在突圍中尋找 在突破中創(chuàng)新
——新時期小劇場話劇推廣研究

文‖呂榮華

在突圍中尋找 在突破中創(chuàng)新
——新時期小劇場話劇推廣研究

文‖呂榮華

在新時期小劇場的話劇有了很大的發(fā)展，逐漸開拓了市場，但同時話劇在發(fā)展的過程中也出現(xiàn)了一些問題，主要原因在于內(nèi)容和形式的創(chuàng)新力度還顯得不夠。本文首先分析了新時期推廣小劇場話劇的意義和必要性，然后提出了新時期推廣小劇場話劇的途徑。

突圍和突破；新時期；話劇創(chuàng)新；話劇推廣

話劇《雷雨》劇照 福建人民藝術劇院演出

話劇《收信快樂》劇照 福建人民藝術劇院演出

一、新時期推廣小劇場話劇的意義和必要性

新時期小劇場話劇對于促進中國話劇的發(fā)展具有重要作用，是我國話劇藝術的重要形式之一。從這一藝術形式的市場來看，它很受廣大觀眾的歡迎，具有很高的人氣，觀眾在欣賞話劇藝術時經(jīng)常選擇小劇場話劇作為欣賞的方式。尤其對于國有話劇院團來說，它們創(chuàng)作和演出的小劇場話劇擁有更多的人氣，發(fā)展勁頭十足，市場前景廣闊。從新時期小劇場話劇的藝術作用來說，話劇院團對于促進我國話劇藝術事業(yè)的發(fā)展具有非常重要的作用，同時在促進我國舞臺藝術的發(fā)展方面是十分關鍵的力量。又由于國有話劇院團十分接地氣，很符合廣大老百姓的口味，所以它在促進城鄉(xiāng)基層文化市場發(fā)展的方面同樣是至關重要的。然而，在國有話劇院團發(fā)展的過程中，也存在一些問題，這些問題必須得到解決，否則會阻礙新時期小劇場話劇的發(fā)展和推廣。這些問題最根本存在于形式和內(nèi)容上面，話劇無論從形式還是從內(nèi)容都缺乏創(chuàng)新性，絕大多數(shù)偏于流俗。因此，要更好地推廣新時期小劇場話劇，開拓話劇市場，必須從這兩個方面入手，通過突破和創(chuàng)新來獲得更大的發(fā)展空間。

二、新時期推廣小劇場話劇的途徑

首先，新時期小劇場話劇的推廣需要從內(nèi)容和形式上不斷地進行創(chuàng)新。我國的小劇場話劇要想能夠在話劇中穩(wěn)定地占有一定的市場份額，必須以中外經(jīng)典劇目和我國現(xiàn)實題材為基礎進行創(chuàng)作。另外一個非常重要的方面就是，小劇場話劇必須要不斷地創(chuàng)新內(nèi)容。在以往話劇的發(fā)展過程中，話劇在發(fā)展的過程中曾一度處于僵化的狀態(tài)，沒有在形式上和內(nèi)容上根據(jù)時代的需求進行適時

的更新?lián)Q代，造成許多觀眾的流失。這就要求國有話劇院團要敢于進行突破，破除話劇內(nèi)容和形式上各種束縛，通過不斷的探索來尋求話劇藝術的創(chuàng)作之路。具體來說，小劇場需要在內(nèi)容上更加的接地氣，在形式上要更加的具有靈活性和多樣性，要將舞臺藝術的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂珊挽`動的狀態(tài)，要能夠帶給觀眾新鮮感和認同感。這就要求小劇場話劇在三個方面著手，一是要從組織的形式上著手，二是要從藝術創(chuàng)作的方式上著手，三是要從運營的理念上著手。第一，從小劇場話劇的組織形式上來說，國有院團要勇于打破傳統(tǒng)的制作模式，充分發(fā)揮創(chuàng)作人員的自由性和靈活性，通過他們的自由組合來保證每個話劇表演者能夠發(fā)揮各自的優(yōu)勢和長處，使每個話劇表演者都能夠具有鮮明的藝術特色，都能夠獨當一面。第二，從小劇場話劇藝術的創(chuàng)作上來說，要保證藝術創(chuàng)作的形式具有更高的靈活性，創(chuàng)作的方法具有多樣性，能夠從更深的層次來對話劇進行更好地探索，充分挖掘話劇市場的潛力。每位話劇藝術工作者都需要在小劇場的平臺上充分合理地進行各種藝術形式的嘗試，比如寫實話劇或者寫意話劇等等，在最大的程度上能夠?qū)⒏鞣N藝術表演形式進行融會貫通，創(chuàng)造出新型的話劇表演形式。第三，從小劇場話劇的觀演模式上來說，小劇場需要充分發(fā)揮劇場的優(yōu)勢。因為小劇場內(nèi)一般沒有設置鏡框式的舞臺，所以可以自由地設置舞臺和觀眾席，這樣當話劇形式發(fā)生變化時，舞臺和觀眾席的設置也可以因劇而異，從而發(fā)揮話劇導演和演員的創(chuàng)新能力,賦予他們更多的藝術創(chuàng)作空間。比如可以采取地攤式的話劇舞臺、階梯式的話劇舞臺、伸出式的話劇舞臺或者交流式的話劇舞臺，雖然看起來沒有固定的舞臺設置，但正是因為如此才能夠凸顯話劇藝術的創(chuàng)新空間，這不僅給觀眾以耳目一新的感覺，還有助于發(fā)揮演員和導演的即興創(chuàng)作能力，挖掘出更多的創(chuàng)作機會。另外，這種靈活的舞臺設置還能方便演員和觀眾有效地進行互動，在演出的過程中演員和觀眾能夠充分進行情感的交流以及互動。第四，從小劇場話劇的劇目創(chuàng)作方面來說，小劇場的藝術表演者需要積極地尋找能夠與觀眾的情感產(chǎn)生契合的機會。小劇場的劇目從基礎上來說要能夠貼近觀眾的生活實際。一般是以青春和生活為主題，增強時代感。任何一個社團要想在話劇市場中站住腳，就必須依靠觀眾來捧人場和錢場。因此小劇場必須要能夠善于從生活中尋找到各種創(chuàng)作的素材，努力開發(fā)貼近觀眾的表演題材，與觀眾的實際生活和情感相吻合，這樣才能獲得觀眾的認可和好評。

其次，新時期小劇場的話劇在推廣時要賦予劇目創(chuàng)作更多的青春活力。劇目創(chuàng)作最首要的任務是能夠突出社會現(xiàn)實生活的各個方面，彰顯時代的特色，尤其是要貼近年輕人的生活，因為他們在話劇觀眾中的比重越來越大。因此，小劇場要從劇目的創(chuàng)作方面加大力度，努力吸引青年觀眾前來觀看。具體來說，劇目的創(chuàng)作需要注意以下三點才能保證其更加貼近年輕人的喜好特點：一是劇本要充分描寫普通人的生活，從實際情況中來表達他們的喜怒哀樂；二是劇目創(chuàng)作要著力描寫青年人的婚戀生活，深刻地揭示他們的復雜情感；三是劇目的創(chuàng)作要能夠反映社會的現(xiàn)實，充分挖掘人性深處的東西。

再次，新時期小劇場話劇的推廣需要樹立品牌，在演出市場中穩(wěn)固地占據(jù)一席之地。小劇場話劇除了要從內(nèi)容和形式上吸引觀眾之外，還要通過有組織的形式來打造話劇的品牌，從而提升在觀眾中的知名度，占據(jù)一定的市場份額。比如在北京有戲逍堂和三拓旗等等知名的話劇品牌，上海有雨人劇社等，另外其他的各個較大的城市都有很多知名的話劇品牌，這些品牌代表的是推廣力，在新時期推廣小劇場話劇的方面具有十分重要的作用。

最后，新時期小劇場話劇的推廣需要注意劇團發(fā)展的方向和話劇創(chuàng)作的方向。目前我國新時期小劇場在話劇的探索以及實驗方面進行了很大的努力，效果也很明顯，無論是內(nèi)容還是形式上都有了很大的進步和創(chuàng)新。但是，仍然存在一些問題。從整體上來說，在國有小劇場話劇創(chuàng)作的初期，無論是形式還是內(nèi)容都具有一定的嚴肅性，不乏好的作品。但是隨著話劇團的數(shù)量逐漸增多，各個話劇組織的差異性也越來越明顯。一些話劇團極力模仿選秀節(jié)目的搞笑成分，通過各種無厘頭甚至低俗的方式來吸引觀眾。這是由于一些劇團在發(fā)展過程中沒有足夠的資金和正確的藝術思想造成的。有的劇團為了在短期內(nèi)占據(jù)市場份額，一味的迎合觀眾的口味，忽視了藝術本身的意義和價值，最終只會導致觀眾的審美疲勞。很多劇團受到市場利益的吸引，在劇目創(chuàng)作上走上了文化快餐的歪路，沒有將創(chuàng)作的重點放在現(xiàn)實生活上面，忽視了生活中重要的主題，沒有足夠的生活底蘊，一味地制造笑點以期觀眾能夠開顏一笑。這樣的創(chuàng)作具有很大的弊端，不僅讓話劇藝術本身缺失了必要的嚴肅性，丟失了現(xiàn)實生活的底蘊，而且容易誤導觀眾的審美趣味，使他們忽視真正的話劇藝術。因此，新時期小劇場話劇的推廣需要注意劇團發(fā)展的方向和話劇創(chuàng)作的方向，要尊重話劇藝術的精神和價值，保證話劇藝術和觀眾審美的正確發(fā)展方向。

三、小結(jié)

話劇是我國重要的藝術形式之一，對于促進我國文化藝術的發(fā)展具有重要意義。因此，必須加強對話劇藝術的重視。在新時期小劇場話劇的推廣過程中，需要注意話劇形式和內(nèi)容的創(chuàng)新，要與時俱進，既要保證話劇本身的文化特色，又要符合當今社會發(fā)展的潮流。只有這樣才能將話劇更好地進行推廣，開拓更廣闊的市場。

[1]陳曉紅.“未完待續(xù)”的草根戲劇——北京小劇場戲劇現(xiàn)狀一覽[N].文藝報,2009-10-13.

[2]吳保和.90年代中國小劇場戲劇的形態(tài)[J].上海戲劇學院學報,2001(6).

[3]陳白塵,黃佐臨,徐曉鐘.振興話劇的一條出路[J].劇影月報,2008(7).

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呂榮華，福建藝術職業(yè)學院黨委副書記、福建人民藝術劇院院長。