首次登陸卡普里島的中國當(dāng)代藝術(shù)

獨(dú)立策展人、藝術(shù)家、批評家。

2012年第13屆威尼斯建筑雙年展中國國家館策展人。中央美術(shù)學(xué)院客座教授，北京建筑大學(xué)建筑設(shè)計藝術(shù)研究中心教授。

2015年夏，我還在瑞士的阿爾卑斯山上參加藝術(shù)家駐地計劃，微信里收到中國對外文化集團(tuán)（CAEG）一位藝術(shù)總監(jiān)發(fā)來的邀請函，邀我策劃一個九月在意大利卡普里島（Capri）上舉辦的中國和意大利的一個當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展，這事有點(diǎn)突然，我不敢相信這就是十年前我神往并去尋找過馬拉帕特建筑的那個島。我的策展軌跡居然和我以前夢想的地方有著概率很高的重合。

卡普里島位于意大利那不勒斯灣南部，是索倫托半島外的一個小島， 自羅馬時代以來就是著名的享有國際聲譽(yù)的旅游勝地，風(fēng)景不是一般的秀麗，這里有極迷人的陽光與海灘、有優(yōu)美的海岸、有豐富的古跡和近代建筑的遺產(chǎn)、有人將她比喻為人間仙境，我覺得就是海上黃山。據(jù)歷史記載，卡普里島是一代羅馬帝王的一生追求，提比略因?yàn)閻鬯懒丝ㄆ绽?，竟然用比它大幾倍的一片土地?fù)Q取它，然后在島上一假度了整整十個春秋。如果你不體驗(yàn)一下卡普里島上居民們經(jīng)營的別墅，你就感覺不到卡普里島上的神秘和她所蘊(yùn)藏的誘惑力。你如何都不會想象到那里有多么美，在島上的懸崖上大片的橄欖樹林、檸檬樹將所有別墅島嶼圍護(hù)其中，島上最令人驚嘆的是千年海水侵蝕形成的懸崖藍(lán)洞，神奇而壯觀，十年前我 一心想看建筑，所以沒有顧及進(jìn)藍(lán)洞一游，這次誠心體驗(yàn)一下。

其實(shí)這些并不是卡普里島上真正的神奇所在，從19世紀(jì)下半葉開始，卡布里就是地中海上聚集歐洲藝術(shù)家的島嶼 。它的前世曾經(jīng)令高爾基、墨索里尼、索菲亞·羅蘭和伊麗莎白·泰勒都做了停留，而今生又成為歐洲人最鐘愛的度假地之一，好萊塢的明星們和華裔明星都來此度假。所以說這里是愛情度假和戀人分手的島嶼，因?yàn)闊o論你怎樣無所謂，她都給你留下難忘的記憶。

但是，吸引我的卻是這個島上在上世紀(jì)開始出現(xiàn)的一座在二十世紀(jì)建筑史上里程碑性的建筑，那就是意大利的作家馬拉巴特（MALAPARTE）在這座島上建造的別墅，而法國新浪潮電影的巨匠讓·戈達(dá)爾還以馬拉巴特建筑為背景拍攝了那著名的電影《輕蔑》，這些故事才是卡普里島的傳奇中的傳奇，十年前我就是為了尋找這座建筑而來，這也是我為十年之后，我居然有機(jī)會攜中國當(dāng)代藝術(shù)家到這個島上展出他們的作品，真是像夢一樣。

雖然我人在阿爾卑斯山上，但我用了兩天時間便聯(lián)系到十六名（按展覽要求）藝術(shù)家，藝術(shù)是我的本行，我做其它任何事情都是以藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)，這一點(diǎn)在我策劃的任何活動中都有體現(xiàn)。

定名“《世·象 — 中意藝術(shù)家聯(lián)展》 （PAINTING THE PRESENT）”于2015年9月6日至10月11日在意大利卡普里島圣·吉亞科莫藝術(shù)中心（Certosa di san Giacomo， Capri）展出，展覽名稱《世·象》有著“世間之物，包羅萬象”的含義，創(chuàng)作的疆域無需限定。此展覽獲得了中國文化部和意大利文化遺產(chǎn)部的大力支持，由中國對外文化集團(tuán)和意大利加盧佐視覺藝術(shù)中心（Istituto Garuzzo per le Arti Visive ）共同舉辦。此展覽為中國文化部“2015中國當(dāng)代藝術(shù)歐洲行”的重點(diǎn)活動之一，也是中國對外文化集團(tuán)（CAEG）和意大利加盧佐視覺藝術(shù)中心（IGAV）4年合作計劃的開篇之作，在接下來的4年中，兩家機(jī)構(gòu)將在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域展開全面合作，在中意兩國舉辦巡展，也就是會在2016年預(yù)定在上海舉辦。

在我與2011年在羅馬的國立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館（MAXXI）策劃了中國當(dāng)代建筑展之后，對今后是否還能遇到在這樣現(xiàn)代藝術(shù)的頂級殿堂里策展感到憂慮，因?yàn)橄驧AXXI這樣的當(dāng)代藝術(shù)空間實(shí)在是太少了?？墒?，我沒有想到，無論是在卡普里島的圣·吉亞科莫藝術(shù)空間，還是這之后我在莫斯科的皇后宮美術(shù)館參與策劃的莫斯科第六屆當(dāng)代藝術(shù)雙年展，都是將遺產(chǎn)類的傳統(tǒng)空間改造之后變成當(dāng)代藝術(shù)空間的，這樣，當(dāng)代藝術(shù)和優(yōu)雅的傳統(tǒng)空間如何進(jìn)行對話，對策展人來說是新的挑戰(zhàn)。

圣·吉亞科莫藝術(shù)中心建于1363年，是意大利中世紀(jì)建筑的重要遺產(chǎn)，1974年將修道院一座宮殿建筑變?yōu)楫?dāng)代藝術(shù)中心。我從開始收到的一張俯瞰修道院的照片就驚呆了，十年前我不知道島上有這座建筑以及羅馬遺址，所以未能光顧。

我和意大利策展人及亞歷山德羅·德瑪挑選出了13位中國藝術(shù)家和13位意大利藝術(shù)家的藝術(shù)作品，我們在安排各位藝術(shù)家的作品時，強(qiáng)調(diào)通過相互對話和自然進(jìn)行對話的形式來呈現(xiàn)藝術(shù)的魅力，這座中世紀(jì)的修道院依山傍海，每一個展廳都是看得見海景色的房間，素有“地中海最美展館”之稱。比如，我們在觀賞一幅水為主題的作品時，我們同時可以看到窗外的大海，這真是太愜意了。

中方13位參展藝術(shù)家：

蒼鑫、陳浩洋、陳文令、何汶玦、黃鶯、李迪、李磊、劉簡楓、孟祿丁、陶娜和叢曉、章燕紫、張朝暉、周洋明。

意方13位參展藝術(shù)家：

瑪麗安吉拉·列維塔、 馬可·內(nèi)里、 阿爾伯托·迪·法比歐、 馬斯米拉諾·加利亞、 尼科琳娜·格斯瑪諾、 皮爾維基·普索爾、 弗蘭克·B、 思維拉·赫爾、阿里桑德羅·莎拉、 安德列·阿吉蘭提、 法布西歐·科托基尼、 詹卡洛·斯卡尼奧拉里、保羅·貢扎托。

我在為展覽撰寫的前言里這樣寫：卡普里島的新傳奇

如果我們把藝術(shù)展覽的空間，看做是一個讓藝術(shù)家表現(xiàn)的舞臺，那么，這次在卡普里島上圣·吉亞科莫修道院藝術(shù)中心里展出的“世象”，無論是顏值還是從含金量來看，都是一個即神奇又圓夢的舞臺。這里是羅馬帝王奧古斯都大帝的夢想的土地， 除此之外，上世紀(jì)有貴國作家馬拉巴特（MALAPARTE）在這座島上建造的別墅，這是一座二十世紀(jì)建筑史上的名作，而法國新浪潮電影的巨匠讓·戈達(dá)爾還以馬拉巴特建筑為背景拍攝了那著名的電影《輕蔑》，這些故事都已經(jīng)成為卡普里島的傳奇，如今我們的藝術(shù)作品就在這中世紀(jì)偉大的建筑中呈現(xiàn)，那么，史無前例的世象展在這里開幕，是不是給這個神奇的島增添了新的傳奇？

在中國與國際藝術(shù)交往中，當(dāng)代藝術(shù)是最為活躍的領(lǐng)域，雖然，國際藝術(shù)界看到中國當(dāng)代藝術(shù)這個澎湃浪潮的景象，但是，目前我們呈現(xiàn)的這些中國當(dāng)代藝術(shù)對意大利觀眾來說， 仍然是陌生的，這就突顯出交流的重要價值 。

從中國來到這里的十三位藝術(shù)家的作品，呈現(xiàn)出陌生甚至是異類的風(fēng)格。這些作品的形態(tài)和全球化的浪潮逆行，從而揭示了藝術(shù)那獨(dú)特的本質(zhì)，就是藝術(shù)的部落化。如果藝術(shù)家的作品是全球化的副產(chǎn)品，那么它就不可能啟迪人類的創(chuàng)造性思維，這也是我選擇了這些作品的出發(fā)點(diǎn)。

挑選十三位中國藝術(shù)家參展，每人只挑選一幅代表作，是一件不容易的事情。這些作品從某個側(cè)面可以說是中國當(dāng)代藝術(shù)的升級版，因?yàn)樗鼣[脫了長達(dá)半個多世紀(jì)中國藝壇上的寫實(shí)主義以及變形寫實(shí)畫風(fēng)， 從而進(jìn)入超越自然主義形態(tài)的抽象、超現(xiàn)實(shí)、光效的、機(jī)械繪畫、極簡主義等多元的畫風(fēng)。

十年前，我曾因?yàn)閷ふ荫R拉巴特這座建筑來到這個寶島，他是我建筑和藝術(shù)探險生涯中難忘的片斷，而今天和有機(jī)會與中國和意大利藝術(shù)家相逢在此，不亦樂乎！卡普里市市長吉奧瓦尼·羅卡里在致辭中說：“卡普里島自古以來以對藝術(shù)的兼收并蓄而著稱，以藝術(shù)之島而聞名，值卡普里2015當(dāng)代藝術(shù)季之際，中國當(dāng)代藝術(shù)的到來給卡普里島增添了新的活力?！背酥猓瑢ξ液椭袊囆g(shù)家來說，更重要的是，這是中國當(dāng)代藝術(shù)首次登陸卡普里島， 未來會證明它具有非凡的意義。

2015年9月5日晚，開幕不久，夜色已經(jīng)降臨，首先是本次展覽的策動方意大利加盧佐視覺藝術(shù)中心主席羅莎芭·加盧佐女士祝辭，接著意大利坦帕尼亞大區(qū)博物館聯(lián)盟主席瑪利亞·尤緹麗講話、據(jù)說卡普里市市長吉奧瓦尼·羅卡里非常忙，他還是出席了開幕式并祝辭，看得出來他和主辦方有著很好的默契，我和意大利策展人亞歷山大·德瑪也隨后致辭，中國駐意大利大使館文化參贊張建達(dá)遠(yuǎn)道而來，他表達(dá)了中國非常注重這次展覽，因?yàn)樵谝獯罄羞^生活經(jīng)歷的人都知道卡普里島的知名度和在文化史上的含金量。近300位中、意藝術(shù)界人士參加開幕式并參觀了展覽。

01.陳浩洋/蘭亭序/觀念攝影/256 x 80cm/2011

這件從2010年著手開始的木炭系列作品的制作過程極度漫長， 制作的過程就像探險，每個細(xì)節(jié)和環(huán)節(jié)都充滿未知，也非常艱難， 后來發(fā)現(xiàn)我的生活和作品其實(shí)是平行的， 我的作品也讓我反思生活， 它讓我在成長中反思、我的心態(tài)和節(jié)奏都慢下來，變得平靜而談定，進(jìn)入感知和微觀的體驗(yàn)中，其實(shí)懷疑和否定對一個創(chuàng)作者來說，就像一面鏡子 。

02.何汶玦/水/油畫/200x250cm/2015（局部）

藝術(shù)創(chuàng)作與做人一樣，不取悅于人們的眼睛，應(yīng)在作品中創(chuàng)造一個新的現(xiàn)實(shí)， 在混沌世界中找到自己存在的理由，將畫布作為展示某種實(shí)體活動的舞臺。在我畫的過程中，始終體味著與我旨在暗示的東西之間的一場斗爭，這是主題的隨機(jī)性與藝術(shù)憑主觀沖動所形成的形象之間的相互作用。 我用已有的技術(shù)和手段對即刻感覺到的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行探索 。

03.李磊/無題/丙烯繪畫/100x80cm/2007（局部）

李磊是上海抽象藝術(shù)的重要畫家之一， 他的畫體現(xiàn)在他所建立的那種充滿詩意的、溫文爾雅的個人抽象語言，由于他早年的生活在大西北，所以他的畫中有高原上那粗獷、古樸而又充滿神秘色彩的原始文化，以及古老傳說在他心頭形成的童年情結(jié)，這些特征正是有別于其他上海藝術(shù)家的地方，他是一位完全個人化的抽象藝術(shù)的“獨(dú)行俠”。

04.黃鶯/作品一號/數(shù)碼油畫/132x180cm /2015（局部）

近幾年，我的創(chuàng)作始于旅行，旅行使我暫時性的逃離每天所處的環(huán)境，呼吸新鮮的空氣，換一種看待世界甚至自己內(nèi)心的角度。旅行拍攝的圖像與記憶的差異，激發(fā)我根據(jù)自己腦海中記憶的形象，結(jié)合現(xiàn)實(shí)的照片，拼貼出心中的公共景象。通過電腦程序進(jìn)行重新的解碼和編碼，試著去抽取每一列的單獨(dú)像素，將它們在時間軸上無限延伸 。

05.周洋明/ 20150523/架上繪畫/130x162cm/2015（局部）

這是我持續(xù)十幾年來，用點(diǎn)線交織的方式作畫的片段；它是我構(gòu)造的軌道，猶如地球上的經(jīng)緯線，虛幻而又是現(xiàn)實(shí)，它的變幻的色彩猶如我們居住的星球的四季；不變的點(diǎn)線交織讓我覺的如此的踏實(shí)，在點(diǎn)與線之間，我享受著呼吸與思考，分分鐘的變化交織成生命的網(wǎng)絡(luò)。在一呼一吸間體會著時間的流逝，在一點(diǎn)一線間尋找自我的靈魂。

06.蒼鑫/潛結(jié)構(gòu)系列1-004/繪畫裝置/a：400x50cm b：180x50cm/2014

現(xiàn)在理論物理學(xué)家認(rèn)為，“潛結(jié)構(gòu)”存在于“負(fù)空間”，而這個“潛結(jié)構(gòu)”構(gòu)成了宇宙的主要組成部分，那么，我認(rèn)為意識和精神在宇宙虛空中無所不在，永恒不變，而構(gòu)成這種精神或意識的能量體的存在形式是人眼無法辨認(rèn)的。所以我稱之為“潛結(jié)構(gòu)”。而這種“潛結(jié)構(gòu)”是微觀中的能量體，而它的組成部分是微觀的、有機(jī)的生命能量組成的。

07.陳文令/《凝固的欲望》 /攝影/直徑140cm /2008

這一攝影作品試圖傳遞某種欲望與現(xiàn)實(shí)的沖突和困境。影像的主體是人騎豬背，英勇飆進(jìn)的戰(zhàn)斗場景，而蒙加其上的則是層層嚴(yán)寒的冰霜，使之產(chǎn)生某種熱量與冰冷、亢奮與清靜的相脖和對抗。在觀者的視覺和心理上會產(chǎn)生某種反差的強(qiáng)烈張力，從而激發(fā)人們對人性中種種過剩欲望的重新審視和反思。人之欲望是推進(jìn)社會的重要動力，也是心身苦痛的根源。

08.孟祿丁/《元速》布面丙烯/ 145x145cm/2011（局部）

使用機(jī)器：意在排除形色受人的感覺的控制和傳統(tǒng)繪畫工具的限制，用機(jī)器高速旋轉(zhuǎn)的力量，使色滴偶發(fā)的形成自然狀態(tài)，建構(gòu)一種新的視覺語言 。

圓形圖式：方圓是中國人關(guān)于世界和空間的表達(dá)符號，中心吸納兩極，求得平衡或圓潤，是中國人的思維和行為軌跡，以中軸為核心的中正格局結(jié)構(gòu)， 體現(xiàn)了中國人的世界觀和心理空間。

09.李迪/《北京雨線》 /丙烯/180x200cm /2015（局部）

這個系列主要是通過繪畫來表現(xiàn)我的生存環(huán)境，生存空間，生存的城市在我的潛意識里與心理感應(yīng)上產(chǎn)生的經(jīng)驗(yàn)和幻覺刺激，把這些日常符號轉(zhuǎn)化成繪畫符號，與其說我關(guān)注這些繪畫的結(jié)果，不如說我對繪畫傳達(dá)出來的再造的北京生活主觀的去感受，聚焦和分析，在表現(xiàn)與抽象的兩極之間尋求自己的理解和中和的方式和語言。

10.張朝暉/光無限/水墨/123 x 171cm/2015（局部）

我試圖用純粹的水墨書寫性語言來探索光的視覺體系，認(rèn)識體系與精神脈絡(luò)，將國際當(dāng)代藝術(shù)的觀念（抽象藝術(shù)、極簡主義、概念藝術(shù)、光效應(yīng)藝術(shù)）與水墨的原初屬性和物質(zhì)特征進(jìn)行融合，努力將水墨的樸實(shí)而富有靈性的材料品質(zhì)轉(zhuǎn)化為當(dāng)代語境下的視覺藝術(shù)。從而試圖將東方審美經(jīng)典性與當(dāng)代數(shù)字化技術(shù)與信息時代的普遍性視覺與心理感受傳達(dá)出來。

11.劉簡楓/《鄉(xiāng)愁》/裝置/180x180cm /2015（局部）

在中國用舊掛歷制作門簾，是上世紀(jì)八、九十年代的城市里非常普遍的家庭中實(shí)用裝飾品 。制作這個門簾需要先將舊掛歷拆開，裁剪成細(xì)長的等腰三角形，緊緊地卷在拉直的回形針上卷成一個紡錘形狀，再把回形針的兩端用尖嘴鉗彎成均勻的S形將回形針收尾相連串成一條珠鏈 。我采集了許多這樣的門簾，并對這些裝飾物做新的組合 。

12.陶娜+叢曉/《大鉆石》/裝置/尺寸自由/2015（局部）

這是運(yùn)用鏡面折射原理，將激光光束控制成固定圖形。通過精確的路徑計算，可以用幾面鏡子和幾盞激光燈，在空間中制造出巨大的圖形，它們將在夜空中閃閃發(fā)光，帶給大家夢幻的感受。我想用摸不到的媒材呈現(xiàn)有形的體量，追問真實(shí)與虛幻的邊界，也想嘗試用極小體量的材料營造出盡量大體積的作品。我總在作品中尋找互動、變化的可能性 。

13.章燕紫/止痛帖—星河 /繪畫/560x26cm/2015（局部）

星河是畫在止痛貼這種非傳統(tǒng)繪畫材料上的畫，除了是視覺的畫還給你帶來嗅覺上的記憶。而星河是和材料和身體感覺發(fā)生關(guān)系的繪畫。人，之所以是人，是因?yàn)槲覀冎劳?，我們不斷需要新的慰藉，去止痛，去安慰。有時，我們需要新的痛去忘卻舊的痛，真的有止痛貼嗎？除非，我們隨著星河恒久流轉(zhuǎn)，真的成了宇宙中的一粒沙。