從魯迅《吶喊》來分析我國小說敘事時間的轉變

王瑞琪

【摘 要】魯迅短篇小說集《吶喊》真實地描繪了從辛亥革命到五四運動時期的社會生活，從革命民主主義出發(fā)，抱著啟蒙主義目的和人道主義精神，揭示了種種深層次的社會矛盾，在《吶喊》中，魯迅開拓了大量的新形式，這些形式均給讀者帶來了極大的影響，本文主要從《吶喊》來分析我國小說敘事時間的轉變。

【關鍵詞】《吶喊》；我國小說敘事時間；轉變

在我國的文壇史，魯迅創(chuàng)造了新的文學形式，在《吶喊》中，魯迅開拓了大量的新形式，這些形式均給讀者帶來了極大的影響，同時，魯迅作為五四時期先鋒人物，開拓了現(xiàn)代小說創(chuàng)作的先河，也見證了現(xiàn)代小說對于傳統(tǒng)敘事時間的突破。

一、敘事時間的內(nèi)涵分析

時間對于敘事起著非常關鍵的影響，從某種意義上而言，小說就是關于時間的藝術，小說家對于敘事藝術的把握的關鍵就是關于時間的利用，關于我國小說敘事模式的轉變，最早開始于“敘述時間”與“故事時間”，敘述時間即小說對于故事時間描述的安排，故事時間就是時間本身的發(fā)生順序。其中，敘事時間屬于線性時間，故事時間則是立體性的事件，鑒于此，作者在處理故事時間時，一般都不會從平面線性的角度來敘述，將敘述時間分為“情節(jié)時間”與“演述時間”進行表達，在進行藝術加工前，需要對故事中的事件進行重新的剪輯和排序，將不同事件敘事情節(jié)打破、切割，將零散部分進行交叉組合，這就屬于演述時間。將各個情節(jié)線打破，將事件的過去、現(xiàn)在以及未來重新排序則是情節(jié)時間。

二、我國古代小說的敘事模式分析

我國古代小說主要采用順敘式的敘述模式，之所以采用這種模式，是由于在千年以來，人們頭腦中形成了一種時間整體觀念的敘述思想，除此之外，史傳也對我國古代小說的創(chuàng)作產(chǎn)生著深刻的影響。以《喻世明言》、《警世通言》以及《醒世恒言》為例，是宋元明代的白話短篇小說代表，其120篇小說在時間上采用的都是連貫性的敘述模式，不僅短篇小說采用了這種敘事模式，長篇小說也是如此，甚至《紅樓夢》的敘述也不例外。

三、魯迅《吶喊》對于傳統(tǒng)小說敘事模式的顛覆

1.特殊的藝術處理

以《狂人日記》為例，魯迅對敘事時間進行了藝術處理來表達文章中的反封建意識，在小說中，不止一個敘述者，日記中的“我”與小序中的“余”都同屬于時間的敘述者，與此同時，也產(chǎn)生了兩套時間系統(tǒng)。第一個是“我”敘述的“現(xiàn)在”，第二個則是“余”作序的“現(xiàn)在”，從全文來看，魯迅采用了大量的倒敘模式。此外，還采用了第二套時間系統(tǒng)，這一套敘事系統(tǒng)更加的復雜，要知道，日記本身是對一天內(nèi)發(fā)生的真實事件的記錄，但是作者在敘事時，卻采用天馬行空的敘事手法插入大量“過去的過去”的事件。小說中將正常和錯亂的敘事模式穿插起來，有效增加了文本的反諷性，將“吃人歷史”濃縮在狂人的思維中。

2.多種敘事時間的涉及

《吶喊》中的很多短篇小說都同時采用了連貫敘述法、交錯敘述法以及倒樁敘述法三種敘事時間，最為常見的就是倒樁敘述法。倒樁敘述法包括整體敘述與部分敘述兩種模式，部分敘述即采用追逐、回憶的方式將過去的片段穿插到小說中，《一件小事》就是采用了這樣的表達方式，此外，還有《白光》、《風波》、《明天》、《端午節(jié)》等等，魯迅將回憶穿插到人物的思緒中，既讓人物的形象變得更加的豐滿，也深刻的表達出了文章中傳達的思緒。

3.應用交錯敘述法

交錯敘述法是魯迅在《吶喊》中常用的表達模式，其中的代表就是《故鄉(xiāng)》，《故鄉(xiāng)》的情節(jié)可以分割成五個不同的部分，第一就是我回到闊別已經(jīng)的故鄉(xiāng)，提到了兒時的閏土；第二描寫了少年閏土；第三描述了楊二嫂的拜訪；第四描述了我心目中對于楊二嫂的回憶；四五部分則描寫了我與楊二嫂的交談、再次看到閏土以及自己的離去。小說中使用了“現(xiàn)在—過去—現(xiàn)在—過去—現(xiàn)在”的表達脈絡。不僅如此，如果對每一部分

進行更為細致的劃分會發(fā)現(xiàn)每部分的敘事時間也并不單一。如第五部分我和母親在船上提起閏土；通過母親之口講述了前天楊二嫂發(fā)現(xiàn)灰堆里的十多個碗碟并拿走了“狗氣殺”；隨著船只行駛，老屋和故鄉(xiāng)離“我”越來越遠，聽著船底的潺潺水聲，“我”不禁對這次歸鄉(xiāng)之旅發(fā)出無限感慨?！拔摇被叵肫稹拔摇睂﹂c土要香爐燭臺行為的暗笑；在朦朧中，眼前又展開那幅神異的圖畫。這一部分的時間線索也呈現(xiàn)出“現(xiàn)在—過去—現(xiàn)在—過去—現(xiàn)在”的模式。

四、結語

總之，對新小說而言，傳統(tǒng)的連貫敘述仍占主導地位。只有到了以魯迅為代表的“五四”作家這里才在“新小說”家初步探索和嘗試的基礎之上基本完成了中國小說敘事時間的現(xiàn)代轉型。

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