《威風(fēng)凜凜》繪畫評(píng)點(diǎn)本記

◆ 劉益善

《威風(fēng)凜凜》繪畫評(píng)點(diǎn)本記

◆ 劉益善

在劉醒龍已出版的11部長(zhǎng)篇小說(shuō)中，《威風(fēng)凜凜》無(wú)疑是他攀上文學(xué)高峰最終摘下茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的基石性作品。

《威風(fēng)凜凜》是劉醒龍的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫于1993年秋，由作家出版社以“當(dāng)代小說(shuō)文庫(kù)” 之一種于1994年1月出版，1996年1月，作家出版社在更換了封面后出第二版。大型文學(xué)雜志《芙蓉》1994年第四、五期全文連載了這部小說(shuō)。2009年9月，作家出版社為慶祝建國(guó)60周年，出版了一套“共和國(guó)文庫(kù)”， 選編了新中國(guó)成立后一批最優(yōu)秀的作家的最優(yōu)秀作品，《威風(fēng)凜澟》入選“共和國(guó)文庫(kù)” 再次出版。2014年1月，上海文藝出版社出版了“劉醒龍作品系列”，《威風(fēng)凜凜》在出版了20年后，又被作為“劉醒龍作品系列” 擺在第一本出版。《威風(fēng)凜凜》曾獲得長(zhǎng)篇小說(shuō)十佳獎(jiǎng)(1996年)，中華偵探小說(shuō)學(xué)會(huì)第二屆優(yōu)秀偵探小說(shuō)獎(jiǎng)(2000—2001年)，并為第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)入圍作品(1989—1994年)。

2010年初，由李陽(yáng)策劃、野莽主編、中國(guó)工人出版社出版的“中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)叢書(繪畫評(píng)點(diǎn)本)”開始啟動(dòng)。這套叢書選擇當(dāng)代作家的一本有代表性的長(zhǎng)篇小說(shuō)，請(qǐng)一位畫家根據(jù)小說(shuō)內(nèi)容繪圖若干幅，再請(qǐng)一位評(píng)論家或編輯家進(jìn)行評(píng)點(diǎn)。這套叢書的創(chuàng)意是新鮮的，開創(chuàng)了當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)繪畫評(píng)點(diǎn)的先河。叢書先后出版的有賈平凹的《秦腔》、韓少功的《馬橋詞典》、張煒的《古船》、周大新的《湖光山色》、史鐵生的《務(wù)虛筆記》等等，都是大家力作。這套叢書選了劉醒龍的《威風(fēng)凜凜》，我被約定為《威風(fēng)凜凜》的評(píng)點(diǎn)者。

關(guān)于給《威風(fēng)凜凜》一書的繪圖者，我這里引用該叢書主編野莽在《此情可待》一書中的記載。野莽說(shuō)：“這套叢書已經(jīng)出版了十部，再往下我選劉醒龍一部長(zhǎng)篇，劉益善評(píng)點(diǎn)，配圖再找湖北某個(gè)會(huì)畫的作家。劉益善二話不說(shuō)，一口答應(yīng)，又建議別找人畫了，就讓劉醒龍的女兒畫！我問(wèn)劉醒龍的女兒是作家還是畫家？劉益善說(shuō)，都不是，才八歲，三年級(jí)，叫劉晚，劉醒龍晚年所生。我用眼睛看劉醒龍，寄希望于他謙虛推辭，這事就取消了，但是劉醒龍比他更加堅(jiān)定地說(shuō)，她會(huì)畫！畫得好！”

“兩人一唱一和，像是在來(lái)京的火車臥鋪上研究好了。副總編兼副社長(zhǎng)李陽(yáng)還在猶豫行還是不行，我怕他提出拿到編委會(huì)上討論，立刻代他作了主說(shuō)，行，父女合作，這個(gè)創(chuàng)意不錯(cuò)，只是別把劉晚的稿費(fèi)寄到學(xué)校去了?！?/p>

當(dāng)代文壇的一件盛事就這樣產(chǎn)生了，現(xiàn)在還在讀初中的劉晚，在她讀小學(xué)三年級(jí)時(shí)，給她爸爸劉醒龍的長(zhǎng)篇小說(shuō)繪畫。劉晚給《威風(fēng)凜凜》一共畫了8幅圖，這些圖是根據(jù)小說(shuō)的內(nèi)容選擇著畫的，圖意與文意相符，很簡(jiǎn)單的線條，表達(dá)準(zhǔn)確，充滿了童稚與天真，讓人看了后，忍不住要微笑。比如“上美術(shù)課畫人像時(shí)，趙老師總是先畫一頂帽子或一堆頭發(fā)，然后再教怎么畫人” 這樣一段話，劉晚的畫面上一塊黑板，一個(gè)大人站在黑板前畫一個(gè)圓圈帽子，黑板下面有兩排長(zhǎng)方形的桌子，毎排桌子后面畫三個(gè)圓頭，代表聽(tīng)課的學(xué)生，老師和學(xué)生的圓頭上，畫三根毛，表示頭發(fā)。畫就這么簡(jiǎn)單，但別出一格。我想，8歲的小學(xué)生給作家爸爸的長(zhǎng)篇小說(shuō)畫插圖，在當(dāng)今文壇，怕是第一個(gè)了。

關(guān)于我給《威風(fēng)凜凜》作評(píng)點(diǎn)的事，在該書出版時(shí)，我寫了篇評(píng)點(diǎn)后記，這里摘抄一點(diǎn)，以就教于各位對(duì)《威風(fēng)凜凜》作專門研究的方家。

在認(rèn)真閱讀仔細(xì)咂摸小心翼翼地評(píng)點(diǎn)了《威風(fēng)凜凜》之后，按這套文庫(kù)的要求，還要寫一篇評(píng)點(diǎn)后記。關(guān)于本書作者劉醒龍，我要說(shuō)的話很多，這里只能就本書說(shuō)一點(diǎn)點(diǎn)。

《威風(fēng)凜凜》出版于1994年。在這一年的年頭，劉醒龍由黃岡調(diào)入武漢市文聯(lián)當(dāng)專業(yè)作家。雖說(shuō)1992年他以《村支書》、《鳳凰琴》、《秋風(fēng)醉了》三部中篇小說(shuō)耀眼于中國(guó)文壇，但《威風(fēng)凜凜》作為他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，絕對(duì)是劉醒龍的里程碑式的作品。

1987年，劉醒龍從大別山中的英山縣到武漢市的江夏區(qū)，參加《長(zhǎng)江文藝》雜志的筆會(huì)，年輕的他在招待所簡(jiǎn)陋的房間里伏案苦寫，個(gè)把星期時(shí)間，他寫出了一組名為“大別山之謎”的系列短篇小說(shuō)。我是在這次筆會(huì)上第一次記住了他小說(shuō)中多次寫到的地名西河。西河是大別山中的一條河，一個(gè)小鎮(zhèn)，數(shù)千年的山河孕育，日精月華的累積，這一小塊土地上有多少英雄與蕓蕓眾生，有多少奇聞與傳說(shuō)，有多少魔幻與不解之謎！從江夏開始，劉醒龍?jiān)陔S后的一批中短篇小說(shuō)中，寫出這里的人物風(fēng)情，寫出了詭異的與謎一樣的故事，令讀者難以忘懷。

《威風(fēng)凜凜》寫的仍是大別山，寫的仍是西河，但這是他第一次用長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)寫這片土地這里的人們。11年后的2005年，他則用100萬(wàn)字巨制《圣天門口》，把他的西河與大別山之謎寫到了一個(gè)極致。我想，西河之于劉醒龍的意義是不是就如約克納帕塔法之于美國(guó)作家威廉·?？思{的意義一樣呢！

《威風(fēng)凜凜》寫了西河鎮(zhèn)老一代人的傳奇與謎一樣的人生歷練，爺爺與趙老師；寫了居中一代的渾濁無(wú)秩沒(méi)有道德標(biāo)準(zhǔn)的生存，五駝子與金福兒；寫了年少人的追求與純潔之愛(ài)，“我”與蘇米還有習(xí)文。這群生活在大別山中一個(gè)叫西河地方的人們，日子過(guò)得艱苦緩慢而又故事多多。作者用他特有的短促有節(jié)制而又十分精確的敘述語(yǔ)言，像個(gè)說(shuō)話略帶滯澀的人在講述這些故事與日子。你得認(rèn)真傾聽(tīng)才能入心入腦，他的語(yǔ)言不是一陣風(fēng)掠過(guò)水面，而是一粒粒石子砸入水中。聽(tīng)完了這些故事，見(jiàn)識(shí)了西河鎮(zhèn)這些人日子的過(guò)法，你得到的不是一次僅停留在愉悅層次的閱讀，而是得到一次精神的洗禮。劉醒龍?jiān)凇锻L(fēng)凜凜》里表現(xiàn)張揚(yáng)的是一種精神，這種精神是骨子里的，是頂天立地泣鬼神，是一種能做各種苦役，受各種欺凌萬(wàn)種折磨甚至肉體被大卸八塊都不會(huì)改變都會(huì)永遠(yuǎn)存在的精神。這種精神才威風(fēng)凜凜，連欲扼殺撲滅它的人都膽戰(zhàn)心驚。

閱讀《威風(fēng)凜凜》是一次精神的游走，絕不是一種世俗的消閑。

湖北省作家協(xié)會(huì)]