85后，京劇合伙人

陳降龍

85后學霸美女導演

活潑、成績好、愛與人打交道，李卓群中學起就是班長。報考大學的時候，家里人不樂意讓她從事戲曲，認為這個行業(yè)就業(yè)面窄并且有論資排輩的陋習，她卻堅持選擇自己喜歡的事物，并希望挖掘到京劇藝術更深的層面。從入學以第一名的成績考入戲文系，到本碩以第一名的成績畢業(yè)，學霸兩個字始終跟隨李卓群的京劇生涯。也許正是這樣的知識積淀，使她有能力、有自信為傳統(tǒng)的京劇行業(yè)注入活力。

Q：你怎樣看待“85后學霸美女導演”這個頭銜？

A：這個稱呼我覺得挺慚愧的。可能因為我是做編劇、導演這樣的幕后工作，而大家對這個工種的顏值要求并不高。

我們這行總說越老越吃香，年輕人尤其是年輕女性從事這個職業(yè)大家覺得比較少見。再有，外界稱我“學霸”，是因為考學的基數(shù)比較少，其實我比較僥幸。從小我并不是學習特別刻苦的學生，第一次考第一名還挺意外的，后來才慢慢掌握了一些學習的方法。至于入行以后，可能和我從小的環(huán)境與在其中受到的教育有關系，所以我比一般人更加容易融入到這個氣氛中來。

Q：你在京劇創(chuàng)作中嫁接了一些現(xiàn)代藝術元素，為什么會有這樣的考量？

A：在排練《惜嬌》的時候，我們一開始想在舞蹈部分使用中國古典舞，但是我們把兩者嫁接起后，發(fā)現(xiàn)沒有什么太大變化。

最后我們產(chǎn)生一個大膽的想法——既然我們的花旦要踩蹺，不如參考芭蕾舞。他們講究“開繃直立”，就像歐洲的建筑都是直至天際拷問宇宙的，但是這從內(nèi)在的氣韻上又覺得和我們十分違和。后來一個偶然的機遇讓我看到了皮納·鮑什和鄧肯的現(xiàn)代舞，他們的舞蹈爆發(fā)力很強，直指觀眾的最后一排，都是從內(nèi)心里爆發(fā)出來的。如果說芭蕾舞講究的是天人對話，現(xiàn)代舞就是表現(xiàn)人性與地獄與魔鬼的對話，這很符合我們對舞蹈的要求。所以我們大膽地起用了現(xiàn)代舞的編導，這是以前京劇舞臺上沒有出現(xiàn)過的，它給了我們很多養(yǎng)分。

我們的舞蹈編導是個“海龜”，她從來沒有接觸過京劇，我們給了她一雙蹺，讓她去感受一下。后來她編出來的一套內(nèi)容確實非常的漂亮，當然她的很多東西還是直來直去的，我們需要把它變成京劇的，這確實是一種東西方文化的碰撞。

沒有基本工資的“京劇合伙人”

制作《惜嬌》時，李卓群所在的北京京劇院開始進行體制革新——演員在演出前沒有酬勞，演出后分票房的“京劇合伙人”模式；增加現(xiàn)代元素、使觀眾獲得更好視聽效果的小劇場京劇模式——都是李卓群一一嘗試了。但是京劇作為“國粹”，如何革新京劇又不失其內(nèi)在傳承價值？這個問題也擺到了李卓群的面前。

Q：“京劇合伙人”制度、“技術入股”的方式是如何做起來的？這一做法會不會招致一些演員的不認可呢？

A：有。干我們這個行業(yè)的人數(shù)學都不靈光（笑），我剛回來跟大家說分賬這件事情的時候大家都不說話只是看著我。大家可能都會想能分得多一點，但是院里的規(guī)定是按每個人對劇組貢獻的大小來分類。一開始大家會覺得：是不是給我少了什么？這不是計較，他們是希望能為劇組多出一份力，希望工作有體現(xiàn)能讓觀眾看到。所以這是一個實驗，大家一邊演出一邊就把這個制度完善了。

首先，你要有這么一幫愿意跟你的人，還要有劇團作為依托，有的劇團就沒有這份心去做這個實驗。再有就是演員，他們要有足夠的信心去冒這個風險，對很多經(jīng)濟不太景氣、狀況不太好的團來說貿(mào)然走這一步會面臨很多風險。

至于貢獻比劃分——我在這個劇里面身兼編劇和導演。按照工資改革，相當于我的工資都要從票房中去掙取，所以我是身先士卒。我相信現(xiàn)在全國的樂團里面沒有導演會這么做。

Q：你有沒有過擔心：小劇場京劇會成為一小部分人的審美品位？

A：我其實還挺幸運的，外面新的成品京劇不是特別的多，所以我這幾個戲接二連三地在上演。

作為第一線的創(chuàng)作人員，我發(fā)現(xiàn)一個很有趣的現(xiàn)象：在我不宣傳的情況下，我們的受眾里40后、50后是比較多，90后是非常多，70后、80后的中間檔，也是最有消費力的人群反而是缺少的。

我覺得這跟國家的提倡推廣有直接關系。因為國家政策普及京劇進小學，所以很多90后觀眾在聽我們京劇的時候能在臺下跟著哼。后來我在微博上問過幾個90后，他們對于京劇的很多常識性問題都知道。問80后70后，他們反而對于這塊兒是空白的。

Q：在繼承與創(chuàng)新中這個平衡點你是怎樣把握的？

A：老師曾經(jīng)說過：創(chuàng)新很容易，幺蛾子隨便出，最難的是繼承與保守。怎么樣把老的、好的東西再往前前行一步？這樣的工作總得有人去做。而且這樣的工作也確實是需要有專業(yè)能力的人去做。好的東西從市場、藝術上是可以雙贏的。在我看來，現(xiàn)在我們不缺創(chuàng)新，缺的是傳承。

有過《惜嬌》、《碾玉觀音》兩部成功之作的經(jīng)驗，李卓群在2015年年底迎來“人鬼戀三部曲”的收官之作《春日宴》?！洞喝昭纭返慕Y構情節(jié)與電影《霸王別姬》頗為類似，雖然沒有在舞臺上真正展現(xiàn)十年“文革”時期，但是這樣的時空會形成一個場和人物關系連在一起，現(xiàn)場觀眾會在他們的腦海中腦補出一個場景來。這種觀演調(diào)動的方式將為《春日宴》增色不少，而個中滋味只有讓我們?nèi)サ浆F(xiàn)場才能細細品味。