評委感言

歷屆國展評選之后進行的評委總結(jié)會議，都是國展最大的看點之一，這里既有對評選工作的回顧，也有對未來的展望，以及各種中肯而殷切的建設(shè)性意見，同時對廣大攝影人今后兩年的創(chuàng)作參展有著明確的指導(dǎo)意義。

本屆的各位評委感言根據(jù)會議速記摘要而成。本刊除了將紀(jì)錄類評委劉宇的感言完整刊登外，還摘編了本屆所有評委的精彩感言，以饗讀者。

——編者

25屆國展在數(shù)位專家評委從初評到終評，辛勞認真并公平公正的評選結(jié)束了。這次評選的組織安排無可挑剔，但讓評委眼前一亮的作品為數(shù)不多，題材過多重復(fù)。藝術(shù)類方面創(chuàng)意獨特、拍攝手法新穎的作品也不是太多；后期制作方面水平各異?？偟膩碚f本屆國展還是成功的。我認為攝影作品必須在鏡頭上下功夫，在創(chuàng)意上下功夫。通過這次評選我也學(xué)到了很多東西，對中國的攝影事業(yè)充滿了信心和期望。

——李學(xué)亮（藝術(shù)類評委）

國展到這屆已經(jīng)舉辦了25屆，歷經(jīng)48年。在這48年中，中國的社會以及攝影本身都發(fā)生了巨大的變化，多元、大眾、娛樂、融合……這些屬性都成為攝影新的標(biāo)簽，并且自然而然地投射到國展之中。這一切既為它帶來新的活力，也為它帶來新的課題。比如如何平衡國展中攝影的專業(yè)性與普及性之間的關(guān)系。12萬幅的來稿，從專業(yè)展覽的角度講，數(shù)最可觀；從全民攝影的角度看，又在情理之中。如此巨大的來稿量無可避免地會產(chǎn)生作品題材雷同、手法重復(fù)等問題，甚至每年的獲獎作品都成為下一屆的投稿導(dǎo)向。所以評委們一邊在大量的圖片中埋頭苦看，一邊又在感嘆出新出彩的作品鳳毛麟角。國展如何在適應(yīng)攝影大眾化的當(dāng)下，區(qū)別于一般影展影賽，保持對專業(yè)攝影人的吸引力是此次評選中討論最集中的問題之一。細化分類、改變設(shè)獎方式、建立推薦機制、劃分參展組別等都值得深入探討。雖然這些話題都可歸為老生常談，但創(chuàng)新發(fā)展又確實迫在眉睫。

——徐艷娟（藝術(shù)類評委）

上次參加全國攝影藝術(shù)展的評選已經(jīng)是13年前的事了。這次參加，感覺現(xiàn)在存在的問題和當(dāng)年一模一樣。比如來稿海量，水平不高，分類不清，重復(fù)投稿等等。國展離真正的前沿性的攝影文化現(xiàn)象越來越遠，就像塵封多年的老酒，味道一點沒變。由于沒有進步，國展成了剛進門的攝影發(fā)燒友們的游戲樂園，在那里分搶一大堆帶“國”字的獎項蛋糕。

國展的名稱是權(quán)威的，但是其內(nèi)容必須與之相配。要精心設(shè)計征稿分類和組織有學(xué)識的評委，逐步改變引導(dǎo)投稿者的水平。因為，每一次的評選結(jié)果，都是對下一屆的導(dǎo)向暗示。

——鮑昆（藝術(shù)類評委）

在幾乎所有門類的藝術(shù)中，評獎都是衡量藝術(shù)品價值的一種重要方式；但是評獎，從來就不是一件孤立的事情。藝術(shù)品的生產(chǎn)以及價值衡最，都是一定的藝術(shù)生態(tài)以及藝術(shù)之上的意識形態(tài)的產(chǎn)物，而評獎結(jié)果，又勢必對一定范圍內(nèi)的群體在未來的藝術(shù)創(chuàng)作方向乃至相當(dāng)時期內(nèi)的藝術(shù)思潮，造成直接的影響。

和其他的評委一樣，無論是初評時從電腦上觀看還是終評時對每一幅紙質(zhì)作品的審視，每一天，我們都期待著眼睛一亮的時刻，都希望有從視覺到內(nèi)涵全然一新的作品出現(xiàn)；但是直至最終金銀銅作品的產(chǎn)生，這樣的感覺始終稀缺和罕見。

評選中發(fā)現(xiàn)的諸多問題，既非每一個有志于攝影藝術(shù)者所樂見，更非國展主辦者所愿。深究起來，從歷史淵源看今日中國的攝影生態(tài)，卻可以多多少少幫助我們更好地理解現(xiàn)實，并對中國攝影的未來走向獲得一個相對明晰的思路。

——孫慨（藝術(shù)類評委）

瀏覽了國展的獲獎歷程，從藝術(shù)類來說，這次評選出的得獎作品較前幾屆已經(jīng)在專業(yè)的可信度上有些提高，比如黑白開始作為攝影母體的提升，另外，獲獎作品的風(fēng)格和類型有明顯的區(qū)別，往屆完全不可能人選的小眾類攝影風(fēng)格，諸如哲思型、精神型等攝影風(fēng)格也能擠入得獎區(qū)域。而類似像往屆的偽風(fēng)情、甜風(fēng)景、過度依賴于Ps技術(shù)的偽攝影開始淡出。這反映出中攝協(xié)今年全力努力的結(jié)果，一方面廣納攝影專業(yè)屆人士的加盟委員會、一方面大尺度調(diào)整評委結(jié)構(gòu)，這些在這次的獲獎作品的呈現(xiàn)里被驗證，是國展向她本應(yīng)該有的地位的邁進的好兆頭。當(dāng)然，鑒于長期以來國展留下的關(guān)于沙龍效應(yīng)的影響，期待優(yōu)秀作品，專業(yè)作品的回歸需要一個時間，也是任重道遠。

——儲楚（藝術(shù)類評委）

經(jīng)過幾十年的發(fā)展，國展已經(jīng)形成了一套相對完善的組織、宣傳、征集、評選、展覽、傳播機制，具有很高的品牌價值和社會影響力。

本屆國展的來稿雖然數(shù)量巨大，但質(zhì)量尚有不少欠缺，若說代表了中國攝影的最高水平，是名不副實的。其實這是中國藝術(shù)界的通病，不只攝影界獨有。鑒于國展的定位且具有風(fēng)向標(biāo)的作用，再配備一個邀請展是非常適宜的。今后可采用專家（團體會員）推薦與自由征稿相結(jié)合的方式，可以相對保證國展的質(zhì)最。重展、輕獎，也是可取的，注重對獲獎作者的關(guān)注和扶持。

——楊越巒（藝術(shù)類評委）

俗話說，“沒有千里馬就沒有伯樂”。我認為評選就是評委與作者的一次碰撞、同時產(chǎn)生火花，如果是評委“贏了”，那就是作者落選了，因為評委首要的任務(wù)是在12萬多幅來稿中大最的淘汰一般作品，如果是作者“贏了”那就是作者入選了?？此坪唵蔚倪x擇，其實更是思想觀念和拍攝手法及藝術(shù)技巧的對話，為了對一幅作品的評價，有時評委各持幾見，爭論不休，我倒是認為，文藝需要爭論、需要批評，這也是讓國展獲獎作品真正走向高峰，具有生命力、影響力、突破舊模式的有效途經(jīng)，因為進入獎項的作品都是具有示范和引導(dǎo)作用的好作品，作品一旦入選、或進入等級獎，無疑是代表著一個民族、一個國家攝影藝術(shù)領(lǐng)域最權(quán)威、最佳理念、最高獎項。

——原瑞倫（藝術(shù)類評委）

本屆國展紀(jì)錄類作品的評選過程特點有三：一、嚴(yán)循規(guī)則，程序上每一步均有據(jù)可查；二、評委較真，因觀點、理念、看法不同而面紅耳赤的爭論此起彼伏，從而更加優(yōu)化了評選結(jié)果；三、建言獻策，對今后國展紀(jì)錄類評選的定位、樣式及理念提出了許多中肯的見解。

本屆紀(jì)錄類的單幅作品質(zhì)量明顯低于評委的預(yù)期，組照的質(zhì)量卻令大家刮目相看。這個現(xiàn)象說明來稿數(shù)量上的大繁榮替代不了質(zhì)量上應(yīng)有的高水準(zhǔn)，國展今后應(yīng)該做什么、怎么做，亟待明確。

——鄧維（紀(jì)錄類評委）

全國攝影展覽的評選過程是評選，是學(xué)習(xí)，也是對全國攝影發(fā)展?fàn)顟B(tài)的一次回顧。就我個人所看到的近十萬件作品中，能給人留下深刻印象的作品寥寥。中國攝影文化也未能免俗，沒有跳出“媚俗文化”和“快餐文化”的陷阱。

面對參選作品，我們不但要面對“有高原，無高峰”的現(xiàn)狀，而且要有“雖不能至，心向往之”的渴求。我很高興我所在的記錄組的評委們能夠達成一些共識：鼓勵真正關(guān)注社會，關(guān)注民生的作品；不鼓勵經(jīng)久不衰的“不問蒼生問鬼神”的作品；不鼓勵千人一面，扎堆拍攝的假“民俗”作品。

我們的投票可能會令一些往日熱門題材的作品落選，但我們所傳達的態(tài)度和信息是明確的。我們衷心希望更多參賽者能夠真正地關(guān)注社會民生、創(chuàng)作出更多，更好的作品。希望中國不但是一個攝影大國、而且成為一個攝影強國。

——石志民（紀(jì)錄類評委）

一個攝影者是否敬畏攝影？一個攝影者是否是內(nèi)心有感拍照片而不是為了功利拍照片？一個攝影者是否誠實真誠地摁下快門？一個攝影者是否是跟風(fēng)拍照片？這些，從照片上是能看出來的。從這個意義上說，一張好的照片是不會騙人的。我們也常常聽到這樣的評價之語，某某專題一看就是幾個小時內(nèi)或幾天內(nèi)拍出來的，某張照片一看就是假的沒有真情實感功利之作。確然，一個攝影者拍的對象和你的生活和你的生命經(jīng)驗沒有關(guān)系，而你又沒能花較長的時間走進你的拍攝對象，讓你的拍攝對象接受你，怎么能拍出有深度的專題作品呢？怎么能拍出誠實的感動你進而才可能感動觀者的照片呢？在易攝影的當(dāng)下，缺乏深度的作品、缺乏有真情實感的誠懇之作和每天海量的表面化照片的生成形成了一個有趣的關(guān)系。

——曾星明（紀(jì)錄類評委）

這是我第一次參加國展評委。感謝組委會對我的信任。

看了紀(jì)錄類3萬張來稿，百分之八十以上是風(fēng)光、沙龍、表演性的偽民俗照片，還有來自同一個拍攝景點、同一個畫面、大量的雷同照片。而當(dāng)代中國優(yōu)秀的、有影響力的攝影家們，幾乎都不送作品參加。國展已經(jīng)代表不了中國攝影的最高水平。

針對上述情況，紀(jì)錄類評委形成一個共識：本屆紀(jì)錄類只評選那些具有“真情實感，真實可信”的作品，那些缺乏原創(chuàng)性、似曾相識、模仿克隆、趕潮流的照片一律不入選。寧缺勿濫，總比那一貫的模式化的虛假照片強，期望這是一個轉(zhuǎn)折，一個新的開端。

特別一提的是那張獲紀(jì)錄類（單幅）金獎的“重大題材”照片，本人認為僅是一張普通的一般化的新聞?wù)掌?，評金獎對組織者和年輕攝影人都有不可估量的誤導(dǎo)、負面影響。

——吳家林（紀(jì)錄類評委）

在紀(jì)錄類攝影作品的海洋里浸泡的日子里，每天都是頭暈眼花的。秉持著關(guān)注生命本質(zhì)、真情實感、時代印記的評選理念，一張張地過篩子，一遍遍地審視琢磨，我的心，有雀躍，但更多的是焦灼。雖然攝影人的投稿熱情很高，但優(yōu)秀作品著實難找，老面孔、偽民俗、似曾相識的模仿比比皆是，繁榮難掩浮躁，低水準(zhǔn)淹沒高質(zhì)量……我不想給大家潑冷水，但炎天暑日里，洗個涼水澡也是有益健康的。在這個全民攝影的時代，國展的引領(lǐng)意義毋庸置疑。作為評委，對于國展的參賽者，想說的話很多，但擇其要者，建言有三：首先要動腦。其次要動心。最后才是動手動腳拍攝。因為，攝影的本質(zhì)就是用相機記錄人與自然，社會現(xiàn)實，表達思想。之所以說三句，是希望大家能真正地在拍攝之前先認真思考，在感動別人、感動評委之前先感動自己，也就是說在打仗之前先武裝好自己。當(dāng)紀(jì)錄類獲獎作品展現(xiàn)在我眼前這一刻感慨的是：我堅信，攝影能夠改變生活，攝影能夠成就人生！一個人在利益驅(qū)使下創(chuàng)作的藝術(shù)，其價值是有限的，但在精神的激勵下，其創(chuàng)造力是無窮的。你腳上粘了多少泥土，心中就會沉淀多少真情，你眼中流了多少淚水，筆端和鏡頭就會凝聚多少真誠。

——線云強（紀(jì)錄類評委）

《國展》從1957年創(chuàng)辦到今天，已歷25屆?？梢哉f，這一品牌，是多少攝影前輩和攝影人精心打造的。幾十年來，國展推出了許多中國優(yōu)秀的攝影家，這些人引領(lǐng)著中國攝影的發(fā)展走向，圍展已經(jīng)成為了中國攝影的標(biāo)桿，其導(dǎo)向性，不客置疑，因此走過的路不容易，但更知發(fā)展的路更艱難。如何在新形勢下，解決有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，是擺在我們面前的緊迫任務(wù)，只要解放思想，百花齊放，我相信作為一個具有權(quán)威性和廣泛群眾基礎(chǔ)的國家級攝影賽事，在高原之上，必會有高峰撥地而起。愿《國展》永遠喚發(fā)青春活力，越辦越好！

——王悅（商業(yè)類評委）

攝影進入到數(shù)碼影像的時代，已經(jīng)普及到人人都可以參與的程度，而攝影展覽里面的“商業(yè)類”照片，也都伴隨著時代的變遷而改變著過去的概念，很多的參與者并非商業(yè)攝影的“職業(yè)”，但是卻在這一領(lǐng)域里面“挺進”著自己的意念，商業(yè)攝影的創(chuàng)意、設(shè)計、拍攝技巧在這里，多成為攝影者展示技能，展現(xiàn)智慧的空間。對于攝影的文化，這可能是一個不小的轉(zhuǎn)變。

真正的“商業(yè)攝影”一定還得是職業(yè)攝影工作者的事情，但是更多的攝影朋友卻可以通過這樣的鍛煉，這樣的參與，增強對于“商業(yè)攝影”的理解，及至提升鑒賞的水準(zhǔn)。

對于今后全國攝影展覽里面對于“商業(yè)類”作品的定義，我建議進一步細化獎項的設(shè)置，若如“拍攝技巧獎”、“平面設(shè)計獎”、“廣告創(chuàng)意獎”等等，或許會使得此類別的展示更加專業(yè)，更加利于比較，更加便于攝影者參與。

——陳仲元（商業(yè)類評委）

本屆“國展”參選“商業(yè)類”來稿為1018件，與“紀(jì)錄類”（82025件）和“藝術(shù)類”（38239件）相差甚遠，我們感到與國內(nèi)廣大職業(yè)商業(yè)攝影的業(yè)界現(xiàn)狀有相當(dāng)大的差距。真正以“商業(yè)類”的職業(yè)要求來劃分參選作品類別，已經(jīng)使國展這一部分作品的征集范圍受到極大的限制，導(dǎo)致征集作品數(shù)最過少。

從本屆商業(yè)類參選作品來看，我們認為真正能夠符合職業(yè)商業(yè)攝影要求的作品不足三分之一。其余大部分參選商業(yè)類的攝影作品，更多體現(xiàn)的是廣告創(chuàng)意性的攝影作品。因此純粹以商業(yè)類攝影的職業(yè)水準(zhǔn)，很難適用大部分商業(yè)類參選作品。

基于國展在國內(nèi)業(yè)界影響的全面性和權(quán)威性要求，我們建議將“商業(yè)類”作品評選類別和類別釋義改為“商業(yè)創(chuàng)意類”：商業(yè)創(chuàng)意類是指以推介某種產(chǎn)品、服務(wù)理念或消費方式為目標(biāo)的創(chuàng)意性攝影作品，包括但不局限于廣告、設(shè)計、人像、時裝展現(xiàn)、城市建筑等，對創(chuàng)作技法不作限制。

——舒陽（商業(yè)類評委）

商業(yè)類全國來搞1018件，初看感覺不是很好，認為征稿效果不是很理想。評審第二天，入選所有作品評出后，認為還是不錯的。經(jīng)過三天仔細認真的評選，從評審出來金、銀、銅等作品看，水平還是比較棒。和以往比，作品水平有所提高，金獎作品的時代性、藝術(shù)性等表現(xiàn)還是很突出的。建議：將來下屆藝術(shù)展加大、加細分類的內(nèi)容標(biāo)志，使作者對自己作品投稿及評委對評審目的有所了解，減少誤差，是未來的全國攝影藝術(shù)展更上一層樓。

——王?。ㄉ虡I(yè)類評委）

第二次做國展評委，看了這屆商業(yè)組的參評作品，無論題材、創(chuàng)意、品質(zhì)及參賽人群較往屆并無變化，作品數(shù)量卻有見少，情理之中意料之外。商業(yè)組評委首輪通覽作品時集體扼腕感嘆：高手寥寥，三尺之遙聽鄰桌紀(jì)實及藝術(shù)組的評委亦發(fā)出同樣嘆息，語氣聲調(diào)如出一轍，當(dāng)然，大浪淘沙方得珍珠，要全是精品力作，評委們又難免舌戰(zhàn)爭鋒至面紅耳赤。

“國展”二字對全中國的攝影人而言有根深蒂固的認知，它象征著權(quán)威與榮譽。多年前我作為選手參加國展，為了作品在這一舞臺亮相，真是窮其心力去拍攝，只為國展華美綻放，一晃八年過去，我的身份雖有變化，但對國展這份情懷與尊重依然濃厚，只是今日舞臺依舊，舞者日新月異了。

如何在拓展這個舞臺寬廣度的基礎(chǔ)上維系其尊卑禮儀的榮耀，可能需要就當(dāng)下作出一些思考。如果能將通道疏通，讓更多鮮活的攝影人引流進入國展這個舞臺，這劑血液相信會讓國展在商業(yè)板塊帶來耳目一新的清涼。

——顏志雄（商業(yè)類評委）

這次國展，大量的來稿和豐富的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法，再一次讓我們感受到了全民攝影大潮勢不可擋的強大勢頭。與此同時，也看到了攝影創(chuàng)作進一步提高的巨大空間。加強攝影作品文體及其規(guī)范的研究，就是一個不容忽視的問題。

攝影作品及其規(guī)范問題，既是一個理論問題，也是一個實踐問題；既涉及到攝影家個人創(chuàng)作問題，也影響到全民攝影大潮健康發(fā)展問題；既是當(dāng)前的問題，也是關(guān)乎長遠的問題。解決好這個問題，一定會有利于攝影隊伍建設(shè)，有利于攝影創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮。

——索久林（多媒體類評委）

毫無疑問，從來稿的數(shù)量和質(zhì)最來說。多媒體組別任重而道遠，首先從展覽的來源來說，很明顯大多來自原本就是攝影師之手，所以就會出現(xiàn)很多“卡拉OK”片，“延時攝影”片或者“音樂+圖片幻燈”片，這反應(yīng)了國展中對“多媒體”的闡釋和參賽者對這一概念的理解，很多都處在一個初級的水準(zhǔn)；或者說，“國展”對多媒體組別的推廣，依然還僅僅限于目前的中國攝影家協(xié)會原來的會員隊伍。這使得很多作品一看就老氣橫秋，變成了“圖片+聲音”的簡單疊加和制作，而沒有多媒體“圖片+聲音”之外動態(tài)影像、交互設(shè)計、剪輯組合和時間控制、鏡頭長短帶來的綜合語言的豐富性，為主題的升華做出的努力。尤其是最后入圍的十件作品，有超過三分之一來自同一個學(xué)校的學(xué)生創(chuàng)作作品，足以證明來稿的捉襟見肘。所以，很遺憾，不得不說，這一屆“國展”的多媒體作品展示，是無法代表中國目前多媒體作品的整體最高水準(zhǔn)的。

另一方面，由于多媒體組別的評委（包括我個人），大多來自傳統(tǒng)的新聞報道領(lǐng)域。最后入選的作品，大多數(shù)是“看得懂”的，以講故事的紀(jì)實片、視覺優(yōu)美的風(fēng)光片和反應(yīng)社會現(xiàn)實生活的劇情片為主。當(dāng)然最后評選出的作品，從任何向度上來說，都是禁得起考驗的。但就我個人的遺憾來說，我們對探索性的多媒體片，由于評委們的“頑固”，我們還無法達成一致的寬容，這使得最后的結(jié)果，實驗性和探索性可能被扼殺。

——嚴(yán)志剛（多媒體類評委）

幾天評選下來，令欣慰的是，我們看到了一些感人的關(guān)注時下中國社會現(xiàn)象的題材的多媒體影像作品：從對留守兒童問題關(guān)注到對豆腐渣民生工程的批評；從對大學(xué)就業(yè)的現(xiàn)狀到孤獨證、自閉癥的關(guān)愛與警示；從文化傳承到對生態(tài)文化的講述。

但縱觀國展來稿多媒體影像作品，我認為還處于初級階段，需要引起更多的關(guān)注。從來稿上，本屆缺乏運用新媒體的富有視覺沖擊力新聞報道的作品，是較大的遺憾。另外學(xué)生實驗性作品在技術(shù)運用達到情感表達和故事講述顯得有些不成熟。大部分作品在敘事結(jié)構(gòu)上，在剪輯和動態(tài)影像處理上隨意，粗糙。僅僅限于圖片配樂的攝影作品展示仍占據(jù)很大的比例。

作為新媒體影像作品，作為國展本身還需要大力的推廣，吸引更多的社會媒體和從事多媒體影像創(chuàng)作的人士參與進來，吸納更多的好作品。

——趙迎新（多媒體類評委）

此次評選中曾聽到其他組評委有組照水平高于單幅的說法，而縱觀不同界別的評選，我也產(chǎn)生了單幅水平高于多媒體的感覺。

那如何使全國影展多媒體類評選獲得更多專業(yè)發(fā)燒友的參賽，從而提升專業(yè)水準(zhǔn)，促進整體多媒體影像的發(fā)展？個人以為，全國攝影藝術(shù)展覽多媒體類征稿時，應(yīng)更加明確細化評選標(biāo)準(zhǔn)，強化一些細節(jié)要求。同時加大在專業(yè)院校的宣傳力度、調(diào)動起青年專業(yè)人才參賽的積極性，才有可能彌補當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)新力不足的問題?；蛘咴O(shè)置推薦人環(huán)節(jié)，由專業(yè)人員推送有創(chuàng)意的多媒體類作品，多做多媒體類的推廣講座活動?？紤]到許多中國知名攝影家有大最優(yōu)秀的攝影作品，是否可在多媒體類增設(shè)編輯類獎項，鼓勵年輕人在他人作品上經(jīng)過自己的藝術(shù)構(gòu)思（取得版權(quán)所有者的同意），產(chǎn)生優(yōu)秀的多媒體類創(chuàng)作作品，讓沉睡的攝影作品煥發(fā)出生機。

——裴斐（多媒體類評委）

本次多媒體參評作品大致可分為三類：傳統(tǒng)紀(jì)實類，創(chuàng)意實驗類和劇情類。其中，70%以上是傳統(tǒng)紀(jì)實類，創(chuàng)意和劇情類作品明顯偏少。后兩類形式在互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)中有廣大的受眾群體和不可限最的商業(yè)價值。這不能不說是個遺憾。

我認為，多媒體形式，歸根到底還是互聯(lián)網(wǎng)時代的視聽媒體產(chǎn)品。作為產(chǎn)品，傳播效果是其最重要的價值標(biāo)準(zhǔn)?；ヂ?lián)網(wǎng)時代的傳播效果如何衡量，起碼應(yīng)該是受眾導(dǎo)向的。從這個角度思考，作為評委的我總有些惴惴不安。但我想，如果我們的國展多媒體單元評選能夠盡最放寬準(zhǔn)入條件，最大限度地體現(xiàn)包容，讓獲獎作品最大限度地體現(xiàn)多樣性，實驗性甚至爭議性，未嘗不是一種有益的探索。

——郭磊（多媒體類評委）