當(dāng)下即未來

艾米

從年齡上來說，他們多分布在30歲到45歲之間，在小鮮肉橫行的世界里并不算年輕。可對(duì)于“層層萃取”的藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)來說，他們“上道”不久也還算鮮嫩。用“年輕藝術(shù)家”來稱呼他們似乎不太貼切，但或許我們可以把他們叫做“市場(chǎng)新一代”。

2015年是距離中國當(dāng)代藝術(shù)第一次發(fā)聲的30周年，藝術(shù)圈沉浸在緬懷過往中，但藝術(shù)市場(chǎng)卻似乎并無如此情懷，從春拍走到秋拍，在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的第一批市場(chǎng)明星們一次次被市場(chǎng)拋棄。以香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)夜場(chǎng)的情形來看，16件的上拍量堪稱史上最低。而在成交高價(jià)上，又被馬云輕松打敗，3300萬的《桃花源》成為了蘇富比當(dāng)代夜場(chǎng)的top3，高于包括張曉剛在內(nèi)的任何當(dāng)代藝術(shù)名家。不論是因?yàn)轳R云朋友圈的影響力還是當(dāng)代藝術(shù)的不景氣造就了馬云在藝術(shù)圈的“異軍突起”，資本狠狠煽了當(dāng)代藝術(shù)過往這些年一個(gè)響亮耳光：沒有資金是假，不認(rèn)可你才是真。

與舊明星過氣形成對(duì)比的，是市場(chǎng)新明星的崛起。不知道到底是市場(chǎng)的慘淡凸顯了這批藝術(shù)家的價(jià)值，還是這批藝術(shù)家確實(shí)受到市場(chǎng)和買家的認(rèn)可?？傊?，在香港的拍賣市場(chǎng)上，賈靄力代替了張曉剛，劉韡代替了曾梵志，“市場(chǎng)新一代”成為了各個(gè)拍賣場(chǎng)上炙手可熱的新明星。

只能感慨，市場(chǎng)還真是個(gè)從不戀舊，享受當(dāng)下的家伙。對(duì)于市場(chǎng)的即得力者來說，重要的便是未雨綢繆將當(dāng)下活成未來。而至于打造明星，對(duì)于市場(chǎng)運(yùn)作者來說，輕車熟路。

賈藹力、王光樂、劉韡，市場(chǎng)鐵三角

在“市場(chǎng)新一代”中，賈藹力、王光樂、劉韡，三位儼然已經(jīng)成為了市場(chǎng)鐵三角。在市場(chǎng)起伏的波動(dòng)中，以傲人的姿態(tài)成為“新一代”的市場(chǎng)標(biāo)桿。沒有其中任何一位的“當(dāng)代”專場(chǎng)都是不夠級(jí)別的，坊間甚至有用三位藝術(shù)家的出場(chǎng)來劃分拍賣行格局的戲言。一場(chǎng)拍賣，能同時(shí)出現(xiàn)賈藹力、王光樂、劉韡的，是國際大拍賣行；能出現(xiàn)王光樂的，是走國際路線的國內(nèi)拍賣行；出現(xiàn)劉韡的，是面向內(nèi)地市場(chǎng)的大拍行；中小拍賣行，是拿不到三位的作

品的。

而在已經(jīng)結(jié)束的秋拍中，三位更是逆市前行，成為當(dāng)代藝術(shù)的成交保障和信心擔(dān)當(dāng)。香港蘇富比秋拍中，賈藹力、王光樂、劉韡成為當(dāng)代藝術(shù)年輕藝術(shù)家版塊支撐，在已經(jīng)被日韓和東南亞侵占的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)上，三位成為唯一出現(xiàn)的三位年輕藝術(shù)家，不僅順利成交，并且超高估價(jià)成交。

作為近兩年一直領(lǐng)跑市場(chǎng)的賈藹力，蘇富比上拍的2015年新作《閃光的世界》以110萬起拍，最終320萬港幣成交，依然被市場(chǎng)捧在掌心，也讓很多人等著看笑話的心破滅。嘉德上拍的王光樂《午后之十》，雖然并非成熟期的典型作品，屬于藝術(shù)家的早期作品，但依然以80.24萬港幣成交，比2011年的成交價(jià)高出4倍；劉韡的《紫氣》更是成為佳士得上海首個(gè)專場(chǎng)“+86 first open”的成交榜首，以超過起拍價(jià)一倍的363萬元成交。

三位年輕藝術(shù)家在藝術(shù)風(fēng)格上雖然不盡相同，但綜合來講都呈現(xiàn)出國際化的特征。賈藹力市場(chǎng)超強(qiáng)爆發(fā)力和神秘成正比，直到今年5月份威尼斯雙年展期間，賈藹力個(gè)展在威尼斯葛拉西宮劇院這個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)教父弗朗索瓦·皮諾的私人藝術(shù)博物館開展，很多非圈內(nèi)人才看懂了賈藹力的國際化市場(chǎng)之路。而王光樂和劉韡的抽象藝術(shù)，都是極具個(gè)性化的又帶著強(qiáng)烈的國際風(fēng)格。并且三位的市場(chǎng)主場(chǎng)，也基本都在香港，面向的也是國際性的買家。

更重要的是，這些年輕藝術(shù)家的受眾并不局限于藝術(shù)界。當(dāng)代的屬性讓他們更容易引起社會(huì)文化的共鳴，從而產(chǎn)生更大的影響。而這是打破藝術(shù)圈小眾魔咒的至關(guān)重要點(diǎn)，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)來說無疑也是利好的消息，畢竟大眾化是未來趨勢(shì)所趨。

當(dāng)代水墨，冷靜之后的市場(chǎng)名單。

當(dāng)代水墨藝術(shù)在去年短暫的火了一陣之后在今年較為沉寂，依然并無太大動(dòng)靜。作為在市場(chǎng)巔峰時(shí)與徐累分占市場(chǎng)的水墨一哥，李津在香港秋拍共上拍5件作品，只有2件成交，并且其中還有一張是成交價(jià)只有4.5萬元的小畫，其余全部流拍。

但幾位年輕藝術(shù)家，倒是不聲不響的繼續(xù)堅(jiān)守著市場(chǎng)。嘉德香港將當(dāng)代水墨并入二十世界及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，精挑作品，在水墨版塊徐華翎、郝量、祝錚鳴悉數(shù)成交。保利當(dāng)代水墨專場(chǎng)的成交雖然只有63%，但上拍的14件年輕藝術(shù)家作品成交了11件。其中包括魏青吉、曾健勇、秦艾雖未有多大突破，也算守住價(jià)格階梯。

新水墨作為兼具中國傳統(tǒng)與當(dāng)代氣質(zhì)并存的門類，從受眾面上來講，應(yīng)該是有著最大的收藏群體的，而過分炒作卻容易引起反感，反倒是安靜下來之后，好壞一眼便知。

市場(chǎng)規(guī)劃和時(shí)間沉淀，一個(gè)都不能少。

當(dāng)然，也并非所有的年輕藝術(shù)家都被市場(chǎng)溫柔對(duì)待，依然有很多藝術(shù)家依然在洶涌的市場(chǎng)浪潮中顛簸。春拍中，市場(chǎng)與歐陽春還在愛的高調(diào)，100%成交，且縫拍必高價(jià)，被稱為“如梵高一般的藝術(shù)家”。而到了秋拍，市場(chǎng)卻開始挑剔起來。保利香港和香港蘇富比上拍的兩件作品全部流拍，佳士得上海上拍的兩件《巫婆與神漢 No. 6》《冷漠》曾經(jīng)都有上拍，而此次雖然同樣成交，但并沒有比幾年前出價(jià)更高。

回顧歐陽春作品的市場(chǎng)之路，2014年秋拍大幅代表作流出市場(chǎng)，刷新紀(jì)錄上漲至百萬元，2015年春拍市場(chǎng)，大量作品一股腦的出現(xiàn)在市場(chǎng)，并到處開花。不斷重復(fù)上拍，且毫無節(jié)制，有的重復(fù)上拍間隔時(shí)間有可能只有一個(gè)月到兩個(gè)月的時(shí)間，生長的略野蠻。

相比之下，則可以發(fā)現(xiàn)鐵三角賈藹力、王光樂、劉韡的市場(chǎng)之路的步步為營。以賈藹力為例，從2011年開始出現(xiàn)在市場(chǎng)，保持著每年4張的上拍量，均勻分布在嘉德、誠軒、佳士得、蘇富比、四家拍賣公司。雖然可能并非像我們看到的這般刻意，但市場(chǎng)規(guī)劃做的是妥妥的，就連趙旭都坦言“征集賈靄力作品比征集徐悲鴻難”，也就不難怪他能一路領(lǐng)跑市場(chǎng)。

在冷酷無情的二級(jí)市場(chǎng)，“市場(chǎng)新一代”的路還很漫長。同每一個(gè)支持當(dāng)代藝術(shù)的年輕人一樣，我們錯(cuò)過了中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)先鋒的崛起之路，但希望可以同“新一代”藝術(shù)家一起，共同創(chuàng)造下一段歷史。