該退出公共記憶的文化殘屑;電視上某些文物鑒定和拍賣節(jié)目,只要牽涉到明清和近代書畫,就對作者的文化地位無限拔高。試想,如果唐伯虎、乾隆都成了“中國古代一流詩人”,那么,我們只能悄悄把整部《全唐詩》付之一炬了。

    面對這種情況我曾深深一嘆:“文脈既隱,小丘稱峰;健翅已遠(yuǎn),殘羽充鵬?!?/p>

    我主張,在目前必然寂寞的文化良知領(lǐng)域,應(yīng)該重啟文脈之思,重開嚴(yán)選之風(fēng),重立古今坐標(biāo),重建普世范本。為此,應(yīng)努力撥去浮華熱鬧,遠(yuǎn)離滔滔口水,進(jìn)入深度探討。選擇自可不同,目標(biāo)卻是同歸,那就是清理地基,搬開蕪雜,集得高墻巨磚,尋獲大柱石礎(chǔ),讓出疏朗空間,洗凈眾人耳目,呼喚亙古偉步,期待天才再臨。由此,中華文化的復(fù)興,才有可能。

    先秦諸子,都是思想家、哲學(xué)家、教育家、社會活動家,沒有一個(gè)是純粹的文學(xué)家。但是,他們要讓自己的思想說服人、感染人,就不能不運(yùn)用文學(xué)手段。

    思想家和哲學(xué)家在運(yùn)用文學(xué)手段的時(shí)候,有人永遠(yuǎn)把它當(dāng)作手段,有人則不小心暴露了自己其實(shí)也算得上是一個(gè)文學(xué)家。

    先秦諸子由于社會影響巨大,歷史貢獻(xiàn)卓著,對中國文脈的形成有特殊貢獻(xiàn)。但是,這種貢獻(xiàn)與他們在思想和哲學(xué)上的貢獻(xiàn),并不一致。

    我對先秦諸子的文學(xué)品相分為三個(gè)等級——

    第一等級:莊子、孟子;

    第二等級:老子、孔子;

    第三等級:韓非子、墨子。

    在這三個(gè)等級中,處于第一等級的莊子和孟子已經(jīng)是文學(xué)家,而莊子則是一位大文學(xué)家。

    把老子和孔子放在第二等級,實(shí)在有點(diǎn)委屈這兩位精神巨匠了。我想他們本人都無心于自身的文學(xué)建樹,但是,雖無心卻有大建樹。這便是天才,這便是偉大。

    在文脈上,老子和孔子誰應(yīng)領(lǐng)先?這個(gè)排列有點(diǎn)難。相比之下,孔子的聲音,是恂恂教言,渾厚懇切,有人間炊煙氣,令聽者感動,令讀者縈懷;相比之下,老子的聲音,是鏗鏘斷語,刀切斧劈,又如上天頒下律令,使聽者驚悚,使讀者銘記。

    孔子開創(chuàng)了中國語錄式的散文體裁,使散文成為一種有可能承載厚重責(zé)任、端莊思維的文體。由于他的思想后來成了千年正統(tǒng),他的文風(fēng)也就成了永久的楷模。他的文風(fēng)給予中國歷史的,是一種樸實(shí)的正氣,這就直接成了中國文脈的一種基調(diào)。中國文脈,蜿蜒曲折,支流繁多,但是那種樸實(shí)的正氣卻顛撲不滅。因此,孔子于文,功勞赫赫。

    本來,孔子有太多的理由在文學(xué)上站在老子面前,誰知老子另辟蹊徑,別創(chuàng)獨(dú)例。以極少之語,蘊(yùn)極深之義,使每個(gè)漢字重似千鈞,不容外借。在老子面前,語言已成為無可辯駁的天道,甚至無須任何解釋、過渡、調(diào)和、溝通。這讓中國語文,進(jìn)入了一個(gè)幾乎空前絕后的圣哲高臺。

    第三等級,韓非子和墨子,都不在乎文學(xué),有時(shí)甚至明確排斥。但是,他們的論述也具有了文學(xué)素質(zhì),主要是那些干凈而雄辯的邏輯所造成的簡潔明快,讓人產(chǎn)生了一種閱讀上的愉悅。

    更重要的是要讓出時(shí)間來看看第一等級,莊子和孟子。孟子是孔子的繼承者,比孔子晚了一百八十年。在人生格調(diào)上,他與孔子很不一樣,顯然有點(diǎn)驕傲自恃,甚至盛氣凌人。這在人際關(guān)系上好像是缺點(diǎn),但在文學(xué)上就不一樣了。他的文辭,大氣磅礴,浪卷潮涌,暢然無遮,情感濃烈,具有難以阻擋的感染力。他讓中國語文擺脫了左顧右盼的過度禮讓,聯(lián)結(jié)成一種馬奔車馳的暢朗通道。文脈到他,氣血健旺,精神抖擻,注入了一種“大丈夫”的生命格調(diào)。

    但是,與他同一時(shí)期,一個(gè)幾乎與他同年的莊子出現(xiàn)了。莊子從社會底層審察萬物,把什么都看穿了,既看穿了禮法制度,也看穿了試圖改革的宏謀遠(yuǎn)慮,因此對孟子這樣的浩蕩語氣也投之以懷疑。豈止對孟子,他對人生都很懷疑。真假的區(qū)分在何處?生死的界線在哪里?他陷入了困惑,又繼之以嘲諷。這就使他從禮義辯論中撤退,回到對生存意義的探尋,成了一個(gè)由思想家到文學(xué)家的大步躍升。

    他的人生調(diào)子,遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于孟子,甚至也低于孔子、墨子、荀子或其他別的“子”。但是這種低,使他有了孩子般的目光,從世界和人生底部窺探,問出一串串最重要的“傻”問題。

    但僅僅是這樣,他還未必能成為先秦諸子中的文學(xué)冠軍。他最杰出之處,是用極富想象力的寓言,講述了一個(gè)又一個(gè)令人難忘的故事,而在這些寓言故事中,都有一系列鮮明的藝術(shù)形象。這一下,他就成了那個(gè)思想巨人時(shí)代的異類,一個(gè)充滿哲思的文學(xué)家?!跺羞b游》《秋水》《人間世》《德充符》《齊物論》《養(yǎng)生主》《大宗師》……這些篇章,就成了中國哲學(xué)史,也是中國文學(xué)史上的第一流佳作。

    很快就到了漢代。

    司馬遷和《史記》,這是我心中永遠(yuǎn)的太陽。

    司馬遷在歷史學(xué)上的至高地位,我們在這里暫且不說,只說他的文學(xué)貢獻(xiàn)。是他第一次,通過對一個(gè)個(gè)重要人物的生動刻畫,寫出了中國歷史的魂魄。因此也可以說,他將中國歷史擬人化、生命化了。更驚人的是,他在漢賦的包圍中,居然不用整齊的形容、排比、對仗,更不用辭藻的鋪陳,而只以從容真切的樸素筆觸、錯(cuò)落有致的自然文句,做到了這一切。于是,他也就告訴人們:能把千鈞歷史撬動起來浸潤到萬民心中的,只有最本色的文學(xué)力量。

    大家說,他借用文學(xué)寫好了歷史;我則說,他借用歷史印證了文學(xué)。除了虛構(gòu)之外,其他文學(xué)要素他都酣暢地運(yùn)用到了極致。但他又不露痕跡,高明得好像沒有運(yùn)用。不要說他同時(shí)的漢賦,即使是此后兩千年的文學(xué)一旦陷入奢靡,不必訓(xùn)斥,只須一提司馬遷,大多就會從夢魘中驚醒,嚇出一身冷汗。除非,那些人沒讀過司馬遷,或讀不懂司馬遷。

    我曾一再論述,就散文而言,司馬遷是中國古代第一支筆。他超過“唐宋八大家”,更不要說其他什么派了?!疤扑伟舜蠹摇敝?,也有幾個(gè)不錯(cuò),但與司馬遷一比,格局小了,又有點(diǎn)“作”。

    我對于魏晉文脈的梳理,大致分為“三段論”:

    首先,第一個(gè)在戰(zhàn)馬硝煙中接續(xù)文脈的,是曹操。

    曹操的軍事權(quán)謀形象在中國民間早就凝固,卻缺少他在文學(xué)中的身份。然而,當(dāng)大家知道,那些早已成為中國熟語的詩句居然都出自他的手筆,常常會大吃一驚……

    在漫長的歷史上,還有哪幾個(gè)文學(xué)家,能讓自己的文句變成千年通用?能用那么開闊的氣勢來寫宇宙人生的?像他那么干凈、樸素、凝練的筆墨,又有幾個(gè)?

    其次,曹操的書記官阮瑀有一個(gè)兒子叫阮籍,接過了文脈。比阮籍小十余歲的嵇康,再加上一些文士,通稱為“魏晉名士”。其實(shí),真正得脈者,只有阮籍、嵇康兩人。

    最后的主角是陶淵明。

    就文脈而言,陶淵明又是一座時(shí)代最高峰了。自秦漢至魏晉,時(shí)代最高峰有三座:司馬遷、曹操、陶淵明。若要對這三座高峰作排列,那么,司馬遷第一,陶淵明第二,曹操第三。曹操可能會氣不過,但只能讓他息怒了。理由有三:

    1.如果說,曹操著迷功業(yè),名士著迷自己,而陶淵明則著迷自然。最高是誰,一目了然;

    2.陶淵明以自己的詩句展示了鮮明的文學(xué)主張,那就是戒色彩,戒夸飾,戒繁復(fù),戒深?yuàn)W,戒典故,戒精巧,戒黏滯。幾乎,把他前前后后一切看上去“最文學(xué)”的架勢全推翻了,呈現(xiàn)出一種完整的審美系統(tǒng)。態(tài)度非常平靜,效果非常強(qiáng)烈;

    3.陶淵明創(chuàng)造了一種以“田園”為標(biāo)幟的人生境界,成了一種千年不移的文化理想。不僅如此,他還在這種“此岸理想”之外提供了一個(gè)“彼岸理想”——桃花源,在中華文化圈內(nèi)可能無人不知。把一個(gè)如此縹緲的理想鬧到無人不知,誰能及得?

    陶淵明為中國文脈增添前所未有的自然之氣、潔凈之氣、淡遠(yuǎn)之氣。而且,又讓中國文脈跳開了非凡人物,而從凡人身上穿過,變得更普世了。

    明清兩代五百四十余年,中國文脈嚴(yán)重衰弱。

    這五百多年,如果要找到能與屈原、司馬遷、陶淵明、李白、杜甫、蘇東坡、關(guān)漢卿可以并肩站立的文化巨人,只有兩個(gè),一是明代的哲學(xué)家王陽明,二是清代的小說家曹雪芹。我們今天所說的文脈,王陽明不應(yīng)列入其中,因此只剩下曹雪芹。

    為什么會產(chǎn)生這么驚人的情況?

    原因之一,是明清兩代統(tǒng)治者實(shí)行的文化專制主義已發(fā)展到了文化恐怖主義(如“文字獄”)。這就必然毀滅文化創(chuàng)新,培養(yǎng)出大量的文化侍從、文化鷹犬、文化侏儒。

    原因之二,是中國文脈的各個(gè)條塊,都已在風(fēng)華耗盡之后自然老化,進(jìn)入蕭瑟晚景。這是人類一切文化壯舉由盛而衰的必然規(guī)律,無可奈何。文脈,從來不是一馬平川的直線,而是由一組組拋物線組成。要想繼續(xù)往前,必須大力改革,重整重組,從另一條拋物線的起點(diǎn)開始。但是明清兩代,都不可能提供這種契機(jī)。

    明清兩代五百年衰微中,只剩下兩個(gè)光點(diǎn),一是小說,二是戲劇。

    小說,習(xí)慣說“四大名著”,即《三國演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢》。我們中國人喜歡集體打包,其實(shí)這四部小說完全沒有理由以相同的等級放在一起。

    真正的杰作只有一部:《紅樓夢》。其他三部,完全不能望其項(xiàng)背。

    《三國演義》氣勢恢宏,故事密集。但是,按照陳舊的正統(tǒng)觀念來劃分人物正邪,有臉譜化傾向?!端疂G傳》好得多,有正義,有性格,白話文生動漂亮,敘事能力強(qiáng),可惜眾好漢上得梁山后便無法推進(jìn),成了一部無論在文學(xué)上還是精神上都有頭無尾的作品,甚為可惜。《西游記》是一部具有精神格局的寓言小說,整體文學(xué)品質(zhì)高于上兩部,可惜重復(fù)過多,套路過多,影響了精神力度。如果要把這三部小說排序,那么第一當(dāng)是《西游記》,第二當(dāng)是《水滸傳》,第三當(dāng)是《三國演義》。

    《紅樓夢》則完全是另外一個(gè)天域的存在了。這部小說的高度也是世界性的,那就是:全方位地探尋人性美的存在狀態(tài)和幻滅過程。它為天地人生設(shè)置了一系列宏大而又殘酷的悖論,最后都?xì)w之于具有哲思的巨大詩情。雖然達(dá)到了如此高度,但它的極具質(zhì)感的白話敘事,竟能把一切不同水準(zhǔn)、不同感悟的讀者深深吸引。這又是世界上寥寥幾部千古杰作的共同特性,但它又中國得不能再中國。

    于是,一部《紅樓夢》,撫慰了五百年的荒涼。

    中國近、現(xiàn)代文學(xué),成就較低。明清兩代五百多年只出了兩個(gè)一流文人,哲學(xué)家王陽明和小說家曹雪芹??蓮慕浆F(xiàn)代,偌大中國,沒出過一個(gè)近似于王陽明的哲學(xué)家,也沒有出過一個(gè)近似于曹雪芹的小說家。

    現(xiàn)代作家之中,真正懂文脈的是魯迅。這倒不是從他的小說史,而是從他對屈原、司馬遷和魏晉人物的評價(jià)中可以窺探。郭沫若應(yīng)該也懂,但天生的詩人氣質(zhì)常常使他輕重失度,投情過專,影響了整體平正。

    在學(xué)者中,對中國文脈的梳理作出明顯貢獻(xiàn)的,有梁啟超、王國維和陳寅恪三人。梁啟超具有宏觀的感悟能力,又留下了大量提綱挈領(lǐng)的表述;王國維對甲骨文、戲曲史、《紅樓夢》的研究和《人間詞話》的寫作,處處高標(biāo)獨(dú)立;陳寅恪文史互證,對佛教文學(xué)、唐代文學(xué)和明清之際的研究十分精到。

    如果有年輕學(xué)生問我如何重新推進(jìn)中國文脈,我的回答是:首先領(lǐng)略兩種偉大——古代的偉大和國際的偉大,然后重建自己的人格,創(chuàng)造未來。

    也就是說,每個(gè)試圖把中國文脈接通到自己身上的年輕人,首先要從當(dāng)代文化圈的吵嚷和裝扮中逃出,濾凈心胸,騰空而起,靜靜地遨游于從神話到《詩經(jīng)》、屈原、司馬遷、陶淵明、李白、杜甫、蘇東坡、關(guān)漢卿,以及其他文學(xué)星座的蒼穹之中。于是,你就有可能成為這些星座的受光者、寄托者、企盼者。

    中國文脈在今天,只有等待。

    (選自《美文》)

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