中華劇藝社創(chuàng)立始末考

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中華劇藝社創(chuàng)立始末考

吳彬1，2

(1.安慶師范學(xué)院 文學(xué)院，安徽 安慶 246133；2.安徽大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，安徽 合肥 230011)

摘要：中華劇藝社是抗戰(zhàn)時(shí)期出現(xiàn)的著名劇團(tuán)，它為中國話劇事業(yè)的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。中藝的成立和解散一直是個(gè)謎。1941年5月劇社成立到1947年6月解散，中藝存在了6年之久。根據(jù)劇社所在地點(diǎn)的不同，其活動(dòng)可以分為6個(gè)階段。中藝的出現(xiàn)，引領(lǐng)了戰(zhàn)時(shí)劇運(yùn)的航向，帶動(dòng)了眾多話劇團(tuán)體聯(lián)合起來并肩作戰(zhàn)，使大后方的演劇活動(dòng)得以持續(xù)開展。以中藝為代表，戰(zhàn)時(shí)的舞臺(tái)工作者把中國話劇藝術(shù)的演出水平推到了前所未有的高度。中藝培養(yǎng)出來的大量人才為戰(zhàn)后，特別是解放后中國影劇事業(yè)的發(fā)展積蓄了力量，其歷史功績不可埋沒。

關(guān)鍵詞：中華劇藝社；成立；解散；歷史功績

中華劇藝社(以下簡稱“中藝”)是20世紀(jì)40年代出現(xiàn)的一個(gè)著名劇團(tuán)，曾先后活動(dòng)于重慶、成都、武漢和上海等地[1]。以它為首的演劇活動(dòng)促進(jìn)了20世紀(jì)40年代中國話劇運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展，并推動(dòng)了抗戰(zhàn)時(shí)期話劇“黃金時(shí)代”的到來。然而，就是這樣一個(gè)在中國話劇史上曾經(jīng)鑄就過輝煌業(yè)績的著名劇團(tuán)，有關(guān)它的研究卻非常薄弱，甚至連一些基本事實(shí)都沒弄清?！爸兴嚒睆某闪⒌浇馍?，活動(dòng)時(shí)間長達(dá)6年。但是，它創(chuàng)于何時(shí)，散于何日，卻史無定論。為了揭開這個(gè)歷史迷案，話劇史家石曼曾遍覽當(dāng)時(shí)的報(bào)紙雜志，又多年奔波游走于劇社親歷者中間，但最終仍然難得其詳。

為了研究的深入，筆者將依據(jù)當(dāng)時(shí)留存下來的文獻(xiàn)資料，并結(jié)合當(dāng)事人的回憶及后人的記載，重新穿梭于那個(gè)硝煙彌漫的年月和那個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代，盡可能以翔實(shí)的史料還原那段歷史，并從零星記載中考證出劇社起迄的準(zhǔn)確時(shí)間。進(jìn)而，對(duì)這一在歷史上有著光榮戰(zhàn)斗傳統(tǒng)和不朽業(yè)績的話劇社團(tuán)給予客觀評(píng)價(jià)與應(yīng)有定位。

一、“中藝”創(chuàng)立與解散概說

關(guān)于“中藝”的成立時(shí)間，幾十年來，一直眾說紛紜，主要有四種觀點(diǎn)：一是1941年四五月間：陳虹《陳白塵年譜》和袁云《中華劇藝社在成都》等文即持此種觀點(diǎn)；二是1941年6月11日：芭綠《中華劇藝社在南岸崛起》一文持此觀點(diǎn)*芭綠在文中寫道：“6月11日，中華劇藝社在黨的支持下正式成立了。社址確定在南岸黃桷埡名叫苦竹林的一所簡易的民房。從此，重慶在當(dāng)時(shí)唯一的一家民營劇社就從南岸崛起了?！痹撐氖珍浽凇吨貞c南岸文史資料》第6輯。而且，作者在文章末尾提到，這篇文章是經(jīng)過原中華劇藝社秘書長陳白塵先生審閱過的。(《重慶南岸文史資料》第6輯，重慶市南岸區(qū)政協(xié)文史資料委員會(huì)，1990年，第45、49頁)；三是1941年10月9日，應(yīng)云衛(wèi)在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)舉行的記者招待會(huì)上，對(duì)外宣布中華劇藝社成立。應(yīng)大白、曉白和孫曉芬等人即持此種觀點(diǎn)；四是1941年10月11日，以《大地回春》在重慶公演作為劇社成立的標(biāo)志。這種觀點(diǎn)被廣大戲劇史家所接受，并且成為一種通識(shí)*對(duì)此，話劇史家石曼曾專門訪問過劇社創(chuàng)辦人之一陳白塵，陳白塵不同意此種觀點(diǎn)?！瓣愓J(rèn)為應(yīng)以‘中華劇藝社’人員1941年8月在重慶南岸苦竹壩開始集體生活時(shí)為該社成立時(shí)期。”(胡紹軒：《戲劇統(tǒng)計(jì)工程師石曼》，胡紹軒：《現(xiàn)代文壇風(fēng)云錄》，重慶出版社1991年版，第180頁)。張逸生和金淑之等人的回憶文章也主此說。

當(dāng)然，還有一些人很籠統(tǒng)地把劇社成立的時(shí)間定在夏季或秋季，且這種認(rèn)識(shí)在抗戰(zhàn)期間及抗戰(zhàn)后即曾出現(xiàn)*據(jù)1944年7月4日《華西晚報(bào)》載：“中華劇藝社在前年夏天，成立于陪都，經(jīng)社會(huì)部立案取得正式合法的團(tuán)體資格。”(《介紹中華劇藝社》，成都《華西晚報(bào)》，1944年7月4日第4版)另據(jù)高爾鴨《應(yīng)云衛(wèi)遺棄“中藝劇團(tuán)”》：“它成立于廿九年秋，當(dāng)時(shí)叫‘五十年代社’?！?《上海灘》，1946年第21期)鐘芡之在《劇運(yùn)中的一支勁軍——對(duì)于“中藝”的片斷印象》中也曾說道：“‘中藝’于二十九年秋季在重慶成立”，但鐘氏又說：“盛夏期間，他們大伙兒住在重慶南岸黃桷埡，開始籌備‘中藝’成立，并準(zhǔn)備演出?！?《武漢日?qǐng)?bào)》，1946年10月7日第9版)，這樣也就分別涵蓋了前兩種與后兩種觀點(diǎn)。

筆者認(rèn)為，把劇社成立時(shí)間定在10月是不妥的。其一，在這之前劇社已經(jīng)歷時(shí)數(shù)月做了籌備工作，而且也曾進(jìn)行過小型演出。其二，從當(dāng)時(shí)的報(bào)紙來看，在10月份之前，就已有多家報(bào)紙?zhí)峒啊爸腥A劇藝社”這個(gè)團(tuán)體。從筆者所掌握的歷史文獻(xiàn)來看，“中華劇藝社”這一名稱最早見諸報(bào)端是1941年9月25日，當(dāng)天重慶《新華日?qǐng)?bào)》刊載消息稱：

“中華全國戲劇界抗敵協(xié)會(huì)，為擴(kuò)大紀(jì)念第四屆戲劇節(jié)(即雙十節(jié))，……自十一日至十五日，各劇院公演各種戲劇話劇，有中萬劇團(tuán)之《秋子》，中央青年劇社之《北京人》，中華劇藝社之《大地回春》?！盵2](著重號(hào)為引者所加)

在此之前的報(bào)紙上，目前還沒有見到“中華劇藝社”這一名稱及其活動(dòng)的記載*另據(jù)1941年8月4日重慶《新華日?qǐng)?bào)》載：“據(jù)此間劇壇有關(guān)方面稱：本年霧季將展開話劇熱潮，留渝戲劇界應(yīng)云衛(wèi)、辛漢文、陳白塵諸氏主辦之中國劇藝社，擬于霧季陸續(xù)于渝蓉兩地先后上演陳白塵作之《大地回春》、老舍作之《面子問題》、石凌鶴作之《戰(zhàn)斗中的女性》、陽翰笙作之《洪宣嬌》等八大名劇，由應(yīng)云衛(wèi)、馬彥祥、石凌鶴、張駿祥導(dǎo)演，刻正積極籌備排演，聞屆十月霧季初即可先后上演?！?《話劇潮將在霧季后開始八名正劇排演中》，重慶《新華日?qǐng)?bào)》，1941年8月4日第1版)報(bào)道中所說“中國劇藝社”即指中華劇藝社。但不知是編輯誤將“中華劇藝社”錯(cuò)排作了“中國劇藝社”，抑或中華劇藝社曾經(jīng)在短時(shí)間內(nèi)使用過“中國劇藝社”這一名稱。倘若是編輯失誤，則“中華劇藝社”這個(gè)名字的出現(xiàn)時(shí)間當(dāng)更早，此處存疑。這是目前所見文獻(xiàn)中對(duì)“中藝”這個(gè)劇團(tuán)所做的最早報(bào)道。。但是，有一篇文章倒是特別值得注意，那就是林實(shí)的《一年來重慶話劇的種種》。在該文中，作者曾提到“黃桷埡劇藝社小公演”。不知林實(shí)所說的“黃桷埡劇藝社”是否就是新成立的“中藝”。查相關(guān)社團(tuán)辭典及當(dāng)?shù)匚氖焚Y料未見有關(guān)這一劇團(tuán)的記載。黃桷埡在當(dāng)時(shí)只是重慶南岸的一個(gè)小鎮(zhèn)，有限的史料中所提到的黃桷埡，曾經(jīng)有過許多次話劇演出，但主要是重慶的怒吼劇社和一些演劇隊(duì)常來此演劇，以“劇藝社”為名且曾在黃桷埡活動(dòng)過，除“中藝”外未曾有聞其他劇社。林實(shí)在文中說：“由于大公演的熱鬧，似乎使人們忘記了獨(dú)幕劇的演出也有必要。這一年來，在重慶只有土橋某劇團(tuán)演過一些短劇，此外便是中國萬歲劇團(tuán)的星期公演，和黃桷埡劇藝社的小公演了?！盵3]林實(shí)所說的“黃桷埡劇藝社”是否就是“中藝”，目前還不能斷言。但是，當(dāng)事人盧業(yè)高的一篇回憶文章確曾提到“中藝”在搬入重慶之前曾經(jīng)在南岸的黃桷埡鎮(zhèn)做過小型演出*據(jù)吳茵回憶，劇團(tuán)當(dāng)時(shí)的駐地就在南岸黃桷埡。(吳茵：《“泣感紅日又高懸”——懷念應(yīng)云衛(wèi)、孟君謀》，《中國戲劇》1984年第7期)。據(jù)盧業(yè)高回憶，在《大地回春》之前，“為了進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐，也為了解決吃飯問題”，劇社曾經(jīng)趕排過三個(gè)小戲：《三江好》、《未婚夫妻》和《渡黃河》。三個(gè)小戲連演三天，地點(diǎn)就在黃桷埡村鎮(zhèn)上?！斑@是‘中藝’建團(tuán)后的第一次演出”[4]，而上述三個(gè)小戲都是獨(dú)幕劇。另據(jù)1946年發(fā)表在上?！堵?lián)合晚報(bào)》“藝文風(fēng)”副刊上的一篇文章：“‘中華劇藝社’成立在二十九年夏天，那時(shí)的重慶正受著轟炸的威脅，社址設(shè)在重慶對(duì)江的山頭上，在該地演出幾個(gè)小戲?！盵5]該文題為《專訪：應(yīng)云衛(wèi)和中華劇藝社》。既然是專訪，而且對(duì)象是“中藝”社長應(yīng)云衛(wèi)，其中所講，在建社之初曾經(jīng)演出過幾個(gè)小戲的說法當(dāng)為可靠。

在“中藝”草創(chuàng)期，經(jīng)濟(jì)來源主要有兩方面：一是靠小型演出籌募經(jīng)費(fèi)，一是通過陽翰笙所在的文工委撥給活動(dòng)經(jīng)費(fèi)。《天長地久》的演出正是要為劇社籌措開辦費(fèi)用而進(jìn)行的，其時(shí)是1941年4月上旬和中旬。吳茵回憶說：“建社之初搶排了話劇《天長地久》、《茶花女》，由白楊與項(xiàng)堃合演，盛況空前。老孟以此劇的盈余收入，在山區(qū)農(nóng)村租借了兩間民房，將劇團(tuán)遷去暫住?！?在此，吳茵有一個(gè)疏忽。她把《天長地久》與《茶花女》作為兩個(gè)劇目來看待了。其實(shí)，《天長地久》即是《茶花女》。從當(dāng)時(shí)重慶《大公報(bào)》等報(bào)紙所登廣告來看，從4月5日開始，恒社重慶分社曾以勸募戰(zhàn)時(shí)公債的名義特邀留渝劇影兩界同仁公演五幕話劇《天長地久》，共演10日。該劇是許幸之根據(jù)外國名著《茶花女》改編的，導(dǎo)演是應(yīng)云衛(wèi)，演出場地是國泰大戲院。中華劇藝社是9月份才搬到重慶市區(qū)的，故“中藝”“搶排了話劇《天長地久》、《茶花女》”之說是不確切的。(吳茵：《“泣感紅日又高懸”——懷念應(yīng)云衛(wèi)、孟君謀》，《中國戲劇》,1984年第7期。)實(shí)際上，這筆演出收入在用來租借民房及置備家當(dāng)之后已經(jīng)沒有多少剩余，而文工委撥給的三千元開辦費(fèi)到六七月份才被批準(zhǔn)下來[6]。在文工委的經(jīng)費(fèi)到賬之前的兩個(gè)月間，劇團(tuán)幾十口人的生活費(fèi)用只有靠自己籌措。俞晨說，應(yīng)云衛(wèi)“以五百元資本開始創(chuàng)辦‘中華劇藝社’”[5]，當(dāng)是實(shí)情。對(duì)于民營劇團(tuán)來說沒有別的辦法，只有演戲。陳白塵說，他的《大地回春》寫成之后因?yàn)檠輪T不齊一直沒有排演。雖然演員不齊，劇團(tuán)暫時(shí)不具備排演大戲的能力，但小戲還是可以排演的。

“中藝”在草創(chuàng)階段，其所用社名原本是“五十年代劇社”*方今在《讓我們來耘草施肥》中說：“假使不是由于‘恒社重慶分社’的主催，不是借著募捐演出為名，則應(yīng)云衛(wèi)所導(dǎo)演的《天長地久》，必將延期甚至流產(chǎn)。而應(yīng)氏醞釀?dòng)善渌饺酥鞒种迨甏鷦∩纭K成泡影。迨后幾經(jīng)竭智盡力，始將‘中華劇藝社’組織成功，慘淡經(jīng)營，其精神毅力，至足欽佩?！?重慶《時(shí)事新報(bào)》，1942年6月20日第4版)高爾鴨在《應(yīng)云衛(wèi)遺棄“中藝劇團(tuán)”》中說：“它成立于廿九年秋，當(dāng)時(shí)叫‘五十年代社’?！?《上海灘》，1946年第21期)另據(jù)《戲劇崗位》載：“重慶最近成立一大規(guī)模之職業(yè)劇團(tuán)，原擬定名為五十年代，現(xiàn)已正式定名為中華劇藝社，社長應(yīng)云衛(wèi)，秘書陳白塵，演出部為辛漢文氏負(fù)責(zé)，此外尚有研究部之組織，主任為陳鯉庭。陣容極齊整?！?重慶《戲劇崗位》，1944年第3卷第1期)《武漢日?qǐng)?bào)》刊登的“中華劇藝社公演特刊”中也曾提道：“原來，他們有命名為‘五十年代劇藝社’的意思，后來才決定用了這個(gè)在劇壇已□‘輝煌的符號(hào)’的名稱?！?漢口《武漢日?qǐng)?bào)》，1946年10月7日第9版),據(jù)1944年7月4日《華西晚報(bào)》載：中華劇藝社是“經(jīng)社會(huì)部立案取得正式合法的團(tuán)體資格”的。“中藝”在社會(huì)部立案的條文目前尚未見到，但極有可能的是，在社會(huì)部立案時(shí)才正式把劇社名字定為“中華劇藝社”的，而原來的“五十年代劇社”只是作為一個(gè)過渡階段暫時(shí)使用的名字而已。陳白塵說：“此時(shí)大批進(jìn)步戲劇電影工作者尚留渝未去，遂在黨的領(lǐng)導(dǎo)下于五月組織以應(yīng)云衛(wèi)、陳白塵、陳鯉庭等為骨干的民間職業(yè)劇團(tuán)中華劇藝社(簡稱‘中藝’)?！盵7]

據(jù)張逸生和陳白塵回憶，“中藝”是在9月份才由重慶南岸苦竹林搬往市區(qū)的。另據(jù)盧業(yè)高回憶,當(dāng)劇社要離開苦竹林時(shí)，每個(gè)人都覺得依依不舍，因?yàn)椤翱嘀窳值乃膫€(gè)月生活雖然苦，但實(shí)在值得人留戀和懷念”[4]。由此推知，“中藝”確實(shí)在五月份就已經(jīng)籌備成立了，只是在草創(chuàng)期而已，當(dāng)時(shí)劇社成員數(shù)量也就是二三十人。另據(jù)1941年10月2日重慶《新民報(bào)日刊》和10月3日重慶《新華日?qǐng)?bào)》報(bào)道，“宣傳已久之‘中華劇藝社’”，“成立以來即疏散在鄉(xiāng)作研究準(zhǔn)備工作”。這是在《大地回春》演出之前的報(bào)道。很明顯，媒體也是把劇社在鄉(xiāng)間草創(chuàng)階段作為劇社成立時(shí)間的。

根據(jù)上述史料分析，把劇社成立時(shí)間定在1941年5月份還是比較可靠的。當(dāng)時(shí)的班底也就是二三十人。從組織結(jié)構(gòu)來看，有理事會(huì)、藝委會(huì)、宣傳科、劇務(wù)科等。理事有6人，分別由陳鯉庭、陳白塵、辛漢文、劉郁民、賀孟斧和孟君謀擔(dān)任。應(yīng)云衛(wèi)任理事長，對(duì)外稱社長。陳白塵任秘書長，負(fù)責(zé)對(duì)內(nèi)和編劇。賀孟斧、陳鯉庭和應(yīng)云衛(wèi)任導(dǎo)演，辛漢文管藝委會(huì)，孟君謀管總務(wù)，趙慧琛負(fù)責(zé)宣傳，劉郁民負(fù)責(zé)劇務(wù)。其他演職人員有程夢(mèng)蓮、方菁、吳茵、丁然、蘇繪、李緯、張立德、耿震、沈揚(yáng)、李恩杰、劉厚生等。從1941年5月份在重慶南岸成立，到9月份搬入重慶市區(qū)，“中藝”終于開啟了它在中國話劇發(fā)展史上披荊斬棘的演劇活動(dòng)。

如同“中藝”的成立沒有具體時(shí)間記載一樣，“中藝”的解散同樣沒有具體時(shí)間記載。據(jù)當(dāng)時(shí)上海報(bào)紙所載：“中藝”回到上海以后，成員只剩下32人，他們無事可做，閑居虹口，經(jīng)濟(jì)情形日益嚴(yán)重，連一碗茶都喝不上，每天的伙食錢還是從應(yīng)云衛(wèi)家里領(lǐng)取的。在如此艱難的情境下，“中藝”的存在可謂是岌岌可危。1947年4月5日，“中藝”和觀眾演出公司在“辣斐”劇院聯(lián)合演出《棠棣之花》，這是“中藝”回滬之后的首場演出。該劇演至當(dāng)月22日。隨著演出公司其他成員的歸來，這種聯(lián)合演出活動(dòng)也就中斷了。至于“中藝”具體解散時(shí)間，目前尚無史料可以引證。但是，在這次演出之后，“中藝”還存在了一段時(shí)間。據(jù)1947年5月19日上?！稌r(shí)代日?qǐng)?bào)》報(bào)道：當(dāng)時(shí)，上海市十余家話劇團(tuán)體計(jì)劃在月底假座海光戲院舉行聯(lián)合晚會(huì)籌募話劇界事業(yè)基金演出，參加這次演出活動(dòng)的單位中亦有“中藝”。另據(jù)是年6月8日上?！逗推饺?qǐng)?bào)》報(bào)道：六月五日下午三時(shí)，熊佛西在海光劇院做報(bào)告時(shí)表示，上海市話劇團(tuán)聯(lián)誼會(huì)將組織包括“中藝”、“新中國”、“上藝”和“中萬”等在內(nèi)的滬上11個(gè)劇團(tuán)輪流演出。這是目前所知媒體對(duì)“中藝”所做的最后一次報(bào)道。

從1941年5月份劇社成立算起，到1947年6月份，“中藝”存在了6年多的時(shí)間。在這6年中，“中藝”經(jīng)歷了中國話劇的浮沉起落。它為后世留下了令人艷羨不已的輝煌業(yè)績。同時(shí)，它在風(fēng)云變幻的年月由盛而衰的歷史，也為我們留下了諸多思考與疑惑。我們需要從它的豐功偉績中汲取進(jìn)取的力量，同時(shí)，也需要從疑惑中撥開歷史的迷霧，找出癥結(jié)所在。

二、演出概況與歷史功績

“中藝”從成立到解散的6年多時(shí)間里，先后活躍在重慶、成都、武漢和上海四地，共演出80多次*本文所講的“演出80多次”中之“次”，是以劇社當(dāng)時(shí)演出廣告之表述為據(jù)的。一次演出即指某劇連演數(shù)場所形成的一個(gè)演出周期，而非指場數(shù)。，演出劇目30多部*陳白塵回憶說：“中藝”“演出了包括在戲劇文學(xué)史上將長放光輝的大型劇本不下五十種之多。”(陳白塵：《陽翰老與中華劇藝社》，《戲劇論叢》1982年第2輯)陽翰笙回憶說：“中藝”“一直堅(jiān)持到抗戰(zhàn)勝利，共演出大小八十多個(gè)劇目?！?陽翰笙：《戰(zhàn)斗在霧重慶——回憶文化工作委員會(huì)的斗爭》，《新文學(xué)史料》1984年第1期)據(jù)筆者考證出來的共計(jì)36部，不包括盧業(yè)高回憶中所提到的在黃桷埡鎮(zhèn)所演的那三個(gè)小戲。。劇社先后所在地點(diǎn)的不同，其活動(dòng)可以分為以下幾個(gè)階段。

第一階段是1941年5～9月。這是劇社從草創(chuàng)到為霧季大公演所做的準(zhǔn)備階段。此間主要工作就是招兵買馬，籌措經(jīng)費(fèi)。演出規(guī)模不大，演出次數(shù)也不多。

第二階段是1941年10月至1943年6月。這是“中藝”在重慶正式亮相并確立自己在抗戰(zhàn)劇運(yùn)中重要地位的階段。在不到兩年的時(shí)間里，“中藝”先后引領(lǐng)了抗戰(zhàn)時(shí)期陪都連續(xù)兩次的霧季公演，獨(dú)立演出劇目共計(jì)15部，演出輪次達(dá)22次*其中不包括以“中央廣播電臺(tái)”的名義合作演出的《遙望》。陽翰笙回憶說：“在一九四一年十月至一九四二年五月霧季演出中，中華劇藝社演出了七個(gè)大戲、一個(gè)小戲。和‘中萬’合演了一個(gè)大戲?！?《新文學(xué)史料》，1984年第1期第54頁)此處陽翰笙回憶有誤。第一個(gè)霧季中，“中藝”獨(dú)立演出的大戲共計(jì)八部，分別是《大地回春》《愁城記》《天國春秋》《欽差大臣》《面子問題》《忠王李秀成》《屈原》和《戰(zhàn)斗的女性》；小戲一部，即《孤島小景》，與中央廣播電臺(tái)合作演出過《遙望》。陽翰笙說與“中萬”合作演出了一個(gè)大戲，蓋指《棠棣之花》。其實(shí)，《棠棣之花》是“中萬”單獨(dú)演出的，從當(dāng)時(shí)的演出廣告即可看出，里面并沒有“中藝”成員。馬宣偉在《中華劇藝社的戰(zhàn)斗歷程》中也把《棠棣之花》歸于“中藝”名下，值得商榷。(《抗戰(zhàn)文藝研究》，1984年第3輯)。在這個(gè)階段，“中藝”有三大功績值得注目：一是它帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)眾多話劇團(tuán)體聯(lián)合起來并肩作戰(zhàn)，使大后方的演劇活動(dòng)得以持續(xù)開展，推動(dòng)了大后方文化藝術(shù)的繁榮。二是以“中藝”為代表，戰(zhàn)時(shí)的話劇工作者把中國話劇藝術(shù)的演出水平推到了前所未有的高度，話劇史上大批優(yōu)秀劇目便是在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)并靠演出確立其經(jīng)典地位的，比如《天國春秋》《屈原》《法西斯細(xì)菌》《風(fēng)雪夜歸人》等。三是它在抗戰(zhàn)期間起到了很好的輿論導(dǎo)向作用，不但激發(fā)了民族熱情，鼓舞了民族志氣，而且給一切阻撓進(jìn)步的頑固勢(shì)力以有力打擊。正如陽翰笙所言：“在一九四一年至一九四三年間的戲劇運(yùn)動(dòng)中，中華劇藝社起了核心和骨干作用，不僅在于它慶祝郭老五十壽辰和兩個(gè)霧季演出中的成就，也在于參加‘中藝’演出活動(dòng)的成員包括了‘中萬’、‘中青’、‘中電’等劇團(tuán)中進(jìn)步的、優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員和舞臺(tái)美術(shù)工作者”，“這支實(shí)力雄厚的隊(duì)伍，左右了重慶戲劇運(yùn)動(dòng)的風(fēng)氣”，“在反共高潮的形勢(shì)下，戲劇領(lǐng)域我們占據(jù)了主動(dòng)地位”[8]。

第三階段是1943年6月到1945年12月。因?yàn)閲顸h方面對(duì)戲劇實(shí)行的苛刻政策，特別是對(duì)“中藝”的政治迫害，以及“中藝”自身沉重的債務(wù)負(fù)擔(dān)，使得它很難再在重慶立足。于是，1943年6月間，由中共南方局出面，以“為《華西晚報(bào)》募集文化事業(yè)基金”為名，在重慶活動(dòng)了近兩年之久的“中藝”做出戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移：開赴成都，另辟新的戰(zhàn)場。

1943年6月11日，“中藝”劇團(tuán)50余人，分乘兩輛卡車，由重慶出發(fā)前往成都。6月18日，航委會(huì)政治部舉行茶會(huì)，歡迎“中藝”和怒吼劇社全體社員。7月17日，“中藝”劇團(tuán)赴蓉第一臺(tái)戲《法西斯細(xì)菌》在成都國民大戲院隆重上演。以此為界，“中藝”正式揭開了它在成都及周邊地區(qū)長達(dá)兩年半之久的演劇序幕。這個(gè)時(shí)期可以分作三個(gè)小段。

從1943年6月到1944年1月，這是“中藝”進(jìn)入成都的前期。在這個(gè)階段，“中藝”繼續(xù)著他們?cè)谥貞c時(shí)的戰(zhàn)斗英姿，先后推出了四臺(tái)經(jīng)典劇目，分別是《法西斯細(xì)菌》《孔雀膽》《家》和《天國春秋》。這四個(gè)戲，不管是劇作本身的藝術(shù)成就，還是演出水平及演出效果和收益，都是無可厚非的。因?yàn)?，?dāng)時(shí)的成都劇壇，“外貌似頗繁榮，內(nèi)里卻凌亂無序”[9]，處于一片“荒涼”狀態(tài)，“確實(shí)需要有一個(gè)比較完善的大劇團(tuán)來刺激一下，或者它會(huì)慢慢的好起來，否則恐怕沒有多大希望”[10]。而“中藝”的到來恰逢其時(shí)，正合其需。所以，這幾個(gè)戲的成功演出，“對(duì)當(dāng)時(shí)成都沉悶的劇壇，可說是一石激起千層浪”[11]。也正是這時(shí)，“中藝”的經(jīng)濟(jì)狀況才出現(xiàn)好轉(zhuǎn)。除了這四個(gè)獨(dú)立演出的大戲之外，“中藝”還與成都其他劇團(tuán)聯(lián)合演出了《勝利號(hào)》與《鑄情》。此時(shí)的“中藝”，其最大功績就是扭轉(zhuǎn)了成都劇壇存在的不正之風(fēng)，使演劇團(tuán)體擺脫了散兵游勇的狀態(tài)而走向聯(lián)合與統(tǒng)一*歐陽喬治批評(píng)成都劇壇時(shí)說：“劇團(tuán)與劇團(tuán)之間的缺少聯(lián)絡(luò)，沒有統(tǒng)一劇運(yùn)的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)與組織人才，這也未始不是其中主要的關(guān)鍵?！?歐陽喬治：《成都劇壇展望》，重慶《新華日?qǐng)?bào)》，1943年1月14日第4版)。而“中藝”在這方面所做出的努力，無疑得到了當(dāng)時(shí)成都人士的充分承認(rèn)與一致好評(píng)。

從1944年1月到1944年8月，這是“中藝”轉(zhuǎn)戰(zhàn)川西南“跑碼頭”的時(shí)期。1944年1月22日，“中藝”劇團(tuán)離開成都，25日到達(dá)內(nèi)江，當(dāng)夜即行演出?！爸兴嚒痹诖ㄎ髂洗蟀肽曛玫难不匮莩稣嚼_序幕。在之后近8個(gè)月內(nèi)，“中藝”先后到達(dá)了內(nèi)江、自貢、樂山和瀘州等地，演出20次左右。所演劇目主要是《孔雀膽》《天國春秋》《勝利號(hào)》《棠棣之花》和《大地回春》等看家老戲。所到各處，劇團(tuán)都受到當(dāng)?shù)赜^眾熱烈歡迎。而且，有的縣城，“中藝”曾多次光顧。這次巡回演出，使“中藝”的影響力擴(kuò)大到了更遠(yuǎn)的地區(qū)，也進(jìn)一步向民眾推廣和普及了話劇，從而壯大了話劇的觀眾群體，在話劇宣傳抗戰(zhàn)與啟發(fā)民眾方面起到了一定作用。

從1944年8月到1945年12月，這是“中藝”在成都活動(dòng)的后期。1944年8月16日，“中藝”全體社員60余人返回成都，并于9月30日在成都青年會(huì)演出《棠棣之花》，向成都市民宣告劇團(tuán)歸來。此后，劇社在成都又堅(jiān)持了為時(shí)一年有余的演出活動(dòng)。這段時(shí)間，是“甜酸苦辣五味俱全”、“工作景況，經(jīng)濟(jì)景況，人事流動(dòng)，都變化無?！盵12]的時(shí)期。此后一年多內(nèi)，劇社共計(jì)演出17次，其中獨(dú)立演出15次，合作演出2次，所涉劇目17部*這17個(gè)劇目分別是：《棠棣之花》《桃花扇》《北京人》《孔雀膽》《結(jié)婚進(jìn)行曲》《天國春秋》《戲劇春秋》《劉伯溫與蘇嬌嬌》《復(fù)國》(合作)《草木皆兵》《離離草》《小人物狂想曲》《上海屋檐下》(合作)《群魔亂舞》《大地回春》《雷雨》和《日出》。。在這些由“中藝”獨(dú)立演出的劇目中，除了《桃花扇》是新戲之外，其余都是老戲，要么是“中藝”曾演過的，要么是其他劇社曾演過的。從藝術(shù)成就來說，《桃花扇》取得了很大成功，是賀孟斧繼《風(fēng)雪夜歸人》與《家》之后又一部堪為后世模范的精品之作。剛開始的短暫時(shí)間，是劇團(tuán)規(guī)模發(fā)展壯大、經(jīng)濟(jì)狀況運(yùn)轉(zhuǎn)良好的時(shí)期。因?yàn)檠不匮莩龇e蓄下一些錢，便在成都買下三益公戲院作為根據(jù)地準(zhǔn)備長期演出。但是，“沒有多久，就出現(xiàn)了不景氣，不知道為什么觀眾漸漸少了，營業(yè)額下降了，慢慢出現(xiàn)了入不敷出的赤字，而且赤字在不斷加大”。結(jié)果是，“應(yīng)云衛(wèi)為了應(yīng)付舊債主結(jié)識(shí)新債主”[12]。最后，竟至因?yàn)橥狭艘黄ü蓚箲?zhàn)勝利后要回重慶時(shí)欲走而不能。后來，雖然劇團(tuán)以《雷雨》和《日出》等劇獲得了很大收益，經(jīng)濟(jì)狀況明顯好轉(zhuǎn)，還清了債務(wù)。但是，也正是從那時(shí)開始，“中藝”的演出開始走下坡路，偏離了“中藝”以前的傳統(tǒng)與精神，“‘中藝’的靈魂是被窒息在債務(wù)的重?fù)?dān)下了”，“演出的目的不在演出本身，這是對(duì)于‘中藝’的光榮史跡的□□[玷污]”，結(jié)果是“此成彼敗”[13]。

第四階段是1946年1～8月。1945年8月15日，八年抗戰(zhàn)終于勝利，但劇團(tuán)何去何從卻一時(shí)難定，最終考慮先回重慶再說。于是，在償清成都債務(wù)之后，當(dāng)年12月21日，“中藝”全體離開成都返重慶。28日，闊別重慶兩年半之久的“中藝”終于歸來?？箲?zhàn)雖已勝利，然局勢(shì)尚未安定，前途亦難預(yù)料。此時(shí)的“中藝”打算重振旗鼓，大干一番。但是，時(shí)局的混亂和國民黨方面的壓制與迫害，使得“中藝”在這半年多的時(shí)間里只能翻演老戲。唯一一部新戲還是與新成立的現(xiàn)代戲劇學(xué)會(huì)合作演出的，而且，演出期間波折甚多。這個(gè)時(shí)期，劇團(tuán)先后演出7次，演出劇目6部，分別是《孔雀膽》《棠棣之花》《升官圖》《雷雨》《北京人》和《結(jié)婚進(jìn)行曲》?！渡賵D》是新戲，連續(xù)演出40場左右*1946年2月25日-3月14日，該劇在七星崗江蘇同鄉(xiāng)會(huì)連續(xù)演出24場；1946年4月，應(yīng)觀眾要求劇團(tuán)又復(fù)演此劇，當(dāng)月3至14日先在中央公園民藝館連演13場，17日又轉(zhuǎn)至七星崗江蘇同鄉(xiāng)會(huì)禮堂演出，演至何日結(jié)束不詳。。《升官圖》的演出引起極大轟動(dòng)，許多觀眾紛紛發(fā)表演出觀感和評(píng)論。該劇以其高超的思想性和藝術(shù)性成為“中藝”劇團(tuán)的經(jīng)典劇目，在中國話劇史上亦占居重要地位。但是，該劇之后演出的幾個(gè)戲卻如江河日下，很不景氣，以致社長應(yīng)云衛(wèi)為此而煩悶病倒。此時(shí)，大后方的話劇運(yùn)動(dòng)漸趨低落，“中藝”也不幸成了低落中的一個(gè)受害者。

第五階段是1946年9月至1946年12月。1946年8月23日，應(yīng)云衛(wèi)率領(lǐng)“中藝”最后一支復(fù)員隊(duì)伍一行十余人，離開重慶，流落漢口，踏上了復(fù)員上海的旅途。劇社一邊演出，一邊籌措回滬經(jīng)費(fèi)。自當(dāng)年9月份始，“中藝”在漢口先后演出3次，演出劇目分別是《升官圖》《棠棣之花》和《天國春秋》。其中，《升官圖》是與武漢行轅政治部政工大隊(duì)聯(lián)合演出的。和中國許多地方一樣，戰(zhàn)后的武漢也進(jìn)入了戲劇運(yùn)動(dòng)低潮期?！爸兴嚒敝跐h口，本來只是一個(gè)匆忙中的過客。但是，“中藝”在武漢三個(gè)月內(nèi)所做的演出，卻帶動(dòng)了武漢劇運(yùn)的勃興。當(dāng)時(shí)漢口《武漢日?qǐng)?bào)》報(bào)道說：“中華劇藝社理事長應(yīng)云衛(wèi)氏每日在文化會(huì)堂排戲忙，他給武漢劇運(yùn)帶來光熱”[14]，“武漢劇運(yùn)，日趨熱鬧”[15]，“中華劇藝社來漢之后，給戲劇運(yùn)動(dòng)不少鼓勵(lì)”[16]。然而，一旦“中藝”離開漢口，武漢的劇運(yùn)再次陷入低潮。還是漢口《武漢日?qǐng)?bào)》，轉(zhuǎn)而以頗為傷感的口吻報(bào)道：“自從‘中藝’在漢口褪羽而去，六隊(duì)的《鄭成功》收獲極歉，幾個(gè)職業(yè)、半職業(yè)劇團(tuán)，有的停止活動(dòng)，有的負(fù)債累累，大熱鬧的春節(jié)當(dāng)中，竟沒有話劇活動(dòng)的信音了?！盵17]當(dāng)年，上?！段膮R報(bào)》也曾報(bào)道：“漢口的戲劇活動(dòng)在兩個(gè)月以前原是很熱鬧的。幾乎每日都有話劇好看，但自從中華劇藝社去了上海，青年劇社瓦解，駱駝劇社無聲無息，便只有政治部的演劇四六兩隊(duì)了。”[18]

第六階段是1947年1～6月。1946年12月22日，歷經(jīng)磨難，“中藝”復(fù)員隊(duì)伍終于抵達(dá)上海，暫住虹口小學(xué)。從此，劇社成員開始了在上海半年之久的艱辛歲月。隨著抗戰(zhàn)結(jié)束，全國的話劇運(yùn)動(dòng)一時(shí)間全都轉(zhuǎn)向低落，隨之而起的是電影的回潮。而上海在電影之外，更有以越劇為代表的地方戲與話劇爭勝，話劇面臨著嚴(yán)重的劇場荒，演出市場幾近癱瘓狀態(tài)。作為有著光輝戰(zhàn)斗傳統(tǒng)的“中藝”，此時(shí)30多名團(tuán)員也只能困居虹口，以喝茶、打牌消磨時(shí)光，以每日從應(yīng)云衛(wèi)處拿來的五萬元伙食費(fèi)勉強(qiáng)度日。此時(shí)的“中藝”，幾經(jīng)人員的星聚云散和復(fù)員路上的顛沛流離，已經(jīng)沒有獨(dú)立進(jìn)行戰(zhàn)斗的力量了。內(nèi)部經(jīng)濟(jì)困頓、人心渙散，外部政治壓迫、奸商刁難?！爸兴嚒背雎泛卧?？這是令眾人困惑和無以回答的難題。當(dāng)應(yīng)云衛(wèi)提出轉(zhuǎn)入“業(yè)余”或“半業(yè)余”的方案不能被通過時(shí)，為了避免解散，為了“茍延殘喘”，劇團(tuán)只能另尋它策。于是，幾經(jīng)努力，“中藝”與新成立不久的觀眾演出公司攜手，于4月5日在辣斐戲院聯(lián)袂演出《棠棣之花》。該劇演至22日，共計(jì)演出18場。這是目前所知，“中藝”在上海所做的第一次也是最后一次演出，反響一般。5月23日，該劇重演，然因拆賬問題，觀眾演出公司拒絕與“中藝”再度合作。至此，由于劇場荒日益嚴(yán)重，致使“中藝”更無力獨(dú)立演出。當(dāng)年6月5日，上海市話劇團(tuán)聯(lián)誼會(huì)在海光劇院開會(huì)，決定聯(lián)合滬上各話劇團(tuán)體舉行夏季輪流演出，以挽回話劇頹敗的命運(yùn)，“中藝”劇團(tuán)也有幸應(yīng)邀參加。此事見于6月8日上海《和平日?qǐng)?bào)》。這是目前所見史料中最后一次提到“中藝”。至于這種輪流演出，“中藝”是否確曾參加，目前尚不得知。但無論如何，作為一個(gè)在抗戰(zhàn)時(shí)期有著光榮傳統(tǒng)的著名劇團(tuán)，“中藝”的影響力日益式微，其名字亦漸被人忘卻。最終，因其悄無聲息的解散和淡出歷史舞臺(tái)，遂成為話劇史上的一個(gè)符號(hào)。

三、余論

“中藝”崛起于抗戰(zhàn)時(shí)期的大后方。在政治高壓、經(jīng)濟(jì)艱難的困境中，劇社立足于職業(yè)化演劇的藝術(shù)追求，堅(jiān)持不懈地戰(zhàn)斗，為大后方觀眾奉獻(xiàn)了一臺(tái)又一臺(tái)的好戲，為大后方的文化藝術(shù)工作做出了重大貢獻(xiàn)。以“中藝”劇團(tuán)為代表的眾多劇團(tuán)的涌現(xiàn)與聯(lián)合作戰(zhàn)，把中國話劇藝術(shù)的成就推向了前所未有的高度，并迎來了話劇藝術(shù)的“黃金時(shí)代”，而它在藝術(shù)方面的積極探索更為后世積累了豐厚的財(cái)富。由它所培養(yǎng)出來的話劇舞臺(tái)藝術(shù)工作者和干部隊(duì)伍為戰(zhàn)后，特別是解放后中國的戲劇電影事業(yè)準(zhǔn)備了大量人才，積蓄了力量，其歷史功績不可埋沒。

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(編輯：李春英)

Founding of Chinese Theatre Arts Association:

From Beginning to End

WU Bin1，2

(1.DepartmentofLiterature，AnqingNormalSchool,Anqing246133，China;

2.SchoolofArtsandMedia,AnhuiUniversity,Hefei230011,China)

Abstract:The Chinese Theatre Arts Association (“Chinese Arts”) is a famous troupe during Chinese Anti-Japanese War. It has made outstanding contribution to the development of drama in China. However, it is still a mystery about the establishment and dissolution of the association. Based on detailed historical materials, the causes of its establishment and dissolution can be traced. Founded in May, 1941 and dissolved in June, 1947, the association had existed for six years. According to the location, its activity can be divided into six stages. Chinese Arts led the course of wartime drama and drove other drama groups to be united and fight side by side, making drama activity in the great rear area able to develop sustainably. Represented by Chinese Theatre Arts Association, actors in the war time had pushed the cause of Chinese Drama to the highest level ever, creating a large number of outstanding dramas and establishing their classic status in history. Chinese Arts has trained lines of artists for the development of Chinese drama and film industry after Anti-Japan war, and especially after the war of liberation. Its contribution cannot be buried and forgotten.

Key words:Chinese Arts; establish; dissolve; contribution

中圖分類號(hào)：J80

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-8268(2015)03-0119-07

作者簡介：吳彬(1980-)，男，河南許昌人,安慶師范學(xué)院文學(xué)院副教授，安徽大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教師，博士，主要從事中國現(xiàn)代戲劇研究。

基金項(xiàng)目：教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目：中華劇藝社演出史論(13YJC760090)；河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目：中國話劇社團(tuán)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型研究(1907-1949)(2013CYS006)

收稿日期：2014-07-08

DOI：10.3969/j.issn.1673-8268.2015.03.023