湘劇《譚嗣同》創(chuàng)作始末

魏儉

[摘要]湘劇高腔《譚嗣同》歷經(jīng)十余栽，精心創(chuàng)作，終結(jié)碩果。

[關(guān)鍵詞]湘劇 《譚嗣同》劇本創(chuàng)作

一、為心中的湖湘英雄初創(chuàng)湘劇《譚嗣同》

譚嗣同，湖南人，是中國(guó)近代資產(chǎn)階級(jí)著名的政治家、思想家、維新變法革命家，著有《仁學(xué)》等。他主張中國(guó)要強(qiáng)盛，必須發(fā)展民族工商業(yè)，并學(xué)習(xí)西方的政治制度，主張“廢科舉，辦學(xué)堂，開(kāi)礦藏，修鐵路，改官制”等一系列維新變法主張。他變法失敗后被殺，刑前高呼“我白橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖”，“有心殺賊，無(wú)力回天，死得其所，快哉！快哉！”，與楊銳等并稱“戊戌六君子”。

譚嗣同為實(shí)踐他那一代志士仁人的富國(guó)強(qiáng)民的夢(mèng)想慨然赴死了，然則，他的思想和抱負(fù)，他“以已之血，喚醒民心，開(kāi)啟民智”的精神浩氣，影響了中國(guó)近現(xiàn)代歷史發(fā)展的進(jìn)程，引導(dǎo)、激勵(lì)著一批又一批的為中華民族的前途命運(yùn)而奮斗不息的熱血兒郎。

作為土生土長(zhǎng)并從事湖湘本土文化工作四十余年的文藝人，我始終覺(jué)得自己有責(zé)任和義務(wù)，用本土文藝樣式去宣傳、展示這塊熱土成長(zhǎng)的譚嗣同這位中國(guó)近現(xiàn)代的思想啟蒙先驅(qū)和改革先驅(qū)。

2002年下半年，時(shí)任湖南省湘劇院院長(zhǎng)的我，開(kāi)始策劃創(chuàng)作湘劇高腔《譚嗣同》，先后邀請(qǐng)了我省中青年編劇劉振平、賀文健編寫劇本，大約在2003年中，劇本經(jīng)老劇作家吳傲君修改定稿，七月份投排，十月份參加了湖南省首屆藝術(shù)節(jié)，并榮獲金獎(jiǎng)。但由于整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程過(guò)于倉(cāng)促，戲似乎是以一種“舉重若輕”的風(fēng)格，在展示作者對(duì)那段歷史的思考和適應(yīng)本土觀眾的欣賞習(xí)慣兩個(gè)方面進(jìn)行了一些有益的探索和呈現(xiàn)。但我總感到不夠，整劇在對(duì)事件的材料取舍、結(jié)構(gòu)布局、人物設(shè)置上沒(méi)有把譚嗣同這個(gè)題材應(yīng)該有的歷史厚重感找準(zhǔn)，感到缺少“凝重感”，缺少“魂”的東西。于是，就在獲獎(jiǎng)后，又修改了兩稿，總不理想。由于新的創(chuàng)作任務(wù)和日常演出比較壓頭，于是，該劇的修改和加工就暫時(shí)擱置下來(lái)了。

二、重拾《譚嗣同》而初見(jiàn)錢鈺女士

記得應(yīng)是在紀(jì)念湘劇藝術(shù)大師徐紹清先生誕辰100周年的座談會(huì)后、湖南省委宣傳部分管副部長(zhǎng)魏委找到我，并指示“2011年是紀(jì)念辛亥革命100周年，你們湘劇要把《譚嗣同》這個(gè)戲撿起來(lái)，重新修改本子，重新設(shè)計(jì)舞臺(tái)，排出個(gè)全新的湘劇《譚嗣同》來(lái)，用這個(gè)戲的展演來(lái)紀(jì)念辛亥革命100周年?！?/p>

于是，我即與副院長(zhǎng)葉明耀、李平等找到原《譚》劇編劇，進(jìn)行修改劇本的交流與溝通。也進(jìn)行了新一輪的修改，并請(qǐng)了我國(guó)的編劇大家郭啟宏、鄭懷興兩位老師專程到湖南長(zhǎng)沙，對(duì)修改本《譚嗣同》求診把脈。但兩位老師認(rèn)為劇本尚可，不需大改，基本上也可以算是“全盤肯定”吧。我頓時(shí)感到非常茫然……

正在我們一籌莫展的候，我想到了幫我們創(chuàng)作《李貞回鄉(xiāng)》的盛和煜老師，便急忙找他求教。

盛老師給了我們完全不同于上一版的創(chuàng)作思路，即以他的小說(shuō)《崩霆琴》為基礎(chǔ)進(jìn)行改編創(chuàng)作，并于2010年10月向我推薦了他的學(xué)生上海戲劇學(xué)院老師錢鈺女士來(lái)執(zhí)筆編劇。至此，湘劇《譚嗣同》與原版脫胎換骨，以一條全新的思路重新創(chuàng)作，初定名為《崩霆琴》，后劇本定稿時(shí)，改回《譚嗣同》。

初見(jiàn)錢鈺女士在廣州，在交流《譚》劇創(chuàng)作時(shí)，覺(jué)得她非常知性，非常文氣優(yōu)雅，交流中話語(yǔ)不多，總之，是個(gè)“江南才女”吧。感覺(jué)上她的個(gè)人氣質(zhì)與創(chuàng)作厚重而鐵血的《譚嗣同》之間還是有著很大的差距。抱著“上戲戲文系教師又是盛老師的學(xué)生，再差也差不到哪里去”的想法，當(dāng)然，更有對(duì)藝術(shù)顧問(wèn)盛老師的信賴，將信將疑間與錢鈺老師簽就了創(chuàng)作協(xié)議。

三、劇本創(chuàng)作一氣呵成，劇目演出一舉成功

2011年1月的樣子，劇本初稿發(fā)來(lái)了，讓我們喜出望外，也大吃一驚的是，一個(gè)與錢老師氣質(zhì)迥異的，非常大氣、硬朗又不失細(xì)膩的純男人題材的劇本擺在了我的辦公桌上。此時(shí)的我，可說(shuō)是懷著濃厚的興趣和無(wú)比的喜愛(ài)，一口氣讀完了全劇本。讀后不得不為錢老師對(duì)全劇構(gòu)戲的統(tǒng)籌力由衷折服，也為一些細(xì)節(jié)上的處理筆鋒的犀利和巧妙到位而嘖嘖稱贊。除了正面描寫譚嗣同進(jìn)京后與剛毅為代表的“舊黨”斗爭(zhēng)的兩場(chǎng)戲，特別是第六場(chǎng)“斗蟋蟀”那場(chǎng)戲，那種表面斗雞弄狗、悠然輕松的場(chǎng)面與實(shí)則波譎云詭、刀光劍影之政局的巧妙演繹，以及變法遭挫，失敗后的獄中、刑場(chǎng)赴死幾場(chǎng)戲我都非常喜歡外，（這幾場(chǎng)戲，后面的老師和同志們會(huì)專門進(jìn)行討論、分析、評(píng)價(jià)，在此，我不贅述。）第一次看時(shí)，認(rèn)為還有兩個(gè)地方的設(shè)置和處理也非常巧妙。

一是：第二場(chǎng)寥寥三、四百字，初初一看似是“過(guò)場(chǎng)戲”。光緒帝來(lái)“請(qǐng)安”，慈禧由宮女和李蓮英在伺候著梳弄頭發(fā)。其間，慈禧交待：“不管是祖宗家法還是維新變法，都是要讓國(guó)家富強(qiáng)”，并說(shuō)辮子不能剪，洋服不能穿，剩下的，皇帝放開(kāi)手腳去做吧。接下來(lái)問(wèn)小李子今天梳的什么頭，李答“如意髻”，慈禧說(shuō)：“這都多少年了，看都看膩了，今兒換個(gè)新式樣”。小李子：“嗻”。一句發(fā)型換個(gè)新式樣的臺(tái)詞，短短五分鐘的戲便交待了慈禧等一開(kāi)始也并不是對(duì)維新變法深惡痛絕的，也是在遭了洋人欺侮后想“師夷之長(zhǎng)技以制夷”的。只是在變法觸及到大清根本，即“國(guó)體、官制”等等后，才對(duì)維新派痛下殺手的。這里就為之后變法108天的險(xiǎn)惡風(fēng)云和血雨腥風(fēng)的戲做好了鋪墊。讀來(lái)不由讓人拍案叫絕。

二是：一個(gè)小人物設(shè)置給全劇增色添彩。劇中設(shè)置了譚府老家人譚老庚（庚叔）這樣一個(gè)人物，雖然著墨不多，第一場(chǎng)就現(xiàn)了一下面，接下來(lái)一直到第八、九兩場(chǎng)才有他的戲。這個(gè)人物設(shè)得好、巧妙，寫得靈動(dòng)。如第九場(chǎng)，譚嗣同被捕，在陰森、壓抑的獄中，庚叔提著飯菜佝僂著腰、瘸著一條腿來(lái)探監(jiān)，譚向他打探瀏陽(yáng)的消息，有這樣的一段對(duì)白——譚：“快把形勢(shì)說(shuō)與我聽(tīng)”，庚不懂，譚告他就是發(fā)生的大事。庚叔答：“哦，上月中連下了十幾日的大雨，瀏陽(yáng)河都淹了……”譚失望地打斷他說(shuō)：“我問(wèn)的是‘民生的大事。”庚又答：“月初有山賊攻衙，后來(lái)鄉(xiāng)紳和農(nóng)民把他們打回去了”。譚急問(wèn)：“那新政呢，辦了新學(xué)堂嗎？”庚叔答：“好像把廟里的道士們趕走，辦學(xué)堂，沒(méi)人來(lái)學(xué)，道士們又回去了”。戲演出時(shí)，演到此處每每會(huì)有觀眾們笑聲的反饋，因?yàn)?，庚叔的回答，似乎是答非所?wèn)，用現(xiàn)在的話說(shuō)是很搞笑。庚叔，似傻似呆，其實(shí)他不但不呆，而且回答的都是他那個(gè)階層百姓所認(rèn)為的“形勢(shì)、大事、正事”。正因?yàn)閮扇松矸莸牟町愒斐傻恼J(rèn)識(shí)上的差異，所以，就有了譚、庚之間的答非所問(wèn)，產(chǎn)生出喜劇效果。不過(guò)我想觀眾們笑完之后細(xì)細(xì)品味，一定會(huì)有另一番的滋味吧。

另外，全劇唱詞也寫得流暢、精彩。非常適合大戲劇種演唱，特別是譚嗣同在第九場(chǎng)臨刑前的一大段唱詞，從“譚嗣同，步從容”直到“去留肝膽兩昆侖”前后一共六十多句，非常精彩，適合我們湘劇運(yùn)用“放流”手法去演唱。該唱段從譚嗣同五歲發(fā)蒙唱起，到游歷四方、參透人生、赤誠(chéng)之心盼國(guó)興，再唱到變法失敗、橫刀向天笑，慨然以死報(bào)國(guó)結(jié)束。內(nèi)容上既是譚嗣同短短33歲人生的白敘詩(shī)，一氣呵成、蕩氣回腸，形式上又為譚嗣同人物形象的朔造增加了張力，從而，把全劇推向了高潮。恰在此時(shí)，全劇終了。

我非常喜歡《譚嗣同》這個(gè)劇本，湖南省湘劇院全體同仁非常喜歡這個(gè)劇本。透露一個(gè)細(xì)節(jié)，導(dǎo)演謝平安說(shuō)：這是他排的唯一他沒(méi)改過(guò)一個(gè)字的劇本。

2011年5月《譚嗣同》經(jīng)兩次較小的修改后定稿，進(jìn)排練場(chǎng)投排。

同年9月中旬該劇在譚嗣同的故鄉(xiāng)瀏陽(yáng)市歐陽(yáng)予倩大劇院首演三場(chǎng)，受到了家鄉(xiāng)人民的熱捧。

同年9月30日在長(zhǎng)沙湖南大劇院為“慶國(guó)慶、紀(jì)念辛亥革命一百周年”獻(xiàn)禮演出，得到省會(huì)業(yè)內(nèi)人士和專家、觀眾一致好評(píng)。

2013年參加中國(guó)第十屆藝術(shù)節(jié)，《譚嗣同》獲“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。同時(shí)獲“文華編劇獎(jiǎng)”。

2014年獲中宣部第十三屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

祝賀《譚嗣同》的成功！

祝賀錢鈺女士的成功！