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    《儒林外史》中筵席的敘事

    2016-01-13 01:16:14李東海,胡益民
    明清小說研究 2015年4期
    關(guān)鍵詞:筵席儒林外史超人

    《儒林外史》中筵席的敘事

    摘要

    《儒林外史》中對(duì)筵席的描寫很多,構(gòu)成了該小說敘事的有機(jī)組成部分。本文認(rèn)為書中的筵席描寫蘊(yùn)含豐富,在表現(xiàn)人物形象、刻畫人物性格以及推動(dòng)小說敘事等方面都有巨大作用,其具體表現(xiàn)為暗示性、隱喻性、媒介性以及筵席上對(duì)話的詼諧矛盾性、整個(gè)筵席的狂歡意義等等,這些使得該小說的敘事極其多姿多彩,并體現(xiàn)了中國古典小說的“現(xiàn)代化”進(jìn)程。

    關(guān)鍵詞

    《儒林外史》筵席敘事

    魯迅先生評(píng)《儒林外史》:“既多據(jù)自所聞見,而筆又足以達(dá)之,故能燭幽索引,物無遁形……現(xiàn)身紙上,聲態(tài)并作,使彼世相,如在目前。”《儒林外史》的寫實(shí)性較之以往確有大大增加,體現(xiàn)了近世文學(xué)向新文學(xué)邁進(jìn)的過程。它對(duì)18世紀(jì)江南社會(huì)“世相”的寫實(shí),因?yàn)椤皳?jù)自所聞見”,筆力又“足以達(dá)之”,給人以“如在目前”的逼真感。作者更是“秉持公心”“婉而多諷”,在繼承本民族白話文學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,將古典小說敘事藝術(shù)推向高峰,在敘述方式、敘事技巧、描寫深度等在內(nèi)的形式改革上接近了現(xiàn)代化,這體現(xiàn)在書中各種“世相”的敘述和描寫中。譬如《外史》中作為整個(gè)敘事有機(jī)組成部分的筵席描寫,就生動(dòng)體現(xiàn)了以上特點(diǎn)。

    論者在論及《儒林外史》的諷刺性藝術(shù)時(shí),將書中全部敘事和描寫無一例外地都視為諷刺,然而筵席場(chǎng)面這一生活情景本身并無諷刺性,但作為敘述的有機(jī)部分,難于同其他情節(jié)割裂開來看,因而有時(shí)也確乎存在一定諷刺或寓言的意味。書中看似簡(jiǎn)率甚至粗俗雷同的筵席情節(jié)描寫,卻因?yàn)楹芏嗲榫趁黠@吸收了來自民間的喜劇形式,和利用戲劇中的插科打諢等藝術(shù)表現(xiàn)形式,蘊(yùn)含了作者的深意,故而使得《外史》中的筵席敘事與其他諸多小說有著很大的不同,體現(xiàn)了古典小說敘事藝術(shù)的較高水平。

    假如將《儒林外史》中有關(guān)筵席的描寫與《金瓶梅》和《紅樓夢(mèng)》中宴席的描寫相比較,遠(yuǎn)不如后兩部小說讀起來那么精致和令人眼花繚亂,甚至有連篇累牘式的雷同和鮮明的世俗氣。個(gè)中原因當(dāng)然是因?yàn)椤锻馐贰分兴憩F(xiàn)的主體并不是貴族富豪而是市井中人,也無意表現(xiàn)奢華的排場(chǎng)與橫流的物欲;此外,還因?yàn)樾≌f作者有意婉而多諷,讓所描寫的筵席與一種窮酸氣、腐儒氣以及市儈之氣緊密相連,使得藝術(shù)表現(xiàn)更加世俗化、生活化。例如在特定場(chǎng)合有意制造一種滑稽幽默的戲劇矛盾氛圍,來增添諷刺的藝術(shù)效果;利用筵席的特殊環(huán)境揭示參加筵席者的人性,從而指向知識(shí)分子墮落的原因探尋。所以總的說來,吳敬梓并不關(guān)注奢豪的筵席場(chǎng)面,沒有像《紅樓夢(mèng)》不避繁瑣那樣津津有味地細(xì)致描寫筵席,更沒出現(xiàn)表現(xiàn)繁文縟節(jié)的盛大宴會(huì)描寫,而是表面上看似不經(jīng)意地隨意著筆,實(shí)則將豐富的內(nèi)涵融于樸實(shí)的敘述中。

    仔細(xì)閱讀文本我們發(fā)現(xiàn)作者幾乎在小說的每一回都會(huì)寫到吃,無論是小說人物在家中日常的請(qǐng)吃、朋友們于酒樓的宴集,還是同道者享用著江南茶點(diǎn)的小聚等,多者數(shù)百字,少則三五言,作者借著對(duì)筵席、飲食的細(xì)節(jié)刻畫極大豐富了敘事內(nèi)容,營造了一種與故事情節(jié)水乳交融的氛圍,從而成為整個(gè)敘事不可分割的有機(jī)部分。

    在具體探究各類筵席或飲食的豐富內(nèi)涵前,不妨對(duì)小說中提到的食物做個(gè)不完全統(tǒng)計(jì),書中筵席(食物)描寫對(duì)象如下:

    雞16次,鴨22次,豬肉(包括下水、火腿等)32次,魚蝦(包括蟹)24次,其他(時(shí)蔬、瓜果)22次,茶點(diǎn)(各類點(diǎn)心小吃)16次等等,沒有寫具體為何物,只是說飯菜或酒飯的也有好幾次。從以上粗略統(tǒng)計(jì)來看,都是普通的飲食,完全是當(dāng)時(shí)市民生活場(chǎng)景的再現(xiàn),讀起來甚至覺得重復(fù)而缺乏創(chuàng)意。但是當(dāng)每一次普通的聚會(huì)和同樣的吃請(qǐng)不斷出現(xiàn)時(shí),因?yàn)槿宋?、情?jié)、境遇的不同,這些大大小小、林林總總參與到敘事之中的筵席描寫就有了迥異的內(nèi)涵和作用。

    一、筵席的寓言暗示性

    小說里家喻戶曉的一個(gè)例子就是蘧公孫與魯編修女兒完婚的宴席上,被一只梁上掉下來的老鼠攪得一團(tuán)糟,就像傳統(tǒng)的相聲里所描述的場(chǎng)景,書中描寫道:

    副末……跪下,恰好侍席的管家捧上頭一碗膾燕窩來上在桌上。管家叫一聲“免”,副末立起,呈上戲單。忽然“乒乓”一聲響,屋梁上掉下一件東西來,不左不右,不上不下,端掉在燕窩碗里,將碗打翻?!瓉硎且粋€(gè)老鼠從梁上走滑了腳,掉將下來。那老鼠掉在滾熱的湯里,嚇了一驚,把碗跳翻,爬起來就從新郎官身上跳了下去,把簇新的大紅緞補(bǔ)服都弄油了。……公孫再三謙讓,不肯點(diǎn)戲,商議了半日,點(diǎn)了“三代榮”,副末領(lǐng)單下去。

    這段描寫戲中有戲,非常具有喜劇性的場(chǎng)面,在一個(gè)本是新婚嫁娶的喜慶日子里卻被一只老鼠攪得一團(tuán)糟。不光如此,小說接著又寫道“管家因?yàn)榭磻驁?chǎng)上小旦裝出一個(gè)妓者,扭扭捏捏的唱,他就昏了,忘其所以然……把兩個(gè)碗和粉湯都打碎在地下……一個(gè)烏黑的東西溜溜的滾了來……衣袖又把粉湯碗招翻,潑了一桌”?!懊耖g節(jié)慶儀典上的飲食,是普天同慶……決定著……正面的夸張、隆重而快樂的基調(diào)”,但是此時(shí),好端端一場(chǎng)婚宴又變成狼藉一片,成了一只老鼠的獨(dú)角戲,誠如臥閑草堂評(píng)曰:“吉期飲宴時(shí)忽然生出兩件奇事,是埋伏后文編修將病而死,所以點(diǎn)明‘編修自覺此事不甚吉利’。但閱者至此,惟覺峰飛天外,絕倒之不暇,亦不足尋味其中線索之妙?!笨梢姡髡呙鑼懕緛碓杏律畹幕閼c筵席不僅是為后文埋下伏筆隱藏了線索,也像寓言一樣預(yù)示著蘧公孫與魯小姐兩人的婚姻未能善始善終,所謂“不甚吉利”就應(yīng)該指此,這場(chǎng)由喜劇演變?yōu)轸[劇直至悲劇,老鼠的攪局實(shí)為“讖緯之言”,這樣的筵席描寫就具有很強(qiáng)的寓言暗示性。

    第五回寫到除夕,嚴(yán)監(jiān)生“拜過了天地祖宗”,收拾了一席家宴,與趙氏坐著說話,桌子底下一只瘟貓攪了局,“把床頂上的板跳塌一塊”,打翻了一地黑棗子,下面露出了嚴(yán)監(jiān)生原配王氏畢生積攢的銀兩,然而嚴(yán)監(jiān)生“在家哽哽咽咽,不時(shí)哭泣,精神顛倒,恍惚不寧”,后來便叫著心口疼痛,不久一命嗚呼,同樣是通過描寫家宴,準(zhǔn)確地說應(yīng)該是一場(chǎng)具有宗教性的傳統(tǒng)儀典被打擾中斷,作者有意宕出一筆作出一種寓言暗示。《外史》中較為盛大的筵席與民間節(jié)慶儀式間都有著重要關(guān)聯(lián),對(duì)渲染氛圍和推動(dòng)情節(jié)皆有至關(guān)重要的作用,譬如蘧公孫與魯小姐的婚慶儀式、嚴(yán)監(jiān)生除夕的家宴,都是普天同慶,理應(yīng)以歡樂、隆重為基調(diào)的場(chǎng)合,卻出現(xiàn)不和諧音符,從而通過筵席的混亂暗示了不祥的征兆,為后來的故事情節(jié)埋下伏筆。筵席敘事的作用不僅如此,在小說中還通過描述筵席的飲食范疇而向讀者傳達(dá)隱喻性意義。

    二、筵席的隱喻性

    《儒林外史》中令人印象深刻、最典型的筵席場(chǎng)景描寫,比如第二回寫周進(jìn)。一天,前科新中的舉人王惠途經(jīng)薛家集觀音庵,在此歇腳,并要周進(jìn)作陪。王惠編造了一大通故事唬弄這個(gè)窮苦卑下的私塾先生,“管家捧上酒飯,雞、魚、鴨、肉,堆滿春臺(tái)。王舉人也不讓周進(jìn),自己坐著吃了,收下碗去”。等到次早,丟下一大通“雞骨頭、鴨翅膀、魚刺,瓜子殼”,害得周進(jìn)“昏頭昏腦,掃了一早晨”。這是一個(gè)以現(xiàn)實(shí)主義方法描繪的喜劇場(chǎng)面,兩種進(jìn)食的對(duì)比描寫,略微帶有夸張,不僅寫出新中舉的讀書人可以盛氣凌人、高人一等,也刻畫出未進(jìn)學(xué)的窮楚讀書人的屈辱經(jīng)歷,無疑是十分具有諷刺意味的帶淚的喜劇。為什么會(huì)感到一種凄楚與無奈呢?這是因?yàn)榈燃?jí)不同直接決定了是否有肉吃,《左傳·莊公十年》:“肉食者鄙,未能遠(yuǎn)謀。”將貴族階層比喻為肉食者,換而言之,雞鴨魚肉的渣滓比喻的就是未進(jìn)仕的寒門,因?yàn)槲茨苓M(jìn)入上層階級(jí),便只能啃食貴人的殘羹冷炙。

    還是同一回,在上述例子之前,還寫了周進(jìn)被申祥甫等人邀為孩子的蒙師,請(qǐng)吃飯,“眾人序齒坐下”,端上來的是“豬頭肉、公雞、鯉魚、肚、肺、肝、腸之類”,全是民間盛傳的所謂“發(fā)物”,能引起興作的食物,這里似乎也有隱喻之意。不過周進(jìn)“長(zhǎng)齋”,“一箸也不曾下”,天目山樵評(píng)曰:“孝子。他日舉人進(jìn)士之根。”然而其他幾位如梅玖等人也借此機(jī)會(huì)一番說笑,好好地羞辱了周進(jìn),接著又逼迫周進(jìn)破戒,吃“丁祭肉”(這又是民間流行的儀式,即每年二月、八月第一個(gè)丁日祭祀孔子),所以梅玖調(diào)侃道:“俺這周長(zhǎng)兄,只到今年秋祭,少不得有胙肉送來,不怕你不開哩?!薄氨娙苏f他發(fā)的利市好,同斟一杯,送與周先生預(yù)賀。把周先生臉上羞的紅一塊白一塊……”只得吃了素點(diǎn)心就著茶,始終不肯破齋,其心意執(zhí)著堅(jiān)定,將未進(jìn)學(xué)而忍受他人之侮辱統(tǒng)統(tǒng)咽進(jìn)肚里。無論是“豬頭肉、公雞”等發(fā)物,還是提供祭祀的“丁祭肉”“胙肉”都是比喻著進(jìn)學(xué)發(fā)利,比喻著新的生活開始,而周進(jìn)的齋戒則似乎寓意為尚未取得功名,乃是“未發(fā)”。這里將進(jìn)學(xué)隱喻成集市生意一般,借用俗不可耐的語匯來顛覆八股、科舉在無數(shù)士子心中神圣的“光環(huán)”,足見吳敬梓對(duì)八股取士的科舉制度深惡痛絕。

    還有第三回,寫范進(jìn)岳丈胡屠夫手里拿著一副大腸和一瓶酒,走了進(jìn)來,則又是另一種隱喻。大腸乃吸納污穢之處,配得上胡屠夫的職業(yè)與秉性——粗俗、勢(shì)利和無賴的個(gè)性,特別是小說著意描寫了胡屠夫在范進(jìn)進(jìn)學(xué)前后態(tài)度劇烈轉(zhuǎn)變上的種種丑態(tài)。事實(shí)上,這里讓讀者看到,無論是否闖過科舉這一關(guān),人的本性必然會(huì)暴露,庸俗者更庸俗,作惡者更加倍的惡。小說后來的情節(jié)印證了這一點(diǎn),作者用戲劇化的情節(jié)揭示了一個(gè)事實(shí),就是將人性墮落為更加庸俗卑劣的罪魁禍?zhǔn)资强婆e取士制度。

    書中也有不同與上文暗含鄙意的隱喻,比如第十六回,匡超人極盡孝心,“買個(gè)雞、鴨,或是魚”,“或是豬腰子,或是豬肚子,倒也不斷”,這里難登大雅之堂的食物恰恰隱喻著一種人性美,“因太公是個(gè)痰癥,不十分宜吃太大,所以要買這些東西”。還有像深夜他在父親病榻前大聲朗讀八股文的細(xì)節(jié),都看似不經(jīng)意閑筆的描寫,作者卻不避其贅,用那些普通的食物喻指匡超人的個(gè)性與美德,同時(shí)這里也暗示了匡超人的未來。接下來作者罕見地用近六回的篇幅描寫了匡超人處于變化成長(zhǎng)的未完成過程,同時(shí)也刻畫了因?yàn)樵诓豢深A(yù)測(cè)的時(shí)間流的腐蝕下,新的環(huán)境和社交圈子令匡超人誤入歧途,隨之墮落的全過程,其人性的發(fā)展變化、周圍環(huán)境重塑人之性格和命運(yùn)等問題令人深思。書中的飲食和筵席除了含有寓言和隱喻性的深意外,還作為一種介質(zhì)溝通了人與社會(huì)。

    三、筵席的媒介性

    食物可以說是人類與客觀世界構(gòu)成關(guān)系的媒介,因而通過筵席的描寫,深刻展現(xiàn)了社會(huì)中人與人的關(guān)系,從而生動(dòng)揭示了隱藏的人性。比如小說開篇寫王冕“烙了一斤面餅,炒了一盤韭菜”接待吳王朱元璋,作者以王冕的“家宴”來呈現(xiàn)其本性,正如閑齋老人《序》曰“終乃以辭卻功名富貴,品地最上一層為中流砥柱”,臥評(píng):“原有一種不食煙火之人,難與世間人同其嗜好耳?!蓖ㄟ^描寫對(duì)象的飲食事實(shí)上揭示出了真實(shí)人性。

    再如小說第十八回:

    這里是景蘭江帶著匡超人為了同支劍鋒、蒲墨卿等四位所謂“名士”宴集前做準(zhǔn)備的場(chǎng)面描寫,黃小田評(píng)景蘭江曰:“慳吝人寫得如畫”;“既如此,何必不做雅人。且分金亦不多,依舊要你包元”。評(píng)趙雪齋多給轎夫幾分銀子曰“到底是第一個(gè)名士,多出了四分銀子”等等,本是名士間作詩飲酒的聚會(huì),詩情才華才是描寫重點(diǎn),但是作者不吝筆墨詳寫了筵席的如何備辦,以及為了蠅頭小利而與商販爭(zhēng)執(zhí)的場(chǎng)景,故意以此沖淡主題,而那些名士不過“分韻已定,又吃了幾杯酒,各散進(jìn)城”而已。通過此次宴集,作者有意構(gòu)筑了一個(gè)所謂名士“雅集”的真實(shí)世界,作詩詞與作八股文看似勢(shì)不兩立,卻能在匡超人身上出入自由,這本身就是一種反諷,那些所謂名士又究竟如何作了詩呢?“匡超人也做了。及看那衛(wèi)先生、隨先生的詩,‘且夫’‘嘗謂’都寫在內(nèi),其余也就是文章批語上采下來的幾個(gè)字眼。拿自己的詩比比,也是不見得不如他。”黃評(píng)語:“不寫諸人之詩如何不通,只從匡超人看出,且曾表明匡超人聰明,故自覺諸人之詩不如他?!边@里揭示出假名士的真面目才是作者真正的用意,對(duì)假名士宴集前的描寫只是一種媒介,有意在一種世俗的氛圍里深刻表現(xiàn)人性本質(zhì),使人的本來面目無處遁形,這是何等的老辣之筆!

    還是小說第十八回,文瀚樓店主人邀匡超人出書選考卷文章,“午間又備了四樣菜”,對(duì)超人說出了條件:“發(fā)樣的時(shí)候再請(qǐng)一回,出書的時(shí)候又請(qǐng)一回。平常每日就是小菜飯,初二、十六,跟著店里吃‘牙祭肉’;茶水、燈油,都是店里供給的?!笨锍舜笙玻R評(píng)曰:“有小兒得餅之樂?!睆淖置嫔弦馑伎?,不過是店家滿足出書作者日常生活必需,但是似乎也暗示了選考卷文章就好比平常吃喝拉撒,并無二致,透露了作者對(duì)選考卷文章暗寓了諷刺揶揄之情。僅僅“小菜飯”就已經(jīng)讓匡超人心花怒放,可見即便制舉業(yè)在現(xiàn)實(shí)世界中并不敵溫飽肚子要緊,人首先要生存才能圖發(fā)展,所以糊住嘴是人立足于現(xiàn)實(shí)世界的根本,匡超人那時(shí)對(duì)這個(gè)世界的索取僅僅就是能糊嘴的“小菜飯”而已,他與世界多所構(gòu)成的簡(jiǎn)單關(guān)系就是以草具之食為媒介。

    再例如小說第二十一回寫牛老爹和卜老爹喝酒吃飯,“燙了一壺酒,撥出兩塊豆腐乳和些筍干、大頭菜”,三言兩語構(gòu)筑了日常生活中平凡真實(shí)的兩位百姓真誠的交往關(guān)系,可謂質(zhì)樸率真,與前文提到的那些假名士對(duì)比強(qiáng)烈,事實(shí)上,對(duì)飲食的不同要求深刻反映了人性的欲望。所以說,作者在借助他筆下所描寫的種種場(chǎng)面,在特定舞臺(tái)上展露人物形象,旨在拷問人性,揭橥人的靈魂,譬如在上文例舉的日常筵席和聚會(huì)中,逐步揭開人的真實(shí)的精神世界,從而塑造了形成鮮明對(duì)比的個(gè)性形象,而筵席則成了人與周圍客觀世界發(fā)生聯(lián)系,構(gòu)成一種聲音交流的媒介,筵席中的語言對(duì)話是極富有特定內(nèi)涵的。

    四、筵席上對(duì)話的詼諧與矛盾性

    “筵席作為對(duì)智慧的話語、詼諧的真理的鑲邊,有著特別重要的意義”,飯桌上的談話是戲謔的無拘無束的談話,這樣場(chǎng)合的言談,其實(shí)同時(shí)與其內(nèi)在的心理活動(dòng)也是完全相吻合的。在這種氛圍下,人們可能排除任何謹(jǐn)小慎微的想法,袒露心跡。因而作者有意識(shí)在特定的筵席環(huán)境中通過對(duì)話來表現(xiàn)豐富的真實(shí)人性。

    例如小說第二十五回:

    在這場(chǎng)筵席中,通過對(duì)話來“追憶”,讓主人公敞開心扉,盡情表達(dá)自己的內(nèi)心世界,對(duì)朋友真情流露。作者借倪老爹酒后真言“就壞在讀了這幾句死書,拿不得輕,負(fù)不的重,一日窮似一日”批判了讀書致窮而絕無出路,甚至墮落至賣兒鬻女的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。作者不避煩贅具體描寫一次次普通的筵席(絕大多數(shù)僅僅是吃飯而已),目的就在于表現(xiàn)普通人的生活,且為塑造人物的形象精心構(gòu)建一種特殊的氛圍,在每次筵席間讓人們自由的對(duì)話,幾杯熱酒下腸后便推心置腹的揭露真心。譬如本來要隨意“吃個(gè)便碟罷”但鮑文卿認(rèn)為“便碟不恭”,于是端上鴨子、肉片,鮑文卿以一句較為詼諧卻含有反諷的問話開了場(chǎng),“斯文人”如何做了“修補(bǔ)樂器的事”?很顯然,這兩種身份在那時(shí)看來水火不容。接下來的一段對(duì)白令讀者唏噓不已,倪老爹哭訴了自己的痛苦遭遇,這與讀者閱讀期待的喜劇氛圍形成了反差,從而加強(qiáng)了本段情節(jié)敘事的反諷性,也暗含了倪老爹過繼給鮑文卿的兒子與這兩位老者存在著巨大反差,兩種人性對(duì)比鮮明(后文第二十六回題為“鮑廷璽喪父娶妻”可佐證)??梢娙宋锏恼Z言描寫極其重要,而在筵席上的種種說話描寫又成為刻畫人性的極其重要的特殊手段。

    再舉一例:

    五、筵席的民間狂歡意義

    泰伯祠大典本身有恢復(fù)儒家正宗的意味,在書中被描寫卻成民間難得一見的“狂歡”,對(duì)于百姓來說幾十年來未見得這樣的體面禮儀,世風(fēng)澆薄,傳統(tǒng)禮儀早已蕩然無存。面對(duì)群眾的追捧和“扶老攜幼,挨擠著來看,歡聲雷動(dòng)”,參加典禮儀式的士子們又都?xì)g喜和滿足。筵席的盛大恰恰襯托出人性的貪婪與虛偽,在不明真相的百姓簇?fù)須g呼聲中,讀書人的欲望得到了極大滿足。當(dāng)然,在一群祭祀大典中,作者讓我們看到尚還有良心未泯滅的真正的信仰者如虞博士等,他們?cè)谧髡呖磥硎钦麄€(gè)社會(huì)希望的種子。在污濁不堪、人心渙散、利欲熏心的黑暗現(xiàn)實(shí)中,恢復(fù)儒家真正的傳統(tǒng),以儒家正宗思想解救社會(huì),救贖人的靈魂恐怕是只是作者當(dāng)時(shí)遙不可及的夢(mèng)想。書中泰伯祠大典對(duì)于儒士來說也只是一種恢復(fù)禮儀的象征,然而對(duì)于尚未覺醒的百姓民眾來說典禮就是盛大筵席,只是一場(chǎng)盛大的“狂歡”而已。

    綜觀全書,吳敬梓充分利用書中人物大小各種筵席詳細(xì)描述,在有意味的敘述中展開情節(jié)和揭示人物內(nèi)心,塑造人物形象,以婉而多諷,表現(xiàn)世態(tài)人情,這些敘事藝術(shù)也為后來者提供了借鑒。

    注:

    ① 《中國小說史略》,《魯迅全集》第九卷,人民文學(xué)出版社1982年版,第221頁。

    責(zé)任編輯:王思豪

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