王家不衛(wèi)

選擇王家衛(wèi)是賞識他的忠實自我。他這種可貴的藝術(shù)自覺不在于自負式的自欺，而在于一種自信式的自欺。從最早的《旺角卡門》開始，他的情懷就已經(jīng)赤裸裸地開誠布公：我不自欺，也不欺你。于是他的感覺可以愈行愈順，他的鏡頭可以愈拍愈長，他的路子可以愈走愈寬。因為他的迷迷蒙蒙之下，有一份毫不保留的思想袒露。

電影最不適宜牽強附會在書籍之上，但我不得不承認我在王家衛(wèi)的電影中看見了先鋒派和新小說派的影子。我之所以不談現(xiàn)代派的主義是怕離題過遠，但他的現(xiàn)代風(fēng)格確實讓我學(xué)會了很多。有人認為王家衛(wèi)的表達是迂回委婉的，但我卻認為他的表達是最為直接的。電影里的一切迷離都是眼前所見的意象化，而這種意象化實際上來自于直覺和第一感覺。于是他的鏡頭看起來不成章法，情節(jié)敘述看起來混亂不堪。然而待到影片結(jié)束，我們總能從零碎一地的鏡頭中歸結(jié)出一個總體的感覺和印象。

他這種表達方式讓我想起了蘇童的短篇小說，總是帶著一點點的荒誕但卻能自由地游弋在現(xiàn)實之中。同類的作者我還可以引出很多，譬如羅布-格里耶的新感覺表達，卡爾維諾的智慧敘述，王家衛(wèi)的鏡頭都能在他們的經(jīng)典中找出相似之處。而我的許多文字就是在他的鏡頭影響下逐漸走入思維深處，并且漸漸尋找到自己的表達方式的。他的迷離是為了更好地不迷離，他的朦朧是為了更直接地不朦朧。而在這些元素的疊加下，才能讓王家衛(wèi)拍出一個真正的“王家不衛(wèi)”——選擇模糊的表達，反而呈現(xiàn)清晰的思想。

原諒我上述的自說自話，但對于我的自言自語，王家衛(wèi)的視覺影像則要更強烈些。他的電影常會出現(xiàn)大量獨白，譬如對一縷風(fēng)剖析解讀，對一個鳳梨罐頭賦予人生意義，對一只鳥下哲學(xué)注腳。這一切的自言，實則都是他魅力的體現(xiàn)。而正是這些獨特專屬的語句撐起了整個故事的線索脈絡(luò)，讓一切實的變虛，虛的更虛，待到最后揭曉答案，才會發(fā)現(xiàn)一切都指向原先的那個實。這更像一種剝絲抽繭的自我解讀，而我在這種基調(diào)上常能配合著鏡頭獲得靈感，從而開始意識流或者象征性地自我表達。是他讓我知曉這樣一種袒露而且不吝表達的美，并在敘述中能夠找到從容不迫的自信。我就是在一個個夜晚翻看他的影片，然后在膠片似的回放中開始起筆的。

而王家衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格太過強烈，致使情節(jié)并未如何吸引普通觀眾。于是他聰明地找到一大幫巨星填充影片，使得票房飄紅。但他在演員的選擇中亦會讓他們找到自己，這也算是一種自我風(fēng)格的袒露了。

我曾在無數(shù)的喧鬧里品嘗他所表達的孤獨寂寞，也曾在無數(shù)的寂楚里品味他的眾聲喧嘩，但唯一不變的是他的毫不保留，毫不保護，毫不保衛(wèi)。這種藝術(shù)自覺難能可貴。在青春路上，王家衛(wèi)尤為真摯地做了我的價值引導(dǎo)。我不清楚他藏在墨鏡背后的是哪雙眼睛，但他隱藏的瞳孔一定顯露著非一般的洞察。

楊一欣，浙江樂清中學(xué)丹霞文學(xué)社2016屆優(yōu)秀寫手，作品發(fā)表于《考試指南報》《樂清日報》《全國優(yōu)秀作文選》《中學(xué)生》《溫州都市報》《中學(xué)生天地》《語文報》《作文新天地》等刊物。曾獲得2013年溫州市超級新苗年度總決賽亞軍、2014年第四屆溫州市小文學(xué)家第二名、第九屆全國中小學(xué)生創(chuàng)新作文大賽決賽二等獎、第十屆葉圣陶杯全國中學(xué)生作文大賽一等獎、第十七屆全國新概念作文大賽決賽二等獎等獎項。