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    “中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”雜談

    2015-10-27 14:59劉勇
    藝海 2015年10期
    關(guān)鍵詞:當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)

    劉勇

    〔摘要〕中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)可以說與中國(guó)的改革開放同步進(jìn)行,隨著改革開放的深入,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展至今,在爭(zhēng)論中走向清晰,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)就是借用西方當(dāng)代藝術(shù)觀念對(duì)中國(guó)文化的惡搞,扮演著國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的代言角色,是美國(guó)藝術(shù)在中國(guó)的踐行者。

    〔關(guān)鍵詞〕中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)惡搞剽竊

    何為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)?學(xué)術(shù)界為之下定義的人也較多,栗憲庭、李小山、魯虹等都從不同角度對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行闡述,但是還是沒有一個(gè)確切的定義,這是個(gè)說不清道不明的東西,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的確無確切定義。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)能以時(shí)間來界定的嗎?有學(xué)者把“85新潮美術(shù)”作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的起點(diǎn),顯然是不可能的,但有一點(diǎn)可以明確的是,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是隨著中國(guó)國(guó)門的開放,西方文化思潮的傳入,隨著改革開放的深入而由發(fā)展走向繁榮、走向清晰。有學(xué)者把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)分為廣義的當(dāng)代藝術(shù)和狹義的當(dāng)代藝術(shù),廣義的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大致就是指產(chǎn)生于當(dāng)代的所有藝術(shù),狹義的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)主要指現(xiàn)在炒得火熱的一些實(shí)驗(yàn)性的、觀念性的藝術(shù),有些帶有惡搞性的藝術(shù),這也就是大家所談?wù)摰闹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)。所以大家在說中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)時(shí),都會(huì)有個(gè)默契,這個(gè)默契暗含著當(dāng)代藝術(shù)具有以下一些基本特征:一具有破壞性、顛覆性,即反古典也反現(xiàn)代;二是具有批判性、觀念性,反對(duì)精英藝術(shù);三是具有前衛(wèi)性,先鋒意識(shí),反對(duì)二元對(duì)立,反傳統(tǒng),反理性。這樣的默契其實(shí)直接取用西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn),所以中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)從開始就是直接模仿西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù),中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正如其定義一樣含混模糊。本文也只是就狹義的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”隨意談?wù)?,談?wù)勛约旱囊恍┛捶ǘ选?/p>

    二十世紀(jì)的人類社會(huì)相對(duì)于過去而言,是一個(gè)大發(fā)展大爆炸的世紀(jì)??赡苁请x我們現(xiàn)在太近了,人類交往太容易了,所以覺得這個(gè)世紀(jì)所發(fā)生的事情太多了,古人無法想象的傳播媒介信息的發(fā)展和更新,有時(shí)叫人覺得難以跟上科技速度的更新。和社會(huì)發(fā)展一樣,二十世紀(jì)的西方美術(shù),同樣也發(fā)生了許多叫人難以想象的速度,流派、主義眾多,叫人眼花繚亂,應(yīng)接不暇。新流派、新主義的產(chǎn)生,對(duì)西方傳統(tǒng)美術(shù)帶來毀滅性的打擊,西方傳統(tǒng)美術(shù)至今還能茍延喘殘,恐怕和“西學(xué)東漸”分不開的,有時(shí)我們可以這樣想一想,如果沒有東方,特別是中國(guó)美術(shù)對(duì)西方美術(shù)的學(xué)習(xí)與引進(jìn),恐怕西方傳統(tǒng)藝術(shù)真的要丟進(jìn)歷史的墳?zāi)沽恕?/p>

    西學(xué)東漸,自西方油畫傳入中國(guó)直到現(xiàn)在,大家爭(zhēng)相討論中國(guó)油畫的民族性,中國(guó)油畫如何與世界接軌等等有關(guān)中國(guó)油畫發(fā)展的問題,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與繁榮,正是在于對(duì)中國(guó)油畫民族性的探索,如何與國(guó)際接軌而衍生出來的。藝術(shù)就是藝術(shù),無非就是產(chǎn)生的時(shí)間、地域、作者等等不同,所表達(dá)的情感、思想、認(rèn)識(shí)等等不同而已,我們何必非要去給它劃分什么傳統(tǒng)、現(xiàn)代、當(dāng)代,這樣主義那樣主義,這樣流派那樣流派等等有關(guān)藝術(shù)的命題,無非就是藝術(shù)家給自己找個(gè)說得過去的身份,理論家給自己找個(gè)令人信服的說辭而已。身份很重要,藝術(shù)身份決定著話語權(quán)。前幾年,中國(guó)一幫紅火的藝術(shù)家葉永青、方力鈞、張曉剛、岳敏君、周春芽、蔡國(guó)強(qiáng)、曾梵志、汪建偉、王廣義、徐冰、許江、韋爾申、毛旭輝等等,在中國(guó)藝術(shù)研究院成立了個(gè)“當(dāng)代藝術(shù)研究院”,把羅中立推為院長(zhǎng),這一幫把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)搞得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的藝術(shù)家們,終于有了個(gè)安身立命的、門懸國(guó)徽的“家”,在中國(guó)藝術(shù)研究院這個(gè)國(guó)家級(jí)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)中,為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)劃出了一片應(yīng)有的天地,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從邊沿化、游離狀態(tài)進(jìn)入到體制內(nèi)尋求認(rèn)同,在與國(guó)際接軌中尋求本土的回歸。

    筆者關(guān)注了這些當(dāng)代藝術(shù)家的一些作品,同時(shí)也通過一些資料,特別是當(dāng)今信息交流的快捷、透明、廣泛,現(xiàn)今的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已不是剛出來時(shí)的那么新鮮、神秘、玄乎,已不再是他們的自言其說,我們可以從一些成功者的作品中找到一些有趣的名堂。這些所謂的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”,無論形式、內(nèi)容,還是觀念、方法,絕大多數(shù)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù),要么就是在借用西方,要么就是在中國(guó)傳統(tǒng)里走偏門兒,甚至就是直接剽竊或山寨。就拿蔡國(guó)強(qiáng)的爆炸藝術(shù)來說吧,也就是對(duì)中國(guó)古人發(fā)明的炸藥運(yùn)用,煙花爆竹的玩弄,只不過蔡國(guó)強(qiáng)在技術(shù)上玩了些花樣,你美國(guó)人要刺激,好,在美國(guó)選個(gè)地方打個(gè)洞,前提是不傷及人命(也不好說),裝上炸藥,哄,一聲巨響,玩的就是心驚肉跳,勝過美國(guó)大片中的后期制作場(chǎng)景。再看這幾年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中炒得最紅的曾梵志的一些作品吧,把達(dá)·芬奇、丟勒等西方大師作品進(jìn)行更改,用所謂的再詮釋來掩蓋其剽竊行徑,這已是事實(shí)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的類似現(xiàn)象已不用多舉。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有如此繁榮景象,的確與其國(guó)際化分不開,迎合了以美國(guó)等西方資本主義國(guó)家所標(biāo)榜的國(guó)際口味,特別是美國(guó)口味,正如黃河清所說的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)就是美國(guó)藝術(shù)。解放以后,中國(guó)經(jīng)過幾十年的封閉,中國(guó)人的形象在外國(guó)人的印象之中,可能還停留在禿額頭、腦后拖著根辮子。20世紀(jì)80年代開放了,隨著海風(fēng)的吹拂,現(xiàn)代了,看看現(xiàn)代中國(guó)人:光頭,光的發(fā)亮。光頭形象,前衛(wèi)嗎?光頭早已有之,只不過借用了,擴(kuò)大化,所謂的藝術(shù)化了?,F(xiàn)代中國(guó)人再也不是1949年以前的國(guó)外列強(qiáng)們的隨意奴役的長(zhǎng)辮子殖民人,現(xiàn)代中國(guó)人是具有反叛精神的光頭人,反叛就是對(duì)立,與誰對(duì)立,當(dāng)然是體制、傳統(tǒng),很好,國(guó)外列強(qiáng)喜歡,不費(fèi)槍炮,也不用修建監(jiān)獄,現(xiàn)代中國(guó)人不就成了國(guó)外列強(qiáng)們的犯人嗎?好,現(xiàn)代中國(guó)人心情如何?忒好;張裂著大嘴,露著大牙,沐浴著海風(fēng)的現(xiàn)代中國(guó)人不用說有多高興。這還不過癮,脫掉衣服、褲子,赤裸裸的,沒有累贅、包袱,可以輕松地放開大笑,笑得直不起身子,笑得渾身發(fā)紅,還是中國(guó)傳統(tǒng)的紅,笑得嚕嚕嘴,來點(diǎn)調(diào)皮,學(xué)學(xué)西方人的接吻方式,可能這也是與國(guó)際接軌,藝術(shù)的國(guó)際化吧。表情過于直白,太過顯露,戴個(gè)面具吧,笑還是那個(gè)笑,隱晦、含蓄一點(diǎn),叫人分不清是誰,即所謂的人的另一面吧,人還是那樣的人,雖說西裝革履,國(guó)際化不是很明顯,直接把國(guó)外大師作品拿來糊弄一下,那才是真正的藝術(shù)國(guó)際化。這些是在國(guó)門打開,海風(fēng)吹拂下現(xiàn)今中國(guó)人的形象,有點(diǎn)負(fù)面,缺乏正能量,那么在紅太陽照耀下的中國(guó)人怎么樣呢?一群群緊握拳頭,昂首挺胸,目視前方,喊著口號(hào),光芒四射,據(jù)說是對(duì)中國(guó)文革的回憶與批判,可惜這些是藝術(shù)載體所塑造出來的形象,給人感覺很機(jī)械,太紅、光、亮、高、大、上了。樸實(shí)點(diǎn),低調(diào)點(diǎn),再平易點(diǎn),走進(jìn)一般老百姓呢?目光呆滯,毫無血色,面無表情,灰灰的家庭照,照片是機(jī)械定格下來的瞬間影像,與藝術(shù)載體塑造出來的紅、光、亮形象相比,真實(shí)性毋庸置疑,原來現(xiàn)今的中國(guó)大眾是這樣,有殼無魂,所以外國(guó)人特別喜歡,迎合了西方列強(qiáng)口味。“文革”這段歷史給中國(guó)人帶來的傷痛太大了,即使再鋒利的“鐵剪刀”也沒辦法剪斷,一把“剪刀”能說明什么,說是剪斷過去,剪斷歷史,剪斷傷痛,能剪斷嗎?也就是一把剪刀,無非就是理論家與藝術(shù)家的串謀起來欺騙世人而已。這些已成歷史的形象、事物還在大批量的生產(chǎn),流向海外,此等藝術(shù)多多。你倉頡可以造字,那我當(dāng)現(xiàn)代人怎就不能造字呢?書法,這是中國(guó)神圣而獨(dú)有的抽象藝術(shù),是國(guó)粹,應(yīng)該發(fā)揚(yáng)光大,無可厚非,延續(xù)書法,對(duì)漢字進(jìn)行所謂的重新演繹,演繹些什么,恐怕只有作者自己知道,反正就是天書;除畫家本人,大家都搞不懂的藝術(shù)是什么?“天藝”。這些就是所謂的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”了嗎?非也。夢(mèng)露可以拿來波普,我們新中國(guó)的締造者之一毛澤東也可以拿來波普,不知這是贊頌還是調(diào)侃?有個(gè)問題是通過已有資料搜尋,好像沒有見到美國(guó)第一任總統(tǒng)華盛頓波普作品,就是現(xiàn)任奧巴馬也沒有被拿來波普,也沒有見到英國(guó)女王的波普作品。西方國(guó)家可以拍色情片,但有把做愛行為搬到展覽館嗎?中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)是與中國(guó)的主流藝術(shù)背道而馳的,他們往往拿中國(guó)的體制、民主、自由、道德等等來調(diào)侃。我們還能拿著中國(guó)體制、民主、自由、道德等等說事嗎?自我標(biāo)榜先鋒、前衛(wèi),創(chuàng)新,我看非也。無非是有些人先抄抄西方、抄抄古人,然后再傳遞分享。你抄我,我抄他,互相搬抄,互相吹捧,然后以民主的方式強(qiáng)奸受眾的眼睛及靈魂。好好地研究這些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù),很多作品基本都能找到范本、母體,“山寨藝術(shù)”更確切。然而這些所謂“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”家們,看了他們?cè)S多作品,給人的感受是作品很多,N1、N2、、N3……其實(shí)就是一張畫,內(nèi)容、形式、形象單一。

    中國(guó)的改革開放三十多年了,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展基本和中國(guó)的改革開放同步,現(xiàn)今回過頭來看看這幾十年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù),冷靜地想想,從發(fā)展過程中的爭(zhēng)論,到如今,已較清晰。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)無非也就是借用西方當(dāng)代藝術(shù)觀念對(duì)中國(guó)本土文化進(jìn)行一番惡搞,以迎合西方口味,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)扮演著的其實(shí)就是國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的代言角色,美國(guó)藝術(shù)在中國(guó)實(shí)行殖民文化策略的踐行者,黃河清在《藝術(shù)的陰謀》中論證得很好。所幸的是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雖擾亂了中國(guó)藝術(shù)的市場(chǎng),導(dǎo)致中國(guó)藝術(shù)濃重的銅臭氣,但并沒有占據(jù)中國(guó)藝術(shù)的主流。

    (責(zé)任編輯楊建)

    參考文獻(xiàn):

    [1]黃河清.藝術(shù)的陰謀.江西人民出版社,2008.5

    [2]河清.現(xiàn)代,太現(xiàn)代了!中國(guó):比照西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代文化藝術(shù).中國(guó)人民大學(xué)出版社,2004.

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