中國動(dòng)畫大電影反思

劉　景

（石家莊工程職業(yè)學(xué)院，河北石家莊 050000）

中國動(dòng)畫大電影反思

劉景

（石家莊工程職業(yè)學(xué)院，河北石家莊 050000）

在一片紅火的中國電影市場中，每一天票房都在刷新著記錄，每一次觀影都刺激著我們的神經(jīng)?？梢哉f這些年的中國電影在題材和技術(shù)上有了更多的看點(diǎn)。尤其國產(chǎn)動(dòng)畫電影，在多年的掙扎和努力后，逐漸的在類型片里占有了一席之地。中國動(dòng)畫大電影正在經(jīng)歷著一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)市場融合的新時(shí)期，這個(gè)時(shí)期讓人興奮卻也充滿著焦慮。不管那一種情緒，最終我們的目的就是能讓動(dòng)畫電影不再受控于商業(yè)或藝術(shù)的范疇劃分，能夠讓每一個(gè)動(dòng)畫工作者驕傲的說出“我就是藝術(shù)家！”那才是中國動(dòng)畫崛起的時(shí)刻。

中國動(dòng)畫 大電影 大熒幕 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)

1　中國動(dòng)畫片劇集與大熒幕合體

在過去，將原創(chuàng)動(dòng)畫投放中國各大電視臺(tái)是創(chuàng)作者運(yùn)營商的第一選擇，這種交易模式存在了很多年，也讓創(chuàng)作者糾結(jié)了很多年。動(dòng)畫片制作成本投入高，一分鐘千元到上萬，花費(fèi)心力錢財(cái)后卻以幾百幾十賤賣給電視臺(tái)。有的甚至免費(fèi)播出為了混個(gè)臉熟。這讓動(dòng)漫公司既無奈又心痛?？墒菦]有辦法，雖然不愿意做賠本生意，但這也是唯一的機(jī)會(huì)，只有這個(gè)唯一原意提供給新創(chuàng)作者展示的機(jī)會(huì)。

但是現(xiàn)在不一樣了，隨著中國電影市場的蓬勃發(fā)展。大熒幕成了動(dòng)畫與觀眾見面的第一選擇。相對(duì)于電視臺(tái)對(duì)動(dòng)畫劇集的審核的慢速與苛刻，動(dòng)畫電影會(huì)更有實(shí)效性，讓創(chuàng)作者與觀眾正面對(duì)話，用票房直接反應(yīng)動(dòng)畫的好與壞。觀影者的反饋也更加迅速和真切。像《兔俠傳奇》、《魁拔》都是典型的原創(chuàng)動(dòng)畫電影代表。也包括很多“炒冷飯”題材也在這其中獲利，例如“神筆馬良”在票房上的大獲成功。一些已經(jīng)被觀眾認(rèn)可的經(jīng)典動(dòng)畫劇集，也在電影市場分到了一杯羹，像固定節(jié)目《喜洋洋》《熊出沒》《巴拉巴拉小魔仙》等都推出了賀歲檔影片，連環(huán)畫似的大拜年電影每年都會(huì)如期的上映。這些現(xiàn)象正說明，中國的動(dòng)畫在這個(gè)傳媒信息發(fā)達(dá)的大時(shí)代，找到了第一個(gè)突破口，就是電影大熒幕。在欣欣向榮的好景色中乘勝追擊。雖然動(dòng)畫在播放媒介上急速的轉(zhuǎn)移戰(zhàn)場，嘗到甜頭。但隨之而來的詬病也在為以后的動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展敲響著警鐘。

2　中國動(dòng)畫電影的出路

中國動(dòng)畫電影經(jīng)過多年摸爬滾打，技術(shù)和藝術(shù)都有了長足進(jìn)步。在制作和營銷上也逐漸摸索出了自己的套路。然而投入市場后，良莠不齊的作品水準(zhǔn)，很難讓觀眾真正認(rèn)可中國動(dòng)畫電影。很多片子雖然制作耗費(fèi)了大量人力物力，但故事空洞，塑造角色片面，剪輯混亂，故事無創(chuàng)意都成了中國動(dòng)畫電影的最大詬病。尤其是劇本的創(chuàng)作，比較倉促。讓中國動(dòng)畫只有“理”，無“情”。美國動(dòng)畫《瘋狂原始人》的劇本創(chuàng)作歷經(jīng)9年，觀眾們觀影后紛紛表示很受感動(dòng)，這種感動(dòng)是發(fā)自內(nèi)心的。這和劇本編寫，動(dòng)畫故事講述的手法有著密切的關(guān)系。中國動(dòng)畫雖然在取材上有很多的選擇，寓言，典故，傳說隨手拈來，但是架構(gòu)單薄，還停留在原始的說教類型片中。缺乏娛樂精神。這體現(xiàn)了劇本編寫和藝術(shù)加工過程中缺乏創(chuàng)意和感知。說明本身創(chuàng)作者的素質(zhì)也有待提高。作者的人生閱歷，對(duì)事物的分析理解態(tài)度直接決定了作品的精神層次。挖掘具有理念的導(dǎo)演和編劇是中國動(dòng)畫電影內(nèi)涵表達(dá)的關(guān)鍵。同時(shí)，在市場運(yùn)作中，有清晰頭腦的策劃團(tuán)隊(duì)，也是中國動(dòng)畫面向市場，雙贏的關(guān)鍵推手。既要做的藝術(shù)品，又要自信其商業(yè)價(jià)值。不僅讓低年齡孩童愛不釋手，也要讓成人觀者流連忘返。那么，中國動(dòng)畫電影人就要戒驕戒躁，踏實(shí)穩(wěn)步前進(jìn)。首先在劇本編寫上要突破陳舊思想，劇情要經(jīng)得起推敲，具有特色和時(shí)代感。不要害怕拖延前期的時(shí)間。要端正思想，不要做為了圈錢的藝術(shù)。要完成一項(xiàng)和夢(mèng)想有關(guān)的事業(yè)。其次，在動(dòng)畫片策劃階段，就要多做備案。整合資源，進(jìn)行市場調(diào)查和統(tǒng)籌動(dòng)畫制作流程。其次才是制作的投入，以及良好把控動(dòng)畫的監(jiān)審體制。最后的宣傳營銷，與商業(yè)周邊產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開發(fā)。一部成功作品的打造不易。就是靠每個(gè)環(huán)節(jié)的相輔相助。

3　利用本土資源，弘揚(yáng)中國動(dòng)畫電影

中國本土動(dòng)畫片的選材上其實(shí)一直極力營造中國風(fēng)和本土故事形象，但是成功的少之又少。這應(yīng)該學(xué)習(xí)一下《凱爾經(jīng)的秘密》。雖然是多國合作制作，但是對(duì)于題材故事和造型風(fēng)格都非常具有民族特色。中國電影在50年前做的比較突出，實(shí)驗(yàn)性的把各種材料和藝術(shù)表現(xiàn)形式都運(yùn)用到了動(dòng)畫中。到了科技發(fā)達(dá)，技術(shù)精湛的今天，在中國，我們的動(dòng)畫片大部分卻都用flash軟件在制作，雖然屬于無紙低成本，可是效果單調(diào)，美感欠佳。必須要在的動(dòng)畫片制作手法和材料上大膽創(chuàng)新，例如偶動(dòng)畫，粘土動(dòng)畫，水墨動(dòng)畫等等。中國觀眾非常期待能夠看到百花齊放的中國動(dòng)畫。欣賞之余帶來的就是豐厚的回報(bào)。

國家政策的優(yōu)惠和支持，對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展其實(shí)是有著正面影響的。在前些年下達(dá)的“禁播令”之后，觀眾和行業(yè)人士抱怨其武斷，會(huì)讓中國動(dòng)畫遭遇窘境。引來罵聲。然而經(jīng)過時(shí)間的認(rèn)證，宣示動(dòng)畫電影播放的主權(quán)作為，對(duì)中國動(dòng)漫從業(yè)者帶來了機(jī)遇和改變。利用這些實(shí)惠的政策，大力發(fā)揚(yáng)中國動(dòng)畫貌似在宣揚(yáng)主權(quán)，其實(shí)也是在困境中尋求了一次生的機(jī)會(huì)。這才使大量的中國動(dòng)畫有的放矢的活躍起來。

在人才培養(yǎng)上高校和機(jī)構(gòu)也要配合起來。結(jié)合中國特色，培養(yǎng)有藝術(shù)修養(yǎng)和專業(yè)技術(shù)的新勢(shì)力。北影一年一度的“學(xué)院獎(jiǎng)“期間，華納人才獵頭就是在世界高校尋找人才。也發(fā)現(xiàn)了一大批中國高校年輕的有才學(xué)生。不僅如此，70，80后的中堅(jiān)力量也要堅(jiān)持夢(mèng)想，繼往開來。既然我們有馬云，有李彥宏。那么人才的出現(xiàn)只是一個(gè)時(shí)間的問題，我們必須縮短這個(gè)時(shí)間。全新設(shè)立關(guān)于動(dòng)畫電影方向的專業(yè)教學(xué)體系，早日和國際接軌。

總之，中國動(dòng)畫電影在百廢俱興的時(shí)代忍辱負(fù)重，拼搏不懈。雖然還有很多不盡人意的地方，但是的確看到了希望。在電影市場蓬勃的今天。中國動(dòng)畫電影能否繼往開來，就要看這些歷史締造者了。這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。想要在這個(gè)時(shí)代擁有中國動(dòng)畫的一席之地。就要靠我們不懈的努力和探索。找準(zhǔn)方向，讓中國動(dòng)畫電影成為體現(xiàn)中國精神，締造中國形象的最好載體。