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    美國警察題材電影的英雄神話與倫理困境

    2016-11-02 09:13陶晉宇
    電影文學(xué) 2016年18期
    關(guān)鍵詞:倫理困境

    [摘 要] 自20世紀(jì)20年代電影在美國肇始之時(shí),各種警察、匪徒、偵探便在銀幕中“粉墨登場”。此類型電影因其具有牽涉生死的強(qiáng)烈戲劇化沖突和激烈刺激的打斗、角逐、槍戰(zhàn)等動(dòng)作場面,給予觀者在精神和感官上極大的享受和撫慰,故能長盛不衰。警察題材電影是美國意識形態(tài)的重要表征。本文從精神內(nèi)涵上的英雄崇拜與當(dāng)代神話,寫意敘事與暴力美學(xué)的美學(xué)風(fēng)格,以及道德與人性沖突的展現(xiàn)三方面,分析了當(dāng)代美國警察題材電影中的英雄神話與倫理困境。

    [關(guān)鍵詞] 美國電影;警察題材;英雄神話;倫理困境

    自20世紀(jì)20年代電影在美國肇始之時(shí),各種警察、便衣、匪徒、偵探便在銀幕中“粉墨登場”,大放異彩。此類型電影因其具有牽涉生死的強(qiáng)烈戲劇化沖突和激烈刺激的打斗、角逐、槍戰(zhàn)等動(dòng)作場面,給予觀者在精神和感官上極大的享受和撫慰,故能長盛不衰。警察題材電影是美國意識形態(tài)的重要表征。巴特認(rèn)為警察片是讓歷史的意圖披蓋合理的自然外衣,并使得偶然事件以永恒的顏目出現(xiàn)。其深層內(nèi)核是現(xiàn)代美國人的精神矛盾和價(jià)值崇尚。透過種種變動(dòng)不居、綺麗復(fù)雜的電影文化現(xiàn)象,剖析其斑駁陸離背后的意識形態(tài)意蘊(yùn)和內(nèi)在動(dòng)力,可勾勒出此類型片身后的歷史多元合力,解構(gòu)隱藏的群體性社會(huì)生態(tài)機(jī)制和心理密碼。

    一、精神內(nèi)涵:英雄崇拜與當(dāng)代神話

    警察題材電影是以警察和不法分子為主人公,描繪他們之間沖突的類型片。與歐洲、亞洲同類影片相比,美國片一般并不那樣熱衷于展示對惡的摧毀,而是更多地將目光放在公共正義與私人善良的較量、法制的壓抑與凱旋上。所呈現(xiàn)的敘事模式是:主人公頑強(qiáng)不息、堅(jiān)持不懈地和黑暗勢力、不法分子做斗爭,波瀾橫生,驚險(xiǎn)頻現(xiàn),最終獲取正義的勝利,而在此過程中,主角的親友或者輔助者常常受對方威脅,從而出現(xiàn)公私難以調(diào)和的沖突,其矛盾建構(gòu)于警匪之間、匪徒與政府之間, 敘事中心則在警察個(gè)人。這一套結(jié)構(gòu)有著明晰的規(guī)則和影像系統(tǒng),其所展示的核心母題,必然要表現(xiàn)在正邪不兩立的根本矛盾上,而其深層的精神內(nèi)涵,又展現(xiàn)于英雄人物的崇拜和圣潔理念的呼喚上。其實(shí)質(zhì)是借助戲劇動(dòng)作的視覺舞臺(tái),建構(gòu)一個(gè)具備固定意義的場域,從而導(dǎo)向?qū)ΜF(xiàn)代社會(huì)價(jià)值觀和人物形象的推崇。警察在此充當(dāng)了社會(huì)情感和風(fēng)俗喜好相結(jié)合的模板展現(xiàn),是美國文化中英雄崇拜、構(gòu)建“當(dāng)代神話”的敘事功能序列。正如經(jīng)典影片《王牌對王牌》里的主角自嘲,“我們是美國人想象的英雄,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)沒有神話”,不啻是對此精神內(nèi)涵恰如其分的揭示。

    首先,解析美國文化中英雄崇拜的價(jià)值觀和心理密碼。美國電影中警察的出場,是文化思潮和社會(huì)意識推動(dòng)、規(guī)約、影響下所勾連而成的系列意識文本和審美文本,是大眾思想外在形態(tài)和內(nèi)里邏輯的結(jié)合,也是文化內(nèi)涵和審美意蘊(yùn)的心理訴求,將此一連串斑斕璀璨的文本連綴而觀,就能勾勒出大眾文化心態(tài)的一個(gè)重要側(cè)向:英雄崇拜。作為文化符號的警察多半呈現(xiàn)崇尚家庭、注重個(gè)人完整性甚至宗教圣潔性的色彩。一者,在形象布置上,他們一般都是男性身份,體魄健壯,又帶點(diǎn)放蕩不羈的性格,典型的如《速度與激情》中的強(qiáng)森、《警探哈里》中的伊斯特伍德、《超級戰(zhàn)警》中的史泰龍、《膽戰(zhàn)心驚》中的福特等,幾乎成了美國電影中標(biāo)簽式的警察形象,導(dǎo)演著意塑造的正是偉岸、孔武、充滿力量的“英雄”形象的化身;二者,在行動(dòng)和思想結(jié)構(gòu)上,他們往往特立獨(dú)行,有著自己的一套行為和信念準(zhǔn)則,始終處在體制與反體制、亦正亦邪的處境中,呼應(yīng)著西方文化中自古希臘以來那種建立秩序必陷兩難境地的現(xiàn)實(shí)困境。《鐵面無私》的警員馬龍嫉惡如仇,有心立功,但由于身處不完善的體制之中,常常因?yàn)橹T多法律邊界模糊的限制而屢受阻擾,經(jīng)歷一番激烈的斗智斗勇后,終使黑幫大佬卡朋進(jìn)了監(jiān)獄……美國人的心理密碼是,不遵守規(guī)則的警察,不是好警察;而一味以法律條款為高壓線,不敢越雷池一步的警察,又無法取得創(chuàng)造性的業(yè)績。英雄都是有“瑕疵的”,這幾乎成了美國片的“題中應(yīng)有之義”和固有模式。

    其次,展現(xiàn)美國人群體性的“當(dāng)代神話創(chuàng)造情結(jié)”。警官題材的人物設(shè)置、情節(jié)構(gòu)建、敘事方式,都呈現(xiàn)某種雷同性,在深層意蘊(yùn)上可窺探美國當(dāng)代民眾的心理矛盾和價(jià)值崇尚。在托馬斯·撒特看來,美國警察片已然作為一種儀式工具來完成其神話功用,將復(fù)雜的社會(huì)問題轉(zhuǎn)化為信念系統(tǒng)。也就是說,這些電影是國民內(nèi)心的種種矛盾、沖突、壓抑、掙扎的心理展示儀式,是公共交流中的自然呈現(xiàn)。而這套“深層神話符號”所彰顯的內(nèi)核就是社會(huì)歷史層面的道德情感:如英雄的降臨與拯救,正義的必然實(shí)現(xiàn),邪惡必然被懲治,人道主義必然得到張揚(yáng),且不失個(gè)性主義的釋放,等等。《虎膽龍威》的聯(lián)邦探員約翰,其形象一如“阿Q”般具有大眾普遍性。偶然知曉政府受到黑暗勢力的侵襲,整個(gè)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)將為之癱瘓,國家面臨著全面停頓的危機(jī),卑微的約翰大可不聞不問,但以工作職責(zé)偽裝的“神話情結(jié)”,又鼓動(dòng)他義不容辭,挺身而出,與幕后黑手做抗?fàn)?,最終將其繩之以法。

    類似的敘事幾乎成了美式警察片的深層模式。它們熱衷展示異常環(huán)境、夸大渲染事實(shí)狀態(tài)和造就扭轉(zhuǎn)乾坤式的警官形象,來迎合大眾趣味,滿足其深層心理情感需求。

    二、美學(xué)風(fēng)格:寫意敘事與暴力美學(xué)

    美式警官電影,與新好萊塢電影的精神一脈相承,注重表達(dá)長期遭受壓制的情感、個(gè)性伸張的沖動(dòng)、邪惡制服的愿望。與此配備的美學(xué)風(fēng)格,是寫意的敘事和暴力美學(xué)的呈現(xiàn)。這種題材限制所帶來的固定化造型風(fēng)格、美學(xué)話語,決定了銀幕呈現(xiàn)不是對現(xiàn)實(shí)的無遮擋的展示,而是力圖重構(gòu)式的阻斷,所注目的不是物質(zhì)世界的還原,而是精神現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu),是自我靈魂的拯救。如此,它既給觀者帶去了電影的寓言式功能,又以其激烈、動(dòng)感,讓觀者的感官耳目和期待視野得到滿足,獲得精神愉悅的虛幻感。而這些效果的達(dá)成都離不開敘事的寫意性和影像畫面的暴力美學(xué)。

    一方面,在敘事策略上,導(dǎo)演多擇取限制性場景,透過人為的特定視角來鋪展故事。其用意是可最大化地突破意識形態(tài)的框架局限,摒棄以往影片中為政治宣傳左右而失真的不足,力圖重現(xiàn)講述個(gè)體生命抗?fàn)幍臍v史,而非被意識形態(tài)重重編碼后的歷史。《洛城機(jī)密》擇取全知敘事和部分限制相結(jié)合的方式,來展示美國警官面臨人生抉擇、黑白混淆之際的困境。此時(shí)的主角警員不再是意識形態(tài)染色后的傳聲筒、政治的構(gòu)成符號,而是一個(gè)流竄著強(qiáng)烈的現(xiàn)代人格和主體意識的“人”——這幾乎成了美式電影中塑造警察形象的敘事通例?!对杰壸窊簟吠高^個(gè)人化的表述、觀察和感受,以極其強(qiáng)烈的主觀情感色彩,重塑主角所感知過的那個(gè)世界。影片中的很多情節(jié)運(yùn)用人物的夢境、閃回來穿插交代,還應(yīng)用短鏡頭和無技巧剪輯來增添跳躍性和節(jié)奏感,精準(zhǔn)地展現(xiàn)了主角警官在特定情況下的情感變遷和意識流動(dòng),使得人物形象深入人心。另外,運(yùn)用彩色片和黑白片交互映襯,以意識流的手段刻寫人物的心理活動(dòng),并穿插對位關(guān)系和聲畫對立來組合情節(jié)的手段,自“新好萊塢”崛起之后,幾乎在美國所有的警官題材電影中都得到很好的繼承和實(shí)踐。

    另一方面,在影像表達(dá)上,常以暴力美學(xué)為牽引,實(shí)現(xiàn)心理釋放與懲戒的雙重目的。美式警官題材影片中,不可缺少的,也尤為吸引人眼球的就是充斥著打斗、砍殺、槍戰(zhàn)、翻空、汽車追逐等驚險(xiǎn)刺激的畫面,富于鏡頭蒙太奇所致的視覺沖擊,其爆破、剪輯、武打、槍戰(zhàn)、動(dòng)作設(shè)計(jì)等場面的營造,成就了世界電影史上一個(gè)個(gè)精彩的片段。受其影響,世界各國都爭相效仿,繼而發(fā)展出在電影藝術(shù)形態(tài)中占據(jù)巨大影響的暴力美學(xué)。比如《黑色大麗花》無所不用其極的毆打、喧擾欲聾的夜店、泯滅人性的性虐、不寒而栗的死狀等,幾乎成了暴力展示、滿足一般觀者陰暗欲望窺探的窗口;《墨西哥萬歲》則有意混淆紀(jì)錄片和故事片界限,把紀(jì)實(shí)性的素材和場景、動(dòng)作剪輯組合一處,以虛構(gòu)的卻又是紀(jì)實(shí)的形態(tài),展現(xiàn)暴力的殘酷,形成極致化的對比和視覺觀感。這種展現(xiàn)純形式的上鏡性,幾乎被所有的警察題材電影所嫻熟操弄。需要指出的是,真正高水平的電影不會(huì)僅僅玩弄暴力,其最終目的是表現(xiàn)、挖掘、承認(rèn)人的欲望,乃至“認(rèn)識自身”的真實(shí)態(tài)度和嚴(yán)肅性,使得觀者在享受視覺盛宴過程中釋放無處發(fā)泄的陰暗心理。而結(jié)局正義的伸張,發(fā)揮出對人做出心理懲戒和使之社會(huì)化的重要作用,電影儼然成為心理導(dǎo)向的最佳替代物。品評美國警察片是不能放過這一深層內(nèi)核的。

    三、倫理困境:道德與人性的沖突

    美式警察題材電影,幾乎都在參與建構(gòu)著統(tǒng)一的敘事模式,即正義總與道德倫理出現(xiàn)沖突,呈現(xiàn)悖論狀態(tài)。在悖論中,情節(jié)得以推動(dòng),敘事得以展開。究其實(shí)際,是吸收了政治電影的形式探索和模式元素,著意于展現(xiàn)人性與道德倫理的沖突,從而打破單一的敘事結(jié)構(gòu),抑或簡易的蒙太奇帶來的表面和膚淺,充分發(fā)揮電影畫面語言特有的抒情性和縱深表達(dá)內(nèi)心的張力,展示其在電影敘事、人物塑造上的現(xiàn)代性開放姿態(tài)。

    先說來自內(nèi)部的沖突結(jié)構(gòu)。美式警察電影里,經(jīng)久不衰的敘事構(gòu)建是:高級領(lǐng)導(dǎo)非法越權(quán),出于私欲和陰暗心理,在異化的體制空間里利令智昏,對體制本身造成嚴(yán)重威脅。某個(gè)個(gè)性獨(dú)立、正直堅(jiān)強(qiáng)的警察出于個(gè)人理想主義,與內(nèi)部的隊(duì)伍周旋對抗,消滅高層領(lǐng)導(dǎo)的腐化,站在頒獎(jiǎng)臺(tái)上接受凈化機(jī)構(gòu)的獎(jiǎng)賞。而在此過程中,又必然會(huì)出現(xiàn)一個(gè)漂亮的、跟隨英雄出生入死的美人,最后有情人終成眷屬。此敘事模式幾乎是每片必現(xiàn),諸如《內(nèi)部事務(wù)》《熱血警探》《洛城機(jī)密》《談判專家》等。導(dǎo)演把矛頭指向美國異化的警隊(duì)機(jī)構(gòu)和政府,其主旨就在于揭露體制內(nèi)的黑暗和不公,批判政治制度和執(zhí)法機(jī)構(gòu)的異化癥狀。此時(shí),警隊(duì)內(nèi)部的沖突成為正義施行和道德倫理之間的矛盾表象,警察主角要與之殊死搏斗的不是社會(huì)上的持槍的危險(xiǎn)強(qiáng)盜,而是情報(bào)機(jī)構(gòu)、警察機(jī)關(guān)乃至國家和政界的不法分子。主角就在無處藏身的陰謀中突破防線,找到自身的位置。而角色反轉(zhuǎn)與逆襲的敘述手法有力地帶動(dòng)故事情節(jié)的深入開展,這是美式警察片特有的政治反思,其正視社會(huì)痼疾的勇氣值得敬佩。

    再說人物內(nèi)心真情實(shí)感與道德倫理的掙扎。美式警察片特別專注于男女情感和公共正義的雙重?cái)⑹?,既遵循犯罪片的固有邏輯,又將矛盾沖突建立在堅(jiān)實(shí)可信的人之常情上。當(dāng)沖突在情感與道德之間同步迸發(fā)時(shí),影片力度和深度都得到盡情釋放。為了人物形象的立體塑造,它們又往往不遺余力地將鏡像語言轉(zhuǎn)向內(nèi)心獨(dú)白,以“內(nèi)轉(zhuǎn)”的傾向強(qiáng)化主角內(nèi)心的掙扎和矛盾。其操作方法,通常是將鏡頭鎖定警察的情感世界,以多種細(xì)節(jié)凸顯情緒、精神和心理狀況。比如《犧牲》的臥底警察約翰不經(jīng)意間牽涉到一宗毒品買賣,家破人亡,陷入徹底的悲涼。為了親情的復(fù)仇、為了正義的實(shí)現(xiàn),他奮起反擊。但當(dāng)他在緝毒途中遇見善良而被迫無奈販毒的毒販時(shí),又淪入左右掙扎的矛盾;《撥云見日》的警察哈利嫉惡如仇,殫精竭慮地鏟除罪犯,當(dāng)他碰上因親人被仇殺而走上以殺止殺之路的珍妮時(shí),正義的天平在道德倫理的衡量中傾斜了……職責(zé)與道德的失衡,增添了影片的悲劇氣氛和故事性以及倫理沖突的深刻性,明知不可為而又不得不如此行止的安排,總能輕易打動(dòng)人的心靈。警察形象塑造中人性多層面、多角度的關(guān)懷,使得影片對于人性的探索向前邁進(jìn)了一大步。在商業(yè)倫理日益侵襲美國電影的當(dāng)下,這般回歸本性的姿態(tài)和表達(dá)及其對價(jià)值觀念、深度話語的堅(jiān)守,正是美國警察片彌足珍貴之處。

    誠然,美國警察片取得的成就確實(shí)不菲,但也存在諸多不足。比如常以俯視的姿態(tài)看待其他國家的卑微弱小,以及動(dòng)輒塑造拯救地球的“圣人形象”,都在“無意識”地灌輸霸權(quán)觀念,使得原本成就頗高的影像精品大打折扣,不得不說是電影史的遺憾。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 黃文達(dá).類型影片的定義、策略及其困境[J].華東師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2008(05).

    [2] 吳滌非.美國警匪片類型:“白馬英雄”的神話[J].電影藝術(shù),1998(02).

    [3] 犁耜.進(jìn)入九十年代的美國警匪片[J].電影藝術(shù),1998(03).

    [4] 張譽(yù)鋮.中美警匪片之?dāng)⑹卤容^研究[D].重慶:西南政法大學(xué),2012.

    [作者簡介] 陶晉宇(1983— ),女,河南南陽人,河南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向:英美文學(xué)、英語教育。

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