聲音作為電影場(chǎng)景轉(zhuǎn)換要素的根源初探

聶　佳　（浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院　310000）

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聲音作為電影場(chǎng)景轉(zhuǎn)換要素的根源初探

聶佳（浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院310000）

摘要：自有聲電影出現(xiàn)以來(lái)，如何在影像與聲音的關(guān)系上發(fā)揮更多的想象力，如何通過(guò)聲音這一獨(dú)特元素解構(gòu)畫(huà)面，更好的完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換成為影片視聽(tīng)語(yǔ)言的重要技能。基于這種現(xiàn)狀，筆者就電影聲音與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之間的關(guān)系，就聲音這一獨(dú)特元素得以順利完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的原因作一剖析。

關(guān)鍵詞：聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)；場(chǎng)景轉(zhuǎn)換；時(shí)空關(guān)系；心理效應(yīng)

聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，指利用聲音來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的一種方式。不同的場(chǎng)景組接的方式可以為影片帶來(lái)不同的傳達(dá)故事信息的方式。電影中場(chǎng)景之間轉(zhuǎn)換的技巧對(duì)于影片的藝術(shù)創(chuàng)作和確保觀眾的觀影連貫性是十分重要的。聲音在場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換有多種不同的手法，這種極富創(chuàng)意的藝術(shù)創(chuàng)作手段，也逐漸成為影片創(chuàng)作者創(chuàng)作觀念思想的體現(xiàn)。那么，聲音如何能夠使不同場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換變得流暢自如，在這里，我們需要探討一下聲音能夠轉(zhuǎn)場(chǎng)的原因。

一、聲音的時(shí)空關(guān)系

電影中聲音的時(shí)間性在橫向上是連續(xù)的，為了便于場(chǎng)景的過(guò)渡，聲音可以從一個(gè)場(chǎng)景疊加到另一個(gè)場(chǎng)景，或者延遲，或者是提前，或者運(yùn)用一段音樂(lè)可以平滑地連接不同時(shí)空的畫(huà)面，也就是說(shuō)，如果不是人為地強(qiáng)調(diào)聲音與聲音之間的剪輯點(diǎn)，聲音的跳躍是不被人注意的，這一點(diǎn)與畫(huà)面是不同的。聲音所具有的良好連續(xù)性的特點(diǎn)在電影中可以被充分利用。在畫(huà)面剪接在一起的時(shí)候，聲音保持一定程度的連續(xù)，觀眾在看的時(shí)候，就不會(huì)對(duì)畫(huà)面的跳躍有異議。這種由于聲音與畫(huà)面在時(shí)間上的錯(cuò)位所形成的非同步關(guān)系，在聲音與畫(huà)面的雙重時(shí)間之間形成很有意思的張力。在縱向上，聲音的時(shí)間性在電影作品中即可以表現(xiàn)為敘事時(shí)間，也可以是物理放映時(shí)間，或者觀眾心理時(shí)間。聲音所特有的表現(xiàn)力使電影表現(xiàn)具有時(shí)間跨度的內(nèi)容時(shí)營(yíng)造了真實(shí)可信的環(huán)境。

聲音在一定的空間里存在、流動(dòng)和傳播，幫助形成一部影片中空間、音量以及結(jié)構(gòu)的感覺(jué)。當(dāng)聲音進(jìn)入電影，它的空間屬性由于與畫(huà)面的結(jié)合而有了更進(jìn)一層的積極意義，使電影銀幕的空間向畫(huà)框四外和縱深延伸成為可能。聲音的空間感通過(guò)我們自身處理聲學(xué)信息的能力接受，再加上視覺(jué)信息的作用，把銀幕世界的空間具體化，給電影的敘述提供了令人確信的真實(shí)存在的世界。

聲音的空間結(jié)構(gòu)是實(shí)現(xiàn)聲音場(chǎng)景轉(zhuǎn)換在空間關(guān)系上的重要體現(xiàn)。畫(huà)面空間由“畫(huà)內(nèi)空間”與“畫(huà)外空間”兩部分構(gòu)成。所謂“畫(huà)內(nèi)畫(huà)外”是因銀幕的畫(huà)框產(chǎn)生的視覺(jué)問(wèn)題，與畫(huà)面不同的是聲音沒(méi)有邊際，具有很大的靈活性。聲音與畫(huà)面各自擁有自己的時(shí)空屬性，它們也可以組合成完全不同時(shí)空的復(fù)雜層次關(guān)系。

二、觀眾的心理效應(yīng)

聲音的藝術(shù)感受和對(duì)于一般事物的審美體驗(yàn)一樣，也包含了“從審美注意和審美期望到審美感知，審美想象（包括聯(lián)想和想象），審美情感和審美理解等一系列基本心理活動(dòng)”1。說(shuō)到審美，審美是一種主觀的心理活動(dòng)的過(guò)程，是人們根據(jù)自身欣賞或領(lǐng)會(huì)某種事物的美。當(dāng)進(jìn)入這一系列基本心理活動(dòng)中，主體的心理活動(dòng)受到某種心理誘導(dǎo)由日常意識(shí)狀態(tài)中斷，進(jìn)入一種特殊的感知狀態(tài)，摒棄日常的思維方式，產(chǎn)生一種渴望獲得精神與情感享受的期望。

觀眾觀賞影片也是一種審美體驗(yàn)，在聲音創(chuàng)作中，無(wú)論是紀(jì)實(shí)的還是寫(xiě)意的，都以滿足人們的審美期望為出發(fā)點(diǎn)，這樣才可能在滿足觀眾對(duì)于影片的心理需求的同時(shí)，產(chǎn)生“意料之外，情理之中”的藝術(shù)效果。創(chuàng)作者通過(guò)蒙太奇手法，將聲音與畫(huà)面的各種形式和關(guān)系的組合，產(chǎn)生新的特定意義及情緒，這種創(chuàng)新由于打破觀眾觀影中的心理對(duì)于視聽(tīng)的連續(xù)性和真實(shí)性，會(huì)引起觀眾心理暫時(shí)的緊張感并且引起關(guān)注，由于這種落差會(huì)很快由下一個(gè)鏡頭里獲得彌補(bǔ)，觀眾心理會(huì)重新恢復(fù)平靜狀態(tài)。利用觀眾心理暫時(shí)的緊張感，可以加深觀眾對(duì)客觀聲音的主觀感知和關(guān)注，從而使觀眾的觀影由平淡乏味上升到一種愉悅的精神感受。當(dāng)不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換只是單純的停留在畫(huà)面之間的生硬切換，觀眾難免會(huì)感到“跳”，很有可能因此出戲，為了使觀眾欣賞影片的心理過(guò)程持續(xù)，影片通常利用一些轉(zhuǎn)場(chǎng)手法或者技巧，使得影片敘事和觀眾審美過(guò)程都具有一定的連續(xù)性。利用聲音進(jìn)行不同場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換，正是一個(gè)很好的在滿足觀眾心理需求的同時(shí)保證了影片敘事的完整性簡(jiǎn)潔性的方法。例如其表現(xiàn)手法之一，聲音前置就體現(xiàn)了這一觀點(diǎn)。觀眾在觀影過(guò)程中，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)每時(shí)每刻都在與影片的畫(huà)面和聲音產(chǎn)生種種聯(lián)系，并反應(yīng)到觀眾內(nèi)心產(chǎn)生心理感受。當(dāng)前一場(chǎng)景畫(huà)面沒(méi)有結(jié)束的時(shí)候，一個(gè)非本場(chǎng)景的聲音提前進(jìn)入觀眾的耳朵，這與觀眾視覺(jué)上得到的畫(huà)面產(chǎn)生一定的差異性，正是這種非同步的差異性引起了觀眾極大的興趣和敏銳的關(guān)注度，由此產(chǎn)生想要知道這個(gè)聲音從何而來(lái)，故事如何進(jìn)展的心理需求，此時(shí)下一場(chǎng)景的進(jìn)入也就顯得自然，觀眾也會(huì)順其自然的接受，并投入到之后的片段中。利用聲音在兩個(gè)場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換可以理解為觀眾審美的一個(gè)心理接受過(guò)程。當(dāng)然，利用聲音進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方式有很多，不同的聲音與聲音的過(guò)渡和銜接方式將對(duì)觀眾產(chǎn)生不同的刺激，形成的心理感受和認(rèn)識(shí)也不同。這取決于創(chuàng)作者的主觀設(shè)計(jì)和影片的藝術(shù)風(fēng)格，運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑捒梢约由钣捌母腥玖?，引起觀眾強(qiáng)烈的心理感受，從而可以收到意想不到的藝術(shù)效果。

在日常創(chuàng)作中，我們可以通過(guò)尋找、設(shè)計(jì)不同場(chǎng)景的邏輯關(guān)聯(lián)，利用兩個(gè)或者多個(gè)場(chǎng)景中一致的聲音來(lái)幫助畫(huà)面完成順利切換，有效發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力和創(chuàng)新能力，創(chuàng)作者需要思考觀眾與影片聲音的變化而產(chǎn)生的相應(yīng)的心理過(guò)渡，來(lái)利用聲音幫助觀眾確認(rèn)和適應(yīng)不同的場(chǎng)景中新的時(shí)間和空間關(guān)系，完成聲音構(gòu)思和對(duì)影片敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)。

利用聲音，通過(guò)時(shí)空的統(tǒng)一和情緒情感的統(tǒng)一，從而把時(shí)空跳躍的畫(huà)面銜接在一起獲得某種完整性是極為重要和有意義的。聲音的時(shí)空關(guān)系與觀眾的心理反應(yīng)是聲音能夠完成轉(zhuǎn)場(chǎng)的重要原因。首先，我們對(duì)不同時(shí)空關(guān)系的不同場(chǎng)景的可能性作如下的論述。當(dāng)前一場(chǎng)景的畫(huà)面與后一場(chǎng)景的畫(huà)面處于同一時(shí)間不同空間時(shí)，可以采用平行剪輯的方式結(jié)構(gòu)影片段落，在聲音上的處理可以采用切入切出的方式，跟隨畫(huà)面的節(jié)奏進(jìn)行聲音的切入切出。聲音的入點(diǎn)、出點(diǎn)力求小且精練，不拖泥帶水。語(yǔ)言的切點(diǎn)要保證吐字的完整，音響與環(huán)境的切點(diǎn)要與畫(huà)面保持一致，切實(shí)還原不同場(chǎng)景的真實(shí)感。當(dāng)前一場(chǎng)景的畫(huà)面與后一場(chǎng)景的畫(huà)面處于不同時(shí)間同一空間時(shí)，可以通過(guò)設(shè)計(jì)人物語(yǔ)言，利用人物語(yǔ)言的連貫性平滑的將此空間的具有時(shí)間跨度的場(chǎng)景連接在一起。人物語(yǔ)言的選用既可以是兩個(gè)人物的對(duì)話，可以表現(xiàn)在畫(huà)面上是正反打，也可以是一個(gè)人物的自問(wèn)自答，通過(guò)思辨性的語(yǔ)言完成連接。同樣，可以通過(guò)人物的內(nèi)心獨(dú)白，第三者的旁白來(lái)串聯(lián)不同時(shí)間的影片敘事情節(jié)，來(lái)完成場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換。當(dāng)前一場(chǎng)景的畫(huà)面與后一場(chǎng)景的畫(huà)面處于不同時(shí)間不同空間時(shí)，可以根據(jù)影片的需要和聲音的主觀設(shè)計(jì)將前一場(chǎng)景的聲音保留到后一場(chǎng)景，或者將后一場(chǎng)景的聲音提前到前一場(chǎng)景，前一場(chǎng)景與后一場(chǎng)景交叉淡入淡出這三種方式通過(guò)改變聲音與畫(huà)面的在時(shí)間軸上的不同相對(duì)位置，從而借助觀眾觀影時(shí)的心理效應(yīng)完成跨時(shí)空的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。當(dāng)然這種情況也可以采用前一場(chǎng)景結(jié)束時(shí)的聲音與后一場(chǎng)景開(kāi)始時(shí)的聲音一致或類似這種手法進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

其次，在影片創(chuàng)作過(guò)程中，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間有緊密關(guān)聯(lián)，不同的場(chǎng)景間的關(guān)聯(lián)可以使觀眾觀影產(chǎn)生的不同的心理效應(yīng)。對(duì)此，我們需要就觀眾可能產(chǎn)生的心理效應(yīng)分不同的情況進(jìn)行論述，也就是利用場(chǎng)景之間可能產(chǎn)生的不同關(guān)聯(lián)作論述分析。當(dāng)前一場(chǎng)景對(duì)后一場(chǎng)景有重要的暗示作用，無(wú)論是在敘事情節(jié)的伏筆上還是在情緒氣氛的統(tǒng)一上，我們可以采取將前一場(chǎng)景的聲音保留在后一場(chǎng)景這一手法，將觀眾的心里反應(yīng)“引渡”到下一個(gè)場(chǎng)景，加深觀眾對(duì)后一場(chǎng)景的心理認(rèn)同。當(dāng)后一場(chǎng)景對(duì)前一場(chǎng)景有重要的提示作用，需要提示觀眾注意后一場(chǎng)景的情節(jié)發(fā)展或者時(shí)空變化時(shí)，可以將后一場(chǎng)景的聲音提前到前一場(chǎng)景出現(xiàn)，激發(fā)觀眾對(duì)于下一場(chǎng)景的腦海中的構(gòu)想，有利于把觀眾帶到一個(gè)尚未發(fā)生的既定環(huán)境中。當(dāng)前后場(chǎng)景的敘事情節(jié)需要產(chǎn)生比較，對(duì)比或者類比的意義時(shí)，我們不妨關(guān)注這兩個(gè)場(chǎng)景中是否可以有相同或者類似的聲音存在，幫助場(chǎng)景流暢過(guò)渡，將觀眾的注意力轉(zhuǎn)向畫(huà)面的隱含意義上。為了保證每一個(gè)場(chǎng)景的真實(shí)聽(tīng)感，我們可以通過(guò)改變這一聲音的不同音高響度或其他聲音特質(zhì)來(lái)進(jìn)行區(qū)分。當(dāng)前后場(chǎng)景的關(guān)聯(lián)是影片人物回憶過(guò)去的場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景之間的切換時(shí)，畫(huà)面通常采取漸隱漸顯得疊化效果，聲音可以采取交叉淡入淡出的聲音效果，使觀眾與影片人物的思維一同進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與過(guò)去的轉(zhuǎn)換。當(dāng)前后場(chǎng)景的關(guān)聯(lián)是影片現(xiàn)實(shí)空間與非現(xiàn)實(shí)空間之間的切換時(shí)，畫(huà)面通常由現(xiàn)實(shí)切到非現(xiàn)實(shí)，聲音的創(chuàng)作可以通過(guò)一個(gè)空間內(nèi)獨(dú)特的聲音元素來(lái)設(shè)計(jì)另一個(gè)空間聽(tīng)感上可以與之一致或相似的聲音，利用兩者的一致性或相似性將現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的空間進(jìn)行連接。觀眾也可以身臨其境，由現(xiàn)實(shí)空間走進(jìn)非現(xiàn)實(shí)空間中。另外，在對(duì)創(chuàng)作者對(duì)影片的敘事結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式進(jìn)行思考的同時(shí)，關(guān)注觀眾觀影時(shí)的心理感受是十分具有意義的。聲音在場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換的多種手法，出發(fā)點(diǎn)往往在于幫助觀眾進(jìn)行心理過(guò)渡，流暢連接不同場(chǎng)景，避免觀影中產(chǎn)生“斷裂”感。同時(shí)，也正是因?yàn)樽⒁獾接^眾對(duì)于影片不同情節(jié)的觀影心理變化和心理需求，聲音與畫(huà)面之間的相互誘導(dǎo)、相互作用，聲音可以在場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換上發(fā)揮更多的創(chuàng)造力才成為可能性。

結(jié)語(yǔ)

在處理場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，創(chuàng)作者能突破以往將思維空間停留在影像剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法的局限，以關(guān)注觀眾的觀影心理效應(yīng)為立足點(diǎn)，將聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)變得切實(shí)可行，真正使影片不同的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換成為輕松自然的發(fā)揮創(chuàng)作者主觀能動(dòng)性的創(chuàng)意集合，更好的表達(dá)個(gè)人的創(chuàng)作理念與藝術(shù)構(gòu)思。

參考文獻(xiàn)：

林達(dá)悃編著.《影視錄音心理學(xué)》[M].中國(guó)廣播電視出版社，2005：186.