文質(zhì)相劑 情韻相兼——歐陽黔森早期詩文掠影

■郭征帆

歐陽黔森，中國作家協(xié)會會員，貴州省文聯(lián)副主席，貴州省作家協(xié)會主席，以小說和影視劇的創(chuàng)作享譽文壇。代表作有短篇小說集 《味道》，中篇小說集 《白多黑少》，長篇小說《非愛時間》 《雄關(guān)漫道》，長篇電視劇 《絕境逢生》 《奢香夫人》等。這些作品屢獲全國五個一工程獎、蒲松齡短篇小說獎、貴州省政府文藝獎、烏江文學(xué)獎等榮譽，正因為如此，研究者們關(guān)注較多的是他的小說和影視作品，對于他初涉文壇的早期詩歌與散文缺乏研讀，本文就是對他早期詩文的一些拙見。

1994 年貴州民族出版社出版的 《有目光看久》，是歐陽黔森早期詩歌散文的合集，最能體現(xiàn)作者的創(chuàng)作追求與風(fēng)貌。這本集子里收錄的作品內(nèi)容上各有側(cè)重，形式上各具特色，恰如一粒粒晶瑩剔透的珠寶，被 “有目光看久”的無形光繩串成一個有機的藝術(shù)整體，正如他與友人合作的一首很美的歌中唱到： “有目光看久，猶如一根光繩系手。”

《有目光看久》的作品，帶有鮮明的高原特色，這種高原特色是以下三種內(nèi)涵的綜合體現(xiàn)。

首先它是作家對貴州這塊土地的獨特自然地理環(huán)境的強烈的主觀感悟。其次，它是作家對貴州少數(shù)民族人文環(huán)境和氛圍的深刻理解與闡釋。其三，它是作家在以上兩種背景之下，對貴州地質(zhì)礦產(chǎn)事業(yè)的艱辛與光榮，及自身經(jīng)歷、感受的藝術(shù)表現(xiàn)。歐陽黔森19歲參加工作，成為貴州省地礦局103 地質(zhì)隊的一名地質(zhì)隊員，地質(zhì)工作的艱苦是常人無法想象也無法忍受的。他爬過懸崖，差一點跌進萬丈深淵；他攀過高山，險些葬身虎口。那些艱苦的歲月，磨煉了他的意志，他常常自豪地說： “在山野找礦八年，哪樣苦沒吃過？能吃地質(zhì)隊員的苦的人，沒有過不去的困難事?！彼裕谠缙谠娢闹懈啾憩F(xiàn)的是作為一名地質(zhì)工作者的情懷。

如《高原夢》，這是一首近百行的抒情長詩，它的氣勢和聯(lián)想會讓讀者看后贊不絕口，拍手稱奇。他把祖國比喻成東方的巨人，把青藏高原比喻成巨人的頭顱， 把黃土高原、云貴高原比喻成巨人的一對美麗而豐滿的乳房。更奇妙的是，作家獨具匠心地把長江和黃河比喻成巨人的兩道目光。 當詩中寫道：“一瀉千里的兩道目光/掠過滄桑沉浮的版圖/嚴厲而慈祥/只有這博大而有神的目光/才有著生命力的色彩/一道綠色/一道黃色/于是東方古老的江河民族/夢在其中， 情在其中”。我不禁被這種恢宏的氣勢、深刻的內(nèi)涵所震撼。

又如 《勛章》： “一條腿的代價/并沒有換來一座礦山/這成了你終身的遺憾/畢竟與山為侶十幾年，常望遠山而淚眼朦朧/你說這算不得英雄淚/這份上還能說這話/同志們叫你好漢/?；貋砼c你舉杯/痛飲悲歡……”。詩歌流露出一種震撼人心的悲壯感。成功者固然是英雄、勞模，但這畢竟是少數(shù)，更多的地質(zhì)隊員則是在地質(zhì)找礦生涯中默默無聞，不為人所知，他們付出了青春和血汗，甚至生命。詩人巧妙地抓住這種一般很少為人所注視的角落與層面。它的藝術(shù)感染力，遠遠超過了一些正面歌頌地質(zhì)隊員的作品。 《血花》更是這類題材的佳作。 《血花》描寫的是一位司機大年三十夜冒險送久居深山的地質(zhì)隊員回家團聚，由于路滑坡陡，他為了隊員們的安全，不幸撞山身亡的故事。詩中寫道： “他毅然朝山壁撞去//公傷的隊員們/死也不肯讓救援的人們/抬下山去/內(nèi)疚的望著那/永遠不會被授予烈士的遺體//血花開在血地里/鮮艷灼人”。 紅的血、 白的雪，紅白相映，達到了高層次的藝術(shù)效果。司機是違章開車，他是不忍心看隊員們那久居深山思鄉(xiāng)急切的面孔，才決心違章一試。然而，他永遠不會被授予烈士，難怪詩的結(jié)尾悲壯地寫道： “他從此孤零零/躺在這路邊/只有詞牌一塊/小心路窄坡陡/曾處惡心事故/多少年過去/每當老隊員從這里經(jīng)過/眼睛總被那朵鮮艷的血花灼痛”。

《勛章》 《血花》 《中國礦產(chǎn)圖》 《勘探隊員之歌》都是描寫地質(zhì)隊員悲壯故事的作品，這幾首詩以悲為肉，以壯為骨，生動反映了地質(zhì)人幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨創(chuàng)業(yè)的艱辛。歐陽黔森是一個性格豪爽、感情豐富，藝術(shù)感受十分獨特的人，他的創(chuàng)作有一種逼人的氣勢，從 《山之魂魄》 《隆起與沉焰》 《那是中國神奇的版圖》就可以感受出來。這些詩都以博大的氣勢和流暢的韻律取勝，猶如一股掠空而過的高原風(fēng)，讓人驚顫不已。

《有目光看久》中的散文也很耐讀，它們像詩化的散文，又如散文的詩化。 “十八塊地”系列散文如同一壇陳年窖酒，味醇而香濃。這種藝術(shù)效果，并不取決于它所存在的外在形式，而在于它那撩人心魄的內(nèi)涵；在于作家在今天以一種貌似輕松放縱的眼光和筆調(diào)，回首往事，關(guān)照過去。在通篇充滿幽默、風(fēng)趣的描寫中，讀者可以鮮明地感受到那潛藏于作品深處的，萌生于那個特殊時代背景和社會生活環(huán)境中的，多年來郁結(jié)于心的那團丟不開、忘不了，解不散的青春期情緒。 此外 《我家的大黃狗》 和 《黃狗與花狗》，把兒童時代的故事寫得妙趣橫生。 《初上梵凈山》 《我的第一個組長》，是描寫作家參加工作初期的生活感受。 《最后一匹軍馬》是一篇很有特色的作品。這篇文章雖然是寫馬，其實是寫人，寫老營長，寫老營長的老營長，寫兩位老營長的后一代，從這匹馬身上，反映了一代人的經(jīng)歷，其實，也是一個時代的縮影，因而這篇作品具有一種感人心魄的力量。

歐陽黔森曾自言： “愛上文學(xué)是一件傷心的事，但與文學(xué)無緣卻又是一件不幸的事。傷心與不幸之間我選擇了前者，并且執(zhí)著而固執(zhí)。 我不想多說這條路如何讓人傷痕累累，就是想說，一句艱辛后準沒詞了。很多人問我是怎樣走上文學(xué)之路，我從來都是笑而不答?！痹S多人都曾經(jīng)有過文學(xué)夢，實際上是他們心靈中深藏的夢想：發(fā)現(xiàn)美，帶人到一個美麗的地方。作家就是表達了這個發(fā)現(xiàn)，表達了他們心靈與現(xiàn)實不斷碰撞后產(chǎn)生的火花。歐陽黔森用他深邃的哲思，靈動的椽筆，為我們點燃了這火花，讓我們看到了人性的光輝和這光輝閃爍的無窮魅力。