俄羅斯套娃

安娜斯塔吉婭·馬茲聶娃+木目+譯

傳統(tǒng)手工業(yè)

麗瑪·瓦西里耶娃是下諾夫哥羅德州波爾霍夫斯克·邁丹村的一位普通村民，她頭上系著彩色頭巾，幾縷銀發(fā)散落在額前，藍色的眼睛中映照出壁爐的火苗。餐桌上黏土制的瓦罐里散發(fā)出湯的香味，正在張羅午飯的麗瑪若有所思地問道：“按你們說的，套娃真的已經(jīng)存在50年了嗎？”

麗瑪·瓦西里耶娃及其木屋的裝飾風(fēng)格，都如波爾霍夫斯克·邁丹村一樣，滿是濃郁的傳統(tǒng)俄羅斯色調(diào)。波爾霍夫斯克·邁丹村是現(xiàn)今仍以制作套娃為生計的俄羅斯村落之一，村子里每家每戶都自己車旋、涂染、包裝，制成成品套娃，然后運往莫斯科市場或直接賣給下諾夫哥羅德的轉(zhuǎn)售商。除了宗教節(jié)日休息，勤勞的邁丹人每天都不停地工作，全村只有幾戶人家有菜園子和家畜，因為他們大多數(shù)只以制作套娃為生計。村子的日用品商店里，除了肥皂、牙膏等日用百貨，堆滿了成箱的水粉顏料和畫筆。

麗瑪·瓦西里耶娃的房子寬敞明亮，墻上掛著雄鹿花色的老式地毯，房間里堆滿了裝著大大小小套娃的大包裹，為了避免套娃表層的圖畫在運送途中遭到損壞，這些套娃都還要單獨包裝。為了參加莫斯科每周三舉行的伊斯梅洛夫斯基展銷會，每個周二麗瑪·瓦西里耶娃都和幾個同村婦女一起將套娃裝箱，連夜運送到莫斯科，以便周三一大早就可以擺出攤位。

套娃是俄羅斯傳統(tǒng)的民間工藝品，是俄羅斯婦女的象征。在莫斯科的阿爾巴特街、工藝品商店、售貨亭、集體農(nóng)莊集市、旅游景點、百貨商店，都可以看到各式各樣的套娃。套娃是由多個大小不一的以農(nóng)婦為造型的空心彩繪木娃娃，自大而小，一個套一個組成的玩偶。最初，套娃的面貌、服飾、體態(tài)都幾乎一模一樣，好似多胞胎姐妹。后來，花樣迭出，造型各異。譬如，不僅有挾著黑公雞的農(nóng)婦，還有拿著鐮刀、籃子、罐子、抱著妹妹和弟弟的農(nóng)婦，甚至出現(xiàn)了古代俄羅斯的勇士、貴族等男性套娃。目前最大的套娃由100多個空心彩繪木娃娃組成，最外層的有1米多高，最內(nèi)層的比黃豆還小?，F(xiàn)如今套娃早已邁出俄羅斯國門，暢銷世界各地，成為最具俄羅斯民族特色的紀(jì)念品。

起源傳說

套娃產(chǎn)生的故事有多個版本，學(xué)者認(rèn)為這些故事中的大多數(shù)都沒有確鑿證據(jù)，只是一些傳說。較為可信的一個版本稱，套娃最初是應(yīng)莫斯科商人、收藏家阿娜多利亞·瑪蒙托娃的訂購制作出的?，斆赏型奘恰坝齼汗に囃婢摺钡膭?chuàng)始人，1896年，她在一次歐洲旅行中，買了一個日本產(chǎn)的木偶娃娃，后來她請工匠謝爾蓋·馬柳京做一個類似但要獨具俄羅斯風(fēng)格的木偶玩具?！暗R柳京當(dāng)時的制作圖紙沒能保留下來，所以我們難以斷定他就是套娃的首創(chuàng)者?！倍砹_斯民間玩具研究者、藝術(shù)家、俄羅斯諾夫哥羅德畫家聯(lián)合會主席娜塔莉亞·科瓦奇解釋道。

還有資料顯示，俄羅斯套娃于19世紀(jì)末（1898-1900年）誕生于距莫斯科73公里的古老的謝爾吉耶夫鎮(zhèn)，由俄羅斯的一個世代相傳的玩具工匠瓦西里·茲韋茲多奇金受到木制復(fù)活節(jié)彩蛋的啟發(fā)后，按照畫家謝爾蓋·馬柳京畫的草圖用木頭削制而成。起初8個一套，后來變?yōu)?個一套，其中最大的是一個裹著頭巾，系著圍裙，腋下挾著一只黑公雞的姑娘馬特廖娜。后來人們都親昵地叫她“馬特廖什卡”，在俄羅斯這個稱呼便成了套娃的通稱。這個最早的套娃現(xiàn)在珍藏在謝爾吉耶夫市玩具博物館。因此，俄羅斯最大的手工玩具制造中心——歷史上素有“玩具之都”美稱的謝爾吉耶夫便成了套娃的故鄉(xiāng)。

大規(guī)模生產(chǎn)

波爾霍夫斯克·邁丹村是最早從套娃簡易制作轉(zhuǎn)變?yōu)榇笠?guī)模生產(chǎn)作業(yè)的地區(qū)之一，也因此聞名世界。波爾霍夫斯克·邁丹村的歷史，就是套娃的歷史：自18世紀(jì)起，波爾霍夫斯克·邁丹當(dāng)?shù)丶妓嚲康哪静能嚬ぞ鸵呀?jīng)開始制作木制餐具和玩具，直至20世紀(jì)20年代，這些能工巧匠聽說了鄰近的謝苗諾夫村制作一種疊套的彩色木偶玩具并形成了系統(tǒng)的流水作業(yè)，才開始加入套娃制作的行列。在莫斯科近郊，人們不僅把套娃當(dāng)做一種兒童木偶玩具，還用它引導(dǎo)藝術(shù)界的新風(fēng)向：莫斯科想要復(fù)興19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄羅斯傳統(tǒng)民族文化的畫家們，通過套娃繪制來表達他們的藝術(shù)風(fēng)格，其中典型代表為俄羅斯畫家弗魯別利（1856-1910）、廖里赫（1874-1947）、瓦斯涅佐夫（1856-1933），他們的套娃繪制品至今仍保存在謝爾蓋耶娃鎮(zhèn)的繪畫教育博物館里。

套娃的大批量生產(chǎn)開始于波爾霍夫斯克·邁丹村。和下諾夫哥羅德州的其他村莊一樣，波爾霍夫斯克·邁丹的事業(yè)繁榮于1920-1930年期間。這里的車旋工藝世代傳承，村中男人負(fù)責(zé)用椴樹開模，女人負(fù)責(zé)染繪，漸漸地波爾霍夫斯克·邁丹形成了自己的加工及繪制風(fēng)格。當(dāng)時，所有的玩具都是木制的，盡管一個套娃的價格是普通木偶玩具的5-7倍，套娃還是迅速地風(fēng)靡了起來。1930年，波爾霍夫斯克·邁丹成立了“美麗的黎明”生產(chǎn)合作社，套娃生產(chǎn)不再以家庭為單位進行，而是以村落為單位。90歲的瑪麗婭·別特洛夫娜·莎婭諾娃是為數(shù)不多的幾個波爾霍夫斯克·邁丹村老住戶之一，她回憶道：“當(dāng)年，幾乎所有年滿13歲的孩子，都輟學(xué)去生產(chǎn)合作社勞動。我也不例外，開始我只是幫姐姐打打下手，用鉛筆或墨水描輪廓?！?/p>

蘇聯(lián)時期，套娃只能在生產(chǎn)合作社生產(chǎn)，盡管國家明令禁止，但波爾霍夫斯克·邁丹的個體套娃生產(chǎn)者并沒有因此消失。波爾霍夫斯克·邁丹人帶著滿滿一大包的套娃，坐火車前往全國各地銷售，他們所到的每一個地方套娃都很受歡迎，但是這樣的零售業(yè)總受到警察的驅(qū)趕、罰款、甚至逮捕?！拔矣浀茫?970年，我們和幾個朋友肩上背著巨大的雙肩包來到塔林?！丙惉敗ね呶骼镆藁貞浀溃懊刻煸缟?點我們準(zhǔn)時來到市場，到中午就能把所有套娃賣光。警察來了，我們總能僥幸逃脫，但沒帶走的套娃會被燒光，這對于我們來說當(dāng)然是場噩夢，但我們也沒有因此停下來?！辈柣舴蛩箍恕み~丹的套娃色彩鮮明、制作工藝簡潔，20世紀(jì)80年代以前，一直非常受歡迎，盡管當(dāng)時木制玩具已經(jīng)開始受到塑料、橡膠玩具的排擠。

波爾霍夫斯克·邁丹村中男人負(fù)責(zé)用椴樹開模，女人負(fù)責(zé)染繪。

下諾夫哥羅德州的波爾霍夫斯克·邁丹村民的生活方式近幾百年來幾乎沒有什么變化。

現(xiàn)代手工業(yè)者

如今的波爾霍夫斯克·邁丹村也出現(xiàn)了現(xiàn)代元素：許多人家的院子里都停著帶有外國牌照的汽車;二層小樓和平房頂上擺放著人造衛(wèi)星接收器;麗瑪·瓦西里耶娃的廚房里，粘土制的荷蘭壁爐旁也出現(xiàn)了現(xiàn)代化的電飯煲。整體上，與俄羅斯其他村落相比，波爾霍夫斯克·邁丹村民的生活稱得上是達到了“小康”水平。這里有著普通鄉(xiāng)村沒有的干勁，從村里寬闊平坦的主干道就可以看出這里的村民已經(jīng)通往了發(fā)家致富的道路。

安娜·莎婭諾娃是波爾霍夫斯克·邁丹村手工業(yè)者的女性代表，她制作的是傳統(tǒng)風(fēng)格的套娃。已是暮年的她仍和兩個兒媳婦在院子里用水粉給套娃上色，兩個兒子在一旁加工模子。安娜30歲的大兒子和25歲的小兒子制作套娃模子的工藝十分精湛，是村子里的制模能手?，F(xiàn)在邁丹村里年輕一代的套娃手工業(yè)者，年齡在35到60歲之間。安娜除了和村子里的其他手工業(yè)者一樣制作套娃外，還負(fù)責(zé)維持村子里的日常生活秩序，她要是得知村里哪家夫妻鬧離婚或是親人間出現(xiàn)了矛盾，就親自登門進行協(xié)調(diào)。

生產(chǎn)套娃在波爾霍夫斯克·邁丹村是一種家族事業(yè)，而且他們適應(yīng)不了靠制作套娃以外的方式賺錢養(yǎng)家。全邁丹村里，上過高中的成年人加起來都不到10人，其中包括一位75歲的老人塔瑪拉·亞歷山大羅夫娜，她是村里中學(xué)圖書館的管理員，在波爾霍夫斯克·邁丹村工作了將近50年，現(xiàn)在已經(jīng)退休。安娜介紹我和這位圖書管理員認(rèn)識并坦言，她想讓孫子受更多教育而不是再從事這種“繁重的體力勞動”。安娜還說，套娃帶給村民的收入越來越少，而他們要付出的時間和勞動卻比以前多了很多。

一邁進安娜家的院子，你就能感受到她對套娃的熱愛之情。方形院子的地上到處都是鋸椴木的鋸，院子里的狗正舒適地盤在鋸上，屋里的樓梯上布滿了干涸的水粉污漬，地板上到處是下腳料和已經(jīng)廢棄的毛刷，房間的冰箱上擺滿了裝著五顏六色顏料的瓶子，床頭的隔板上擺放著安娜最珍視的寶貝——用來收藏的精品套娃。她為了使自己的技藝更精湛，從基洛夫、阿爾漢格爾斯克的伊茲馬伊洛夫展上的其他套娃手工業(yè)者那里買來了這些制作甚是精巧的套娃。

安娜擁有的套娃數(shù)量多得驚人，而且她還在不斷增加。安娜把我?guī)У揭粋€關(guān)著門的屋子前，從兜里掏出鑰匙，剛把房門推開一點，就聽見撞擊聲，門好像被什么東西堵住了，它用力推開，展現(xiàn)在我眼前的景象令我驚嘆不已：屋子里大大小小的套娃不計其數(shù)。“這是我的套娃王國。”安娜笑著說。書架、沙發(fā)、椅子、桌子上和房間的各個角落里，到處都堆放著五顏六色的套娃。顯然，房間再大，想要整齊地擺放這些套娃也是不可能的。房間中央有一張桌子，上面是一排剛上完色的套娃正在晾漆，晾干它們至少需要兩天的時間。

我踮著腳擠進這個“套娃迷宮”，終于找到沙發(fā)的一個角落坐下。剛一坐下，一個胖胖的套娃從距離我頭頂一厘米處的儲物柜隔板上掉了下來。安娜從地上撿起來說：“你瞧，多好看的套娃，我說什么都不會把它賣掉的！”

“婦女們花在給套娃涂色的時間比男人們車削加工模型的時間要多得多。為了使著色效果更好，車好的模型要先上一層淀粉膠。然后繪制圖畫的輪廓，從套娃的臉部畫起，最后一道工序著色技藝嫻熟的工人按照模板樣式很快就能完成。頭部和軀干要上不一樣的底色，涂染大面積的單色區(qū)和圍裙上的小花色時要使用規(guī)格不同的刷子?！卑材认蛭抑v解道。波爾霍夫斯克·邁丹的套娃區(qū)別于其他產(chǎn)地的特征是露在頭巾外的深色卷發(fā)和胸前四個花瓣，但這些特征在套娃產(chǎn)業(yè)發(fā)展中逐漸被淡化，現(xiàn)在保留下來的特征只剩色彩度——手工業(yè)者通過分層涂色達到的色彩漸進的效果。安娜經(jīng)常將兩色混調(diào)形成新的色調(diào)，比如，為了得到綠色，她會先涂一層藍色，然后快速覆蓋一層黃色。

下諾夫哥羅德和莫斯科的訂購商對生產(chǎn)效率要求很高，所以波爾霍夫斯克·邁丹的大多數(shù)套娃繪制工都沒時間在繪制時搞藝術(shù)創(chuàng)作，只有個別才能出眾的繪制者才會對精細(xì)的描摹繪制感興趣，但他們繪制一個套娃要比其他人多花費3-5倍的時間，但由于成本低廉他們也不會虧本?！熬F、具有藝術(shù)鑒賞價值的套娃很少見，通常人們需要的只是紀(jì)念品?！卑材日f道，“車削才是包含真正藝術(shù)的工序。能代替原木材的是椴木，因為只有椴木的軟度才能適應(yīng)快速加工?！卑材日f完便邀請我到她的弟弟瓦列里家做客。瓦列里是他們村子里最好的車工之一。

波爾霍夫斯克·邁丹村的車旋工藝世代傳承。

通常應(yīng)該從最小、最內(nèi)層的套娃模型開始車削。

剛進瓦列里家，就看到瓦列里的妻子和他18歲的女兒瑪麗婭正在給套娃上色?，旣悑I在下諾夫哥羅德的一所大學(xué)讀函授學(xué)位，平時只在空閑時間幫忙制作套娃。穿過瓦列里家的后院，我們看到了一個馬廄，瓦列里是波爾霍夫斯克·邁丹村里唯一一個還駕著馬車去森林里伐木的工匠，其他工匠都開車去或者直接從木材商那里購買。通常應(yīng)該從最小、最內(nèi)層的套娃模型開始車削，技藝精湛的車工車削出的模子，不僅壁薄而且內(nèi)腔平滑。瓦列里向我們展示車削套娃模子的過程，不到一分鐘他就車出一個10厘米的模子。

瓦列里是波爾霍夫斯克·邁丹村里唯一一個還駕著馬車去森林里伐木的工匠。

除了傳統(tǒng)的產(chǎn)地外，在莫斯科、圣彼得堡等大城市和一些旅游勝地都能看到琳瑯滿目的套娃。?

現(xiàn)在，瓦列里已經(jīng)有了雇傭工人，事業(yè)也蒸蒸日上。套娃生產(chǎn)日益發(fā)展為俄羅斯農(nóng)村的一大產(chǎn)業(yè)，并取得了可觀的經(jīng)濟效益。農(nóng)村里做套娃的人越來越多，有些人長年累月在國外跑銷售，生意越做越大，獲取的收入越來越多，不少人業(yè)已發(fā)家致富過上了殷實的生活。俄羅斯套娃不僅是久負(fù)盛名的手工藝品，而且是宣傳推廣俄羅斯文化、歷史、傳統(tǒng)工藝美術(shù)的載體之一。隨著套娃在國外銷售量的增長，俄羅斯套娃的產(chǎn)地如雨后春筍，比比皆是。除了傳統(tǒng)的產(chǎn)地外，莫斯科、圣彼得堡等大城市和一些旅游勝地，甚至國外的烏克蘭和白俄羅斯看到套娃市場的大好前景，也開始生產(chǎn)套娃。無論套娃工藝怎樣發(fā)展，外形和風(fēng)格怎樣變化，但萬變不離其宗，身著鮮艷民族服裝的美麗的俄羅斯婦女形象仍然是俄羅斯套娃的基本造型，深受人們青睞。

[譯自俄羅斯《國家地理》]