舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》創(chuàng)作背景及音樂(lè)特色

摘要 關(guān)于磨坊女的愛(ài)情故事已經(jīng)有了一段很長(zhǎng)的歷史，17-19世紀(jì)之間，德國(guó)出現(xiàn)了很多靠手藝旅行的手工業(yè)青年，隨著農(nóng)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，磨坊行業(yè)也隨之出現(xiàn)，舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》正是在這樣背景產(chǎn)生的一部淳樸清新、極具浪漫主義的音樂(lè)作品。

關(guān)鍵詞：舒伯特 聲樂(lè)套曲 《美麗的磨坊女》 創(chuàng)作背景 音樂(lè)特色

舒伯特創(chuàng)作的《美麗的磨坊女》作為聲樂(lè)套曲的代表，整部套曲以磨坊姑娘和磨工為題材，描述了磨工對(duì)磨坊姑娘純真的愛(ài)情。作品通過(guò)利用抒情、樸實(shí)、敏銳、細(xì)膩的音樂(lè)語(yǔ)言講述了青年磨工的愛(ài)情。舒伯特的創(chuàng)作素材主要來(lái)自于浪漫主義詩(shī)歌，利用詩(shī)的意境充分激發(fā)了自己的創(chuàng)作靈感，并在音樂(lè)語(yǔ)言中引入浪漫主義詩(shī)文的風(fēng)格和形式，提升了作品的藝術(shù)層次和藝術(shù)品位，使藝術(shù)歌曲升華成立一種精致的、具有浪漫主義精神的音樂(lè)題材，促進(jìn)了德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展。通過(guò)深入地刻畫(huà)磨工的形象，將詩(shī)與景緊密地融合到了一起，委婉、細(xì)致地將磨工內(nèi)心世界的復(fù)雜情況刻畫(huà)出來(lái)，塑造出了一個(gè)活生生的人物形象。整部套曲別具一格，所有的演唱部分都真實(shí)、淳樸，但是卻又具有一種自然的戲劇效果，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌向音樂(lè)的進(jìn)一步升華。

一 《美麗的磨坊女》聲樂(lè)套曲常作背景

《美麗的磨坊姑娘》是一部深受德國(guó)民眾歡迎的音樂(lè)套曲，這部音樂(lè)套曲在德國(guó)演出成功后，極大促進(jìn)了類(lèi)似主題的歌劇在德國(guó)的流行，并成為浪漫主義音樂(lè)的代表體裁。歌劇作為一種民謠風(fēng)格的曲子，在流行初期多是一些業(yè)余的歌手和演員在藝術(shù)沙龍上進(jìn)行表演的音樂(lè)字謎游戲，在表演過(guò)程中，每一個(gè)人都有自己特定的角色，并要求每一個(gè)角色扮演者都必須使用詩(shī)歌的形式來(lái)對(duì)自己的角色進(jìn)行敘述，這種娛樂(lè)方式在當(dāng)時(shí)貴族圈子里快速流行，并最終使得“民間”主題受到了社會(huì)大眾的喜愛(ài)。

《美麗的磨坊女》最初也只是通過(guò)以磨坊女羅莎作為主題開(kāi)展的詩(shī)歌講述游戲，在整個(gè)游戲過(guò)程中，每個(gè)人都將念出自己扮演角色的詩(shī)句，由于這部詩(shī)歌的感情細(xì)膩、豐富，人們很容易走進(jìn)詩(shī)歌中所描述的情感中，使得這部詩(shī)歌受到了當(dāng)時(shí)貴族家庭的追捧和喜愛(ài)。于是就有人找到著名的鋼琴家將詩(shī)譜成歌曲，并邀請(qǐng)繆勒進(jìn)行修改，才逐漸形成了歌集，最終形成了一部完整的聲樂(lè)套曲。

整部套曲主要是描述磨工和磨坊姑娘之間令人悲傷的愛(ài)情故事。年輕的小伙子為了找到自己的夢(mèng)想，順著小溪不斷前行。最終他來(lái)到了磨坊，并對(duì)磨坊主的女兒一見(jiàn)傾心，對(duì)之產(chǎn)生了深深的愛(ài)慕之情。于是磨工就用紫羅蘭來(lái)表達(dá)自己對(duì)磨坊女的愛(ài)戀之情，將自己的心事向小溪訴說(shuō)，可是最終卻未能得到磨坊女的芳心，主人翁陷入到了深深的悲傷之中。

整部詩(shī)歌使用的語(yǔ)言十分簡(jiǎn)樸，像是民歌一樣，有濃厚的傷感情調(diào)。繆勒特別希望他的詩(shī)歌可以譜成歌曲。在他給友人的信中曾經(jīng)寫(xiě)到：“如果我的詩(shī)歌的存在形式只是文字，那么它的生命是不完整的，只有音樂(lè)才可以讓其具有生命力”。最終這個(gè)愿望被舒伯特實(shí)現(xiàn)。

舒伯特在看到《美麗的磨坊女》這部詩(shī)集時(shí)，在其內(nèi)心深處產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。舒伯特感覺(jué)主人翁磨坊工的經(jīng)歷和自己的經(jīng)歷如此相似。內(nèi)向靦腆的外表下，卻有一顆細(xì)膩敏感、多愁善感的內(nèi)心，迫切希望得到一份屬于自己的真摯愛(ài)情。男主人翁雖然多才多藝，富有才氣，但是卻因?yàn)闆](méi)有矯健的身材和英俊的臉龐，始終無(wú)法得到磨坊姑娘的愛(ài)慕。《美麗的磨坊女》整部作品語(yǔ)言樸實(shí)、人物心理描述的細(xì)膩、故事緊湊、自然并富有韻律，而這正是舒伯特需要的。舒伯特對(duì)故事中的每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)發(fā)展階段都非常喜歡。于是便開(kāi)始為這部作品譜寫(xiě)套曲。

舒伯特在譜曲的過(guò)程中，將原詩(shī)中的結(jié)束語(yǔ)和開(kāi)場(chǎng)白省去了。此外還去掉了其他一些他認(rèn)為在套曲中不能發(fā)揮其應(yīng)有作用的部分。在舒伯特看來(lái)，他更加希望這首套曲是連續(xù)的，套曲中的每首歌既是獨(dú)立的、又共同構(gòu)成了一個(gè)完整的整體，正是由于舒伯特對(duì)繆勒的詩(shī)篇非常的看重，才幫助繆勒實(shí)現(xiàn)了自己希望詩(shī)歌譜成歌曲的愿望，也正是由于舒伯特譜曲才最終使得這部詩(shī)歌的主體得到了進(jìn)一步的升華，煥發(fā)出了新的活力，成為了千古絕唱，在民間廣為流傳。

在《美麗的磨坊女》這部套曲中，塑造出來(lái)的磨工的整體形象是非常復(fù)雜化的。而在現(xiàn)實(shí)生活中，舒伯特逃脫不了愛(ài)情困境，缺乏自信的內(nèi)心似乎成為了和男主人翁產(chǎn)生共鳴的主要因素?？梢哉f(shuō)，這部套曲是舒伯特為了自己失去的東西而寫(xiě)的悲歌。套曲中的主人翁并不是命運(yùn)的掌控者，他只是一個(gè)沉浸在自我幻想中的人，他的內(nèi)心是孤獨(dú)的，他所有的心事都只能向無(wú)聲的小溪進(jìn)行訴說(shuō)。

舒伯特通過(guò)將音樂(lè)和詩(shī)歌使用特有的方式進(jìn)行融合，使整部套曲更具哲理性。整體上來(lái)說(shuō)，套曲的布局比較緊湊，在這部套曲中，故事以磨工的日記為開(kāi)場(chǎng)，在劇情和音樂(lè)的推進(jìn)下，故事逐漸走向高潮。整部套曲除了重視敘事性、戲劇性和抒情性以外，還詳細(xì)地對(duì)人物的情緒進(jìn)行了刻畫(huà)，對(duì)氣氛進(jìn)行了烘托。在鋼琴伴奏和人聲的描繪下，更加生動(dòng)、形象、細(xì)膩地體現(xiàn)了出了磨工復(fù)雜、痛苦的情感。套曲沒(méi)有向歌劇一樣充滿(mǎn)著戲劇性、大起伏的旋律，也沒(méi)有特別激烈的矛盾沖突，所有的矛盾都深深埋在了主人公心里。整部套曲的旋律都是一些自然的音樂(lè)體現(xiàn)，變化音很少。風(fēng)格淳樸、簡(jiǎn)練，和磨工年少的形象也比較吻合，容易讓人為之產(chǎn)生共鳴。

二 《美麗的磨坊女》音樂(lè)特色

在《美麗的磨坊女》這部聲樂(lè)套曲中一共有二十首曲子，這些曲子分別對(duì)磨工從愛(ài)上磨坊姑娘到最終失戀的整個(gè)過(guò)程進(jìn)行了描述，作品極具浪漫主義色彩。通過(guò)鋼琴對(duì)人物心理變化以及故事的發(fā)展進(jìn)行了刻畫(huà)。套曲通過(guò)對(duì)人物內(nèi)心世界進(jìn)行了詳細(xì)的刻畫(huà)，表述了在磨工的內(nèi)心深處，愛(ài)情好像有一種可以讓他走向毀滅的超自然力量，使得無(wú)法逃避。磨工內(nèi)心的悲痛、矛盾、憤慨、死亡都被舒伯特化解在音樂(lè)中，雖然，整部套曲更多描述的是磨工內(nèi)心世界的變化，但是這并不代表這部音樂(lè)作品缺乏戲劇性。這只是舒伯特將宣敘調(diào)、歌劇詠嘆調(diào)、民謠、抒情歌曲進(jìn)行有機(jī)融合后所體現(xiàn)出來(lái)的表達(dá)效果。就像伊麗莎白·施瓦茨科普夫說(shuō)的那樣，藝術(shù)歌曲就像一幅美麗的畫(huà)卷，美麗奪目、多姿多彩。整部套曲通過(guò)在故事和人物情緒的不斷變化下，逐步將故事推向了高潮。舒伯特充分結(jié)合自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)所有的音樂(lè)元素都進(jìn)行了充分利用，從而創(chuàng)作出了不朽的聲樂(lè)套曲。

舒伯特經(jīng)常會(huì)根據(jù)主人翁情緒的變化要求以及歌詞的具體內(nèi)容，確定出歌曲所要采用的曲式。整部套曲中充分地顯示了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。曲式以多段歌詞唱同一曲調(diào)分節(jié)歌為基礎(chǔ)。一共有一、七、八、九、十四、十六、二十七首。其中有兩首歌曲為變化分解歌曲，主要采用一些相對(duì)來(lái)說(shuō)不復(fù)雜的歌曲表達(dá)形式，如樂(lè)段、二部曲式等。民謠體和分節(jié)歌曲比較類(lèi)似，可以用來(lái)表述不復(fù)雜的音樂(lè)形象。在這部套曲的開(kāi)頭和結(jié)尾都分別都使用了分節(jié)歌曲，從而使作品形式更加的統(tǒng)一。此外，通譜歌曲也分別使用了回旋、二部、三部、復(fù)三部曲式等。通過(guò)在套曲中使用通譜歌曲，可以將歌曲結(jié)構(gòu)內(nèi)部故事情節(jié)的發(fā)展情況以及矛盾沖突等表達(dá)出來(lái)，已經(jīng)不再是兩個(gè)音樂(lè)形象的對(duì)比。

德奧民間音樂(lè)對(duì)舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了非常大的影響，德國(guó)民間音樂(lè)在表達(dá)過(guò)程中更加傾向于分解旋律，一串音和和聲法則通常會(huì)保持相同。德國(guó)民歌的結(jié)構(gòu)主要以三和弦音為基礎(chǔ)、以主和旋旋律為骨干音，三度和五度都在旋律中發(fā)揮著重要的作用，德國(guó)民歌一般不使用大音程，常用二、三、四、五度音程。對(duì)三和弦進(jìn)行分解時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)增四度或減五度的情況。以四度起拍，以正格終止法結(jié)束。舒伯特在磨坊女的套曲中也對(duì)德奧民間音樂(lè)的上述特點(diǎn)進(jìn)行了合理的使用。整個(gè)曲子旋律主要為單純自然的音樂(lè)體系，變化音很少，而且使用民歌體系，套曲風(fēng)格顯得十分自然、質(zhì)樸，通過(guò)在旋律中充分融入自然性以及民間藝術(shù)性，實(shí)現(xiàn)了和鋼琴伴奏的有機(jī)融合，整部套曲更加的和諧。在進(jìn)行半音化處理、轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)大膽地進(jìn)行了創(chuàng)新。為了將各類(lèi)效果鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)和弦自然音節(jié)進(jìn)行了充分的利用，同時(shí)也通過(guò)對(duì)比三度關(guān)系、六和弦、那波里和弦增強(qiáng)音樂(lè)的表達(dá)效果，使人產(chǎn)生認(rèn)同感。

在這部套曲中，舒伯特直接使用德國(guó)民歌的旋律展開(kāi)，并因此形成了一種風(fēng)格。這種手法得到了大批希望通過(guò)曲子表達(dá)態(tài)度、心境和情感的作曲家的青睞。同時(shí)也更加形象地對(duì)鋼琴伴奏音樂(lè)進(jìn)行了處理，既考慮到了各個(gè)旋律之間的聯(lián)系，同時(shí)也沒(méi)有喧賓奪主，影響整個(gè)故事的故事情節(jié)。鋼琴伴奏是整部套曲的關(guān)鍵線(xiàn)索，隨著所要表述背景的變化，鋼琴伴奏也會(huì)隨著發(fā)生微妙的變化，時(shí)而如小溪的流水聲，有時(shí)鋼琴的伴奏又像是春天一幅陽(yáng)光燦爛的景色。溪流聲音會(huì)隨著主人翁的情緒波動(dòng)而改變，例如《向何方》伴奏中溪流的流動(dòng)聲，在《嫉妒與矜持》中小河的奔騰聲，在《憩息》中溪水的喧鬧、激動(dòng)，在《磨工與小溪》中波浪的起伏等。伴奏時(shí)而如振奮的號(hào)角、時(shí)而如噠噠的馬蹄聲、時(shí)而如快速轉(zhuǎn)動(dòng)的磨輪聲，因此這部套曲中采用了非常多的音樂(lè)形式。雖然從19世紀(jì)以來(lái)，大約有二百多位作曲家為繆勒的詩(shī)譜過(guò)曲，也先后創(chuàng)作了大約五百多部單個(gè)歌曲和短小的套曲。有一部分也對(duì)人產(chǎn)生了一定的感染力，但是隨著歲月的流逝，大部分已經(jīng)消失在了歲月的長(zhǎng)河中，只有舒伯特《美麗的磨坊女》這部作品流傳了下來(lái)，直到現(xiàn)在人們還在熱情地欣賞它、演唱它、研究它、聆聽(tīng)它。

此外，舒伯特使用了較多的和民謠體比較相似的分節(jié)歌，通過(guò)對(duì)這些民歌因素進(jìn)行巧妙地利用，使整個(gè)套曲保持了短小緊湊、清新淳樸的風(fēng)格，舒伯特經(jīng)常根據(jù)情緒和歌詞內(nèi)容來(lái)設(shè)定曲式，整部套曲中運(yùn)用了非常多的創(chuàng)作形式。以分節(jié)歌為曲式基礎(chǔ)，不僅不會(huì)顯得過(guò)于單調(diào)，而且也使得這一體裁得到了發(fā)展。以《可愛(ài)的顏色》為例，在這首歌中，對(duì)綠色的含義進(jìn)行了合理的設(shè)計(jì)，和歌曲題目組成了深沉、鮮明的矛盾。在《可恨的顏色》中運(yùn)用了B大調(diào)來(lái)提高戲劇性效果，增強(qiáng)故事的緊張程度。雖然表面上來(lái)看歌曲很自然、淳樸，不過(guò)依然進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分節(jié)，雖然每一個(gè)樂(lè)段只分成了十七個(gè)小節(jié)，三段歌曲全部使用相同的音樂(lè)材料，但是在普通的音樂(lè)形式中卻蘊(yùn)含著表現(xiàn)力，表現(xiàn)出了一種悲傷的情緒，通過(guò)這種鮮明、形象的手法，將磨工和磨坊女愛(ài)痛交織的內(nèi)心世界形象地表現(xiàn)了出來(lái)，表達(dá)效果生動(dòng)、鮮明。

三 結(jié)語(yǔ)

總而言之，《美麗的磨坊女》是一部充滿(mǎn)純樸、浪漫和傷感的套曲，在創(chuàng)作過(guò)程中，作者在很多細(xì)節(jié)方面都進(jìn)行了創(chuàng)新，整體的表達(dá)顯得更加的明快，充滿(mǎn)詩(shī)意，深入地刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界，使人為之共鳴。讓人不自覺(jué)地去進(jìn)行沉思和聯(lián)想，整部套曲的情感表達(dá)能力達(dá)到了一個(gè)新的高度。人們從這部音樂(lè)套曲中欣賞著可以感受到肆無(wú)忌憚的青春氣息。也只有青春才會(huì)這樣毫無(wú)羈絆、充滿(mǎn)自然的莊嚴(yán)性和理想性。舒伯特在這部套曲中建立了非常廣闊的敘事空間和抒情空間，利用音樂(lè)細(xì)膩性，對(duì)人類(lèi)的情感進(jìn)行了刻畫(huà)，使套曲成為了一個(gè)可以承載浪漫主義精神的音樂(lè)題材，使其有了新的廣度和深度，推進(jìn)了德國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展和繁榮。

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（陳光芬，遵義師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院副教授）