古琴曲《秋風(fēng)詞》的樂(lè)律特征

雷晶

【摘 要】本文從古琴音樂(lè)的樂(lè)律結(jié)構(gòu)、琴曲的用音方式以及漢字音韻與古琴樂(lè)律的對(duì)應(yīng)關(guān)系等三個(gè)方面闡述了“琴律切音說(shuō)”，并通過(guò)分析古琴曲《秋風(fēng)詞》的實(shí)際頻率和理論頻率隨時(shí)間變化的曲線，論證了古琴音樂(lè)與琴律切音法的部分基本特征：樂(lè)句有長(zhǎng)短、節(jié)奏有遲速；樂(lè)句末字以韻收音；同時(shí)存在固定音高的樂(lè)音和變異音高的樂(lè)音；大量的移時(shí)移位音構(gòu)成了琴曲的骨干音；樂(lè)音中包含復(fù)音。

【關(guān)鍵詞】古琴；三分損益律；自然律；琴律切音說(shuō)；秋風(fēng)詞

中圖分類(lèi)號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）09-0047-05

上古時(shí)期，《尚書(shū)·舜典》簡(jiǎn)練地將中國(guó)詩(shī)歌與音樂(lè)的關(guān)系概括為“詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲”?！妒酚洝た鬃邮兰摇酚涊d，“三百五篇孔子皆弦歌之”，比孔子生活時(shí)代稍晚的《墨子·公孟》也有“弦詩(shī)三百，歌詩(shī)三百”之語(yǔ)，表明東周時(shí)期的詩(shī)歌皆可用琴?gòu)棾?。此后，從秦漢時(shí)期的樂(lè)府、詩(shī)賦，到唐朝歌詩(shī)、宋朝詩(shī)詞、元朝雜曲，到明朝葛中選撰《太律》闡述漢字音韻與樂(lè)律的對(duì)應(yīng)關(guān)系，再到清朝潘士權(quán)、周赟等歸納出“琴律切音說(shuō)”，漢字音韻與琴律的這種對(duì)應(yīng)關(guān)系貫穿了近三千年的中國(guó)文化史和音樂(lè)史[1]。新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，古文被廢除，白話(huà)文興起，這一理論趨于沉寂。直到2010年，范煜梅先生在其撰寫(xiě)的《琴與詩(shī)書(shū)同行》中，再次將這種對(duì)應(yīng)關(guān)系闡述為“詩(shī)詞吟唱字音音韻分類(lèi)以琴律為標(biāo)準(zhǔn)，形成琴律切音說(shuō)”[2]。那么，常見(jiàn)七弦古琴的樂(lè)律結(jié)構(gòu)是什么？琴曲和漢字如何歸類(lèi)到五音？又能否在實(shí)際演奏中呈現(xiàn)出琴律切音的特征？本文將試圖回答這些問(wèn)題。

一、古琴音樂(lè)的樂(lè)律結(jié)構(gòu)

古琴是承載了中國(guó)近三千年音樂(lè)史的弦樂(lè)器，其基本結(jié)構(gòu)特征是若干條弦長(zhǎng)相同的琴弦（常見(jiàn)古琴有七條弦）全弦懸空于琴體上[3]。由聲學(xué)理論可知，理想情況下，琴弦單位長(zhǎng)度的重量恒定，其基頻（單位為“赫茲”）與琴弦長(zhǎng)度成反比，與弦上張力的開(kāi)根方成正比，與單位長(zhǎng)度重量的開(kāi)根方成反比?；l與弦長(zhǎng)、張力和單位長(zhǎng)度重量的關(guān)系見(jiàn)公式（1）[4]：

其中，為張力（單位為“達(dá)因”）；為單位長(zhǎng)度重量（單位為“克”）；為弦長(zhǎng)（單位為“厘米”）。

古琴琴弦兩端固定，構(gòu)成琴弦振動(dòng)時(shí)的波節(jié)，伴隨著琴弦的全弦振動(dòng)，產(chǎn)生了頻率為基頻2、3、4、5等整數(shù)倍的諧波。

在實(shí)際應(yīng)用中，一張已有的七弦古琴上，選用粗細(xì)不同的琴弦并通過(guò)擰緊或調(diào)松琴軫、改變琴弦張力，可獲得基頻不同的散音；在正對(duì)琴徽的琴弦等分節(jié)點(diǎn)上取音可獲得頻率為散音基頻整數(shù)倍的泛音；在不同音位按壓琴弦、人為改變振動(dòng)琴弦的長(zhǎng)度，可在同一琴弦上獲得頻率不同的按音，又由于古琴面板光滑無(wú)品，按音頻率可以隨意調(diào)整、持續(xù)變化。

包括古琴音樂(lè)在內(nèi)的中國(guó)音樂(lè)皆以十二律表示，按照樂(lè)音頻率由低到高的順序，十二律依次為：黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無(wú)射、應(yīng)鐘。樂(lè)律學(xué)上將頻率較低的音律產(chǎn)生較高音律的方法稱(chēng)作“下生”，而將頻率較高的音律產(chǎn)生較低音律的方法稱(chēng)作“上生”?！秴问洗呵铩ひ袈伞访鞔_指出，黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓為上，林鐘、夷則、南呂、無(wú)射、應(yīng)鐘為下。此處上、下即是指上生而得、下生而得。

古琴琴弦的散音基頻為十二律中的任意音律時(shí)，泛音的音律結(jié)構(gòu)為自然律，按音的音律結(jié)構(gòu)為三分損益律，兩種音律結(jié)構(gòu)同時(shí)滿(mǎn)足“隔八相生”的規(guī)律[5]。

自然律通過(guò)古琴泛音呈現(xiàn)為縱橫分布的二維結(jié)構(gòu)[2]，其數(shù)學(xué)關(guān)系可簡(jiǎn)要描述為：若琴弦散音音高為上生七律中的任意音律，則這條琴弦五、九徽及二、十二徽的泛音音高是這七律下生所得子律音高的兩倍和四倍；若琴弦散音音高為下生五律中的任意音律，則這條琴弦五、九徽及二、十二徽的泛音音高分別是其上生所得子律音高的四倍和八倍。自然律可簡(jiǎn)便地用于琴弦調(diào)音，通常采用七、九、十徽的泛音操作，即：上生七律的琴弦上，九徽泛音的音高與其下生子律弦七徽泛音音高一致；下生五律的琴弦上，十徽泛音的音高與其上生子律弦九徽泛音音高一致。

三分損益律通過(guò)古琴按音沿琴弦方向呈橫向分布。從公元前600多年的《管子·地員》首次記載三分損益法以來(lái)，這種律制的計(jì)算方法可簡(jiǎn)單歸納為“三分而益之以一”和“三分而去其乘（剩）”。若琴弦散音為黃鐘，以三分損益法生成音高為另外十一律的按音，相應(yīng)的取音位置、頻率和音分（將黃鐘與半黃鐘之間的音分值設(shè)為1200）見(jiàn)表1，即：徽外五分為大呂，徽外一分為太簇，十二徽為夾鐘，十一徽為姑洗，十徽為仲呂，九徽四分為蕤賓，九徽為林鐘，八徽四分為夷則，七徽九分為南呂，七徽六分為無(wú)射，七徽三分為應(yīng)鐘。值得注意的是，相生順序排在最后的仲呂，振動(dòng)弦長(zhǎng)分母為“”，等于“177147”，這個(gè)數(shù)字的記載見(jiàn)于西漢時(shí)期的《淮南子·天文訓(xùn)》：“十二各以三成，故置一而十一，三之，為積分為十七萬(wàn)七千一百四十七，黃鐘大數(shù)立焉。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)已對(duì)三分損益法所得十二律進(jìn)行過(guò)精確計(jì)算。另外，宋朝《朱熹集·琴律說(shuō)》以及元朝陳敏子《琴律發(fā)微》也記載了同一琴弦上十二律的相對(duì)位置。三分損益律可用于古琴的按音調(diào)弦，具體方法是：一條琴弦九徽處的按音與其下生子律的散音音高一致；十徽處按音與上生產(chǎn)生這一律的母律琴弦散音音高一致。

二、古琴音樂(lè)的用音方式

在古琴音樂(lè)中，十二律皆可為起律點(diǎn)，即宮音，以宮音律為“均主”，通過(guò)四次或六次“隔八相生”依次得到徵、商、羽、角或徵、商、羽、角、變宮、變徵[1]等五音或七聲的音律。在七弦古琴中，六、七弦的散音音高分別為一、二弦散音音高的兩倍，使七條弦對(duì)應(yīng)宮、商、角、徵、羽五音[1]。

以十二律中的任意一律為宮音時(shí)，古琴七條弦散音的律名、取音及音高比例見(jiàn)表2。

第一行樂(lè)律為均主，從第二列起，縱列表示一弦到七弦散音的取音和音高數(shù)字比，取音與第一列對(duì)應(yīng)的樂(lè)律是這一音的律名。例如，第二列表示黃鐘均（即以黃鐘為均主）前提下，七條弦的散音音律依次為黃鐘、太簇、姑洗、林鐘、南呂、（半）黃鐘和（半）太簇，分別對(duì)應(yīng)著宮、商、角、徵、羽、（少）宮和（少）商，音高比例為64：72：81：96：108：128：144；第二列表示大呂均前提下，七條弦的散音音律依次為大呂、夾鐘、仲呂、夷則、無(wú)射、（半）大呂和（半）夾鐘，分別對(duì)應(yīng)為宮、商、角、徵、羽、（少）宮和（少）商，音高比例為64：72：81：96：108：128：144；依此類(lèi)推。由此可知，在不同弦法中，五音的絕對(duì)音高和比例各不相同。endprint

從第二行起，橫行各律的排序表示這一律在十二均中對(duì)應(yīng)的取音。例如，第二行表示，黃鐘律可為黃鐘均宮音、夾鐘均羽音、仲呂均徵音、夷則均角音和無(wú)射均商音；同理，第三行表示，大呂律可為大呂均宮音、姑洗均羽音、蕤賓均徵音、南呂均角音和應(yīng)鐘均商音。

彈奏琴曲時(shí)，先確定均主宮音，再通過(guò)“隔八相生”的規(guī)律得出另外四音的音律和取音位置。依據(jù)琴曲起調(diào)畢曲的用音可判斷琴曲的調(diào)和音。理論上，在五音十二均體系下，七弦古琴琴曲可為十二均下的任意音調(diào)，因此有六十種調(diào)式。

表2 七弦古琴的十二種弦法

三、古琴樂(lè)律與漢字音韻的對(duì)應(yīng)關(guān)系

人嗓的發(fā)聲過(guò)程可簡(jiǎn)要描述為：胸肺部肌肉帶動(dòng)胸廓擴(kuò)張與收縮產(chǎn)生穩(wěn)定的氣流，喉部肌肉群忽然收緊與放松將肺部平穩(wěn)流動(dòng)的氣流轉(zhuǎn)化為周期性的諧波振動(dòng)，咽、鼻、口腔肌肉共同作用改變了人體發(fā)聲腔的形狀，喉部輸出的諧波在發(fā)聲腔形狀改變的影響下，發(fā)出不同的嗓音[4]。

漢字是單音節(jié)文字，其發(fā)聲包括聲、韻、調(diào)三部分[2]。其中聲部是指反切之法，即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的聲母；調(diào)是聲的音高走向——移時(shí)移位音，即現(xiàn)代漢語(yǔ)的聲調(diào)；韻部是指移時(shí)移位音的相同部分及同律音，即現(xiàn)代漢語(yǔ)的韻母[2]。

從東漢許慎撰寫(xiě)《說(shuō)文解字》，記錄漢字的反切拼讀法以來(lái)，各朝代都有關(guān)于漢字讀音、音韻的理論著作。北魏江式《論書(shū)表》有云，“（呂）靜別仿故左校令李登聲類(lèi)之法，作《韻集》五卷，使宮、商、角、徵、羽各為一篇”，表明三國(guó)、魏晉時(shí)期，李登、呂靜分別編寫(xiě)過(guò)以宮、商、角、徵、羽五音為韻部的漢語(yǔ)韻書(shū)[2]?！赌淆R書(shū)·列傳》記載：“約等文皆以宮商，以平上去入為四聲，以此制韻……宮商之聲有五，文字之別累萬(wàn)……以文章之聲韻，同弦管之聲曲……則律呂自調(diào)……韻與不韻，復(fù)有精粗?！蹦铣瘎③摹段男牡颀垺ぢ暵伞氛撌觯骸胺蛞袈伤?，本于人聲者也。聲合宮商，肇自氣血，先王因之，以制樂(lè)歌。故知器寫(xiě)人聲，聲非學(xué)器也。故言語(yǔ)者，文章關(guān)鍵，神明樞機(jī)；吐納律呂，唇吻而已。古之教歌，先揆以法，使疾呼中宮，徐呼中徵……異音相從謂之和，同聲相應(yīng)謂之韻?！笨梢?jiàn)南朝時(shí)，已總結(jié)出人嗓的五音發(fā)聲方法，并以音韻是否和諧作為文章美丑的判斷標(biāo)準(zhǔn)。隋朝陸法言《切韻》將文字分為193韻，每韻又按聲歸入平、上、去、入四部分。唐朝孫緬撰寫(xiě)《唐韻》，是為《切韻》增修版。唐末陳拙論述了琴曲的樂(lè)句和節(jié)奏，以說(shuō)明琴曲聲律變化之美：“夫節(jié)奏者，句意節(jié)次也。有一字成，二字三字四字五字各分一節(jié)，聲暫少息奏者，聲再發(fā)也?；蚨?jié)合成一句。用節(jié)奏而成其句。意徐者不至于怠，疾者不至于亂，連者不至于急。每節(jié)旋起意，而撫存上意而取下意。”[1]宋朝王灼《碧雞漫志》論述了音律、聲律與音韻的關(guān)系，說(shuō)明了樂(lè)句斷句以樂(lè)律為準(zhǔn)：“在音聲者，因聲以度詞，審調(diào)以節(jié)唱，句讀長(zhǎng)短之?dāng)?shù)，聲韻平上之差，莫不由諸準(zhǔn)度?！盵1]

明朝時(shí)期，出現(xiàn)了論述漢字音韻與音樂(lè)樂(lè)律對(duì)應(yīng)關(guān)系的理論專(zhuān)著。1618年，葛中選撰寫(xiě)《太律》，是第一部論述音韻樂(lè)律對(duì)應(yīng)關(guān)系的理論專(zhuān)著[1]。清朝時(shí)期，論述漢字音韻與琴律對(duì)應(yīng)關(guān)系的專(zhuān)著較多，有江永《律呂新論》、潘士權(quán)《大樂(lè)元音》、都四德《黃鐘通韻》、陳澧《聲律通考》、周赟《山門(mén)新語(yǔ)》（又名《周氏琴律切音》）等[2]。

清朝時(shí)期，在莊臻鳳《琴學(xué)心聲諧譜·切音三十六母》、毛奇齡《竟山樂(lè)錄》、潘士權(quán)《大樂(lè)元音·讀五音法》及《大樂(lè)元音·附琴學(xué)或問(wèn)》等多部著作中，反復(fù)出現(xiàn)將宮、商、角、徵、羽五音與人嗓發(fā)音器官喉、顎、舌、齒、唇相對(duì)應(yīng)的論述[2]?！洞髽?lè)元音·讀五音法》記載了五音、七聲的發(fā)聲方法，“宮字是合口音，商字是開(kāi)口音，角字是閉口音，徵字是齊齒音，羽字是撮口音”，變宮為“唇喉合音”，變徵為“舌牙合音”[2]?！毒股綐?lè)錄》闡述了五音收音時(shí)發(fā)音器官的動(dòng)作：“宮部為喉音，今韻中東冬江陽(yáng)庚青蒸七韻是也，七韻中字每讀訖必返喉而翕于鼻，唱曲家呼為鼻音，每唱此七韻中字，必收以捉鼻之音（鼻中作聲），以返喉即入鼻也；商部為顎音，今韻中真文元寒刪先六韻是也，六韻中每讀字唱字訖，必以下舌抵上顎，唱曲家呼為恩痕音以抵顎，其收聲在恩痕之間也；角部舌音則為魚(yú)虞蕭肴豪歌麻尤，八韻中每讀字唱字訖，必懸舌居中；徵部齒音則為支微齊佳灰，五韻中每讀字唱字訖，必以舌擠齒；羽部唇音則為侵覃鹽堿，四韻中每讀字唱字訖，必兩唇相闔，唱曲家呼為閉口音。”[2]

1893年，《周氏琴律切音》論述了琴律切音的取音方法，“琴律韻以音合”，“音以字分”，“切法指雙聲疊韻”，“琴律切音本參伍錯(cuò)綜之?dāng)?shù)，參者以三聲為雙聲而各按其序；伍者以五音為疊韻而按五音相生之序也；變音則各從其正音之子聲，其五音不全者為側(cè)生，所謂音有定序而切有定法也”[6]。因此將古琴十二律、五音與漢字音韻一一對(duì)應(yīng)，又由于琴曲具有類(lèi)似于韻文句讀的樂(lè)句和節(jié)奏，故可彈琴而歌。

四、古琴曲《秋風(fēng)詞》的樂(lè)律特征

《秋風(fēng)詞》是有詞的古琴曲，歌詞為詩(shī)仙李白同名詩(shī)：“秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相親相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情。入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極。早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)，何如當(dāng)初莫相識(shí)。”全曲包含五個(gè)大樂(lè)句、13個(gè)小樂(lè)句，可初步將13個(gè)小樂(lè)句的末字歸入五音：“清”“明”“驚”“情”為宮音，“散”“日”“門(mén)”“苦”“心”為商音，“憶”“極”“識(shí)”為徵音。實(shí)際演唱中13個(gè)小樂(lè)句末字收音時(shí)演唱者口型見(jiàn)圖1。

《秋風(fēng)詞》以仲呂均定弦，七條琴弦散音的音律分別為黃鐘、太簇、仲呂、林鐘、南呂、半黃鐘和半太簇。琴曲中未使用三弦散音仲呂，三弦為借調(diào)。由自然律結(jié)構(gòu)可知，仲呂均前提下，五、九徽的泛音律名依次為林鐘、南呂、黃鐘、太簇、姑洗、林鐘、南呂，后五個(gè)樂(lè)律的排序等同于黃鐘均前提下五音對(duì)應(yīng)樂(lè)律的排序。因此，《秋風(fēng)詞》為仲呂均定弦前提下演奏的黃鐘均琴曲，七條琴弦分別為宮、商、角（只取按音）、徵、羽、（少）宮和（少）商。

《秋風(fēng)詞》五個(gè)大樂(lè)句的末句，分別為第4、6、10、12、13小句，5個(gè)小樂(lè)句的末字皆為六弦散音，即宮音；第3、8、9、11小句的末字皆為七弦散音，即商音；第1、2、5小句的末字為六弦九徽的按音或四弦散音，即徵音；第7小句的末字為六弦散音，即宮音。因此《秋風(fēng)詞》是黃鐘均借正調(diào)演奏的黃鐘宮調(diào)商音琴曲。endprint

以Praat 5.0 軟件分析范煜梅先生演奏的《秋風(fēng)詞》錄音，每0.1s讀取一個(gè)頻率值，得到該曲實(shí)際頻率隨時(shí)間變化的曲線。由文獻(xiàn)5所列的自然律十二律的理論音高，得到七條弦散音的理論頻率為65Hz、73.13Hz、86.67Hz、97.5Hz、109.69Hz、130Hz和146.26Hz，宮、商、角、徵、羽五音的理論頻率為65Hz、73.13Hz、81.7Hz、97.5Hz、109.69Hz，再由琴譜取音位置以三分損益法計(jì)算出所有樂(lè)音的理論頻率。理論頻率與實(shí)際頻率基本一致，證明兩種樂(lè)律結(jié)構(gòu)在古琴樂(lè)音中和諧共存。在與實(shí)際頻率對(duì)應(yīng)的時(shí)間點(diǎn)上，標(biāo)出琴曲樂(lè)音的理論頻率，如圖2所示。圖2證實(shí)了古琴音樂(lè)與琴律切音法的部分基本特征：

（一）琴曲樂(lè)句有長(zhǎng)短，節(jié)奏有遲速?！肚镲L(fēng)詞》有2個(gè)三字句、4個(gè)五字句和6個(gè)七字句，每句節(jié)奏快慢隨樂(lè)曲情緒變化，且每字持續(xù)時(shí)長(zhǎng)有差異。三字句中，第1句總時(shí)長(zhǎng)3.8s，每字分別為1.3s、1.0s和1.5s；第2句總時(shí)長(zhǎng)5.3s，每字分別為1.7s、1.5s和1.9s；五字句中，第3句總時(shí)長(zhǎng)7.3s，前兩字每字約2s，后三字每字約1.1s；第4句總時(shí)長(zhǎng)6.4s，前兩字每字約1.5s，中間兩字約0.8s，末字1.2s；第7句總時(shí)長(zhǎng)3.5s，第2字最快為0.5s，末字最慢約0.8s；第8句總時(shí)長(zhǎng)3.3s，第一字最快為0.2s，末字最慢為1s。七字句中，第5句總時(shí)長(zhǎng)7.5s，頭三字每字約1.1s，第四字最快約0.3s，后三字每字約1s；第6、9、10句總時(shí)長(zhǎng)分別7.4s、7s和7.1s，三句每字時(shí)長(zhǎng)構(gòu)成與第5句基本相同；第11句總時(shí)長(zhǎng)5.4s，頭四字時(shí)長(zhǎng)約0.7s，后三字時(shí)長(zhǎng)略長(zhǎng)；第12句總時(shí)長(zhǎng)6.8s，頭字時(shí)長(zhǎng)0.7s，第二字時(shí)長(zhǎng)0.6s，三、四字時(shí)長(zhǎng)1.4s，后三字時(shí)長(zhǎng)約0.9s；第13句總時(shí)長(zhǎng)9.1s，前四字時(shí)長(zhǎng)與第12句基本一致，后三字拖長(zhǎng)，每字約1.6s。

（二）琴曲包含了固定音高的樂(lè)音與變異音高的樂(lè)音，類(lèi)似于漢語(yǔ)韻文包含了平、上、去、入等不同音調(diào)的音高變化。《秋風(fēng)詞》第1、2句，7、8句以及11句全由無(wú)音高變化的樂(lè)音構(gòu)成；3、4兩句頭兩字的樂(lè)音有升高、降低的起伏變化，后三字為無(wú)音高變化的樂(lè)音；第5、6、9、10、12和13句，前三字音高有升高、降低的起伏變化，后四字樂(lè)音音高無(wú)變化。

（三）琴曲中包含了大量移時(shí)移位音，類(lèi)似于漢字發(fā)音中音調(diào)的持續(xù)變化。《秋風(fēng)詞》中8個(gè)樂(lè)句含有音高持續(xù)變化的樂(lè)音，構(gòu)成了琴曲的骨干音。其中，第4句頭字“寒”是全曲音高變化幅度最大的樂(lè)音：減字譜中這個(gè)樂(lè)音由六弦九徽的林鐘律徵音（195Hz）持續(xù)升高到六弦七徽的黃鐘律宮音（260Hz），理論音高升高了六律、65Hz。在實(shí)際演奏中，為了增強(qiáng)相連樂(lè)句之間的銜接，左手常用“吟”“猱”“綽”“注”等指法對(duì)取音進(jìn)行修飾，使實(shí)際取音的音高變化幅度略高于理論值。在實(shí)際錄音中，這個(gè)樂(lè)音的總時(shí)長(zhǎng)為1.7s，最初0.3s，音高從182Hz升高到195Hz左右，隨后0.5s內(nèi)持續(xù)不變，接下來(lái)0.5s內(nèi)，音高持續(xù)上升到259Hz，又持續(xù)了大約0.4s，因此實(shí)際演奏的樂(lè)音音高升高了七律、77Hz。

（四）琴曲樂(lè)句以韻收音，類(lèi)似于漢語(yǔ)韻文句尾押韻的規(guī)律?！肚镲L(fēng)詞》的13個(gè)樂(lè)句最后三個(gè)樂(lè)音均無(wú)音高變化，表現(xiàn)出以韻收音的特質(zhì)，類(lèi)似于歌詩(shī)中的疊韻。

（五）琴曲中包含復(fù)音。在《秋風(fēng)詞》中，第2句的三個(gè)樂(lè)音皆為兩條琴弦同時(shí)振動(dòng)產(chǎn)生的復(fù)音，每個(gè)樂(lè)音包含的兩個(gè)理論頻率呈倍半關(guān)系。由于實(shí)際樂(lè)音分析只取琴弦發(fā)出的最低頻率，因此，實(shí)際分析中未能呈現(xiàn)這一特點(diǎn)。

五、結(jié)論

從上古時(shí)期將中國(guó)音樂(lè)與歌詩(shī)的關(guān)系概括為“聲依永，律和聲”以來(lái)，漢字字音與中國(guó)音樂(lè)的對(duì)應(yīng)關(guān)系貫穿了近三千年的中國(guó)文化史和音樂(lè)史。中國(guó)音樂(lè)的代表是古琴，古琴的樂(lè)律結(jié)構(gòu)包括自然律和三分損益律。在古琴音樂(lè)中，十二律可“旋相為宮”并通過(guò)“隔八相生”的規(guī)律依次得到宮、商、角、徵、羽五音的音律，五音的音高和數(shù)字比例隨著宮音音律的不同而變化。漢字音韻與琴曲皆可歸納為宮、商、角、徵、羽五部，又因琴曲樂(lè)句的節(jié)奏類(lèi)似于韻書(shū)的句讀，因此漢字字音可完美地配合古琴音樂(lè)的演奏，表現(xiàn)出“琴律切音”的特質(zhì)。

致謝：

感謝同等重要古琴教室范煜梅先生對(duì)文章選題、寫(xiě)作等方面的悉心指導(dǎo)；

感謝中國(guó)科學(xué)院動(dòng)物研究所賀鵬先生在獲取琴曲實(shí)際頻率中提供的幫助。

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作者簡(jiǎn)介：

雷 晶，女，湖北人，2011年畢業(yè)于北京大學(xué)，理學(xué)碩士，2013年起師從同等重要古琴教室范煜梅先生習(xí)琴。endprint