跨時代的連環(huán)畫家——趙宏本

林陽

[編者按]

說起“名旦”，總會讓人想起戲曲舞臺上那些優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，其舉手投足，一笑一顰，宛如行云流水。但是喜愛連環(huán)畫的人會知道，民國的連環(huán)畫壇上，也有“四大名旦”之稱，雖然讀者不能“見其人”，但他們筆下那生動的人物形象“百態(tài)紛陳，幾欲破紙而出”，在連環(huán)畫這個大家喜聞樂見的舞臺上，為讀者們奉獻(xiàn)了一出出精彩的劇目。

趙宏本先生就是當(dāng)年的“四大名旦”之首，他與錢笑呆先生合作繪制的《孫悟空三打白骨精》風(fēng)靡神州，堪稱中國連環(huán)畫史上的一部經(jīng)典之作。佛性真誠的唐僧、敢斗執(zhí)著的孫悟空、好色饞懶的豬八戒、忠心耿耿的沙僧都被描繪得生動傳神、富于靈氣；白骨精變化成的女子、老婆子、老翁也栩栩如生，充分表現(xiàn)了取經(jīng)路上充滿險惡懸念的意境。畫面融合了中國傳統(tǒng)的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖和歐洲透視法，不但不會給人帶來突兀的感覺，還能更充分的展現(xiàn)出孫悟空的大本領(lǐng)和師徒一行人之間濃濃的羈絆。在1 963年全國連環(huán)畫評選活動中，這部作品一舉榮獲一等獎，這也是連環(huán)畫界最有分量的一個獎。在個人的連環(huán)畫創(chuàng)作之外，趙宏本還帶領(lǐng)一批同志，共同改編創(chuàng)作了35部經(jīng)典革命故事；后來又組織大家創(chuàng)作出版了《三國演義》《紅樓夢》《西漢演義》《水滸傳》《東周列國故事》《將相和》《桃花扇》《白蛇傳》等一系列傳統(tǒng)經(jīng)典書籍。他精于白描傳統(tǒng)技法，學(xué)習(xí)任渭長、任伯年的白描作品，晚年更是轉(zhuǎn)向中國畫創(chuàng)作，用簡筆表現(xiàn)動態(tài)，別具特色。

《孫悟空三打白骨精》等作品的出版刊行已有半個多世紀(jì)，但依然讓人回味雋永。而今，讓我們重溫這些美好的回憶，回顧連壇“名旦”趙宏本先生的藝術(shù)人生。

一

趙宏本1915年生于上海，6歲那年，隨父母去了天津。趙宏本對楊柳青戲曲人物著迷，回家便臨摹。幾年后跟父母回到上海。后來自學(xué)了《芥子園畫譜》等。

1931年，趙宏本拜一位汪姓畫師學(xué)畫。趙宏本畫了一幅岳飛繡像，汪老師當(dāng)即拍板留下，并訂了“契約”。所謂契約，就是把人身自由抵押給了名為畫師實(shí)為經(jīng)營連環(huán)畫的出版商。趙宏本初仿連環(huán)畫家朱潤齋的風(fēng)格，幾個月后，逐漸形成自己的特點(diǎn)。早期的代表作有《海京伯大馬戲團(tuán)》《七俠五義》等。

1937年，進(jìn)俞日章夜校讀書，受到進(jìn)步思想影響，從友人處看到了魯迅的《“連環(huán)圖畫”辯護(hù)》等文章。八·一三淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他創(chuàng)作了《海國英雄》（鄭成功的故事）《戚繼光》《張巡殉國》等表現(xiàn)民族英雄抗擊侵略者的作品。

1940年夏，趙宏本發(fā)起并組織成立“連環(huán)畫人聯(lián)誼會”，主要成員有胡水萍、錢笑呆、趙文謂等20余人。趙宏本被眾人推舉為會長。受地下黨的指示，鐘望陽同志組織當(dāng)時的進(jìn)步作家，為趙宏本量衣訂做了連環(huán)畫腳本，讓他們創(chuàng)作連環(huán)畫。

趙宏本以筆名張弓在《生活知識》半月刊上發(fā)表揭露日冠侵華暴行的政治諷刺畫，并協(xié)作繪制了《嘉定三屠》等宣傳反侵略的連環(huán)畫。后又畫了魯迅的《阿Q正傳》，蘇聯(lián)題材的《表》，還有《上海即景》、《天堂與地獄》、《愛迪生》、《少年筆耕》（即《愛的教育》）以及《史可法》《梅花嶺》《揚(yáng)州十日》等作品。1943年與周杏生合作，繪制《小快船》《秋海棠》《桃李劫》《醒獅》《咆哮的許家屯》等。此外，還有《忍無可忍》《報(bào)應(yīng)到了》《文武財(cái)神》等連環(huán)畫。這些作品深受讀者喜愛。趙宏本還同紗廠工人一起參加護(hù)廠斗爭，并編繪了連環(huán)畫《護(hù)廠斗爭》。

1946年春，抗戰(zhàn)勝利后，趙宏本進(jìn)入地下黨沈凡組織的上海美術(shù)中心站，學(xué)習(xí)素描和人體解剖。1947年，趙宏本被上海地下組織吸收加入中國共產(chǎn)黨。

1949年5月，趙宏本任上海新聲出版社社長，組織創(chuàng)作出版新連環(huán)畫，并參加創(chuàng)立上海市連環(huán)畫作者聯(lián)誼會。參加者有連環(huán)畫家沈曼云、錢笑呆、陳光鎰，木刻家趙延年、顧炳鑫，國畫家陸儼少、程十發(fā)、王康年等，約有200余人。

二

1950年1月，上海連環(huán)畫作者聯(lián)誼會正式成立，趙宏本當(dāng)選理事長，選擇以革命故事為內(nèi)容的35部名著，改編創(chuàng)作并出版。1950年調(diào)新華書店華東總分店編輯部，任連環(huán)畫組副組長。1951年調(diào)任華東人民出版社連環(huán)畫科副科長。1952年調(diào)任新美術(shù)出版社編輯部副主任。

不久，趙宏本組織的新華書店編輯部連環(huán)畫創(chuàng)作組，經(jīng)過華東人民出版社——華東人民美術(shù)出版社——新美術(shù)出版社，最后定名為上海人民美術(shù)出版社，趙宏本先生和顧炳鑫先生擔(dān)任上海人美出版社連環(huán)畫創(chuàng)作室正副主任，先后組織連環(huán)畫家創(chuàng)作出連環(huán)畫套書《三國演義》《紅樓夢》《西漢演義》《東周列國故事》《中國成語故事選》等一系列為大家耳熟能詳?shù)淖髌贰?/p>

50年代，趙宏本在從事大量管理工作的同時，還創(chuàng)作了《將相和》《白蛇傳》《桃花扇》等都是連環(huán)畫作品。

1960年秋至1962年6月，趙宏本和錢笑呆先生合作繪制連環(huán)畫《孫悟空三打白骨精》，榮獲1963年第一屆全國連環(huán)畫評獎繪畫一等獎。這是中國美術(shù)史上的一部重要作品。

1969年冬，上海連環(huán)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集體下放到奉賢縣海濱干校農(nóng)場，趙宏本在干校勞動了三年。從干校回到上海，逢尊法批儒，趙宏本又畫了《小刀會》《商鞅變法》等作品。

三

趙宏本與錢笑呆先生合作繪制的《孫悟空三打白骨精》是一部經(jīng)典之作。談連環(huán)畫必要談它，談共和國成立到“文革”結(jié)束，幾十年間的美術(shù)創(chuàng)作也要談它。這部作品當(dāng)年是家喻戶曉，幾乎人人皆知。

趙宏本的連環(huán)畫成名于20世紀(jì)三四十年代，是我國為數(shù)不多的幾位能夠跨時代受到認(rèn)可的連環(huán)畫家之一。他幾十年在上海生活，反映上海市井生活的題材，提筆就畫，但當(dāng)他接到《孫悟空三打白骨精》腳本時，想到的卻是如何突破自己。

上世紀(jì)50年代，是連環(huán)畫迅猛發(fā)展的時期，被年輕人稱為前輩的老畫家一定有壓力。此時，北京的劉繼卣《雞毛信》《大鬧天宮》，王叔暉的《西廂記》，任率英的《白蛇傳》《秋江》，林鍇的《三岔口》；遼寧王弘力的《十五貫》，上海顧炳鑫的《渡江偵察記》等作品像雨后春筍般面世，更多的年輕的連環(huán)畫家們逐漸登上了表演的舞臺。賀友直正在醞釀驚天動地的《山鄉(xiāng)巨變》。怎樣用作品證明自己，是老連環(huán)畫家們面臨的最現(xiàn)實(shí)的問題。

1962年，經(jīng)過近兩年的時間，110幅的連環(huán)畫《孫悟空三打白骨精》終于呱呱落地。趙宏本與錢笑呆以超人的手法再次表明自己在連壇的地位。石破天驚，這套超凡脫俗的作品一面世，贏得一片喝彩！

創(chuàng)作之初，趙宏本為表現(xiàn)奇異的幻想世界，首先與錢笑呆一起游人間天堂，體會仙境。他與錢笑呆去浙江游山玩水，尋找《西游記》中的異花仙草，奇洞怪石，一路大量寫生，積累素材，用以日后表現(xiàn)《孫悟空三打白骨精》的神奇之處。

《西游記》是一部家喻戶曉的名著，而原本的“三打白骨精”故事比較簡單，連環(huán)畫的編創(chuàng)者王星北將原有的故事擴(kuò)充，加入了新的鮮活的細(xì)節(jié)，使得人物性格更加豐滿，故事更加起伏跌宕，趣味橫生?！秾O悟空三打白骨精》因此獲得1963年全國第一屆連環(huán)畫評獎文學(xué)腳本二等獎。

在人物刻畫上，趙宏本注意人物性格的不同。唐僧的佛性真誠，是非不辯；孫悟空的敢斗執(zhí)著、詼諧風(fēng)趣；八戒的好色饞懶；沙僧的耿耿忠心，都被趙宏本、錢笑呆刻畫得栩栩如生。趙宏本筆下的白骨精變的女子、老婆子、老翁，雖筆墨不多，卻形象生動。畫白骨精，更是用美貌的形象塑造蝎毒心腸的妖精，為人們辨別是非提供了良好的版本。廟宇祥云，洞穴山石，妖怪魔王，在他們的筆下，無不自然生動。孫悟空、沙和尚、豬八戒、唐僧等一系列近乎超凡的藝術(shù)形象，給讀者留下深刻的印象。這部作品也是趙宏本的代表作，是他連環(huán)畫創(chuàng)作生涯的頂峰。

在構(gòu)圖上，趙宏本大膽使用多種方式，既有中國傳統(tǒng)的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，將遠(yuǎn)近山在同一個場面中表現(xiàn)，又在具體的人物中采用透視。比如第1幅，文字是這樣說的： “大鬧天宮的孫悟空，與豬八戒、沙和尚，保護(hù)著唐僧，去西天取經(jīng)。悟空帶頭開路，師徒四人翻山涉水，一直向西趕奔?！碑嬅嬷?，悟空立在中景的山頭瞭望，與后面的唐僧一行隔著幾座山，而唐僧一行畫得僅次于孫悟空，甚至，遠(yuǎn)處的松樹似乎近在眼前。這在現(xiàn)實(shí)中，以西方的透視看，是不存在的，但趙宏本巧妙地將這些元素放在同一幅畫面中，完整豐富地表現(xiàn)內(nèi)容，好看，卻并不顯得唐突。這樣的構(gòu)圖，在連環(huán)畫《孫悟空三打白骨精》中，比比皆是。在人物心理刻畫方面，趙宏本更是變化多端。比如孫悟空回到花果山后，一直惦念唐僧一行，但聽說八戒來了，卻有不同表現(xiàn)。從第74頁到第78頁，表現(xiàn)孫悟空從剛聽說八戒來，急切地請他進(jìn)來，到裝作無所謂，不去解救唐僧，淋漓盡致地表現(xiàn)了他的性格特點(diǎn)和對唐僧是非不辨的不滿。第74頁，身披紅袍鎧甲，頭戴翎翅的孫悟空俯下身來，做出請八戒的姿態(tài)。第75幅，孫悟空變了主意，心里清楚唐僧一定有難了，卻假裝不知道，他靠在石椅上，兩只腳直直地伸出去，表現(xiàn)他的慵懶。第76幅，文字是“悟空笑著說， ‘你放心吧，師父慈悲，那妖精一定會被他感化，放他出來的”。畫面換了角度，悟空躺在石椅的側(cè)背上，兩個翎翅拖地，一只腳放在另一個石椅的側(cè)背上。第77幅，不論八戒說多少好話，猴哥長，猴哥短，孫悟空就是不肯答應(yīng)去解救唐僧。這時的畫面還是原角度，但悟空半躺在石椅的另一側(cè)，一只腳踏在石椅上，另一只腳翹在上面，姿勢不理八戒，眼睛卻斜過來，注意聽八戒說話。第78幅，八戒急了，要自己去解救唐僧，悟空裝作無動于衷，面朝天，兩條翎翅完全拖地。這幾幅連續(xù)畫面充分發(fā)揮了連環(huán)畫的特點(diǎn)，將孫悟空的猴性和他的心理表現(xiàn)得淋漓盡致。

趙宏本對連環(huán)畫有非常深刻的了解，通過連環(huán)畫《孫悟空三打白骨精》可以充分地體現(xiàn)，他就像一位高超的導(dǎo)演，能將畫面調(diào)度到最佳角度，給讀者以最美的、視覺盛宴般的享受。

1963年，第一屆全國連環(huán)畫評獎活動，趙宏本、錢笑呆創(chuàng)作的《孫悟空三打白骨精》獲一等獎，這是連環(huán)畫界的最高榮譽(yù)。不久之后，連環(huán)畫《孫悟空三打白骨精》在《人民中國》雜志連載，并被譯成英、日、德、法等語言對外發(fā)行。

四

趙宏本擅長單線白描的傳統(tǒng)技法，他曾認(rèn)真研讀任渭長、任伯年等大師的白描作品，他善于從中國傳統(tǒng)的藝術(shù)中汲取營養(yǎng)。從他的連環(huán)畫作品中看，人物造型優(yōu)美，動態(tài)生活，注重人物內(nèi)心的刻畫，尤其是對衣紋的處理，已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。他不僅擅長畫人物，而且畫猴也是一絕，長年的潛心研究，終于被人們譽(yù)為“猴王”。

《水滸一百零八將》長卷全部為白描，書卷氣撲面而來。一百零八將性格各異，趙宏本卻能抓住人物特征進(jìn)行創(chuàng)作。最可貴的是，他的描述往往與讀者心目中的形象一致。

趙宏本不僅白描畫得出神入化，對工筆重彩同樣領(lǐng)會精絕。

趙宏本工筆重彩的重要作品有《花果山》《孫悟空三打白骨精》，在白描的基礎(chǔ)上，敷色典雅、自然。山石多以石青、石綠的暈染，部分地方用金粉勾勒，表現(xiàn)出神話中的仙境和富麗堂皇的宮殿等。

晚年，趙宏本先生轉(zhuǎn)向中國畫的創(chuàng)作，他的代表作有《瑤池赴會圖》《八仙過?！贰度〗?jīng)圖》《醉八仙圖》等。這些作品人物眾多，但他以多年駕馭連環(huán)人物及構(gòu)圖的經(jīng)驗(yàn)，將這些作品中的人物關(guān)系處理得自然得當(dāng)，并且通過云水牽帶，每一組組人物服從整體的構(gòu)思，最后形成宏大的場景。

連環(huán)畫家們有個共同的特點(diǎn)，就是惟恐對人物刻畫、交待不清楚。連環(huán)畫本來就需要普通百姓理解，因此在創(chuàng)作連環(huán)畫時，連環(huán)畫家們必須格外注意構(gòu)圖的完整，人物的交待。長時期的創(chuàng)作，使得畫家們不知不覺中有些許拘謹(jǐn)，因而如何跳出過去的習(xí)慣和框框，是連環(huán)畫家們共同面臨的難題之一。趙宏本在其晚年的小品中，力求打破框框，做了有益的探索。 《三酸圖》《布袋和尚圖》《夜奔圖》《鐘馗圖》等，多用水墨的特點(diǎn)夸張表現(xiàn)，線條松弛，充分以中國畫的筆墨張力，甚至用減筆表現(xiàn)動態(tài)，提高了作品的藝術(shù)感染力。

五

趙宏本在上海不僅創(chuàng)作連環(huán)畫，大量的時間是在做連環(huán)畫的組織創(chuàng)作工作。而且，他也在默默支持人民美術(shù)出版社的連環(huán)畫事業(yè)。上世紀(jì)50年代，人民美術(shù)出版社組織創(chuàng)作長篇連環(huán)畫《岳飛傳》。連環(huán)畫高手不夠，趙宏本在自己出版社任務(wù)也很重的前提下，為人民美術(shù)出版社組織了一流的連環(huán)畫作者。

1982年，人民美術(shù)出版社組織重新創(chuàng)作長篇連環(huán)畫《水滸》。趙宏本先生不顧年齡已大，身體不好，欣然接下了創(chuàng)作《水滸傳》中的重頭戲《野豬林》。這是他與趙仁年合作完成，也是他的最后一部連環(huán)畫創(chuàng)作。

姜維樸在回憶趙宏本的文章中說：“年逾古稀之后，因眼疾嚴(yán)重，他不得不放棄連環(huán)畫創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向中國畫創(chuàng)作，繼續(xù)活躍于畫壇，多次舉辦畫展并出版畫集。但趙宏本在晚年仍然一如既往地關(guān)懷連環(huán)畫事業(yè)。1983年中國連環(huán)畫研究會成立，他被推選為副會長，連任兩屆。他在研究會的領(lǐng)導(dǎo)集體中是最年長的一位，但向來不以長者自居，事事走在前面。80年代末，他在目力不濟(jì)的情況下，撰寫了《趙宏本連環(huán)畫生涯50年》一書，由中國連環(huán)畫出版社于1990年出版。這是一位來自舊社會最底層的人民藝術(shù)家，經(jīng)過了半個多世紀(jì)的崢嶸歲月后，發(fā)自肺腑的自白，是為后人留下的一部滿懷革命真情的歷史佐證！”

趙宏本為新中國連環(huán)畫事業(yè)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。