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    中國(guó)“四大木雕”

    2015-11-14 20:17:35
    收藏·拍賣(mài) 2015年7期
    關(guān)鍵詞:黃楊東陽(yáng)龍眼

    潮州木雕:身披金漆顯富貴

    “一根原木競(jìng)雕出46只蝦蟹!”

    1998年是陳培臣藝術(shù)生涯中的巔峰。在一根高22米,直徑Q8米的原木上,他雕出了兩個(gè)蟹簍,蟹簍之間用一根逼真的繩子相連,18只龍蝦、28只螃蟹遍布蟹簍內(nèi)外,有些螃蟹甚至還用鉗子夾掛在繩子上,手藝高絕,令人驚嘆。作品剛一問(wèn)世,便獲得了廣東省首屆工藝名家名作展的金獎(jiǎng)。實(shí)際上,《蟹簍》自20世紀(jì)的中葉開(kāi)始,便成為了潮州木雕中的一個(gè)經(jīng)典題材,而這一回通過(guò)陳培臣的卓絕技藝,它又一次在世人面前大放異彩。

    潮州木雕又被稱(chēng)為潮州金漆木雕。它雖用樟木雕刻,但雕好以后卻會(huì)貼上金漆,使得通體上下金碧輝煌,倍顯富貴。

    楊堅(jiān)平認(rèn)為,“潮州木雕在藝術(shù)的表現(xiàn)形式上有獨(dú)特的創(chuàng)舉”。

    他具體闡述到,在美術(shù)門(mén)類(lèi)中,雕刻是立體的造型藝術(shù),而繪畫(huà)是平面藝術(shù)。前者通過(guò)圓雕、浮雕和通雕等藝術(shù)形式造就真實(shí)的三維空間,而后者則通過(guò)畫(huà)面的構(gòu)圖組合,講述不同時(shí)空的各種故事。聰明的木雕藝人不滿(mǎn)現(xiàn)狀,在清代乾隆年間將雕刻的立體性和繪畫(huà)的故事性融于一體,造就了“融雕刻與繪畫(huà)于一爐”的鏤通雕技藝。雖然近代有些地區(qū)也出現(xiàn)了鏤通雕,但像潮州木雕這么完整形成藝術(shù)體系的極為少見(jiàn)。在這種技藝支撐下,潮州木雕以人物題材,特別是吸取潮州戲曲人物故事的題材和反映當(dāng)?shù)孛耖g故事的題材為主要特色,顯示出濃郁的地方風(fēng)情。

    它的工藝歷時(shí)悠久,在宋時(shí)就已經(jīng)是很興盛的傳統(tǒng)工藝。它雕刻人物景物,飛禽走獸,花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)。作品多層鏤空,富立體感,玲瓏剔透,外表貼金,典雅富麗。昔時(shí)多作為廟宇、祠堂、豪宅、華廳之建筑裝飾,而今除仿古建筑仍用以裝飾外,多用以作為藝術(shù)陳設(shè)。

    清朝中期,名匠黃開(kāi)賢雕刻木雕《蟹籃》,蔑眼籃紋纖巧精細(xì),大小海蟹20余只俯仰籃中,千姿百態(tài),為此中傳世珍品。當(dāng)代名匠郭映騰、林應(yīng)足雕制佳作《梅花喜鵲》,工精藝巧,富麗堂皇,現(xiàn)懸掛于人民大會(huì)堂廣東廳。由多位藝人合制的巨型金漆木雕《賈元春省親》,以大觀(guān)樓為主體,分四個(gè)層次幽深壯闊展現(xiàn)大觀(guān)園全景,亭臺(tái)軒館、假山曲徑、金窗玉檻、瑞木魚(yú)花中,活躍著賈府58個(gè)性格、神情、姿態(tài)各異之人物,可稱(chēng)金漆木雕代表作,現(xiàn)懸掛于九龍“好世界”酒家。另一個(gè)代表作是《雙鳳朝牡丹》,現(xiàn)懸掛于中國(guó)駐日本大使館。

    東陽(yáng)木雕:遠(yuǎn)近高低各不同

    1997年6月12日下午,浙江省人民政府在東陽(yáng)市黌門(mén)廣場(chǎng)舉行了隆重的贈(zèng)送香港特別行政區(qū)禮品起運(yùn)儀式。什么樣的禮品有如此殊榮,可以遠(yuǎn)赴香港,見(jiàn)證回歸?這是一座寬350厘米、高248厘米、厚70厘米,重達(dá)1.4噸的大型東陽(yáng)木雕落地屏風(fēng),名為《航歸》。它由東陽(yáng)木雕總廠(chǎng)的115名能工巧匠歷時(shí)百余天趕制而成,選取了進(jìn)口紅木和東北優(yōu)質(zhì)椴木,運(yùn)用了東陽(yáng)木雕中的深浮雕、鏤空雕、圓雕等技法。畫(huà)屏上,帆船、云朵、海灘、海綿、巨石、蒼松、芙蓉錯(cuò)落有致,疏密得體,令人嘆為觀(guān)止。畫(huà)屏中央三艘鼓滿(mǎn)風(fēng)帆的船更象征著香港諸島在眾心所向之中平穩(wěn)地回歸到祖國(guó)。在這個(gè)特殊的時(shí)間里,東陽(yáng)木雕作為浙江省的代表,見(jiàn)證了香港回歸的歷史性時(shí)刻。

    一直以來(lái),“東陽(yáng)木雕、黃楊木雕、青田石雕”被譽(yù)為“浙江三大雕”,而其中東陽(yáng)木雕因歷史最悠久、用途最廣泛,居于三者之首,有著“天下第一雕”的美譽(yù)。

    東陽(yáng)木雕用雕刻的深淺來(lái)表現(xiàn)物體的形象,使其顯現(xiàn)出半立體的形狀。為了能夠顯示物體的層次感,木雕藝人往往把離人視線(xiàn)最近的物體以高浮雕的手法表現(xiàn),隨著景物的漸漸遠(yuǎn)去而逐漸降低物體的高度,刀工也隨之從細(xì)到粗,可謂是“遠(yuǎn)近高低各不同”。由此,東陽(yáng)木雕將半圓雕、深浮雕、透空雙面雕、淺浮雕有機(jī)地統(tǒng)一在一起,使它既有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)條美,又有木雕的刀工特色。

    在長(zhǎng)期的演變過(guò)程中,東陽(yáng)木雕大致可以分為建筑裝飾、家具用品裝飾、宗教供品裝飾和供藝術(shù)欣賞的擺件等四大類(lèi)型,其中建筑裝飾的運(yùn)用最為廣泛。

    建筑裝飾主要用于屋架的桁梁、牛腿、斗拱、琴枋以及室內(nèi)的門(mén)窗。木雕藝人根據(jù)不同的建筑部位,采用不同的雕刻手法。如桁梁、牛腿等屋架上的雕刻,由于雕刻部位在高處,離實(shí)現(xiàn)較遠(yuǎn),又不易觸摸,所以藝人根據(jù)觀(guān)賞視線(xiàn)由下而上的仰視距離,采用高浮雕、鏤空雕來(lái)表現(xiàn),線(xiàn)條既粗且壯,輪廓也清晰,突出了雕刻部位的整體效果;而門(mén)窗中的隔花、滌環(huán)板和鎖腰板,由于處于與觀(guān)賞者視線(xiàn)齊平的位置,便于細(xì)看,又易招人撫摸,往往以淺浮雕手法表現(xiàn),雕工精致。雕刻的題材大多注重教育性的歷史典故、民間傳說(shuō),如“岳母刻字”、“將相和”、“楊家將”等。

    作為“天下第一雕”,東陽(yáng)木雕自春秋時(shí)期便開(kāi)始形成。在東陽(yáng),人們將木匠祖師魯班作為它的創(chuàng)始人。而隨著歷史的發(fā)展,它于明清進(jìn)入了全盛時(shí)期。

    在東陽(yáng)縣城,至今保留著古建筑的不少遺址,其中“肅雍堂”內(nèi)的木雕裝飾極其華美,其內(nèi)容涉及人物、山水、走獸、花鳥(niǎo),也有以歷史故事為題的裝飾木雕。淺浮雕、深浮雕、鏤空雕等形式交相運(yùn)用,刀法圓熟利落,線(xiàn)條流暢簡(jiǎn)明。清朝年間,作為家具的東陽(yáng)木雕曾盛極一時(shí),富豪之家男婚女嫁往往雇傭數(shù)十人雕刻陪嫁的家居,少則半年,多則一年有余。雕制的嫁妝可排成幾里路的長(zhǎng)隊(duì),故民間流傳著“千工床,萬(wàn)工廳,十里紅嫁妝”的俗語(yǔ)。

    民國(guó)年間,“仁藝廠(chǎng)”生產(chǎn)的東陽(yáng)木雕相架、書(shū)箱獲“巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”大獎(jiǎng),室內(nèi)陳設(shè)木雕工藝獲金獎(jiǎng),從此東陽(yáng)木雕開(kāi)始響譽(yù)海外。

    黃楊木雕:千年黃楊成木雕

    與東陽(yáng)木雕同為“浙江三雕”,并且同屬“中國(guó)四大木雕”的是樂(lè)清的黃楊木雕?!包S楊木雕”,顧名思義,其制作的材料是黃楊木。實(shí)際上它之所以一直引人注目,經(jīng)久不衰,除了歷史悠久之外,很重要的便是它的材料黃楊木十分珍貴。這是一種稀有的樹(shù)種,逢冬開(kāi)花,春到結(jié)子,質(zhì)地堅(jiān)韌,紋理細(xì)膩光潔,顏色黃亮、莊重,隨著歲月的流逝,顏色由淺而深,能給人一種端莊、古樸的美感。

    俗話(huà)說(shuō)“千年黃楊難成柏”,就是說(shuō)黃楊木的生長(zhǎng)周期非常緩慢,用以做雕刻藝術(shù)品的材料更是取之不易,所以這種木雕便更加的珍貴。

    黃楊木雕是一種立體圓雕藝術(shù),它的作品主題突出,造型生動(dòng),層次分明。在所有的木雕藝術(shù)中,頗具獨(dú)特之處。它的雕刻技法豐富,除了圓雕、鏤雕、浮雕以外,木匠們還創(chuàng)作了鑲嵌等諸多技法,有很高的藝術(shù)性。由于黃楊木雕主要是作為藝術(shù)品用于欣賞,所以它對(duì)雕工非常講究,從事木雕的匠師們必須具有相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)和嫻熟的技巧,既要能夠把握傳統(tǒng)的技藝,又要了解不同材料的制作技巧。它的制作程序非常復(fù)雜,分為九道,分別是:泥塑構(gòu)稿、選取材料、敲坯定型、實(shí)坯定格、修光雕刻、磨光擦砂、修細(xì)刻紋、油漆上光和裝配底座,需要投入大量的精力,因而倍顯珍貴。

    作為一種工藝品,黃楊木雕最初是作為民間燈籠的附屬裝飾物而出現(xiàn)的,后于清朝年間逐漸從附屬地位中獨(dú)立了出來(lái),成為一種優(yōu)美的工藝欣賞品。

    近代黃楊木雕的繁榮出現(xiàn)在溫州。溫州地處東南沿海,交通極為方便。自1876年中英《煙臺(tái)條約》后,此地被開(kāi)辟為通商口岸,對(duì)外貿(mào)易活躍。當(dāng)時(shí)溫州設(shè)有出口工藝品收購(gòu)商行,經(jīng)營(yíng)規(guī)模較大。加上樂(lè)清、永嘉、仙居等地黃楊木資源豐富,供、產(chǎn)、銷(xiāo)條件均具備,因而黃楊木雕也就出現(xiàn)了發(fā)展的新局面,逐漸形成了一批從事木雕生產(chǎn)的藝人隊(duì)伍,朱子常、葉阜如、葉品芳、葛醇、潘阿陸、王鳳祚、葉一舟、鄭祥奎、陳志云等人都是個(gè)中的名家。

    20世紀(jì)初,溫州著名黃楊木雕藝術(shù)家朱子常運(yùn)用獨(dú)特的技法創(chuàng)作了《捉迷藏》、《布袋和尚》等作品,并于1910年在南洋勸業(yè)會(huì)上展出,獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。1915年它們又參加了巴拿馬賽會(huì),獲得二等獎(jiǎng)。從此黃楊木雕開(kāi)始名揚(yáng)海外。

    龍眼木雕:取白天然意自成

    另一種以木材得名的木雕是龍眼木雕。顧名思義,它的材料便是福建省盛產(chǎn)的龍眼木材。龍眼木材質(zhì)堅(jiān)實(shí)、木紋細(xì)密、色澤柔和。老的龍眼樹(shù)干,特別是根部,虬根疤節(jié)、姿態(tài)萬(wàn)千,是木雕的好材料。

    龍眼木雕以天然逼真取勝,木材經(jīng)磨光打蠟,近似紅木,色澤古樸,因而有著“古董”的味道。清末年間,它甚至被當(dāng)時(shí)的外商、水手視為中國(guó)古董,搶購(gòu)掠奪。

    這種木雕的制作工序繁雜,經(jīng)打坯、修光、磨光、染色、上漆、擦蠟、裝牙眼等十多道工序才能完成。打坯方式尤為特殊,最著名的術(shù)語(yǔ)稱(chēng):“五頭抱一頭”,即膝蓋頭、手腕頭、兩肩膀頭和頭部都擠于一塊的姿態(tài),這是刻小件作品時(shí)的體態(tài)特征。工匠將木料放在一個(gè)近80厘米木墩上,用腳板挾住加工件,掄桿下刀。雕刻大件作品時(shí),通常使用斧頭砍劈出坯,熟練的技工有“一斧抵九鑿”之功,即幾斧就能砍出作品的動(dòng)態(tài)輪廓。龍眼木雕刀法上既有粗獷有力的斧劈刀鑿感,又有渾圓細(xì)膩嫻熟的刻畫(huà)。它以圓雕為主,也有浮雕、鏤透雕,人物形神兼?zhèn)洹⒁录y流暢、富有不同的質(zhì)感。

    龍眼木雕自清代就已經(jīng)有發(fā)展,主要產(chǎn)地由福州發(fā)展到莆田、泉州、惠安等閩南一帶。

    莆田的雕刻藝人很多,而且早在宋末元初,莆田木雕就已經(jīng)出現(xiàn)圓雕人物,至今莆田城廂、黃石、涵江等地尚存不少明代雕刻品。而福州地區(qū)主要有象園村的柯世仁、大板村的陳天賜、雁塔村的王清流傳出三派不同風(fēng)格的木雕。清代乾隆年間,福州雕刻名手、長(zhǎng)樂(lè)縣人孔氏率先采用了硬質(zhì)的山茶樹(shù)根,因勢(shì)度形、巧加雕琢,再配以手足等制成別具—格的天然疤樹(shù)根木雕工藝品,有著“似與不似”的藝術(shù)效果,引領(lǐng)一時(shí)之風(fēng)尚。但由于適宜雕刻的天然樹(shù)根不易取得,大板村的藝人便開(kāi)始采用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的龍眼木材,用其根部或結(jié)疤,因材施藝,雕刻成天然根狀,或以香火烙成腐蝕疤結(jié),再刻成人物、飛禽、走獸。后來(lái),象園村的藝人也隨之普遍使用龍眼木進(jìn)行雕刻,從而形成福建特有的龍眼木雕工藝品。

    在三派之中,象園派不但精于景物的設(shè)計(jì)布局,還運(yùn)用機(jī)械原理,使用品能夠活動(dòng),從而增加了作品的情趣和意境,比如“龍舟”、“踏水車(chē)”等。

    而大坂派在龍眼木雕人物和動(dòng)物中創(chuàng)造性地采用骨頭、玻璃來(lái)表現(xiàn)牙和眼,使作品更加傳神,富有生氣。

    雁塔村則主要服務(wù)于漆器雕刻,比較擅長(zhǎng)雕刻圖案花紋以及和漆器相結(jié)合的浮雕花鳥(niǎo)。作品的構(gòu)圖錯(cuò)落有致,裝飾性強(qiáng),豐富了福州的漆器裝飾技法。

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