站在高崖上守望親情——淺析動(dòng)畫短片《父與女》

李小芹

《父與女》講述的是這樣一個(gè)故事：年幼的女兒騎車陪父親來(lái)到碼頭邊，父親獨(dú)自劃著小船離開之后，女兒便時(shí)常騎車來(lái)碼頭張望?？墒?，河仍是那條河，樹也仍是那棵樹，只是離去的父親再也不曾回來(lái)。女孩漸漸長(zhǎng)大，可她仍然在等待著父親回來(lái)的那一天，等待著海平線上逐漸出現(xiàn)她父親乘坐的小舟，無(wú)論寒暑。最后，她老了，她的自行車也老了，期盼太久的父親最終還是沒有出現(xiàn)過(guò)，可時(shí)光甚至讓河流也變成了大片蘆葦。年邁的女兒穿過(guò)蘆葦叢，發(fā)現(xiàn)父親的小舟，靠在小舟上的她，仿佛依偎在父親溫暖的懷抱里，短片最后時(shí)光倒流與父親擁抱，也僅僅是個(gè)美好的幻想罷了。

一、沉默中的父愛

動(dòng)畫短片《父與女》 劇照

觀眾在看完此片后，無(wú)不唏噓女兒對(duì)父親的深情。與之相反，極少有人去關(guān)注父親對(duì)女兒的愛。倘若這是一部完全只為歌頌女兒之愛的電影，導(dǎo)演為何取名為《父與女》而不是《等待父親》《女兒的愛》等更能揭示主題呢？事實(shí)上，導(dǎo)演向我們傳達(dá)的，是父與女之間彼此深厚的感情。以下簡(jiǎn)述寥寥幾個(gè)鏡頭中，體現(xiàn)的父愛。短片由一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭開始，隨意幾筆勾勒出人物的輪廓，父女二人各騎一大一小兩輛自行車并排緩緩駛來(lái)，這是個(gè)極容易被忽視的鏡頭，觀眾都沒有去思考過(guò)，父親作為一個(gè)成年人又騎著大自行車怎么會(huì)能與女兒的小自行車并駕齊驅(qū)呢？把這一幕想象成我們生活中的片段觀眾便會(huì)恍然大悟，父親是故意在放慢速度為了與女兒并排。鏡頭一轉(zhuǎn)，二人上坡，女兒奮力蹬了蹬腳，超過(guò)了父親的自行車，如果說(shuō)用父親是想在背后保護(hù)女兒來(lái)解釋太牽強(qiáng)，那用是為了讓女兒能贏過(guò)自己而開心的解釋顯然合情合理。父親這樣的行為絕不是刻意而為，而是父親對(duì)女兒的愛，早已成為了一種自然而然的習(xí)慣與本能。到達(dá)目的地，兩人下車，女兒小跑到父親面前，父親看著女兒，彎下身子抱住女兒，這是一種父愛的自然流露。父親放下女兒后急促的腳步表現(xiàn)了他離開之緊急，但他走到船前，卻忍不住回頭望向女兒，從短片開始，導(dǎo)演一直塑造了一個(gè)穩(wěn)重的父親形象，即使是急著離開也只是加快腳步走路而已，此時(shí)卻大步跑上山崖，用力抱住女兒。與女兒分離的不舍，足以打破一個(gè)父親所有的冷靜穩(wěn)重。父親最后出現(xiàn)的鏡頭，是在女兒的夢(mèng)境里，女兒向父親奔去，父親只是站在原地張開雙臂，等待著女兒投入他的懷抱，但在女兒來(lái)到面前的一瞬間，再次深深抱住女兒，如同幾十年前離開的那樣。

導(dǎo)演刻畫的父親形象，是天下所有的父親的形象，他們往往沉默、內(nèi)斂，不善于表達(dá)，甚至有些傻傻的不會(huì)去討子女歡心，但他們卻從心底愛著孩子們。正如高爾基所說(shuō)，父愛同母愛一樣的無(wú)私，他不求回報(bào)。父愛是一種默默無(wú)聞、寓于無(wú)形之中的一種感情，有用心的人才能體會(huì)。

該短片的導(dǎo)演著眼于一對(duì)父與女之間的羈絆，意在表達(dá)人間真情莫過(guò)于親情的主旨。親情的偉大，的確絕非只字片語(yǔ)可以說(shuō)清，可以表達(dá)出，所以導(dǎo)演干脆放棄使用旁白對(duì)話等等語(yǔ)言手段，僅僅靠簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，再簡(jiǎn)單不過(guò)的色彩等等，簡(jiǎn)明地表達(dá)想要表達(dá)出來(lái)的主題，這是本片的一大特色。不少導(dǎo)演謳歌親情，可是本片顯得不落俗套，雖以親情為主題，并非使用篇幅來(lái)描繪父與女之間的場(chǎng)景。甚至可以說(shuō)，雖然短片題目是父與女，父親卻幾乎沒有怎么出現(xiàn)過(guò)，重心放在了女兒上，利用女兒對(duì)于父親的守望間接闡釋了何為人間真情。短片中的父與女在碼頭分別后便再也沒有相見，因此引發(fā)了女兒幾十年如一日的等候?？墒欠从^我們當(dāng)今社會(huì)呢？多少人為人子女，雙親健在，卻只重視工作，忽視了對(duì)于老人的關(guān)心。擁有的永遠(yuǎn)不會(huì)珍惜，失去了才追悔莫及，這是當(dāng)下生活中多少人的真實(shí)寫照。親情，永遠(yuǎn)是人們應(yīng)當(dāng)贊揚(yáng)稱頌的主題，可是除了贊揚(yáng)稱頌，更重要的是要對(duì)其有足夠的重視，我們應(yīng)當(dāng)趁著雙親健在的時(shí)候，多去關(guān)心一下，有空常回家看看，不要讓事業(yè)沖淡了親情，因?yàn)橛H情，永遠(yuǎn)是你的根，你的本。無(wú)論你取得多大成就，也請(qǐng)不要忘本。

二、守望中的女情

本短片中最突出的，顯然是女兒對(duì)父親的愛，以下簡(jiǎn)稱父女情。父親離去后，女兒每天都會(huì)騎著自行車站上高崖，遙望遠(yuǎn)方。導(dǎo)演用空鏡頭過(guò)渡，將女兒一生各個(gè)階段上山的鏡頭以蒙太奇的手法剪輯在一起，令觀眾感受到幾十年如一日的女情。在女兒生命的各個(gè)階段，導(dǎo)演都會(huì)配以鋼琴與手風(fēng)琴合奏或獨(dú)奏的音樂，來(lái)展現(xiàn)女兒的心情。曾經(jīng)只是作為一種單純審美因素的音樂，在本片中表現(xiàn)出了強(qiáng)大的敘事功能，特別是本片中沒有任何對(duì)白，僅憑音樂渲染氣氛、烘托主人公感情。時(shí)光飛逝，女兒經(jīng)歷了少女、婦人、人母等人生階段后，終于到了暮年，導(dǎo)演特寫了自行車車輪與短片開頭呼應(yīng)，而此時(shí)，女兒的自行車車輪已不再是兒時(shí)那樣流暢歡快，取而代之的是緩慢與沉重，體現(xiàn)了女兒正日益蒼老，但她守望父親的行為卻從未停止過(guò)。

導(dǎo)演刻畫的女兒形象，不同于刻畫父親形象時(shí)，著重于刻畫天下父親的共性，我認(rèn)為導(dǎo)演將女兒的角色刻畫得更加有特殊性。因?yàn)轱@然，在現(xiàn)實(shí)生活中，去用一生無(wú)怨無(wú)悔等待父母的孩子很少，更多的，是在被父母溺愛下自我意識(shí)過(guò)剩，毫不在乎父母感受的“小皇帝”和“小公主”，但導(dǎo)演卻刻畫了這樣一個(gè)女兒的形象，在我看來(lái)是對(duì)兒女對(duì)父母的感情抱有美好的期待，導(dǎo)演希望這個(gè)世界上能有更多的兒女理解父母的苦心，并像片中的女兒一樣，去付出，去等待。最終，正如短片結(jié)尾那般，親情會(huì)互相傳達(dá)，付出終將得到回報(bào)。

三、追尋需要一份勇氣

短片中，導(dǎo)演除了表達(dá)出父女情深以外，還隱含了另外一個(gè)主題，那就是我們都需要勇氣。女兒在片中的守望，著實(shí)令觀眾感動(dòng)，等到她暮年，她望著早已從小河變?yōu)橐煌麩o(wú)際草地的前方，終于鼓足勇氣去尋找父親。她得到的真相是美好的也是殘酷的，美好的是原來(lái)不是父親拋下了她，而是因?yàn)樵庥鍪鹿识?，殘酷的是她的父親再也不會(huì)回來(lái)了。女兒在這幾十年的守望中，絕不可能沒有想過(guò)去尋找父親，但她或許因?yàn)楹ε掠|及真相，退卻了，她害怕得到父親丟下了自己的真相。觀眾在看到最后一幕后，是不是會(huì)想如果女兒早一點(diǎn)去尋找父親，就能真正的相見，而不是現(xiàn)在這樣一場(chǎng)夢(mèng)了呢？但已經(jīng)來(lái)不及了，這都是由于缺少追尋的勇氣。但我們很多時(shí)候，卻需要這么一份去面對(duì)真相的勇氣，無(wú)論這真相美好或是殘酷。

短片總體給人感覺簡(jiǎn)單而意義深刻，既體現(xiàn)在元素上，也體現(xiàn)在畫面效果上。短片的畫面很簡(jiǎn)單，除去人物外無(wú)非是一顆大樹，一片海，一個(gè)山坡，以及貫穿全片的自行車，沒有多余的修飾，簡(jiǎn)單的景物更為深刻地體現(xiàn)了短片的意義，也更直觀地讓觀眾感受到作者所要表達(dá)的情感。導(dǎo)演用自然來(lái)描述了時(shí)間的飛逝與歲月的輪回，如那棵依著自行車的樹，由春日的茂盛到冬日的枯竭，如小女孩逆著風(fēng)費(fèi)力地推著車向前與順著風(fēng)車速加快，這些景色的細(xì)節(jié)烘托了人物的性格，小女孩的毅力與堅(jiān)強(qiáng)，更表現(xiàn)了她的無(wú)所畏懼與對(duì)父親、對(duì)親情、對(duì)生命的渴望。在畫面效果上，從一開始就是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭帶出父與女騎腳踏車的路途，簡(jiǎn)潔而明確地交代了故事的背景。許多極簡(jiǎn)單的小細(xì)節(jié)也在短片發(fā)揮極大作用，如人物服裝的陰影與人物和自然景物的倒影都為畫面增添了立體感。每一次的守望中，都有小女孩伸長(zhǎng)脖子的剎那畫面，無(wú)論年齡與時(shí)間，這個(gè)重復(fù)的畫面突出了主人公不懈地努力與迫切。短片從頭到尾都不無(wú)對(duì)比存在，從最開始大小腳踏車的對(duì)比，到歲月帶來(lái)的主人公的容貌對(duì)比，再到主人公與行人擦肩而過(guò)的對(duì)比，皆增強(qiáng)了畫面感。簡(jiǎn)單而深刻。

不難看出這部短片之所以成功也歸功于導(dǎo)演對(duì)于音樂的運(yùn)用。短片從始至終沒有語(yǔ)言，音樂自然也成為了導(dǎo)演表達(dá)主旨最好的工具之一。在父親帶著小女兒騎車的時(shí)候，背景音樂是歡快的，輕盈的，可是到了離別之時(shí)，卻逐漸變得舒緩起來(lái)，雖然只有音樂，我們卻能想象到父親在女兒耳邊輕柔地囑咐著什么，父與女的感情溫和平淡，卻格外動(dòng)人。期間的音樂又有幾次顯著的變化。在女兒騎車去碼頭張望的路上，音樂總是輕快的，可是當(dāng)女兒來(lái)到碼頭，發(fā)現(xiàn)一無(wú)所獲之后，音樂又再次舒緩起來(lái)，在這里，雖然沒有鏡頭特寫表現(xiàn)女兒的神態(tài)和心情，可是音樂的藝術(shù)，讓我們對(duì)小女兒內(nèi)心由期望到失望的軌跡一覽無(wú)余。

站在高崖上守望的這一份親情，最終有了一個(gè)結(jié)果，但這個(gè)結(jié)果卻是殘缺的美好，猶如鏡花水月，終究夢(mèng)一場(chǎng)，女兒在醒來(lái)后，想必也會(huì)是痛苦的。而現(xiàn)實(shí)中，不管是作為人父人母，還是作為子女，我們都不需要這樣坎坷，只能等到不完美的一份結(jié)局，我們應(yīng)鼓足勇氣，去面對(duì)，去付出，終有一天會(huì)得到回報(bào)。生命從來(lái)都是一個(gè)不朽的話題，親情亦然。導(dǎo)演近乎完美得將兩者結(jié)合在了一起并濃縮于這10多分鐘內(nèi)，發(fā)人深思。生死面前認(rèn)識(shí)卑微，年華老去其實(shí)就在一天又一天中，生與死也在這之中輪回，邂逅。

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