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    鋼琴曲《野蜂飛舞》作品結(jié)構(gòu)與特色

    2015-12-02 15:37:54劉湜
    藝海 2015年9期
    關(guān)鍵詞:鋼琴曲風(fēng)格特點(diǎn)

    劉湜

    [摘要]《野蜂飛舞》問(wèn)世以來(lái),由于它的自身魅力,這首管弦樂(lè)小曲具有詼諧的風(fēng)格和高難度的演奏技巧而受到中外演奏家的青睞,加之后人對(duì)它的改編,他儼然已經(jīng)變成了一首雅俗共賞的音樂(lè)珍品。

    [關(guān)鍵詞]野蜂飛舞 鋼琴曲 特點(diǎn) 風(fēng)格

    《野蜂飛舞》原是俄羅斯作曲家里姆斯基·科薩科夫所寫的歌劇《薩旦王的故事》,第二幕第一場(chǎng)中管弦樂(lè)演奏的插曲。問(wèn)世以來(lái),由于它的自身魅力,加之后人對(duì)它的改編,他儼然已經(jīng)變成了一首雅俗共賞的音樂(lè)珍品,如今由于這首管弦樂(lè)小曲具有詼諧的風(fēng)格和高難度的演奏技巧而受到中外演奏家的青睞,多年來(lái)被改編為各種樂(lè)器版本的獨(dú)奏曲,在世界樂(lè)壇盛演不衰,其影響力早已超出原歌劇。

    一、里姆斯基科·薩科夫與拉赫瑪尼諾夫的介紹

    里姆斯基·科薩科夫是俄羅斯19世紀(jì)民族樂(lè)派的重要作曲家和音樂(lè)教育家之一,他出生于1844年,后因氣喘病于1908年6月8日逝世。里姆斯基·科薩科夫生活在俄羅斯歷史上的革命時(shí)期,沙皇政府對(duì)人民的剝削非常殘酷,由于受西歐資本主義思潮產(chǎn)物的影響,那些有著先進(jìn)民主思想的革命家企劃并且多次發(fā)動(dòng)了反對(duì)沙皇專制的起義,這些起義引起了俄羅斯在各種領(lǐng)域如文學(xué),藝術(shù)和其他領(lǐng)域的思考,作家們創(chuàng)作了大量的作品反映了人民的愿望,給當(dāng)局的殘酷統(tǒng)治以無(wú)情的攻擊。而《野蜂飛舞》這一家喻戶曉的作品,便是里姆斯基·科薩科夫創(chuàng)作的3部神話歌劇《薩旦王的故事》中第二幕第一場(chǎng)的管弦樂(lè)插曲,此歌劇寓意為諷刺昏庸沙皇統(tǒng)治。

    拉赫瑪尼諾夫是第一位鋼琴版《野蜂飛舞》的改編者,他以里姆斯基科·薩科夫的歌劇《薩爾丹沙皇的故事》里的音樂(lè)為基本素材,改編出了第一部鋼琴版本的《野蜂飛舞》。在1891年和1892年,他先后在鋼琴和作曲班以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè),從此開始了他獨(dú)立的音樂(lè)家生涯。1931年拉赫瑪尼諾夫?qū)Α兑胺滹w舞》進(jìn)行了改編,使這首改編曲成為了世界最著名的鋼琴改編曲之一。

    二、《野蜂飛舞》作品結(jié)構(gòu)分析與特色

    “從海面的遠(yuǎn)方,飛來(lái)一群大黃蜂,圍繞到天鵝的四周,盤旋飛舞?!边@首原為管弦樂(lè)曲的《野蜂飛舞》(又名《大黃蜂的飛行》)曾在原曲譜上這樣標(biāo)記。此曲用小提琴、長(zhǎng)笛或小號(hào)獨(dú)奏時(shí),更能生動(dòng)地表達(dá)出大黃蜂振翅疾飛的情景。那么,《野蜂飛舞》的鋼琴版,由半音階的下行樂(lè)句開始,經(jīng)過(guò)輕快而有力的中段旋律后,又回到第一主題上,保持了曲目的原有風(fēng)格,最后半音階上升樂(lè)句,則描寫大黃蜂的離去,直到消失在視線以外。因此ABA形式的三段體,就是它的曲式。體裁則是無(wú)窮動(dòng)體裁。

    鋼琴版《野蜂飛舞》始于a小調(diào),從第41小節(jié)開始進(jìn)入g小調(diào),此處解決了前面和聲模糊的效果,增加了幾分穩(wěn)定的色彩,但這種穩(wěn)定的感覺(jué)剛剛持續(xù)了4個(gè)小節(jié),旋律便又一次轉(zhuǎn)入了a小調(diào),45小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)非常明確的a小調(diào)屬和弦,47小節(jié)低音出現(xiàn)了輔助性的音調(diào),是一個(gè)I級(jí)-IV級(jí)和弦的分解,非常穩(wěn)定,來(lái)自于對(duì)于調(diào)式的肯定。全曲是a小調(diào),d小調(diào),g小調(diào),和聲小調(diào)和旋律小調(diào)都出現(xiàn)過(guò)。樂(lè)曲的1-8小節(jié)是a小調(diào)的半音階下行,和聲在9-16小節(jié)沒(méi)有太大的波動(dòng),從17小節(jié)開始兩次出現(xiàn)K46-v2-v7-I的進(jìn)行,之后有比較完滿的終止。在25小節(jié),出現(xiàn)了a音的持續(xù),其中升g和降b音環(huán)繞a進(jìn)行,其功能性不是很明確,而在33小節(jié)又出現(xiàn)了d音的保持,有一種大調(diào)的感覺(jué),#C和降e音環(huán)繞其進(jìn)行的一段摸進(jìn)的旋律,直到第41小節(jié),調(diào)性才開始明確為g小調(diào)。并且25-40小節(jié),進(jìn)行了兩次力度上的漸強(qiáng)與減弱,而且漸強(qiáng)的部分音調(diào)低于減弱的部分,這樣營(yíng)造出了野蜂忽近忽遠(yuǎn)的氣氛,隨之形成對(duì)比的半音階旋律則是野蜂盤旋場(chǎng)景的描述。因此,這段和聲變化繁雜的樂(lè)章,呈現(xiàn)出了一種猶疑.神秘的感覺(jué)。

    降I46和弦制造的和聲效果很是特別,這出現(xiàn)在62小節(jié)。當(dāng)旋律進(jìn)入63小節(jié)時(shí),幾乎出現(xiàn)了對(duì)于主旋律的再現(xiàn),和聲的安排與主旋律非常類似,71小節(jié)處進(jìn)入了d小調(diào),77小節(jié)轉(zhuǎn)入a小調(diào),其中IV和弦反復(fù)出現(xiàn)。

    第83小節(jié)開始,旋律再次出現(xiàn)了堅(jiān)定的“復(fù)仇”音調(diào),是IV級(jí)與Ⅱ級(jí)和弦的分解,旋律也隨之升高,一度出現(xiàn)漸強(qiáng)的處理而把音樂(lè)不斷推向前進(jìn)。92小節(jié)的IV46和弦不用原位體現(xiàn)了d小調(diào)的調(diào)性,95小節(jié)又回到了a小調(diào)并出現(xiàn)k46,但只是一個(gè)框架,隨后的兩小節(jié)之內(nèi)出現(xiàn)了V/V-V的進(jìn)行后97小節(jié)又一次出現(xiàn)了k46,使音樂(lè)有動(dòng)力就有必要推遲音樂(lè)的解決。98小節(jié)出現(xiàn)了V7和弦則是非常清楚的,而第100小節(jié)的降IV級(jí)的和弦代替了樂(lè)曲的最后一個(gè)半音階的上行,最后的結(jié)束音完滿的落在了主和弦上。

    《野蜂飛舞》的特色非常獨(dú)特,全曲始于a小調(diào)半音階的下行樂(lè)句,力度為f,表示非常強(qiáng),形象地顯示出野生蜜蜂飛行和咆哮的場(chǎng)景?!安⑶?,這一段下行的旋律也奠定了整首曲子的發(fā)展基調(diào),始得源源不斷,無(wú)窮無(wú)盡的情景從此呈現(xiàn)?!保ㄒ面娩撉偾兑胺滹w舞》演奏方法初探華章2011.1.20)整首樂(lè)曲建立在小調(diào)上,但中間不斷地出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào),使調(diào)性非常的模糊,突出了旋律的“無(wú)窮動(dòng)”的特點(diǎn),表現(xiàn)力很是豐富和震撼,十分具有吸引力。全曲的主線條也都由十六分音符占據(jù),也是本曲的重要特色之一。

    三、鋼琴曲《野蜂飛舞》演奏實(shí)踐分析

    《野蜂飛舞》速度非???,為Presto的急板,這是“無(wú)窮動(dòng)”的一種結(jié)構(gòu)形式,帶有一定的略微變奏的意味。所以就《野蜂飛舞》來(lái)說(shuō),要解決右手連續(xù)不斷,并且是極其快速的跑動(dòng),還要結(jié)合多層次的力度的變化,是演奏此曲目最重要的問(wèn)題。對(duì)于表演者來(lái)說(shuō),在樂(lè)曲開始之前要做好充分準(zhǔn)備,而這種準(zhǔn)備是兩方面的,首先是技術(shù)層面上的,其次是藝術(shù)表現(xiàn)力方面的。

    (一)技巧體現(xiàn)。一開始,樂(lè)曲的音區(qū)從小字二組急轉(zhuǎn)直下,野蜂猶如瀑布直流而下,迎面撲來(lái),迅速下行兩個(gè)八度后旋律走向趨平,但鋒芒不減。在經(jīng)過(guò)一段中低音區(qū)的徘徊后,旋律又突然開始拔高,并且融入了新的旋律動(dòng)機(jī),在音樂(lè)的最后漸漸再次推入高潮,讓音高停留在高音區(qū),暗示群蜂亂舞,嗡鳴不斷。因此,想要很好的表現(xiàn)蜂群嗡鳴的感覺(jué),手指的迅速跑動(dòng)和踏板的運(yùn)用變成了本曲很重要的兩個(gè)技巧體現(xiàn),特別是手指的跑動(dòng)! 從技巧上來(lái)講手指的技能必須在一瞬間進(jìn)入演奏狀態(tài)開始極其快速的,連續(xù)不斷的跑動(dòng),要彈好《野蜂飛舞》,重點(diǎn)在半音階。若是在不熟練半音階指法的前提下,并且還不認(rèn)真練習(xí),做不到用快板把半音階彈得清晰流暢的要求,那必是肯定無(wú)法演奏好《野蜂飛舞》的了。

    由于此曲的速度為Presto的急版,速度非常之快,是“無(wú)窮動(dòng)”的一種結(jié)構(gòu)形式,其實(shí)踏板時(shí)可以不使用的,這是因?yàn)楹芏鄷r(shí)候如果踏板沒(méi)有運(yùn)用恰當(dāng),反而會(huì)造成適得其反的效果,讓逐漸變強(qiáng)的蜂群嗡鳴聲變成了聽(tīng)不清楚的渾濁之音。因此,在練習(xí)過(guò)程中切記不要使用踏板。但若想要把野蜂飛舞演奏得接近完美的話,在最后彈奏時(shí),踏板的運(yùn)用就顯得至關(guān)重要了!

    這就需要我們關(guān)鍵是如何掌握這個(gè)適量的度,首先,所有的踏板要踩的很干凈,必須果斷堅(jiān)決,不能拖泥帶水!不能有長(zhǎng)延音的感覺(jué)!從第一小節(jié)開始,若想使用踏板就只能微微踩下去一點(diǎn),并且耳朵的靈敏度一定要極高,音質(zhì)稍出現(xiàn)渾濁便要松掉踏板。到了第九小節(jié),則可以根據(jù)左手的和弦音去踩抬踏板,運(yùn)用點(diǎn)踩的方式,而到了25小節(jié),可以微微半踩的方式,烘托音樂(lè)效果。之后每當(dāng)遇到左手和弦音,踏板都要迅速點(diǎn)踩。總之,用鋼琴演奏此曲的時(shí)候,我們的耳朵聽(tīng)覺(jué)定是要處在高度集中的狀態(tài),時(shí)刻提醒自己踏板是否該踩抬了,唯有如此,踏板的運(yùn)用才能成為此曲的點(diǎn)睛之筆!

    (二)情感表達(dá)。從藝術(shù)表現(xiàn)力上來(lái)說(shuō),必須先調(diào)整好呼吸,瞬間進(jìn)入音樂(lè)形象,突然營(yíng)造嘈雜,轟鳴的音樂(lè)形象,必須充分準(zhǔn)備好然后立刻進(jìn)入樂(lè)曲的內(nèi)涵之中。第九小節(jié)開始,樂(lè)曲進(jìn)入了由半音階變化而來(lái)的不斷上下波動(dòng)的旋律,伴奏聲部則出現(xiàn)了整和弦的形式來(lái)營(yíng)造戲劇性的張力。此時(shí)樂(lè)曲在pp的力度上演奏,旋律非常的輕巧,但是卻具有十足的動(dòng)力,給人一種蓄勢(shì)待發(fā)的感覺(jué),此時(shí)應(yīng)將音樂(lè)強(qiáng)度降低,重力不要放下來(lái),手指運(yùn)動(dòng)更傾向于摸著鍵盤走,略微有點(diǎn)故弄玄虛的感覺(jué)。

    從41小節(jié)開始,演奏應(yīng)當(dāng)略微沉穩(wěn),仿佛略加定神。到了47小節(jié),從和聲的部分我們也很快得出結(jié)論,此時(shí)進(jìn)行調(diào)式的肯定,要求我們一定要演奏得肯定、有力及具說(shuō)服力。果然,在47小節(jié)出現(xiàn)了marcato(意為強(qiáng)調(diào)的,著重的,加重音的),因此,我們就肯定了此處須奏得果斷而有力,或者一個(gè)聲部明顯突出(即左手的每個(gè)音都需強(qiáng)調(diào))。而這個(gè)襯腔便是體現(xiàn)故事中王子復(fù)仇的堅(jiān)決決心的。并且在之后,此襯腔又再次出現(xiàn)。

    從63小節(jié)開始,在演奏此段時(shí),我們會(huì)發(fā)現(xiàn)作者此時(shí)將原來(lái)的旋律升高了一個(gè)八度,而力度依然是極弱的pp,但是,此時(shí)的演奏應(yīng)處理得更為戲劇化,漸強(qiáng)漸弱的感覺(jué)應(yīng)處理得反差更大,與最開始的主題有明顯的區(qū)別。83小節(jié)開始,此時(shí)我們明顯感覺(jué)音樂(lè)像揪著人的心在走一樣,一定要處理得扣人心弦,手指的重力最大限度的落在琴鍵上,用盡所有戲劇化的變化力量。101小節(jié),此時(shí)的演奏應(yīng)富有層次感,不要一下子弱下來(lái),營(yíng)造一種漸行漸遠(yuǎn),逐漸消失的感覺(jué)。

    作曲家非常注意用調(diào)性、和聲、輔助音調(diào)等手法達(dá)到作品的統(tǒng)一,同時(shí)采用一些和聲的微變使得作品的色彩變化更強(qiáng)烈,使樂(lè)曲更加豐富,而這些變化無(wú)疑也是我們演奏中需要去考慮的極其重要的因素。

    但想要比較成熟的展現(xiàn)一首作品,就需要研究者挖掘作品的內(nèi)涵,從多方面對(duì)其剖析,而不僅僅是音符準(zhǔn)確,節(jié)奏完整,同時(shí)作為演奏者在理解作品的主旨后,情感體會(huì)與之相通,明白作曲家創(chuàng)作的意境,融入到自身,靈活運(yùn)用技巧,使這一切由內(nèi)而外的自然流露,最后才能完成一個(gè)完整有音樂(lè)的作品。只有認(rèn)真對(duì)待每個(gè)作品,在進(jìn)行深度的揣摩之后,運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募记墒侄?,再進(jìn)行深情的演繹,才會(huì)將作品絢麗的色彩得以綻放。

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