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    中國(guó)楹聯(lián)學(xué)概論(連載三十五)

    2015-11-15 00:46:09谷向陽(yáng)
    對(duì)聯(lián) 2015年24期
    關(guān)鍵詞:仄聲平聲平仄

    □谷向陽(yáng) 著

    第四章 楹聯(lián)的格律

    第二節(jié) 楹聯(lián)對(duì)仗形式

    四、自對(duì)

    自對(duì)是楹聯(lián)對(duì)仗中的一種變格,是古今聯(lián)家們樂(lè)于使用的一種格式。什么是自對(duì)?自對(duì)即上下聯(lián)兩邊各自為對(duì)。自對(duì)也稱邊對(duì)、就句對(duì)、當(dāng)句對(duì)。宋人洪邁在《容齋隨筆》中談到詩(shī)文當(dāng)句對(duì)說(shuō):“于句中自成對(duì)偶,謂之當(dāng)句對(duì)?!蓖趿ο壬凇稘h語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中指出:“先在出句里用并行語(yǔ)作成頗工的對(duì)偶,這樣,既自對(duì)而又相對(duì),雖寬而亦工?!彪m是言詩(shī)的自對(duì),楹聯(lián)自對(duì)亦如此,只是詩(shī)的形式已成定格,無(wú)論五言、七言,只能有詞或詞組自對(duì),比較簡(jiǎn)單。而楹聯(lián)的字?jǐn)?shù)和句數(shù)不受任何的限制,在實(shí)際應(yīng)用中機(jī)動(dòng)靈活,變化萬(wàn)千,其自對(duì)的情況就變化無(wú)窮。除了句中的詞語(yǔ)自對(duì)外,多句聯(lián)中,便出現(xiàn)句子自對(duì)形式,這就使楹聯(lián)的對(duì)仗形式變得多樣化、復(fù)雜化。

    在短聯(lián)中,以詞語(yǔ)自對(duì)者居多,其自對(duì)的字?jǐn)?shù)是沒(méi)有限制的。有一字自對(duì),二字自對(duì),多字自對(duì)和全聯(lián)自對(duì)。

    (一)一字自對(duì):上下聯(lián)各有一字各自成對(duì),然后上下聯(lián)再成對(duì)。

    黃鶴樓聯(lián):

    我輩復(fù)登臨,昔人已乘黃鶴去;

    大江流日夜,此心常與白鷗盟。

    上聯(lián)“登臨”是動(dòng)詞,下聯(lián)“日夜”是名詞,論詞性有如南轅北轍,是不能相對(duì)的。這里用了當(dāng)句自對(duì)。上聯(lián)以“登”對(duì)“臨”,下聯(lián)以“日”對(duì)“夜”,依兩邊各自成對(duì)格,不但成立而且對(duì)得十分工整。各自為對(duì)后,上下便可相對(duì),既結(jié)構(gòu)相同,而且節(jié)奏點(diǎn)的平仄相諧。一字自對(duì)的兩字多是聯(lián)綿詞,即雙聲字、疊韻字,或兩字相續(xù),或以其形、或以其事、或以其聲相綴成義,還包括許多復(fù)合詞。如岳墳聯(lián):

    正邪自古同冰炭;

    毀譽(yù)于今判偽真。

    “正邪”與“毀譽(yù)”,“冰炭”與“偽真”詞性不同,虛實(shí)有別,但它們都是詞性相同的字組成的聯(lián)綿詞,各自為對(duì)格,上下平仄協(xié)調(diào),形成對(duì)稱。

    (二)兩字自對(duì):

    北京故宮延暉閣聯(lián):

    麗日和風(fēng)春澹蕩;

    花香鳥語(yǔ)物昭蘇。

    此聯(lián)除有一字自對(duì)即“?!睂?duì)“蕩”,“昭”對(duì)“蘇”外,還有二字對(duì)的“麗日”對(duì)“和風(fēng)”,“花香”對(duì)“鳥語(yǔ)”,自對(duì)詞性十分工整,但上下聯(lián)相應(yīng)位置的詞性不相對(duì),在自對(duì)聯(lián)中,是不必強(qiáng)求的,這就是自對(duì)所起的補(bǔ)救作用。

    (三)三字自對(duì):

    廣東梅州人境廬聯(lián):

    有三分水,四分竹,添七分明月;

    從五步樓,十步閣,望百步長(zhǎng)江。

    上聯(lián)“三分水”與“四分竹”自對(duì),下聯(lián)“五步樓”與“十步閣”自對(duì),而且在自對(duì)中出現(xiàn)了“分”和“步”的同字對(duì)仗,這是無(wú)須避免的對(duì)仗,因?yàn)樗鼈兎謩e在上下聯(lián)中進(jìn)行自對(duì)。但是如果上聯(lián)或下聯(lián)中出現(xiàn)同字自對(duì),那么最好在下聯(lián)或上聯(lián)對(duì)應(yīng)處以同字自對(duì)。

    (四)多字自對(duì):自對(duì)的字?jǐn)?shù)是不受限制的,除了一字自對(duì)、二字自對(duì)、三字自對(duì),還有四字自對(duì)、五字自對(duì)、八字自對(duì)等。多字自對(duì)的不是詞組而是句子。如清孫衣言題南京莫愁湖郁金堂聯(lián):

    玳梁燕去,玉座苔移,千古猶留憑眺處;

    天際遙青,城頭濃翠,一樽來(lái)坐畫圖間。

    上下聯(lián)中的各自為對(duì)都是很工整的,而上下聯(lián)間就不對(duì)仗了。自對(duì)補(bǔ)救了這種缺憾。盡管如此,上下聯(lián)間的平仄都做到了協(xié)調(diào)。

    (五)全聯(lián)自對(duì):

    上海辛園聯(lián):

    移石栽花種草;

    烹茶酌酒圍棋。

    上下聯(lián)各由三個(gè)自對(duì)的動(dòng)賓詞組組成。此聯(lián)各自為對(duì)工整,上下聯(lián)間相對(duì)亦工整。

    民國(guó)初有一副挽聯(lián)是諷刺袁世凱的:

    總統(tǒng)府,新華宮,生于是,死于是;

    擁戴書,勸進(jìn)表,民意耶,帝意耶?

    此聯(lián)為全聯(lián)自對(duì),上下聯(lián)中各自成對(duì)。上聯(lián)“總統(tǒng)府”與“新華宮”成對(duì),“生于是”與“死于是”成對(duì);下聯(lián)“擁戴書”與“勸進(jìn)表”成對(duì),“民意耶”與“帝意耶”成對(duì),而不是用“總統(tǒng)府”來(lái)對(duì)“擁戴書”,上下聯(lián)間相應(yīng)的詞語(yǔ)是不對(duì)仗的。

    自對(duì)在中長(zhǎng)聯(lián)中的應(yīng)用頻率較高,尤其長(zhǎng)聯(lián)多有賴于句中自對(duì)的靈活運(yùn)用,而無(wú)拘于詞組、句式結(jié)構(gòu)是否一致。自對(duì)的不僅是詞語(yǔ)詞組,而且多有句子自對(duì)。根據(jù)一副楹聯(lián)中自對(duì)相(出現(xiàn)一次自對(duì)謂一相)數(shù)多少,可分為一相自對(duì)、二相自對(duì)、多相自對(duì)。

    1.一相自對(duì):

    以上所舉多為一相自對(duì)例子,再如麗江得月樓聯(lián):

    龍?zhí)兜褂呈?,潛龍?jiān)谔欤w龍?jiān)诘兀?/p>

    玉水縱橫半里許,墨玉為體,蒼玉為神。

    上下聯(lián)后兩二句為一相自對(duì)。值得注意的是上聯(lián)“潛龍?jiān)谔臁迸c“飛龍?jiān)诘亍保侣?lián)“墨玉為體,蒼玉為神”兩邊的自對(duì)并不工整:音步失替,平仄失調(diào),部分同字相對(duì)。這是一種特殊自對(duì)——排偶自對(duì)。排偶在對(duì)句形式中是較原始的,對(duì)它的對(duì)仗要求較松,只要句子等長(zhǎng)、相對(duì)詞語(yǔ)在詞性、結(jié)構(gòu)上大體相同即可,平仄不拘,且允許同字相對(duì)。

    2.二相自對(duì):

    上海豫園卷雨樓聯(lián):

    鄰碧上層樓,疏簾卷雨,幽檻臨風(fēng),樂(lè)與良朋數(shù)晨夕;

    送青仰靈岫,曲澗聞鶯,閑亭放鶴,莫教佳日負(fù)春秋。

    上聯(lián)“疏簾卷雨”與“幽檻臨風(fēng)”自對(duì)為一相,“晨”與“夕”自對(duì)為一相。下聯(lián)也相應(yīng)如此。

    3.三相自對(duì):

    南昌滕王閣聯(lián):

    興廢總關(guān)情,看落霞孤鶩,秋水長(zhǎng)天,幸此地湖山無(wú)恙;

    古今方一瞬,問(wèn)江上才人,閣中帝子,比當(dāng)年風(fēng)景如何?

    上聯(lián)“興”與“廢”一相,“落霞孤鶩”與“秋水長(zhǎng)天”一相,“湖”與“山”一相,共三相自對(duì)。下聯(lián)也相應(yīng)如此。

    4.多相自對(duì):

    李聯(lián)芳題湖北武昌黃鶴樓聯(lián):

    數(shù)千年勝跡,曠世傳來(lái)??带P凰孤嶼,鸚鵡芳洲,黃鵠漁磯,晴川杰閣。好個(gè)春花秋月,只落得剩水殘山。極目古今愁,是何時(shí)崔顥題詩(shī),青蓮擱筆;

    一萬(wàn)里長(zhǎng)江,幾人淘盡。望漢口斜陽(yáng),洞庭遠(yuǎn)漲,瀟湘夜雨,云夢(mèng)朝霞。許多酒興詩(shī)情,僅留下荒煙夕照。放懷天地窄,都付與笛聲縹緲,鶴影蹁躚。

    此聯(lián)中的自對(duì)共六相,對(duì)仗較工,其中有一字自對(duì),二字自對(duì),四字自對(duì)。四字為對(duì)偶自對(duì)。對(duì)偶講究句長(zhǎng)相等、詞性相同、結(jié)構(gòu)相稱、平仄協(xié)調(diào),基本符合對(duì)偶句的格律。

    從以上的分析可以作出下面小結(jié):

    (1)“各自為對(duì)”是沒(méi)有限制的,它可以全聯(lián)自對(duì),也可以局部自對(duì);局部自對(duì)中,可以是單字自對(duì),復(fù)字自對(duì),也可以是多字自對(duì);參與自對(duì)的可以是字,可以是詞,可以是詞組,也可以是句子;句子自對(duì)可以是單相自對(duì),二相自對(duì),也可以是多相自對(duì);自對(duì)的詞、句位置可以是鄰句自對(duì),也可以是隔句自對(duì)?!詫?duì)大大拓寬了楹聯(lián)對(duì)仗的空間。

    (2)自對(duì)擺脫了聯(lián)律中的一些束縛,而“享受”到一些很實(shí)惠的“政策”。各自為對(duì),不但下聯(lián)(或上聯(lián))可以完全不管上聯(lián)(或下聯(lián))的詞性和結(jié)構(gòu),甚至重字都可以不避,只要上下聯(lián)在相同的位置上,以相同的字?jǐn)?shù)、句數(shù)自對(duì)即可。但只有一邊自對(duì)是不允許的。自對(duì)為楹聯(lián)創(chuàng)作提供了一條寬工轉(zhuǎn)化的途徑。

    (3)自對(duì)突破了一般楹聯(lián)對(duì)仗的范圍,在雙邊間的對(duì)仗形式之外,增加了雙邊“各自成對(duì)”的對(duì)仗形式。在創(chuàng)作中為顧及聯(lián)意而上下聯(lián)間詞句難求工整時(shí),可用自對(duì)進(jìn)行補(bǔ)救,即以自對(duì)的形式互對(duì),突破了詞性和結(jié)構(gòu)相同的限制,使楹聯(lián)創(chuàng)作之路變得更加寬闊。

    (4)排偶為最原始的對(duì)句形式,其中有部分同字或全部同字相對(duì);排比比起排偶更參差化,其中多有同字相對(duì);對(duì)偶雖比排偶整齊,但詞性、結(jié)構(gòu)并不一致。以上三種形式按照楹聯(lián)一般規(guī)律在上下聯(lián)之間是不能相對(duì)的,但采用自對(duì)的形式卻能把排偶、排比及語(yǔ)法不同的對(duì)偶很自然地融入兩邊的各自相對(duì)之中,從而大大擴(kuò)充了對(duì)仗的材料來(lái)源,為楹聯(lián)的創(chuàng)作帶來(lái)更多的自由和靈活。

    (5)自對(duì)可以強(qiáng)化楹聯(lián)的整齊美、層次美和對(duì)稱美,故前人樂(lè)于使用。在無(wú)自對(duì)的中、長(zhǎng)聯(lián)中,首讀時(shí)很難體會(huì)其中的對(duì)仗之美,只有復(fù)讀時(shí)上下對(duì)照才能感受對(duì)仗的魅力所在,但仍體會(huì)不到自對(duì)的那種自由表達(dá)、揮灑無(wú)羈、縱橫對(duì)仗、旁逸斜出的妙趣。

    五、借對(duì)

    楹聯(lián)創(chuàng)作中,因?qū)φ痰男枰?,常利用一字多音、一字多義、一義多字的特點(diǎn),借用與這個(gè)字相關(guān)的另一字來(lái)組織對(duì)仗。這就為楹聯(lián)創(chuàng)作開拓出另一條寬工轉(zhuǎn)化的途徑,為作者帶來(lái)更多的自由。

    (一)借音:根據(jù)內(nèi)容的需要,以所借取的與本字的讀音相同的另外一個(gè)字來(lái)適應(yīng)對(duì)偶形式的需要。

    鄧中夏在北京大學(xué)讀書時(shí),宿舍中掛一聯(lián):

    清操厲冰雪;

    赤手捕長(zhǎng)蛇。

    上聯(lián)“清”字借與它同音的“青”字,與下聯(lián)的“赤”字構(gòu)成顏色詞工對(duì)。

    蘭州河神廟聯(lián):

    曾經(jīng)滄海千重浪;

    又上黃河一道橋。

    借“滄”之同音“蒼”字,與對(duì)應(yīng)的“黃”字成顏色工對(duì)。

    (二)借義:本不對(duì)仗的詞義,借其另一意義則成對(duì)仗,若一字兩義,用一義表示內(nèi)容,用另一義適應(yīng)對(duì)偶。

    眼鏡店聯(lián):

    好句不妨燈下草;

    高齡可辨霧中花。

    上聯(lián)“燈下草”之草,本意為草擬之“草”,借草木之草與下聯(lián)“花”成工對(duì)。

    新四軍拼命抗日;

    老百姓安心過(guò)年。

    上聯(lián)“日”字指日本帝國(guó)主義侵略者,從表達(dá)內(nèi)容上顯然與下聯(lián)“年”難以對(duì)偶,但借它另一義“年月日”的“日”,從形式上與下聯(lián)的“年”形成工對(duì)。

    樹已半枯休縱斧;

    蕭何三策定安劉。

    此聯(lián)屬無(wú)情對(duì),巧在上下聯(lián)根本無(wú)法相對(duì),而引入“借對(duì)”,使之珠聯(lián)璧合?!笆挕笔侵参铩?,借此義與“樹”相對(duì);“蕭”又顯姓,與“何”組成人名——蕭何,而“何”為虛字,借其“什么”之義與“已”相對(duì);“劉”為姓氏,此指劉邦,“劉”又是指一種古兵器,為長(zhǎng)斧。借其兵器之義與“斧”相對(duì);此處“策”取其動(dòng)詞義與“枯”相對(duì)。

    安徽廬江周瑜墓聯(lián):

    青春南國(guó)喬初嫁;

    赤壁東風(fēng)亮助成。

    這里的“青春”之“青”借義“青色”,使之與“赤壁”成顏色詞工對(duì)。它的本意是青春年少,從“遙想公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)”可知。聯(lián)中“喬”指周瑜夫人小喬,“亮”指諸葛亮。

    澳大利亞悉尼市華人糕點(diǎn)鋪中秋月餅廣告聯(lián):

    五嶺南來(lái),珠海最宜明月夜;

    層樓北望,白云猶是漢時(shí)秋。

    上聯(lián)中“明月”之“明”借用明朝之“明”與下聯(lián)“漢”對(duì)偶,十分工整。

    (三)借名:

    借用人名或字、號(hào)與事物構(gòu)成對(duì)仗。

    清吳山尊題肇慶七星巖聯(lián):

    地有七星鄰北斗;人如二客伴東坡。

    下聯(lián)借蘇軾之號(hào)“東坡”與上聯(lián)“北斗”構(gòu)成方位工對(duì)。

    清嚴(yán)問(wèn)樵挽姬人聯(lián):

    不合時(shí)宜,唯有朝云能識(shí)我;

    獨(dú)彈古調(diào),每逢暮雨倍思卿。

    朝云,蘇軾之妾。上聯(lián)借“朝云”之名以對(duì)暮雨,切合姬人身份。

    借對(duì)一般只在上聯(lián)或下聯(lián)出現(xiàn),這是與雙關(guān)的主要區(qū)別之處。

    六、無(wú)情對(duì)

    楹聯(lián)的基本要求之一是“內(nèi)容相關(guān)”,既對(duì)又聯(lián)。而無(wú)情對(duì)則是依靠巧妙獨(dú)特的構(gòu)想,使字面對(duì)仗工整,而內(nèi)容絕不相關(guān),意義上越是風(fēng)馬牛不相及,越是“無(wú)情”,越是精妙。

    徐珂所編《清稗類鈔·詼諧類》載有“無(wú)情對(duì)”的故事:清代內(nèi)閣學(xué)士張之洞與工部侍郎李文田在北京陶然亭會(huì)飲?!皬堃浴杖煌ぁ置鳠o(wú)情對(duì),李芍農(nóng)侍郎文田曰:‘若要無(wú)情,非閣下之姓名莫屬矣?!姶笮Γw‘張之洞’也?!薄皬堉础笔侨嗣?,而“陶然亭”是建筑物,二者無(wú)任何關(guān)聯(lián),真是風(fēng)馬牛不相及。但“張”、“陶”為姓氏,“之”、“然”為文言虛詞,“洞”與“亭”為景物相對(duì),字字對(duì)仗工妙,實(shí)為無(wú)情巧對(duì)。

    欲解牢愁惟縱酒;

    興觀群怨不如詩(shī)。

    這也是上下聯(lián)意義絕不相關(guān)的無(wú)情對(duì),對(duì)仗十分工整,“解”與“觀”皆為卦名,“愁”與“怨”從心部,牢之“?!迸c群之“羊”是拆字對(duì),“想入非非”,心裁別出。

    細(xì)羽家禽磚后死;

    粗毛野獸石先生。

    相傳清代文學(xué)家蒲松齡的同鄉(xiāng)有個(gè)姓石的鄉(xiāng)紳,對(duì)他的才華不以為然。一日鄉(xiāng)紳見一只小雞死在磚墻后面,便以“細(xì)羽家禽磚后死”為上聯(lián)讓蒲松齡對(duì),這分明是無(wú)聊的調(diào)侃。蒲松齡裝作初學(xué)應(yīng)對(duì),勉強(qiáng)地應(yīng)道:“我對(duì)對(duì)看?!?xì)’對(duì)‘粗’,‘羽’對(duì)‘毛’,‘家禽’對(duì)‘野獸’,‘磚’對(duì)‘石’,‘后’對(duì)‘先’,‘死’對(duì)‘生’。先生以為如何?”那鄉(xiāng)紳一聽,氣得七竅生煙,但又不好發(fā)作,只好自認(rèn)倒霉。這一聯(lián)對(duì)得確實(shí)工巧精妙。每一字都與上聯(lián)相應(yīng)的字相對(duì),而且十分工整,且詞性相同,結(jié)構(gòu)相應(yīng),平仄和諧。此應(yīng)對(duì)故事無(wú)情的諷刺意義姑且不論,單從“磚后死”與“石先生”無(wú)法成對(duì)而又字字工對(duì)的特點(diǎn)來(lái)看,此聯(lián)是一副巧妙的無(wú)情對(duì)?!罢w難相對(duì),拆開成佳對(duì),無(wú)情(無(wú)法成對(duì))之中又有情,有情之外反無(wú)情,取名無(wú)情對(duì),蓋因此也?!保ㄏ娜惚肚陕?lián)巧對(duì)》)。

    七、虛實(shí)對(duì)

    虛實(shí)對(duì)指上下聯(lián)內(nèi)容的虛實(shí)相對(duì)?!疤摗睘樘摂M的,抽象的,或概念的;而“實(shí)”是實(shí)寫的,具體的,看得見、摸得著、聽得清的。

    有的上下聯(lián)內(nèi)容都是“虛”的,稱“虛對(duì)”。如格言聯(lián):

    書從疑處翻成悟;

    文到窮時(shí)自有神。

    此聯(lián)所談的是讀書所達(dá)到的境界。

    水惟善下方成海;

    山不矜高自極天。

    作者選用了極平常的自然現(xiàn)象,說(shuō)出了為人、處世、治學(xué)的哲理:應(yīng)該“善下”,不能“矜高”。

    蘇州滄浪亭聯(lián):

    清風(fēng)明月本無(wú)價(jià);

    近水遙山皆有情。

    上下聯(lián)內(nèi)容都是“實(shí)”的稱“實(shí)對(duì)”。

    還有虛實(shí)結(jié)合、虛實(shí)相映的“虛實(shí)”對(duì)。如

    西出昆侖東入海;

    神馳嵩岳志摩天。

    上聯(lián)寫黃河的首尾,屬寫實(shí);下聯(lián)寫志馳神往,屬于虛寫。又如:

    明月春風(fēng)談幸事;

    清詞美酒賀新年。

    上聯(lián)寫虛,下聯(lián)寫實(shí),前虛后實(shí)成聯(lián)。

    第三節(jié) 楹聯(lián)的平仄

    一、新舊四聲

    在楹聯(lián)制作上要做到平仄相諧,首先要了解和掌握漢語(yǔ)的四聲。四聲指漢語(yǔ)的四種聲調(diào),它是由語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短構(gòu)成的。舊四聲(或稱古四聲)分為平、上、去、入四種聲調(diào)。最早發(fā)現(xiàn)四聲的是南朝齊梁的沈約(441—513),他著有《四聲韻譜》,把四聲分為兩大類,平聲仍稱平聲,上去入三聲合起來(lái)稱為仄聲。

    南宋平水人劉淵編著的《壬子新刊禮部韻略》,把隋唐時(shí)期流行通用的206個(gè)韻母合并為107韻,接著金人王文郁編得《平水新刊韻略》一書,俗稱平水韻書,將平上去入分為106韻。該書影響很大,八百多年來(lái)沿用至今。舊四聲在我國(guó)詩(shī)、詞、楹聯(lián)等格律文學(xué)中有著巨大的作用和深刻的影響。

    舊四聲中的平聲分為上平聲和下平聲,統(tǒng)稱為平聲;上、去、入三聲統(tǒng)稱為仄聲,合并上下平聲和上、去、入五聲為平仄兩聲,故有“五聲平上去入”對(duì)“四季春夏秋冬”之說(shuō)。中國(guó)的漢字讀音一字一音,一字二音,還有一字三音的,而聲調(diào)只有平、上、去、入四種。普通話實(shí)行的是現(xiàn)代四聲,亦稱新四聲,把聲調(diào)分為陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四種,其中陰平相當(dāng)于舊四聲中的上平,陽(yáng)平相當(dāng)于舊四聲中的下平。四聲分法古今基本相同,舊四聲的平聲在普通話中還是平聲;上去兩聲還是仄聲,只是部分入聲字已化入陰、陽(yáng)、上、去四聲之中,即所謂“平分陰陽(yáng),入派三聲”。

    語(yǔ)音隨著時(shí)代的變化而變化。元朝定都于大都,官方語(yǔ)音沒(méi)有入聲字,現(xiàn)當(dāng)代入聲在北方話中已基本消失,只是江南方言地區(qū)還保留著入聲字。

    二、平仄聲的識(shí)別

    調(diào)平仄是楹聯(lián)創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié),調(diào)整平仄首先要識(shí)別平仄。

    現(xiàn)代人使用舊四聲撰聯(lián)突出的障礙是對(duì)仄聲字的辨別。新舊四聲基本相同,但不完全相同,差異在于新四聲中沒(méi)有入聲,古四聲中的入聲現(xiàn)代已分別歸派到陰、陽(yáng)、上、去四聲中去。歸入上去兩聲的仍屬仄聲,調(diào)平仄時(shí)不存在困難,只有由入變平(陰平、陽(yáng)平)的字才造成了辨別平仄的困難。

    在中國(guó)格律文學(xué)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中,已形成了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的平仄之學(xué),古今學(xué)者、詩(shī)人、聯(lián)家積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),為我們識(shí)別平仄提供了十分寶貴的借鑒。簡(jiǎn)要介紹如下:

    (一)參考古人“練習(xí)四聲法”:

    古人“學(xué)詩(shī)之第一步,當(dāng)重音韻,聲韻之中,尤以練習(xí)四聲為最要。四聲如何?平上去入是也?!碧瞥艘觥对晚嵶V》說(shuō):“平聲哀而安,上聲厲而舉,去聲清而遠(yuǎn),入聲直而促?!彼噪m不精確,卻大致道出了舊四聲的基本特征:平聲是平衡的,不降不升,讀音可延長(zhǎng),聲調(diào)不變,上聲往上升,去聲似降而升,入聲是短促的,讀音延長(zhǎng)則變調(diào)。

    (二)參考舊四聲平仄歌訣:

    《康熙字典》卷首刊有明朝僧人真空《玉鑰匙歌訣》:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強(qiáng),去聲分明哀遠(yuǎn)道,入聲短促急收藏”?!捌铰暺降滥桶骸?,隨口平讀,其聲不高不低,而尾音自然延長(zhǎng);“上聲高呼猛烈強(qiáng)”,向上高讀,其聲高亢而響亮,并無(wú)尾音;“去聲分明哀遠(yuǎn)道”,向下重讀,其音哀而且遠(yuǎn),而尾音較短;“入聲短促急收藏”,向前急讀,短促而收,無(wú)尾音??偢爬椋浩铰曌忠舨坏统劣植桓甙?,上聲音調(diào)先低后高,上揚(yáng)重濁,去聲音先高后低,哀遠(yuǎn)寬展,入聲音短促輕快地收藏?!捌┲該艄?。以木槌輕擊鼓之中心,其聲為‘東’,是謂平聲;再擊鼓之四面,則其聲為‘董’,是謂上聲;若更在鼓之中心以木槌重?fù)糁?,則其聲為‘凍’,是謂去聲;若以一手捫鼓面,一手重?fù)糁?,則其聲為‘篤’,是謂入聲?!蔽覀兛梢愿鶕?jù)前人對(duì)舊四聲“平上去入”的導(dǎo)引,去學(xué)習(xí)、掌握、分辨古四聲。

    (三)查閱古韻書:

    古韻書歷代多有問(wèn)世,唐代孫愐修編著《唐韻》,宋代陳彭年重修《廣韻》,前面提到的南宋劉淵的《壬子新刊禮部韻略》,金人王文郁編的《平水新刊韻略》,元代有《中原音韻》,明代有《洪武韻》,清代有《佩文詩(shī)韻》。古韻書以韻分部,以平上去入四聲編次。每字音韻和平仄都能對(duì)號(hào)入座。

    (四)查閱今韻書:

    “平水韻”沿用至今已八百年,遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離變化了的語(yǔ)言實(shí)際?!拔逅摹边\(yùn)動(dòng)之后編輯出版的《中華新韻》,為讀者提供了很多方便。1965年中華書局上海編輯所依照《中華新韻》歸納現(xiàn)代漢語(yǔ)為18個(gè)韻部編成了《詩(shī)韻新編》。它的突出優(yōu)點(diǎn)是在八個(gè)韻目后面列有入聲字,注上漢語(yǔ)拼音,標(biāo)有聲調(diào),表示出這一入聲字歸入現(xiàn)代漢語(yǔ)中何聲,凡本韻不同聲調(diào)的字都注明另見某聲。

    (五)查閱工具書:

    《康熙字典》每字注韻,以切音法切出字音?!掇o源》每字標(biāo)有漢語(yǔ)拼音、注音字母、《廣韻》的反切與聲紐。《廣韻》全稱《大宋重修廣韻》,陳彭年等奉詔對(duì)增廣《切韻》進(jìn)行了重修。查閱時(shí)要注意多音多義、異音異義字的區(qū)別,如行、會(huì)、勝、興、惡等,并注意異音不異的字,如看、聽、患、望等字的區(qū)別。《漢語(yǔ)大辭典》中字頭下依次注現(xiàn)代音和古音?,F(xiàn)代音用漢語(yǔ)拼音標(biāo)注,古音則用反切標(biāo)注,在《廣韻》、《集韻》的反切后依次列聲調(diào)、韻部。而《辭?!分械膯巫种挥矛F(xiàn)代漢語(yǔ)拼音字母注音,并標(biāo)明聲調(diào)。

    (六)現(xiàn)代四聲歌訣:

    陰平——起音變高一路平,

    陽(yáng)平——從低到高向上升,

    上聲——先降然后再揚(yáng)起,

    去聲——高處降到最低層。

    這是人們?cè)趯?shí)用現(xiàn)代漢語(yǔ)中區(qū)分今四聲的要領(lǐng)。歌訣與四聲標(biāo)調(diào)符號(hào)十分一致。如:

    媽 mā (陰平)

    麻 má (陽(yáng)平)

    馬 mǎ (上聲)

    罵 mà (去聲)

    標(biāo)調(diào)符號(hào)很形象地標(biāo)示出發(fā)音法,為區(qū)別四聲提供了很大方便:陰平的發(fā)音高低如一,平緩無(wú)向上、向下變化,可讀長(zhǎng)音;陽(yáng)平由低到高慢慢升高,尾音不長(zhǎng),聲調(diào)平緩;上聲發(fā)音后,壓嗓向下降轉(zhuǎn)上揚(yáng),短促收音;去聲發(fā)音后急劇下滑,其聲下降,發(fā)音短促。其他的字都可以按“媽、麻、馬、罵”的公式反復(fù)試讀,以辨別其聲調(diào)。讀陰平的字,一般都是平聲,凡讀陽(yáng)平的字,多為平聲,也有個(gè)別是仄聲的,凡讀上去聲的則都是仄聲。若按舊四聲讀則為:媽(平)、馬(上)、罵(去)、莫(入)。

    (七)“開口為平,閉口為仄”:

    經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣告訴我們,文字發(fā)音皆從平聲發(fā)起,“開口”即是發(fā)音,發(fā)本音后一直往下押,如,通(tōng)——同(tóng)——統(tǒng)(tǒng)——痛(tòng),從平聲發(fā)音至押不下去則是“閉口”,這樣就可知這四個(gè)字所屬的聲調(diào)。

    (八)熟記押入聲字的詞牌:

    詞講究押韻,押平韻和押仄韻的界限分得很清楚,規(guī)定用平韻的就不能用仄韻,規(guī)定用仄韻的也不能用平韻。在詞中,入聲韻的獨(dú)立性很強(qiáng),有些詞就規(guī)定了用入聲韻。如宋范成大《憶秦娥》:

    樓陰缺,欄干影臥東廂月。東廂月,一天風(fēng)霜,杏花如雪。

    隔煙催漏金蚪咽,羅幃黯淡燈花結(jié)。燈花結(jié),片時(shí)春夢(mèng),江南天闊。

    詞中的 “缺”、“月”、“雪”、“咽”、“結(jié)”、“闊”都是入聲字。押入聲韻的詞還有《念奴嬌》、《滿江紅》等。

    (九)熟記以入聲字作偏旁的形聲字:

    以入聲字作偏旁的形聲字大多是入聲字。如已知“白”是入聲字,那么從“白”得聲的形聲字 “帛”、“伯”、“柏”、“拍”、“迫”等都是入聲字。如“末”是入聲,以末為偏旁的形聲字“抹”、“沫”、“茉”等也是入聲字?!案鳌笔侨肼曌郑浴案鳌钡寐暤男温曌帧翱汀?、“鉻”、“恪”、“咯”、“駱”、“落”、“烙”等都是入聲字(路不是入聲字)。還有很多入聲字作偏旁的形聲字為入聲字,如“合”、“色”、“弗”、“月”、“反”、“辟”、“析”等字作偏旁組成的形聲字為入聲字。但也有例外,有些入聲字作偏旁的形聲字有的是入聲字,也有的是平聲字,需要特別注意區(qū)別,尤其注意識(shí)別歸入到新四聲陰平、陽(yáng)平中的入聲字。

    (十)數(shù)目字的平仄:

    漢字?jǐn)?shù)目字在制聯(lián)時(shí)經(jīng)常用到,有時(shí)表現(xiàn)得很活躍,因此記住這些數(shù)目字的平仄聲是很必要的。漢字的數(shù)目字零、一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬(wàn)、兆、億共16個(gè),其中“零”、“三”、“千”為舊四聲的三個(gè)平聲字,其余13個(gè)無(wú)論上、去、入皆為仄聲;13個(gè)仄聲字中,“一、”“七”、“八”、“十”是由入聲字轉(zhuǎn)到陰平和陽(yáng)平的,為今四聲的平聲字。

    總之,不論舊四聲,新四聲,識(shí)別入聲字是關(guān)鍵。漢字中的入聲字大約1800余個(gè),常用入聲字大約600個(gè),入聲字化入新四聲平聲的字大約400個(gè),平仄兩用的字的數(shù)量更不多,如“看”、“聽”、“思”、“望”、“忘”、“為”、“教”等,只要我們下功夫去記,掌握起來(lái)并不困難。

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