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    行情持續(xù)低迷 當(dāng)代藝術(shù)艱難轉(zhuǎn)型

    2015-09-24 03:06:46阮富春
    文物天地 2015年4期
    關(guān)鍵詞:成交率收藏者港幣

    阮富春

    中國(guó)油畫與當(dāng)代藝術(shù)去年秋拍遭遇前所未有的平淡,行情低迷的態(tài)勢(shì)依然如昨。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,“2014年秋,油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊上拍9925件,同比減少1505件;成交5776件,同比減少791件;成交額為30.59億元,同比下滑16.27%,環(huán)比下滑10.45%?!绷繙p價(jià)低,成交額普降。

    更為嚴(yán)重的是,內(nèi)地十余家公司龐大的拍品交易量所取得的成交額、單件作品成交價(jià),遠(yuǎn)不抵香港蘇富比、佳士得兩家公司。京津塘地區(qū)上拍量占36.21%,成交額僅占24.4%;港澳臺(tái)上拍量占26.75%,成交額卻占54.98%。

    筆者十余年來(lái)持續(xù)觀察這一板塊的行情走勢(shì),始終認(rèn)為,內(nèi)地市場(chǎng)上的炒作泡沫最大,尤其是在當(dāng)代藝術(shù)、寫實(shí)油畫以及青年藝術(shù)家作品方面更普遍。2012年以來(lái)行情步入調(diào)整期后,涉足油畫與當(dāng)代藝術(shù)的業(yè)內(nèi)人士每年唱著高調(diào),大談回曖、前景利好一類企圖鼓舞士氣的積極之言,無(wú)奈市場(chǎng)積重難返,三年過(guò)去仍未見好轉(zhuǎn),下滑之勢(shì)反而愈演愈烈。雅昌油畫100指數(shù)顯示,去年秋拍同比下滑40%。

    究其因,炒作的泡沫之外,更重要的是內(nèi)地真正收藏油畫與當(dāng)代藝術(shù)的收藏者數(shù)量太少,長(zhǎng)期缺失堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。2003年藝術(shù)市場(chǎng)行情暴漲后,油畫與當(dāng)代藝術(shù)最先被投資資本盯上,經(jīng)歷2005-2008年的瘋狂炒作,行情短期內(nèi)就曾被拔到近現(xiàn)代書畫、瓷器板塊的同期水平。盡管基礎(chǔ)收藏人群缺失,炒作者還利用表面風(fēng)光的可疑數(shù)據(jù)搭建了一個(gè)金字塔的結(jié)構(gòu)框架,利用表面鎏金的虛幻之光迷惑了相當(dāng)一部分投資者、投機(jī)者——大量藝術(shù)投資基金如雨后春筍,多以油畫與當(dāng)代藝術(shù)為主要投資品。2011年行情短暫回升時(shí),出現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象:藝術(shù)投資基金吸引了不少拍賣公司的油畫主管、畫廊經(jīng)紀(jì)人、行家投身其間。遺憾的是,如今,多數(shù)藝術(shù)基金被深度套牢。

    觀念轉(zhuǎn)變迫在眉睫

    油畫與當(dāng)代藝術(shù)曾經(jīng)在炒作高峰時(shí)期進(jìn)入紐約、倫敦藝術(shù)品拍賣市場(chǎng),炒作者難以支撐國(guó)際市場(chǎng)炒作盤面所需的資金,退守中國(guó)市場(chǎng)。然而,就2014年秋拍香港、內(nèi)地的實(shí)際情況看,即便中國(guó)市場(chǎng)也出現(xiàn)了炒作者大量退場(chǎng)的跡象,不少炒作鼎盛期的“大家”之作,失去資金面支撐,估價(jià)下調(diào),依然流拍嚴(yán)重。

    有從業(yè)者認(rèn)為,行情似近底部,未來(lái)市場(chǎng)的發(fā)展會(huì)逐漸與學(xué)術(shù)認(rèn)可趨同。事實(shí)上會(huì)如此嗎?

    對(duì)市場(chǎng)上流行的油畫與當(dāng)代藝術(shù)作品,是否存在客觀的、學(xué)術(shù)水準(zhǔn)較高的學(xué)術(shù)研究,以及具有說(shuō)服力的藝術(shù)批評(píng)?迄今為止,國(guó)內(nèi)尚無(wú)一個(gè)以公正、客觀而知名的學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu),甚至是獨(dú)立的研究學(xué)者。市場(chǎng)化二十余年來(lái),油畫與當(dāng)代藝術(shù)缺少最基本的發(fā)展史研究,更缺少對(duì)重要藝術(shù)家、藝術(shù)群體個(gè)案的學(xué)術(shù)研究。近年來(lái)出版的三四種中國(guó)油畫史、當(dāng)代藝術(shù)史,多數(shù)出自個(gè)人之手,其執(zhí)著精神令人尊敬,但是這些著作的一個(gè)共同點(diǎn)是:對(duì)在世藝術(shù)家特別是作品活躍于市場(chǎng)上的當(dāng)代中青年藝術(shù)家缺少客觀的批評(píng),大量呈現(xiàn)的是平鋪直敘的敘述,以及對(duì)畫家展覽、作品的羅列,有的著作連畫家代表作品的解讀都不清楚。

    藝術(shù)研究者、評(píng)論者為市場(chǎng)、畫家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、中介“綁架”,大量評(píng)論文章失去了學(xué)術(shù)生命,唯一存在的是替藝術(shù)家作品找到合情合理的存在方式,只有譽(yù)美之詞,缺乏批評(píng)創(chuàng)見。指望在這樣的學(xué)術(shù)批評(píng)環(huán)境下產(chǎn)生的學(xué)術(shù)研究、美術(shù)史定位,能夠指引收藏者的價(jià)值判斷,無(wú)疑自欺欺人。

    另外,近十年來(lái)的市場(chǎng)化進(jìn)程中,夾雜了太多的泥沙,大量不具收藏價(jià)值的拍品被當(dāng)作了藝術(shù)品,大量無(wú)藝術(shù)創(chuàng)見的畫者被當(dāng)成了藝術(shù)家,包裝、展覽、出版、炒作、交易,降低了可信度,嚇退了欲涉足的收藏者。

    行情的底在哪里?如果讓上述三方面的問題得到解決,底自然呈現(xiàn)。這恰恰是投資者、投機(jī)者不愿看到的。

    對(duì)于看清事實(shí)的收藏者而言,在此基礎(chǔ)上建立自己的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)至關(guān)重要,畢竟市場(chǎng)一直存在,機(jī)會(huì)仍在,關(guān)鍵是選擇、判斷的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)不對(duì)。

    早期油畫行情也下滑

    十年前,北京市場(chǎng)收藏、投資早期油畫者屈指可數(shù),老師輩的作品價(jià)格普遍賣不過(guò)徒子徒孫。

    十年后的今天,這種現(xiàn)象依然普遍存在,但收藏、投資早期油畫的群體劇增,足以支撐早期油畫專場(chǎng)的常設(shè)。特別是自2009年市場(chǎng)調(diào)整以后,早期油畫的抗跌性能突出,已是油畫板塊的支柱,每季早期油畫的成交額都占相當(dāng)大的比重。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)最能說(shuō)明問題:去年秋拍,“千萬(wàn)以上的拍品早期油畫有18件,比當(dāng)代藝術(shù)和寫實(shí)油畫的總和還多6件;100萬(wàn)-1000萬(wàn)的高價(jià)拍品早期油畫占有88件;百萬(wàn)以上總成交額占整個(gè)板塊的42%。”

    早期油畫的高附加值正被越來(lái)越多的收藏者重視,不過(guò)內(nèi)地與港臺(tái)市場(chǎng)還存在相當(dāng)大的距離,大量精品仍然集中于港臺(tái)市場(chǎng),趙無(wú)極、常玉、朱德群、陳澄波、朱沅芷等人的高價(jià)油畫,內(nèi)地交易量不及香港十分之一。去年秋拍成交價(jià)排名前100中,17件入闈的油畫與當(dāng)代藝術(shù)作品,趙無(wú)極、常玉、朱德群占了十件,且僅最末一件趙無(wú)極1986年作《27.1.86》在北京蘇富比以1770萬(wàn)元拍出。趙無(wú)極1955年作《秋之舞》在香港蘇富比拍至5948萬(wàn)港幣,為當(dāng)季最貴趙氏作品,常書鴻《重慶大轟炸》拍得940萬(wàn)港幣。常玉上世紀(jì)四五十年代作《盆中牡丹》在香港佳士得拍至5612萬(wàn)港幣,朱德群上世紀(jì)70年代作《第四〇四號(hào)》拍至3316萬(wàn)港幣。

    以香港兩家公司20世紀(jì)藝術(shù)專場(chǎng)為樣本,可以看出近兩年來(lái)早期油畫的行情。蘇富比2013年秋拍145件拍出120件,成交率82.76%,成交額13383.63萬(wàn)港幣;2014年秋拍212件拍出170件,成交率80.19%,成交額12641.63萬(wàn)港幣。上拍品增加67件,成交品增加50件,但成交率下降了兩個(gè)點(diǎn),成交額不升反降了近740佘萬(wàn)港幣。

    佳士得早期油畫行情降勢(shì)依然。2013年秋拍,20世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)?52件拍出182件,成交率72.22%,成交額16695.63萬(wàn)港幣; 2014年秋拍,日?qǐng)?50件拍出246件,成交率70.57%,成交額13150萬(wàn)港幣。拍品增加近百件,成交增加64件,成交額卻下降3500余萬(wàn)港幣。不過(guò)該公司趙無(wú)極、常玉、朱德群等重量級(jí)的大師作品,集中于20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)。

    可見,早期油畫行情普呈降勢(shì),只是幅度不太明顯。上述兩家公司為保證成交額度,增加作品上拍量的做法,效果一般。

    內(nèi)地早期油畫的成交情況也不理想。中國(guó)嘉德的前輩油畫家專場(chǎng)39件拍出22件,成交額僅1785.03萬(wàn)元,沙耆、丁衍庸、吳冠中、龐薰栗作品價(jià)超百萬(wàn)元,沙耆上世紀(jì)30年代作《比利時(shí)同學(xué)像》拍至471.5萬(wàn)元,丁衍庸1969年作《橘色仕女》拍至345萬(wàn)元。

    北京翰海、西泠印社借了慶典拍賣的東風(fēng),秋拍業(yè)績(jī)不俗,成交率均為內(nèi)地最高。翰海秋拍征集到的孫佩蒼家族收藏作品引起業(yè)內(nèi)外的關(guān)注,也是熱點(diǎn)話題,作品包括徐悲鴻臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》、徐悲鴻《孫佩蒼夫人與女兒畫像》、吳作人《女人體》等重要油畫、中國(guó)畫及素描作品32件,這批作品撤拍,將由國(guó)家相關(guān)部門購(gòu)買。北京匡時(shí)秋拍45件私人藏早期油畫成交35件,成交額2808.3萬(wàn)元。

    西泠印社秋拍現(xiàn)當(dāng)代油畫專場(chǎng)異軍突起,97.01%的成交率創(chuàng)季度之最,134件僅四件流拍,成交額101 17.7萬(wàn)元。全場(chǎng)22件作品價(jià)超百萬(wàn)元,劉海粟1962年作《上海廟會(huì)》拍至1322.5萬(wàn)元,創(chuàng)劉氏油畫最高紀(jì)錄。

    隨著收藏者對(duì)早期油畫價(jià)值認(rèn)知度逐漸提高,數(shù)量本就稀少的老油畫價(jià)格會(huì)不斷攀升,以顏文棵、沙耆、常書鴻、劉海粟、馮法祀、關(guān)良、馮法祀、孫宗慰等為代表的原本處在市場(chǎng)二線的老油畫家作品,受到收藏者追捧,價(jià)格上漲幅度加快,相信在畫廊、拍賣行等機(jī)構(gòu)不遺余力的推介下,還會(huì)不斷有一些在油畫史上占有一席之地的老油畫家的作品浮出水面,豐富早期油畫的市場(chǎng)層級(jí),這也將是這一板塊的未來(lái)增長(zhǎng)點(diǎn)。

    當(dāng)代藝術(shù)面臨市場(chǎng)轉(zhuǎn)型

    長(zhǎng)期為人詬病的當(dāng)代藝術(shù)板塊三年來(lái)跌勢(shì)難止,2014年秋拍依舊,所謂的寫實(shí)油畫成交率持續(xù)下滑轉(zhuǎn)冷,內(nèi)地市場(chǎng)疲態(tài)盡現(xiàn)。一方面是成交率低,另一方面單件成交價(jià)格上行乏力,百萬(wàn)元也成了門檻。據(jù)雅昌藝術(shù)監(jiān)測(cè)中心的統(tǒng)計(jì),去年秋拍中國(guó)市場(chǎng)成交價(jià)超百萬(wàn)元的油畫與當(dāng)代藝術(shù)品中,當(dāng)代藝術(shù)占比38%,較早期油畫的42%低4%,而寫實(shí)油畫僅占17%,青年藝術(shù)家占3%??梢?,數(shù)量上占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的當(dāng)代藝術(shù)與寫實(shí)油畫,百萬(wàn)元級(jí)拍品僅占半數(shù),價(jià)格優(yōu)勢(shì)好景不在。

    去年秋季,價(jià)超1500萬(wàn)元的當(dāng)代藝術(shù)作品僅八件,分別出自劉小東、方力鈞、曾梵志、劉煒、徐累四人之手;香港蘇富比拍出四件:劉小東1996年作((違章》6620萬(wàn)港幣,方力鈞1992年作《系列二·之四》5948萬(wàn)港幣,劉煒1995年作《你喜歡肉?》2364萬(wàn)港幣,均創(chuàng)畫家個(gè)人新紀(jì)錄;曾梵志1997年作《面具系列4號(hào)》3260萬(wàn)港幣。四件高價(jià)作品均為上世紀(jì)90年代藝術(shù)家的早期作品,還是相對(duì)有較強(qiáng)的吸引力。佳士得上拍的兩件曾梵志作品也拍出高價(jià),1998年作《面具系列》在香港拍至2588萬(wàn)港幣,另件2006年作《無(wú)題06-3》三聯(lián)畫在上海拍至1947萬(wàn)元。北京保利上拍的劉煒1992年作《自畫像》拍至2070萬(wàn)元,中國(guó)嘉德上拍的徐累2012-2013年作《霓石》(四聯(lián)作)拍至1840萬(wàn)元,創(chuàng)畫家新紀(jì)錄。

    整體看,香港、內(nèi)地市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)普呈降勢(shì)。

    香港蘇富比秋拍晚間拍賣57件成交87.72%,成交額61546萬(wàn)港幣,較春拍92.73%的成交率下降5 D/o,成交額下降5442萬(wàn)港幣。當(dāng)代東南亞藝術(shù)193件成交70.47%,亦較春拍降了近10%。當(dāng)代亞洲藝術(shù)成交率降幅亦為5%。

    香港佳士得秋拍晚間拍賣81件成交88.89%,成交額63549.5萬(wàn)港幣,而春拍63件成交87.30%,成交額47697.5萬(wàn)港幣,件數(shù)增加18件,成交額增加接近1.6億港幣。亞洲當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)?80件成交65.36%,較春拍下降10%,件數(shù)增加30件,額度不增反降,8091.25萬(wàn)港幣的成交額較春拍降了約二千萬(wàn)港幣。

    四大天王作品好景不再,寫實(shí)油畫市場(chǎng)遇冷,除少數(shù)精品受買家關(guān)注,大部分作品在估價(jià)附近流拍,而不是成交。往年受收藏者青睞的尤倫斯夫婦收藏,關(guān)注度下降,張曉剛的《血緣一大家庭:全家福》、岳敏君的《幸福》流拍。楊飛云、艾軒、陳逸飛等寫實(shí)油畫流拍,僅朝戈、毛焰等少數(shù)人作品拍出高價(jià),朝戈1996年作《兩個(gè)人》在中國(guó)嘉德拍至931.5萬(wàn)元。毛焰1994年作《古典女子》在北京保利拍至713萬(wàn)元。

    有趣的是,反而是北京誠(chéng)軒、北京華辰兩家中規(guī)中矩的公司,油畫與當(dāng)代藝術(shù)的拍賣方面業(yè)績(jī)穩(wěn)定,成交率波動(dòng)不大。北京誠(chéng)軒油畫與當(dāng)代藝術(shù)拍賣表現(xiàn)優(yōu)異,秋拍單場(chǎng)油畫雕塑成交額較舂拍明顯上揚(yáng),100件拍品拍出68件,成交額3243.69萬(wàn)元;去年春拍上拍98件,拍出71件,成交額2209.955萬(wàn)元。秋拍比舂拍上漲近千萬(wàn)元,與2013年秋季106件成交78件、成交額3508.305萬(wàn)元相比,差距不足三百萬(wàn)元。

    當(dāng)代藝術(shù)板塊正在圖謀轉(zhuǎn)型,問題是轉(zhuǎn)向何處?近幾年來(lái)已有跡象表明:70后、80后青年藝術(shù)家作品將是一個(gè)新的市場(chǎng)熱點(diǎn)。

    事實(shí)上,去年內(nèi)地不少公司的轉(zhuǎn)型已經(jīng)開始試水:中國(guó)嘉德繼春拍嘗試“轉(zhuǎn)向內(nèi)在:2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫”專場(chǎng)(22件拍出86.36%,成交額1335.38萬(wàn)元)之后,推出由98件作品組成的“開拓——中國(guó)繪畫的多元化探索”專場(chǎng),成交率73.47%,成交額4163.23萬(wàn)元。此場(chǎng)作品超過(guò)半數(shù)出自70后藝術(shù)家之手,顯然是拍賣公司的主要意圖。從92萬(wàn)元成交的韋嘉(1975年出生)2005年作品《美麗》的漲幅,可以一窺青年藝術(shù)作品的行情——《美麗》2006年5月在北京榮寶拍至30.8萬(wàn)元,2011年11月在北京翰海拍至80.5萬(wàn)元。此畫9年間翻了兩倍,2006年至201 1年漲幅較大,近三年十余萬(wàn)元的漲幅除去利率,基本處于停止?fàn)顟B(tài)。而在2010年高峰時(shí)期,韋嘉作品最高價(jià)曾超過(guò)二百萬(wàn)元。

    北京保利繼春拍“學(xué)院之星”專場(chǎng)(7l件拍出81.69%,成交額623.53萬(wàn)元)之后,推出40件作品的“中國(guó)新繪畫夜場(chǎng)”,悉數(shù)拍出,成交額1481.775萬(wàn)元,仇曉飛、劉韡、王光樂、段建宇、歐陽(yáng)春、楊黎明、韋嘉作品價(jià)格在50萬(wàn)至150萬(wàn)元間。

    值得警惕的是,青年藝術(shù)家作品這個(gè)尚不成熟的板塊正成為投資者的新炒點(diǎn),有的藝術(shù)家作品漲幅已經(jīng)超出想像。

    賈藹力2009年作品《瘋景1號(hào)》去年秋拍在香港蘇富比拍至1180萬(wàn)港幣,創(chuàng)個(gè)人最高紀(jì)錄。而2012年5月北京翰海初拍賈藹力2008年作《瘋景》時(shí),成交價(jià)僅57.5萬(wàn)元,另幅同名《瘋景》2013年10月在中國(guó)嘉德很快漲至483萬(wàn)元。短短三年間,《瘋景》系列作品從50萬(wàn)元級(jí)升至千萬(wàn)元級(jí)別,令人咋舌。

    青年藝術(shù)家作品是否具有較高收藏價(jià)值,是否具有投資價(jià)值?前者需要學(xué)術(shù)判斷,更需要時(shí)間檢驗(yàn),而資本逐利的本質(zhì)告訴我們,市場(chǎng)通常認(rèn)可的是投資價(jià)值。青年藝術(shù)家作品基本無(wú)真?zhèn)沃疇?zhēng),只要心態(tài)平靜,拋棄被利益迷惑的私心,平靜判斷其真正的收藏價(jià)值,對(duì)大多數(shù)收藏者并非難事。

    難點(diǎn)在于:有多少買畫者是收藏,而不是投資。就連知名的尤倫斯夫婦,其藏畫是收藏還是投資,復(fù)雜性如今已難以分辨。事實(shí)上,不論承認(rèn)與否,如今的藝術(shù)品市場(chǎng),投資早已是主流。投資前面冠于“收藏”二字,要的僅僅是個(gè)雅味。

    收藏語(yǔ)境中,拼的是學(xué)識(shí)、眼力、機(jī)遇、財(cái)力,拼的是一個(gè)綜合素質(zhì)。投資環(huán)境下,資本可以運(yùn)作一切,一切皆有可能!

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