簡(jiǎn)談中提琴的發(fā)音

李恒川

中提琴作為弦樂(lè)器家族中重要的成員之一，有獨(dú)特的魅力。筆者不僅分析了中提琴的發(fā)音原理及演奏方法，而且闡述了提琴家族的發(fā)音共性。

聲音是由物體振動(dòng)產(chǎn)生的，世界上所有弦樂(lè)器的發(fā)音原理都是通過(guò)琴弦的振動(dòng)從而引起共鳴箱的共振進(jìn)而放大發(fā)音，而從發(fā)音方法上又分為撥奏和弓子拉奏，前者比如吉他，后者比如提琴。撥奏是指通過(guò)手指或撥片撥動(dòng)琴弦，使之振動(dòng)，而拉奏是指通過(guò)弓子上的弓毛拉動(dòng)琴弦，使之振動(dòng)。弓毛通常為馬尾所制（廉價(jià)的弓子會(huì)用尼龍材料代替馬尾），在顯微鏡下，馬尾會(huì)有許多倒刺，再加上松香的作用（松香具有黏性，可以幫助弓毛更好的粘住琴弦），使之不斷地?fù)軇?dòng)琴弦，就會(huì)達(dá)到琴弦連續(xù)震動(dòng)的效果。

剛剛學(xué)習(xí)提琴的學(xué)生在演奏時(shí)往往會(huì)發(fā)出像殺雞一樣難聽(tīng)的聲音，這是為什么呢？聲音是由物體振動(dòng)產(chǎn)生的，如果要持續(xù)的聲音馬上停掉，最有效的方法就是阻止它振動(dòng)，比如用手或者別的物體突然捂住振動(dòng)的琴弦。琴弓在演奏時(shí)始終不離開(kāi)琴弦，自然也會(huì)阻止琴弦振動(dòng)，也就是說(shuō)，琴弓在演奏過(guò)程中，既使琴弦振動(dòng)，又阻礙它振動(dòng)，就像一把雙刃劍。初學(xué)者往往經(jīng)驗(yàn)不足，遇到這種情況會(huì)本能地增加力量，反而增強(qiáng)阻礙振動(dòng)的力量，使聲音變得更糟糕。那么學(xué)習(xí)提琴發(fā)音的第一步，就是學(xué)會(huì)如何使琴弦持續(xù)振動(dòng)，并最大限度地減少阻礙。

弓子在琴弦上的力量分為兩種：一種為橫向的力，一種為縱向的力（即垂直于琴弦的力量）。橫向的力作為驅(qū)動(dòng)，使弓子運(yùn)行起來(lái)，從而使琴發(fā)出聲音，而縱向的力一旦過(guò)大，就會(huì)使弓子增強(qiáng)阻力，從而影響震動(dòng)。因此，對(duì)于初學(xué)者，剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)最好把縱向的力去掉，右手保持松弛，一點(diǎn)力量都不要有，用弓子自身的重量就足夠。隨著練習(xí)的深入，當(dāng)演奏者能夠熟練、松弛地運(yùn)弓之后，可以逐漸增強(qiáng)力量，這個(gè)力量來(lái)源于全身，通過(guò)腰部，傳導(dǎo)到肩膀、大臂、肘關(guān)節(jié)、小臂、手腕、手指，最后通過(guò)弓子，作用于琴弦，就像拔河運(yùn)動(dòng)一樣，把全身的力量傳導(dǎo)到繩子上。因此，整個(gè)手臂，從肩膀到手指都要保持松弛，就像繩子一樣，才能把力量有效地傳導(dǎo)到弓子上，中間如果有緊張僵硬的地方，就會(huì)影響這種力的傳導(dǎo)。

當(dāng)掌握力量的運(yùn)用之后，就需要解決一個(gè)新的問(wèn)題，聲音的色彩，即音色的變化，這是中提琴發(fā)音的更高一級(jí)的要求。這里面有一個(gè)新的因素需要考慮，就是弓子在琴弦上的接觸點(diǎn)，就是指弓子在琴馬與指板之間的變化。

琴弦架在琴馬和弦枕之間，就像一條鋼絲一樣，越是在兩頭，就越硬，越往中間走就越軟，彈性就越大，因此，越是靠近琴馬，琴弦就越硬，越是靠近指板，琴弦就越軟。在演奏過(guò)程中，如果需要大一點(diǎn)的力量，就應(yīng)該把弓子靠近琴馬，因?yàn)檫@個(gè)位置的琴弦可以提供相對(duì)大的反作用力，如果我們需要一個(gè)輕的聲音，力量就應(yīng)該減小，弓子的接觸點(diǎn)就應(yīng)該靠近指板，此處的琴弦提供的反作用力相對(duì)較小。

還有一個(gè)不能忽略的因素，就是弓子運(yùn)行的速度。如果弓速不變，以上所述是成立的，但實(shí)際演奏中，因?yàn)樽髌返男枰贂?huì)隨時(shí)變化，因此情況就會(huì)變得更復(fù)雜。因?yàn)楣俚淖兓瘯?huì)帶來(lái)力度的變化，當(dāng)需要強(qiáng)一點(diǎn)的聲音時(shí)，不僅可以增強(qiáng)力量，而且可以通過(guò)加快弓速實(shí)現(xiàn)，反之亦然。也就是說(shuō)，如果要強(qiáng)奏，那么既可以用力量，又可以用弓速。弓速越快，帶起琴弦震動(dòng)的幅度就越大，而前文提到，越是靠近指板琴弦就越軟，彈性就越大，因此，更容易被快速的弓子帶動(dòng)。如果是需要快速運(yùn)弓的強(qiáng)奏，接觸點(diǎn)就應(yīng)該越靠近指板。

由此得出結(jié)論，如果需要加大力量的強(qiáng)奏，接觸點(diǎn)要靠近琴馬；如果需要增加弓速的強(qiáng)奏，接觸點(diǎn)要靠近指板。如果需要弱奏，則相反。

此外，還有兩個(gè)因素也要考慮，即琴弦及左手的因素。中提琴四根弦，由細(xì)到粗，分別是A，D，G，C，在相同的弓速、力量下，由于物理的原因，越是粗的琴弦，接觸點(diǎn)越要相對(duì)靠近指板。此外，加上左手的原因，按弦的把位越高，有效弦長(zhǎng)就越短，因此相對(duì)應(yīng)的接觸點(diǎn)就越靠近琴馬。

綜上所述，在實(shí)際演奏中，為應(yīng)對(duì)各種不同的情況要隨時(shí)調(diào)整相應(yīng)的弓速、力量和接觸點(diǎn)這三個(gè)因素，它可以使音色更有魅力，更好聽(tīng)。