第25屆國展：為攝影更多的可能而敞開

本刊記者

備受全國攝影人關(guān)注的第25屆全國攝影藝術(shù)展覽，為期5個月的海最征稿，經(jīng)過24名評委分別在北京和武當(dāng)山前后兩個階段的評選，最終結(jié)果已經(jīng)于7月底產(chǎn)生。

全國攝影藝術(shù)展覽是中國攝影家協(xié)會主辦的歷史最悠久、規(guī)模最大的全國性攝影展覽。自1957年創(chuàng)辦以來，已成功舉辦了24屆，共展出逾萬名作者（人次）的上萬幅佳作。

本屆展覽共收到來自全國31省、自治區(qū)、直轄市，中直，解放軍，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)，以及港澳臺、海外華人華僑10447人的來稿共計(jì)56509件（1221 88幅）。其中記錄類來稿數(shù)最33182件（82025幅），藝術(shù)類來稿數(shù)量22092件（38239幅），商業(yè)類來稿數(shù)量1018件（1707幅），多媒體來稿數(shù)量217件。參展數(shù)最基本上與上屆持平。網(wǎng)絡(luò)有效注冊人數(shù)10447人，單日最高點(diǎn)擊83951次，單日最高上線人數(shù)2759人。

本屆國展評的選始終貫徹中國攝影家協(xié)會王瑤主席把好“三關(guān)”的指導(dǎo)思想（導(dǎo)向關(guān)、公平公正關(guān)、專業(yè)關(guān)），保證國展品牌的延續(xù)，評選作品力求體現(xiàn)這兩年攝影創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)。方式上沿用上屆國展的評選方式，同時評委會和組委會分開，各類別評委一評到底的方法。但與往屆不同，本次國展第一階段評選摒棄了紙質(zhì)“拉洋片”的評選方式，選擇了電子評選。每位評委都將瀏覽自己所在類別組別的全部參賽作品，評選現(xiàn)場準(zhǔn)備了紙質(zhì)照片和電子照片的對比演示，給評委們在視覺上有個感受和比較。采用一票制評選，為更多作品進(jìn)入第二階段評選，讓評委有更充分的時間考量、比較提供了機(jī)會和保障。第一階段評選，現(xiàn)場根據(jù)藝術(shù)類、紀(jì)錄類分類進(jìn)行評選，多媒體評選由評委在網(wǎng)絡(luò)評選。結(jié)合來稿數(shù)量，商業(yè)類評選直接進(jìn)入第二階段評選。評委們秉持著嚴(yán)把“三關(guān)”的評選原則，最終有近18000件作品進(jìn)入第二階段評選。在本屆展覽分紀(jì)錄、藝術(shù)、商業(yè)、多媒體四大類中，其中紀(jì)錄類10503件，藝術(shù)類6132件，商業(yè)類1018件（未經(jīng)第一階段評審），多媒體類101件。

組照展示國家大變化

全國攝影藝術(shù)展覽旨在體現(xiàn)為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向和“百花齊放、百家爭鳴”的方針，貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，倡導(dǎo)廣大攝影家和攝影愛好者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出更多弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力最，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。

統(tǒng)計(jì)顯示，本屆國展入選作品比率為約9‰（517件/56509件），最終收藏作品比率約為1.79‰（95件/56509件），這個統(tǒng)計(jì)數(shù)字可以反映出競爭的激烈。此前的作品征稿規(guī)則規(guī)定，投送作品應(yīng)為2013年1月1日之后創(chuàng)作。因此，2013年至2015年我們國家這兩年的很多重大事件以及變化，在紀(jì)錄類作品中得到比較充分的體現(xiàn)。紀(jì)錄類的投稿數(shù)最近幾屆也一直呈增長態(tài)勢，在所有來稿中，紀(jì)錄類組照以24%的比例占比最高，近1/5的比例讓紀(jì)錄類組照成為評選中最為搶眼的部分，吸引了大多數(shù)媒體以及觀察員的眼球，與此相呼應(yīng)的則是組照作者的職業(yè)背景也相對更專業(yè)。

在終評前的溝通中，紀(jì)錄類評選組一致認(rèn)為在這個偉大的時代，應(yīng)該把握社會進(jìn)程，反映出現(xiàn)在的時代，攝影是多元的，各種門類都是兼容的、相互尊重的，但是更應(yīng)該反映當(dāng)下。紀(jì)錄類六位評委們對此達(dá)成共識，那些不問蒼生問鬼神，或者偽民俗當(dāng)?shù)赖淖髌?，不是真正的紀(jì)錄，入選作品應(yīng)該關(guān)注當(dāng)下民生，同時應(yīng)該具有真情實(shí)感，作品要保證真實(shí)性，摒棄表演、生造的偽紀(jì)實(shí)。

在決定金銀銅花落誰家的最后環(huán)節(jié)，紀(jì)錄類組照的爭奪異常激烈，各位評委都用足了自己寶貴的動議權(quán)，充分陳述對自己鐘愛的組照的理由，以爭取其他人的支持。以至于評選組長鄧維事后發(fā)出感嘆：“最后評收藏作品時，單幅作品哪件上都可以，組照作品哪件下都很心疼?！?/p>

給人留下較深印象的，比如在獲紀(jì)錄類獎項(xiàng)的組照中，《我的家》通過一個家庭的變化來表現(xiàn)國家的二胎政策，作者從細(xì)節(jié)、從日常著眼，非常有內(nèi)容；《英魂歸來》則是延續(xù)宏大敘事方式，全程記錄了中國人民志愿軍烈士遺骸歸國的全過程；《跨省上班族》則通過寬幅的表現(xiàn)形式展示了當(dāng)前民生環(huán)境的熱點(diǎn)問題尤其是交通所面臨的困境；《民警接待室》通過一個固定的紀(jì)實(shí)視角來展現(xiàn)生活百態(tài)，每個基層的民警接待室既是各種社會矛盾的集中地，也是社會變革的鏡子?！峨娚躺钗稁锥唷吠ㄟ^發(fā)生在溫州電商身上的故事，展示了“一切皆網(wǎng)”的時代，人類數(shù)千年來的商業(yè)行為被顛覆，人們的購物方式、消費(fèi)方式和生活方式也隨之發(fā)生了前所未有的改變。的確，這屆的不少組照體現(xiàn)了較強(qiáng)的攝影專業(yè)水準(zhǔn)，最后入圍金銀銅評選環(huán)節(jié)的哪一組都不弱，各有特點(diǎn)，但均符合“留存歷史、見證未來”的特性，同時也在近兩年的社會及攝影媒體上多有展示，在本屆國展中成為亮點(diǎn)也屬意料之中。盡管組照的水平整體高于單幅，但也有評委建議根據(jù)這種新的特點(diǎn)，建議國展更要提倡單幅的作品創(chuàng)作，因?yàn)闅v史上單幅作品更讓人印象深刻。

國展的導(dǎo)向性

在初評及終評的總結(jié)會上，很多評委都對國展的定位發(fā)表了自己的看法?；具_(dá)成一致共識的是，全國攝影藝術(shù)展覽應(yīng)該是當(dāng)今國內(nèi)具有較高水準(zhǔn)以及專業(yè)性較強(qiáng)的展覽?；仨鴩箽v程，始于1957年的（曾于1965年中止、1977年恢復(fù)）的全國攝影藝術(shù)展覽，曾經(jīng)在舉國攝影人心目中有著神圣的不可替代的地位。在1980至1990年國展的黃金期，當(dāng)時很多基層的業(yè)余攝影人正是在國展這個大舞臺上一躍跳龍門而成為專業(yè)的攝影人才，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。近幾屆國展一個突出的矛盾就是是專業(yè)的攝影師很少或較少投送作品。對于這個問題，首次擔(dān)任國展紀(jì)實(shí)類評委的吳家林則從攝影師的角度予以理解和解讀，“大家一起擠國展，但都感覺不如意，以至于好的攝影家越來越遠(yuǎn)離國展。”

紀(jì)錄類評委曾星明在初評總結(jié)會上就這一落差現(xiàn)象，從媒介的角度嘗試分析背后的原因：“關(guān)于目前‘國展照片跟八九十年代比水平低、質(zhì)量差也是歷史原因造成的。1980年代以前，傳播環(huán)境很單一，只通過有限的媒介和平臺。如今平臺太多，好的作品不只需要‘國展的平臺傳播。對于攝影界的精英來說，如今有更多的傳播途徑，如何吸引他們參與‘國展是今后需要思考的問題?！?

有的評委認(rèn)為“國展應(yīng)該是至高的”，甚至可以借鑒書法和美術(shù)協(xié)會的方式，有資格才能進(jìn)入“國展”，就是設(shè)立相應(yīng)的門檻。這個觀點(diǎn)也值得商榷，畢竟國展與荷賽等專業(yè)型攝影比賽（荷賽參賽須有專業(yè)攝影師資格）不同，而是非只面向職業(yè)攝影師，況且國展的主辦方中國攝協(xié)如藝術(shù)類評委李學(xué)亮所說“是聯(lián)絡(luò)組織和做服務(wù)工作的部門，并非培養(yǎng)專業(yè)攝影家的”，因此國展歷來是專業(yè)與業(yè)余的平衡，但如何在當(dāng)前的攝影發(fā)展階段復(fù)興國展的專業(yè)導(dǎo)向，同時依然吸引大眾攝影文化的參與，這種兩難境地是近幾屆國展主辦方和評委們所共同面臨的。

國展，既是近兩年全國攝影人成果展示的舞臺，也會是攝影問題集中體現(xiàn)的平臺。在國家改革的大背景下，國展的改革也是必然的，攝影不應(yīng)該在這個變革時代失語，應(yīng)該有所擔(dān)當(dāng)。作為曾經(jīng)的第20屆國展的評委，藝術(shù)類評委鮑昆提醒，國展不能淪為業(yè)余愛好者入會加分的一個捷徑，“有什么樣的主辦方就會是什么樣的結(jié)果，請什么樣的評委就會有什么樣的評選結(jié)果”，他也在總結(jié)會上就攝影在整個文化生態(tài)中的位置做了宏觀分析，同時他也希望中國攝協(xié)應(yīng)該是先進(jìn)生產(chǎn)力的倡導(dǎo)者，圍展不能做大眾文化的附庸者。

對于國展的導(dǎo)向意義，紀(jì)錄類評選組長鄧維堅(jiān)定認(rèn)為國展的真正意義不是讓更多的人來攝影，而是將當(dāng)今國內(nèi)攝影的最高水平展現(xiàn)出來。紀(jì)錄類評委石志民認(rèn)為國展應(yīng)該有導(dǎo)向和標(biāo)桿的作用，就像我們的國家，大國終有一天應(yīng)該成為強(qiáng)國。同時攝影不應(yīng)該只是娛樂作用，還是應(yīng)該有引導(dǎo)，但在提倡導(dǎo)向性的導(dǎo)向性同時，不能忽略社會群體。

專業(yè)與業(yè)余的“分層”

針對目前國展來稿數(shù)量龐大，水平參差不齊的現(xiàn)狀，有的評委以“廣場舞”的概念來比喻，與此相對應(yīng)的應(yīng)是專業(yè)攝影師參加的“武林大會”。

回顧國展以往的歷史，思考目前現(xiàn)狀，很多評委都提出了具體的建設(shè)性意見，而“分層”說則成為這屆進(jìn)言的主要觀點(diǎn)之一。所謂的“分層”，就是將國展分為兩個層面：一是全民參與，二是打造專業(yè)；獎項(xiàng)設(shè)立也分專業(yè)與全民，評委曾星明建議細(xì)化到將專業(yè)推薦設(shè)立20個獎項(xiàng)，而全民仍然沿用目前的，根本目的在于重塑“國展”的水準(zhǔn)，適應(yīng)現(xiàn)在的攝影發(fā)展環(huán)境，改革運(yùn)作方式。針對“分層”，藝術(shù)類評委孫慨認(rèn)為：“國展為媒介生態(tài)，是藝術(shù)生態(tài)下的產(chǎn)物，將評選、分類做調(diào)整，現(xiàn)在是全民攝影的時代，但分層也不能事無巨細(xì)，要保留一定的包容度，維持國展的權(quán)威性。”

上世紀(jì)80至90年代，全國性的攝影評選只有國展一家，那時是國展權(quán)威性體現(xiàn)最為充分的時期，“國展是至高的”，相信絕大多數(shù)的攝影人依然堅(jiān)信這一點(diǎn)，但現(xiàn)在的國展內(nèi)核實(shí)際上早已不是80至90年代所能比擬的了，把握好“國展”的導(dǎo)向性，變革目前專業(yè)攝影在“圍展”的地位，是國展下一步發(fā)展面臨的新問題。

有的評委在分層的大框架下，對國展現(xiàn)狀做了更具體的分析。比如認(rèn)為“高手”不投稿的原因是吸引力不夠，獲獎作者的待遇如有提高，可以調(diào)動其積極性（比如說培訓(xùn)機(jī)會、出版機(jī)會等）；在保證來稿質(zhì)量前提下，不限制自由來稿；觀察員趙躍生（搜狐新聞網(wǎng)圖片總監(jiān)）認(rèn)為來稿最高，不代表質(zhì)量高，不應(yīng)該只滿足于來稿最新高這樣簡單的指標(biāo)，應(yīng)該往重展不重獎的方面傾斜，和其他比賽應(yīng)該有區(qū)別。藝術(shù)類評委儲楚建議，要讓專業(yè)力量成為國展的核心，國展的評選應(yīng)該優(yōu)化評委結(jié)構(gòu)，要年輕化、專業(yè)化；另外要增加在校學(xué)生的投稿數(shù)量。

這些具體建議，根本上要解決的還是如何不斷提升國展的權(quán)威性，以及如何能給攝影人帶來更大水準(zhǔn)提高的問題。

正如幾位多次參加國展評選的評委所總結(jié)的，專業(yè)化與大眾化的問題，歷屆都有，怎樣更好地找到專業(yè)與業(yè)余的平衡點(diǎn)，才是真正的主辦與評選藝術(shù)之道。事實(shí)上，專業(yè)化做得越好，普及才會更好。

國展的分類

國展的分類標(biāo)準(zhǔn)是什么？回顧歷屆國展，這恐怕是一個老問題了，攝影的評選分類，不像體育競技比賽，在世界范圍內(nèi)都沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。回顧全國攝影藝術(shù)展覽的歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)，對攝影創(chuàng)作的分類并非一開始就設(shè)定了統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，1957年12月在北京舉辦的首屆國展，當(dāng)時既未設(shè)獎，也未分類。首屆的全稱是“全國攝影藝術(shù)展覽”，顧名思義，是當(dāng)時最高藝術(shù)攝影作品的薈萃，但是隨著時代的發(fā)展，攝影的種類日漸豐富，一個“藝術(shù)展覽”的名義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能涵蓋攝影不斷發(fā)展的變化，而對于決定繼續(xù)沿用的“全國攝影藝術(shù)展覽”這樣一個大平臺，攝影的分類就顯得勢在必行了。我們可以看到，隨著改革開放的深入，在1982年5月舉辦的第十二屆國展中，第一次分設(shè)了彩色作品獎與黑白作品獎，這雖然是一個粗獷的分類，但在國展的歷史上卻是開先河之舉。在1988年第十五屆國展上，又增設(shè)了一個“藝術(shù)風(fēng)格獎”，這個獎項(xiàng)在今天看來有些概念不明晰，而有意思的是，當(dāng)年這個“藝術(shù)風(fēng)格金獎”最后居然是空缺的。在接下來的第十六屆國展（1990年），事情有了戲劇性的變化，當(dāng)年分類居然達(dá)到近20個類別（社會生活、人像、專題、風(fēng)格探索、軍事、科學(xué)、風(fēng)光、動物靜物、花卉、廣告攝影等等），這也在一定程度上反映了當(dāng)時改革開放大環(huán)境下所帶來的攝影生態(tài)的豐富性。在接下來的第十七屆（1994年），所有的這些類別又消失了，只有金獎、銀獎、銅獎。從第24屆（2013年）起國展分為紀(jì)錄、藝術(shù)、商業(yè)、多媒體四大類，這樣劃分相對簡明、易操作，同時涵蓋了當(dāng)前的攝影發(fā)展?fàn)顩r。但是，仍然有不少細(xì)節(jié)引發(fā)了評委們的討論。

每屆國展的評選過程同時也是反復(fù)推敲的過程，包括賽制、獎項(xiàng)設(shè)置、作品分類、投稿規(guī)則等。而最近幾屆的國展評選總結(jié)會上，分類問題都是評委熱議的話題之一。比如，風(fēng)光作品到底屬于紀(jì)實(shí)還是藝術(shù)類？這也是近幾屆爭議比較大的焦點(diǎn)之一。本屆藝術(shù)類評選組長李學(xué)亮認(rèn)為“很多藝術(shù)類的作品在投稿中分到紀(jì)錄類，尤其是風(fēng)光作品，然后全軍覆沒，以至于本次沒有得獎的風(fēng)光作品?！倍L(fēng)光攝影在國內(nèi)有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，因此有的評委建議將分類細(xì)化，認(rèn)為可以“將紀(jì)實(shí)類分為社會生活和生態(tài)環(huán)境兩類，攝影愛好者和專業(yè)攝影師的作品的層次也要分開?！鄙踔劣腥苏J(rèn)為金銀銅獎項(xiàng)的設(shè)置已經(jīng)落后，無時代性，可參考電影機(jī)制，將其細(xì)化從而更顯專業(yè)性。有的評委認(rèn)為分類的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該首先建立在學(xué)術(shù)規(guī)范的基礎(chǔ)上，以學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來指導(dǎo)分類。多媒體評委在感嘆來稿作品豐富性的同時，也建議盡快規(guī)范評選標(biāo)準(zhǔn)。有的評委則放眼攝影發(fā)展的未來，提出增加手機(jī)類攝影評選。在上面的專業(yè)與業(yè)余的問題上，有評委建議在下一屆從分類上就要區(qū)分專業(yè)組和業(yè)余組。

國展重在“展”

終評結(jié)束了，但25屆國展的工作其實(shí)才剛剛開始。全國攝影藝術(shù)展覽重在一個“展”字，如果說建國初期，前幾屆國展還只是少部分專業(yè)攝影人才能一睹的小范圍攝影交流的話，那么如今的網(wǎng)絡(luò)時代，這個“展”字的外延可供想象的空間就非常豐富了，監(jiān)審羅江華則明確表示互聯(lián)網(wǎng)時代，國展通過網(wǎng)絡(luò)的影響應(yīng)該相較實(shí)體展覽來得更快更廣泛。結(jié)束了繁重的評選工作，但是評委的思考沒有停止，對于接下來本屆國展評選作品的推廣和展示，很多人在發(fā)言中都有各自的建議。藝術(shù)類評委楊越巒建議，鑒于國展最后入選作品數(shù)最在幾百幅之多，一個場地的集中展覽并不能完全展示這些優(yōu)秀作品，能否進(jìn)行分類展覽，將紀(jì)實(shí)、藝術(shù)、商業(yè)以及多媒體都單獨(dú)予以充分的展示；多媒體組評選組長索久林在這個建議的基礎(chǔ)上，希望各省攝協(xié)將國展做一個接力賽跑式的傳遞展。

藝術(shù)類評委徐艷娟認(rèn)為“國展”應(yīng)該是重“展”不重“獎”，通過展覽，把每屆的發(fā)展變化體現(xiàn)出來。她建議應(yīng)該通過更多的巡展，將國展的理念準(zhǔn)確傳達(dá)到基層攝影人那里，獲獎作品應(yīng)該有更好的傳播和引導(dǎo)作用。商業(yè)類評選組長王悅建議應(yīng)該盡快確立推薦制，并成立類似于第26屆推薦委員會的機(jī)構(gòu)，各個團(tuán)體也有推薦權(quán)，并將初評的權(quán)利直接交給各省，進(jìn)行交叉評選。索久林建議將每屆的頒獎作為下屆國展的啟動工作日。

紀(jì)錄類評委劉宇建議下一屆評選時可以前緊后松，前緊是征稿時進(jìn)行數(shù)量把關(guān)，應(yīng)該相信評委們的判斷，初評時不應(yīng)該對評委過多的限制，最后階段應(yīng)該給評委們更多的討論時間，將有可能入選的作品給評委們更多的時間討論。

在下一屆國展的征投稿環(huán)節(jié)上，評委們也紛紛獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。有的評委針對專業(yè)作者不能有效進(jìn)入國展渠道的問題，認(rèn)為推薦作品更有意義，好作品應(yīng)該進(jìn)入國展，可以做個邀請展來彌補(bǔ)遺憾。

在總結(jié)會上，攝協(xié)分黨組成員、秘書長高琴代表攝協(xié)感謝評委們的討論與建議，借助這個平臺推動了攝影，最后她引用了曾經(jīng)的國展評委邵柏林老師的一句話：“國展的結(jié)果其實(shí)就是評委們選出來的平均值?！钡拇_，攝影創(chuàng)作的正確導(dǎo)向，也并不是只靠一個國展就可以獨(dú)力扭轉(zhuǎn)的，落實(shí)習(xí)總書記的“高原與高峰”的攝影創(chuàng)作方向，如何提高、怎樣出高峰，是一個任重而道遠(yuǎn)的過程。

一個全國性的攝影藝術(shù)展、必然是面對當(dāng)下攝影的變化，呈現(xiàn)出進(jìn)步的同時也映現(xiàn)了糾結(jié)和困擾，而國展自身不斷調(diào)整、變革，為攝影更多的可能性敞開了空間，其實(shí)也是中國攝影發(fā)展的重要標(biāo)志。令人欣喜的是，本屆國展將在展覽現(xiàn)場首次嘗試增加“邀請展”，與征稿入選及收藏作品一同接受廣大影友的檢閱。