王亞彬：生命該如何寄托？

韓健

外表溫柔輕盈的王亞彬舉手投足間一直流露有著舞者優(yōu)雅的身段和腳步，但在和她聊天的時候，你可以看到她堅定不移的“舞劇夢”。當時成立亞彬舞影工作室，王亞彬就是想做原創(chuàng)，想把現(xiàn)代舞，或者說舞蹈藝術(shù)傳遞給更多的人。

這7年他們以委約的方式進行創(chuàng)作，推出優(yōu)秀藝術(shù)家、創(chuàng)作出高品質(zhì)舞蹈藝術(shù)作品，至今也取得了不錯的成績。第三季《守望》入選北京第九屆國際舞蹈戲劇舞蹈季。第五季的《生長》自去年11月在國家大劇院首演至今，目前已在德、意、法、荷蘭等國家的主要劇場演出數(shù)十場，并被納入文化部中法建交50周年重點推薦項目。第六季《夢三則》入味“中國夢”北京市文化局優(yōu)秀劇目展演；

此次上演其第七季作品《青衣》也是亞彬多年的夙愿，在這部中篇小說中，她看到了青衣“筱燕秋”索要探尋的“生命該如何寄托”這樣的主題，不知道各位觀眾在看了王亞彬和她團隊的表演后，是怎么理解“生命該如何寄托”這句話意味深長的意義。

一個回眸也許是一場回憶，一次疼痛也許是終身的烙印

小資CHIC?。航衲?0份在上海，也是剛剛上演了你們的第七季舞劇作品《青衣》，創(chuàng)作舞劇《青衣》的初衷是什么？在你編排的《青衣》中，你用肢體舞蹈講述了一段什么樣的故事？從中你想傳達給觀眾什么樣的心聲？

王亞彬：應該是從2012年就開始籌備，當時我偶爾看到了《青衣》這部小說，畢飛宇老師的作品文字雖然很樸實，但寫得非常飽滿、充沛，有深度，有許多描寫人物心里、情感方面的內(nèi)容，它講述了一個關(guān)于愛的故事，自始至終圍繞著國粹經(jīng)典嫦娥奔月而演繹。愛的理想世界與現(xiàn)實生活之間的落差編織了這個今世故事的凄美，當中有著許多人生的感悟。主人公可以是我們中的任何人，因為我們每個人都會有愛恨情仇。在《青衣》中，最主要表現(xiàn)的是人生經(jīng)歷，可能是事業(yè)，也可能是感情、也可能是生活中的共鳴。我們每個人有多少次也曾迷失于夢想和現(xiàn)實之中，所以大家都能在這劇中找到共鳴。

小資CHIC?。捍舜卧谖鑴　肚嘁隆分校阋彩窃噲D突破傳統(tǒng)美學的局限，在聲音、編舞和舞臺展現(xiàn)上，又特別做了哪些前期的準備，又有哪些值得我們觀眾特別去留意關(guān)注的地方？如何把視聽效果做到MAX？

王亞彬：整個設計團隊包括營造獨特舞臺氛圍與諸多世界編舞合作的燈光設計威立·西塞；資深的法國視覺設計師海倫；服裝設計中野希美江與世界著名的阿庫·漢姆舞團，希薇·紀蓮經(jīng)久合作，同時為英國國家芭蕾舞團、加拿大蒙特利爾大芭蕾舞團等舞團及愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)等進行舞美及服裝設計；舞美設計邁特·迪力曾擔任2012年倫敦奧運會開幕式Tor Hill藝術(shù)指導。《青衣》是以嶄新的視聽語言，讓故事與現(xiàn)代人的感受結(jié)合地更緊密，為觀眾呈現(xiàn)全景式觀演體驗，讓觀眾進入到蒙太奇般的舞臺中。

小資CHIC?。耗壳啊肚嘁隆飞涎莺?，效果怎么樣？

王亞彬：《青衣》入圍2014年度國家藝術(shù)基金舞臺創(chuàng)作資助項目，國家大劇院舞蹈節(jié)?？赡苡行┤藙偪吹竭@部舞劇的名字覺得是非常正的，但其實它更多的是講述人的本身。目前在北京、上海的演出情況也非常好。

小資CHIC?。汉孟裨凇肚嘁隆分?，你兼導演、編舞、主演于一身，會不會覺得辛苦？你又是如何平衡這三個工作的時間和精力分配的？

王亞彬：若只作為主演的話，就只要把舞蹈跳好，理解這個人物角色就行；若同時身兼導演、編舞和主演，則要對整個舞劇風格的屬性定位，考慮現(xiàn)實表演的難度，以及符合不同人物性格情感的如何傳遞，都要考慮到，并和所有的編舞、設計人員有效地溝通，其實他們并不是獨立可分解的工作，而是三合一體，當我真正融入工作的時候，其實也不會太在意分別花了多少時間在某件事上。

影視劇和舞劇是雙袖，相融相通

小資CHIC?。好恳淮尉幣盼璧膭?chuàng)意靈感來源于哪里？會不會也會有煩躁、心神不寧、不夠滿意的時候，你是如何克服的？

王亞彬：不會。在排練創(chuàng)作的時候，我如同進入另外一個世界，如同一個夢境，只有當我走出工作室的時候，我才意識到自己剛才“走神”了。對我而言，在編舞的時候我從未有過煩躁的時候，一直是以平靜的心境去創(chuàng)作。從編舞到最后的舞蹈展出，就像蝴蝶破繭而出，有種脫變的感覺。

小資CHIC?。耗闶恰多l(xiāng)村愛情》里的王小蒙，是《推拿》里的金嫣。事實上，已經(jīng)出演過六部電視劇和一部電影。你覺得演戲和舞戲，除了表現(xiàn)手法不同，兩者最大的區(qū)別是什么，他們之間又是否也有一些共通之處？

王亞彬：演戲和舞戲是非常接近、共通的，對于人物的理解和思考的方法是一樣的。但影視劇更注重面部和臺詞的表現(xiàn)，而舞劇更多的是肢體語言，相對來說表述的困難更高一些。但兩者之間是相互作用的，影視表演也可以更好地輔助我舞劇戲肢體表現(xiàn)的力度和控制。

小資CHIC?。合鄬碚f，現(xiàn)代舞在國人眼中依然是小眾藝術(shù)，有沒有考慮之后把工作的重心也會向影視劇那塊偏離一些？

王亞彬：我并不排斥參與影視劇的創(chuàng)作，也愿意參與一些好的影視劇。只是在現(xiàn)階段，我希望把舞劇創(chuàng)作、表達地更好。

小資CHIC！：工作之外，我們看到你的微博里真的都是舞蹈相關(guān)的內(nèi)容，自己有哪些和舞蹈完全無關(guān)的興趣愛好？

王亞彬：還蠻多的，比如寫作、畫畫、閱讀、攝影。其實這些興趣本身對我創(chuàng)作舞蹈也有不少幫助。寫作令我更有創(chuàng)作思路，攝影讓我學會舞臺的構(gòu)思，色彩的搭配。我從各種興趣愛好中為舞蹈吸取養(yǎng)分。

小資CHIC！：你心中的小資生活是怎么樣的？

王亞彬：小資生活和慢生活有些相似，它們可能都要建立在一定的基礎上，現(xiàn)在很多年輕人都在奮斗，奮斗后生活條件提高了，精神的層面就更需要一些藝術(shù)的享受和熏陶。