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    形式的邏輯

    2015-12-21 22:11:15葉建功
    教育教學論壇 2015年43期
    關(guān)鍵詞:細部形式功能

    葉建功

    摘要:本文闡述了建筑形式生成的一些基本規(guī)律,分析了一些中外建筑實例,以期為學生進行建筑設計構(gòu)思時提供一些參考。文章結(jié)合中外建筑實例從功能、形式和細部等幾方面的設計邏輯分析如何設計出好的建筑形式。

    關(guān)鍵詞:功能;形式;細部

    中圖分類號:G642.41 ? ? 文獻標志碼:A ? ? 文章編號:1674-9324(2015)43-0215-03

    在現(xiàn)代高等院校設置的各類學科中,《建筑學》是一門比較特殊的學科,它既是理科,又是文科,是技術(shù)與藝術(shù)的綜合?!督ㄖW》“難學難教”,“難學”體現(xiàn)在兩方面,一方面體現(xiàn)在入學門檻高,《建筑學》對于學生的素質(zhì)要求很高,不但要求學生高考時的分數(shù)較高,而且要求學生具有一定的美術(shù)基礎。另一方面體現(xiàn)在入學以后需要學習的知識多,建筑系學生不僅需要接受正規(guī)的建筑設計專業(yè)課程教育,還要廣泛學習建筑結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、設備與電氣等工程技術(shù)知識,以及建筑繪畫、建筑歷史、建筑哲學等人文學科知識?!半y教”體現(xiàn)在對于教師的專業(yè)素養(yǎng)要求高,教師既要具有嚴謹?shù)倪壿嬎季S能力,熟練掌握公共建筑設計的基本原理與方法,能夠在建筑功能設計方面引導學生建立正確的建筑設計方法觀,還要具有一定的非線性與發(fā)散思維能力,能夠在建筑形式構(gòu)成方面培養(yǎng)學生的探索與創(chuàng)新能力。

    建筑是與自然環(huán)境與人文環(huán)境相互交融,功能、形式、技術(shù)相結(jié)合的辯證統(tǒng)一體。建筑的生成過程是一個不斷解決功能、形式、技術(shù)與環(huán)境矛盾的過程。對于初學建筑設計的學生而言,正確的建筑設計方法是在建筑設計的過程中,綜合考慮以上幾個方面,構(gòu)思出一個既能夠合理解決各方面矛盾,又有一定特色的方案。但是對于初學者而言,在短期內(nèi)平衡上面的各種設計矛盾顯然不太現(xiàn)實。因此盡管很多學生對建筑設計表現(xiàn)出明顯的興趣,但是由于對建筑的生成邏輯缺乏清晰的認識,以至于雖然費盡心思,但是往往收獲甚微。因此,對于初學者而言,教師應循序漸進,引導學生建立正確的建筑設計觀,先分別熟練掌握建筑功能、形式與技術(shù)設計的基本方法,再把它們統(tǒng)一起來構(gòu)思。下面結(jié)合課堂教學,從功能設計、形式設計、細部設計等三個層面談一些教學體會。

    一、功能設計

    對于任何一個建筑而言,滿足功能的合理性是最基本的要求。但是建筑,特別是一些功能與流線相對復雜,房間數(shù)量相對較多的大型公共建筑,如果沒有教師正確思維方法的引導,初學者由于很難理清各種房間之間的矛盾,而陷入到排單個房間的困境中,最終既費時、又費力,而且設計出來的成果往往也不盡如人意。因此,教師有必要引導學生建立系統(tǒng)思維與矛盾思維方法。由于系統(tǒng)中各要素是嚴格按照一定秩序構(gòu)成的,因此在設計過程中,先分析什么,后分析什么,應該思路清晰,否則,層次一旦顛倒,就會亂了系統(tǒng),導致設計過程中思維紊亂,或者忘了整體系統(tǒng)而就事論事,進行孤立的分析。此外,在設計過程中一定會遇到許許多多的矛盾,這些矛盾既互相對立,又相互依存,在若干矛盾中一定有一對主要矛盾,抓住了主要矛盾,就抓住了問題的關(guān)鍵。在設計過程中,盡量滿足主要矛盾的要求,這樣在解決設計問題時才不會因小失大。

    以湖濱茶室為例,按照系統(tǒng)思維要求,茶室平面設計應遵循從整體到局部,層層深入地進行。首先,要分析茶室所處基地環(huán)境的自然環(huán)境狀況,在此基礎上先確定基地的主次出入口數(shù)量與位置,接著要進行平面功能分區(qū)的定位,在這里為何要引入“功能分區(qū)”這一概念?原因是功能分區(qū)是功能相近的房間的平面綜合體,引入這一概念可以把茶室設計任務書中的各類房間分為兩類,一類是后勤服務區(qū),含廚房、備餐間、庫房、辦公等房間;另一類是營業(yè)區(qū),含門廳、茶廳等用房,這樣,幾十個房間之間的設計矛盾就簡化為后勤服務區(qū)與營業(yè)區(qū)兩個功能分區(qū)之間的矛盾,設計問題相對簡化多了。下面要根據(jù)環(huán)境條件確定后勤服務區(qū)與營業(yè)區(qū)這兩個功能分區(qū)的平面位置,這一步非常重要,它既是建筑平面設計的基礎,同時也是后期建筑形式設計的邏輯依據(jù)。設計者在這一步通常會面臨一個選擇,究竟優(yōu)先考慮哪個分區(qū)的采光、通風與景觀要求?按照矛盾思維要求,在后勤服務區(qū)與營業(yè)區(qū)這兩個功能分區(qū)之中,出于茶室的運營效益的考慮,顯然營業(yè)區(qū)的采光與通風,特別是看湖的景觀要求是主要矛盾。因此在比較了幾種平面布局形式之后,營業(yè)區(qū)的平面位置可以確定,由于后勤服務區(qū)與營業(yè)區(qū)的功能聯(lián)系十分密切,因此其位置也能很快確定。最后,再按系統(tǒng)思維要求,分別把營業(yè)區(qū)與后勤服務區(qū)房間通過交通空間聯(lián)系起來。這樣,通過系統(tǒng)與矛盾思維的多次互動,茶室設計也就很快完成了。

    二、形式設計

    人們在評價建筑師的建筑設計活動時,不但考察反映建筑師素養(yǎng)基礎的建筑功能與技術(shù)等物質(zhì)層面,通常更關(guān)注建筑師所設計建筑的空間形式,建筑師的專業(yè)天賦經(jīng)常需要通過塑造出理想的實體形式來體現(xiàn)出來。因此在現(xiàn)代高校建筑學專業(yè)建筑設計的教學過程中,培養(yǎng)學生建筑形式的構(gòu)圖能力一直是十分重要的教學環(huán)節(jié)。這種構(gòu)圖能力的培養(yǎng)與主客觀因素密切相關(guān),下面分別論述。

    從主觀因素看,主要取決于學生對建筑美學的興趣,在熱愛與追求過程中不斷提高自身的美學素養(yǎng),在長期實踐中積極探索,總結(jié)出那些各種建筑構(gòu)圖背后的深沉價值,理解形式的構(gòu)成邏輯。

    從客觀因素看,教師自身需要具備一定的美學素養(yǎng)及構(gòu)圖能力,能夠?qū)W生進行正確地引導。眾所周知,良好的美學素養(yǎng)是建筑形式構(gòu)圖能力的基礎,它的形成需要長期的沉淀與積累,為了提高學生的美學素養(yǎng),教師要引導學生在課外閱讀相關(guān)美學理論,特別是介紹西方古典形式美學法則的書籍,了解建筑構(gòu)圖基本規(guī)律。在課堂上,可以通過開設一些專業(yè)選修課,以便拓寬學生的視野。例如,可以開設古代建筑鑒賞課程,在課堂教學過程,可以通過幻燈片的形式給學生放映一些中國古代建筑的圖片,要求學生在欣賞完建筑之后,在深層思考的基礎上總結(jié)一些規(guī)律。例如欣賞完北海靜心齋后(圖1),可以體會到這樣的設計規(guī)律:中國古典園林建筑一般以群體組合為特色,大小、形狀、圍合程度各不相同的園林空間之間的相互穿插與滲透,使游客產(chǎn)生步移景異的園林空間效果。學生理解了這些規(guī)律后,在進行院落圍合建筑的設計時就會受到一定的啟發(fā)。

    在拓展視野的同時也要進行相應的實踐訓練,通過具體設計實踐培養(yǎng)學生的聯(lián)想思維能力以及在此基礎上發(fā)展起來的層次更高的發(fā)散思維能力。

    建筑形式構(gòu)成領域內(nèi)的聯(lián)想思維要求學生能夠從自然界中的事物中獲得啟發(fā),創(chuàng)造出最合理的建筑形式,其設計成果具有“最優(yōu)解”的特點。以在坡地上設計住宅為例,設計任務要求每戶住宅要盡量多地獲得陽光的日照,設計出合適的形式,滿足上面的要求。有了前面課堂教學的基礎,學生會結(jié)合人體舒適度的要求,從仰臥在坡地上的人們能夠最大限度地獲得陽光這一客觀事實,聯(lián)想到錯層的建筑形式(見下頁圖2)。還可以舉行名人紀念館建筑設計競賽,要求學生可以自選名人,自己確定相應的主題,圍繞選定的主題進行構(gòu)思。以鄭和紀念館為例,把揚帆起航的海船形式抽象成相應的建筑符號用來比喻鄭和執(zhí)著的探索精神是一種可以考慮的可能性。

    與追求“最優(yōu)解”的聯(lián)想思維比較,發(fā)散思維要求學生在建筑形式設計時思維呈發(fā)散狀,沿著不同的方向擴展,追求“一題多解”。為了培養(yǎng)這種能力,可以給學生布置用實體材料建構(gòu)幾何形體模型的作業(yè),學生可以用幾何體建構(gòu)多種多樣,空間形態(tài)與視覺體驗完全不同的幾何形體,通過在實踐中探索建筑幾何體塊之間的相離、相交、相含等構(gòu)圖規(guī)律,為以后的形式的創(chuàng)新構(gòu)思打下思維基礎。

    三、細部設計

    密斯·凡·德羅是20世紀世界四位最偉大的建筑師之一,他經(jīng)常用“細節(jié)是魔鬼”來說明他的設計體會。他認為,不管你的建筑設計如何大氣,如果對建筑的細節(jié)設計不到位,就不能稱之為一個好的建筑。生動、精確的細節(jié)可以生成一件優(yōu)秀的設計作品,隨意、粗糙的細節(jié)會破壞一個理想的設計。因此,每一個建筑師應以務實的精神注重細節(jié)、把握細節(jié),創(chuàng)造美的建筑細節(jié)形態(tài)。

    經(jīng)過功能與形式的理論與實踐后,學生已經(jīng)能夠有意識地根據(jù)建筑周圍的自然環(huán)境條件或自身功能特點進行構(gòu)思,對建筑體量進行拓撲變形,構(gòu)思出形式新穎的幾何形式。但是值得指出,在建筑設計開始的時候,設計師的立意一般只是對設計方向的模糊的、不確定的大體構(gòu)想。要把這種模糊的、不確定的大體構(gòu)想深入下去,具體化,最終實現(xiàn),只有通過細部設計才能夠?qū)崿F(xiàn)。細部設計涉及的內(nèi)容廣泛,下面只從形式的比例和節(jié)點設計兩個層面來論述。

    (一)形式的比例

    從整體角度考察建筑形式,每個細部都一定要和別的部分有“恰當”的聯(lián)系,這種聯(lián)系使人們能看見一個部分是另一個部分存在的原因。在西方古希臘時期的古典建筑中,這種構(gòu)圖形式很常見。以帕提農(nóng)神廟為例,這一建筑體現(xiàn)了畢達哥拉斯學派的美學邏輯:簡單而符合模數(shù)關(guān)系的比例易于辨認,能給人以和諧的美感。在這一建筑中,立面上的各種構(gòu)圖元素都控制在以正方形、圓形、正三角形和長寬比為1∶1.618的矩形等比例關(guān)系嚴格的簡單圖形為“尺”的范圍內(nèi),這些要素一旦超出“尺”的范圍,就會由于失去和諧而喪失美感(圖2)。

    在現(xiàn)代建筑的立面設計時可以借鑒這種思想。在建筑設計的課堂教學過程中,一些學生認為建筑形式是美學概念,沒有統(tǒng)一的評判標準,因此在形式設計可以有很大的想象空間,可隨心所欲地進行設計。這種認識有一定合理成分,由于建筑形式確實屬于美學概念,人們對美學的不同理解層次可以產(chǎn)生不同的設計形式,但形式設計絕不是隨意的,符合和諧統(tǒng)一的形式美學規(guī)律是形式設計的基本要求。以在建筑的立面上設計窗戶為例,為了追求立面的和諧,如果沒有目的地反復推敲的對窗戶的形狀、大小和間距,既花費大量的時間,設計的結(jié)果也不一定盡如人意。如果參考古希臘時期建筑立面構(gòu)圖的比例關(guān)系,從中獲得啟示,不難發(fā)現(xiàn),對于相鄰的窗戶,如果使窗戶各控制點的對角線符合互相垂直或平行的幾何關(guān)系,成為具有相同比例關(guān)系的相似形狀,很容易產(chǎn)生和諧的比例關(guān)系(圖3)。

    (二)形式的節(jié)點

    建筑形式的美感一方面來自于整體與部分、部分與部分之間的和諧比例產(chǎn)生的整體構(gòu)圖美感,另一方面也來自于聯(lián)系不同構(gòu)件的節(jié)點設計展現(xiàn)出來的細部構(gòu)件組合美感。

    以古希臘的帕提農(nóng)神廟為例,這座建筑不但整體構(gòu)圖和諧,建筑的節(jié)點設計也很細致。不論是采用愛奧尼亞式浮雕飾帶的檐壁、還是裝飾著高浮雕的東西側(cè)的山花,都是很好的藝術(shù)品。由此可見理想的建筑形式是整體比例與節(jié)點設計的完美統(tǒng)一。西方古典建筑的精致節(jié)點設計帶來啟示:在教學過程中的整體構(gòu)思設計教學環(huán)節(jié)中,應要求學生既要關(guān)注建筑整體形式比例的和諧,又要注重對于建筑細部構(gòu)件的理解以及設計能力的培養(yǎng)。例如,在立柱點支式玻璃幕墻節(jié)點講解過程中(圖4),學生一方面應從建筑力學的角度理解這種玻璃幕墻的空間傳力規(guī)律,玻璃—連接件—爪件—支承裝置—鋼立柱。在此基礎上,熟悉建筑不同部位的構(gòu)件做法,例如如上封頂、層間梁、下封底等。另一方面要能夠既滿足建筑力學的要求,又符合空間與造型的實際需要,巧妙靈活地組合節(jié)點、桿件等組合元素,創(chuàng)造出理想的建筑節(jié)點形態(tài)。

    在教學實踐中,學生在節(jié)點設計時往往重視節(jié)點的結(jié)構(gòu),而忽視節(jié)點的顏色。其實對于建筑節(jié)點設計而言,節(jié)點的結(jié)構(gòu)與節(jié)點的顏色不可分離:沒有顏色,建筑節(jié)點的結(jié)構(gòu)就無法顯現(xiàn),即使是簡單的一條直線,如果沒有顏色,也很難在太陽光的照射下產(chǎn)生視覺經(jīng)驗。當然,離開了建筑節(jié)點的形體結(jié)構(gòu),色彩也失去依托。阿恩海姆曾經(jīng)寫道:那落日的余暉以及地中海碧藍的色彩所傳達的表現(xiàn)性,恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。這段話說明在藝術(shù)領域中形狀與色彩一樣重要。因此,在建筑節(jié)點教學目標與評價體系中,應加強色彩方面的訓練,使學生在節(jié)點構(gòu)思時能夠真正做到形與色的統(tǒng)一。

    值得指出的是,與繪畫的發(fā)展過程相類似,從古代到后現(xiàn)代,建筑形式的發(fā)展一直是充滿變化的動態(tài)現(xiàn)象。人們通過研究與探索,可以發(fā)現(xiàn)建筑形式的背后有一定的規(guī)律,即形式的邏輯。但是隨著時代的發(fā)展、科技的進步、建筑功能與形式不斷發(fā)展,這種變化將不斷賦予形式的邏輯以新的時代內(nèi)涵,使其表現(xiàn)出新的形態(tài)。

    參考文獻:

    [1]羅杰·斯克魯頓.建筑美學[M].劉先覺,譯.北京:中國建筑工業(yè)出版社,2003:212-213.

    [2]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].北京:中國社會科學出版社,1984:455.

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