色彩風(fēng)景畫寫生

李爭紅

摘 要：風(fēng)景畫是繪畫藝術(shù)中很重要的一個(gè)組成部分，歐洲的繪畫歷史上留下大量優(yōu)秀的風(fēng)景畫作品。畫好風(fēng)景畫，需要掌握正確的方法。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景畫；構(gòu)圖；色彩；空間

19世紀(jì)開始，畫家往往直接面對風(fēng)景寫生，許多優(yōu)秀的風(fēng)景畫都是通過寫生完成的，更加真實(shí)地通過觀察畫出自己內(nèi)心世界的真實(shí)感受，這種捕捉再現(xiàn)式的繪畫方式在19世紀(jì)的法國印象派達(dá)到了登峰造極的地步，當(dāng)時(shí)由于物理學(xué)家牛頓利用三棱鏡發(fā)現(xiàn)了光譜，人們對色彩有了新的認(rèn)識，畫家們狂熱地用色彩來表達(dá)自己對大自然的感受，據(jù)說畫家莫奈在野外寫生的時(shí)候?yàn)榱俗非蠊饩€色彩的精確，每天只畫七分鐘的時(shí)間。當(dāng)我們在博物館里觀賞一百多年前的作品時(shí)，會發(fā)現(xiàn)那些最鮮活生動的瞬間被定格在畫布上，那些鄉(xiāng)村的天地，不同時(shí)間的教堂、高山、風(fēng)景、鮮花等等，無不令人無限向往，有身臨其境的感覺，這種直接的、即興式的繪畫方式也正是風(fēng)景寫生的魅力所在。

有的學(xué)生認(rèn)為寫生就是做色彩練習(xí)，寫生千篇一律，幾十張畫像一張畫，是天、地、樹、景的簡單羅列，失去自己的感受也就失去了繪畫藝術(shù)最重要的東西。好的風(fēng)景寫生也是作品，所以要有作品意識，重感受，敢于表現(xiàn)自己的感受，這才可能畫好一幅畫。

一、畫好風(fēng)景畫的方法

1.畫面的構(gòu)圖

畫面的構(gòu)圖也就是景物的選擇，對初涉風(fēng)景寫生的同學(xué)們來說，最大的問題是構(gòu)圖散亂，就是什么都想要，什么都想表現(xiàn)在一幅畫里，這是非常忌諱的，藝術(shù)作品貴在有精彩閃光的東西，其余都是配角，如果畫面都是主角顯然是雜亂的，在選景時(shí)應(yīng)盡量集中，最想表現(xiàn)什么就畫什么，在構(gòu)圖的時(shí)候要突出你想表現(xiàn)的東西；再者，構(gòu)圖的時(shí)候，畫面內(nèi)在線的構(gòu)成也是很重要的，就是要經(jīng)營構(gòu)成畫面內(nèi)在結(jié)構(gòu)的大線條之間的關(guān)系，這決定了畫面整體的旋律，也就是構(gòu)成畫面的縱橫之勢。由此可以引申出具象繪畫中的抽象因素，實(shí)際是點(diǎn)線面，黑白色塊在起作用，這是我們不能忽略的。所以，畫畫前考慮的問題首先是黑白灰的關(guān)系，其次才是色彩，當(dāng)然也有相反的說法，但這個(gè)方法適用于絕大多數(shù)。亨利·摩爾說過，現(xiàn)在不是色盲多，而是行盲多。形的美是色彩美的前提。

2.畫面的色彩

寫生對訓(xùn)練色彩是很有效的，通過這種捕捉式的訓(xùn)練方式，我們很快會對色彩敏感起來。首先畫好色彩要把握畫面的色調(diào)，色彩調(diào)子的形成不僅是因?yàn)楣饩€對色調(diào)形成發(fā)揮的作用很大，就連物體本身固有色和物體受環(huán)境影響的條件色對色調(diào)的形成也能產(chǎn)生很大的作用。

由此可見，色彩作品中它的形成既具有穩(wěn)定性，又具有不穩(wěn)定性。在這種情況下，需引導(dǎo)學(xué)生正確區(qū)分和把握畫面色調(diào)的形成。我們在寫生的時(shí)候掌握運(yùn)用好冷暖顏色，比如陽光下的景物，受光面是暖的，背光面和陰影相對就是冷的，而在陰天的時(shí)候受光面是冷的，背光面和陰影就是暖的，當(dāng)然還要靠觀察，同樣是陽光，光線的強(qiáng)度在不同的時(shí)間段色彩傾向都有不同，早上、中午、黃昏的色調(diào)是不同的。

3.畫面的空間

學(xué)生在學(xué)習(xí)之前的色彩靜物時(shí)就一直在努力地理解空間，做出空間，那么在風(fēng)景寫生中，我們看到的空間更遠(yuǎn)了，更廣闊了，難度也增加了，但是只有通過空間的深遠(yuǎn)才能表現(xiàn)大自然的深層和博大，比如表現(xiàn)道路必須要表現(xiàn)出道路的遠(yuǎn)近距離，相互遮擋推移的關(guān)系，無限延伸的感覺，這是學(xué)生都知道的問題，但真正能夠做到卻是有難度的。

二、風(fēng)景畫的作畫步驟

風(fēng)景色彩寫生的作畫方法須遵循整體—局部—整體的普遍規(guī)律。

1.起稿構(gòu)圖

構(gòu)圖也被稱為布局章法，要根據(jù)主題思想和取材的需要，立意布局，將要表現(xiàn)的對象的形象及色彩、明暗、輪廓、形狀加以適當(dāng)?shù)慕M織、安排、處理，構(gòu)成協(xié)調(diào)完整的藝術(shù)畫面。用鉛筆起稿或用顏色直接簡略起稿，對畫面可作適當(dāng)?shù)娜∩崤c調(diào)整，要注意安排好畫面形體構(gòu)成關(guān)系，處理好色調(diào)與色彩的搭配關(guān)系，處理形體的點(diǎn)線面的節(jié)奏與旋律以及空間透視、主次強(qiáng)弱、虛實(shí)疏密對比關(guān)系，使畫面富有節(jié)奏感和秩序感。為大色調(diào)打基礎(chǔ)，確定地平線、主體物的位置以及相關(guān)景物之間的遠(yuǎn)近、左右關(guān)系，注意透視變化，集中解決大的基本形特點(diǎn)，位置、透視等形的問題，還要特別注意抓取景物的特點(diǎn)。

2.鋪大色調(diào)

這一步是關(guān)鍵步驟，注意畫面色彩構(gòu)成關(guān)系，具體處理色彩構(gòu)成形體的冷暖、明度、純度、虛實(shí)強(qiáng)弱、色彩空間、透視關(guān)系。確定物體的空間、明暗、冷暖的大色調(diào)關(guān)系，用透明薄畫法、濕畫法由遠(yuǎn)及近地概括交代景物大的形體結(jié)構(gòu)，注意表現(xiàn)天空、水面與主體物的大色彩關(guān)系，不拘泥于細(xì)節(jié)的刻畫。鋪大色要抓住畫面的大色調(diào)，統(tǒng)一整體的氣氛，把握住天、地、物大的色彩關(guān)系，畫左顧右，畫上顧下，畫小而顧大，把握整體的聯(lián)系統(tǒng)一。

3.深入刻畫

塑造形體時(shí)在整體表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，拉開近景、中景的空間關(guān)系、色彩對比關(guān)系、主次關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系，運(yùn)用水粉風(fēng)景畫的多種表現(xiàn)技法，如干濕濃淡、皴擦點(diǎn)染，使畫面逐步充實(shí)豐滿起來。遵循先濕后干、先深后亮、先薄后厚、先遠(yuǎn)后近、先大后小、先主后次的原則。

4.整體調(diào)整

在階段作品完成之前，需要有一個(gè)全方位的協(xié)調(diào)審視和精心歸納，糾正不協(xié)調(diào)的地方。神與刻畫階段容易顧此失彼，所以要通過調(diào)整來刪減、削弱喧賓奪主的細(xì)節(jié)，充實(shí)加強(qiáng)畫面的整體關(guān)系。

以上是風(fēng)景寫生的基本要求，很多東西還需要學(xué)生自己在實(shí)踐中去摸索，形成自己的作畫方式和語言。

編輯 李建軍