以唐山皮影為例分析冀東民間藝術(shù)的傳播與發(fā)展

呂雅莉

摘要：在冀東地區(qū)的民間藝術(shù)形式中，唐山皮影因其表演細(xì)膩和人物造型等方面具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，但是受到現(xiàn)代藝術(shù)形式的沖擊，在最近幾十年唐山皮影藝術(shù)卻逐漸被人們所淡忘，在藝術(shù)保護(hù)和傳承上出現(xiàn)了危機(jī)。因此從政府到個(gè)人都應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)冀東民間藝術(shù)的傳播與發(fā)展工作，使這些歷史悠久的民間藝術(shù)可以繼續(xù)傳承下去。

關(guān)鍵詞：冀東民間藝術(shù) 唐山皮影 傳統(tǒng)藝術(shù)

一、冀東民間藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀——以唐山皮影藝術(shù)為例

唐山皮影藝術(shù)是冀東民間藝術(shù)的典型代表，受到冀東地區(qū)尤其在唐山地區(qū)及周邊群眾的喜愛(ài)。皮影是一種集戲劇、音樂(lè)、演唱、繪畫(huà)和雕塑于一體的民間藝術(shù)形式，流傳時(shí)間非常久遠(yuǎn)。皮影藝術(shù)在全國(guó)范圍內(nèi)都有其表演形式，但是受地域不同，藝術(shù)風(fēng)格也各具特色，在冀東地區(qū)的民間藝術(shù)形式中，唐山皮影因其表演細(xì)膩和人物造型等方面具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。雖然唐山皮影藝術(shù)在冀東地區(qū)獨(dú)具特色，但是受到現(xiàn)代藝術(shù)形式的沖擊，在最近幾十年唐山皮影藝術(shù)卻逐漸被人們所淡忘，在藝術(shù)保護(hù)和傳承上出現(xiàn)了危機(jī)，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一、皮影劇團(tuán)的生存空間逐漸縮小。唐山皮影劇團(tuán)主要有兩類(lèi)：一類(lèi)是政府資助的皮影劇團(tuán)，另一類(lèi)是民間自發(fā)組織的皮影劇團(tuán)。目前在全國(guó)范圍內(nèi)政府資助成立的皮影劇團(tuán)已經(jīng)非常少了，從事專(zhuān)業(yè)皮影藝術(shù)演唱的人數(shù)也在逐年縮減?，F(xiàn)在仍然存在的政府資助的皮影劇團(tuán)主要有北京皮影劇團(tuán)、上海皮影劇團(tuán)、四川木偶皮影藝術(shù)劇院等，而在這其中演出最為積極活躍的就是唐山皮影劇團(tuán)了。而那些民間自發(fā)組織的皮影劇團(tuán)，由于無(wú)法獲得政府的經(jīng)濟(jì)資助，表演形式也缺乏創(chuàng)新，觀(guān)眾數(shù)量較少，很多都出現(xiàn)入不敷出的的情況。

第二、皮影藝術(shù)愛(ài)好者人數(shù)逐年減少，皮影藝術(shù)傳承面臨后繼無(wú)人的困境。由于皮影藝術(shù)的內(nèi)容主要是傳統(tǒng)民間文化的演繹，年輕觀(guān)眾并不感興趣，加上當(dāng)前文藝形式呈現(xiàn)出百花爭(zhēng)艷的特點(diǎn)，皮影藝術(shù)這種傳統(tǒng)民間藝術(shù)更是缺少觀(guān)眾。冀東地區(qū)喜愛(ài)皮影藝術(shù)的觀(guān)眾主要是老年人，年輕人和中小學(xué)生很多都對(duì)皮影藝術(shù)缺乏了解，很多人甚至都沒(méi)有看過(guò)真正的皮影表演。正是由于缺乏觀(guān)眾，皮影藝人的數(shù)量也越來(lái)越少，現(xiàn)在從事皮影藝術(shù)表演的藝術(shù)界和民間藝人大部分都已經(jīng)年邁，在皮影藝術(shù)的表演上缺乏創(chuàng)新，這就使皮影表演的觀(guān)眾更加少。

二、冀東民間藝術(shù)的傳播與發(fā)展建議

冀東民間藝術(shù)大部分都是從傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展而來(lái)，與唐山皮影藝術(shù)一樣都面臨著后繼無(wú)人的困境，因此從政府到個(gè)人都應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)冀東民間藝術(shù)的傳播與發(fā)展工作，使這些歷史悠久的民間藝術(shù)可以繼續(xù)傳承下去。

首先，政府應(yīng)當(dāng)加大對(duì)冀東民間藝術(shù)的資金投入，專(zhuān)門(mén)制定冀東民間藝術(shù)傳承與保護(hù)的相關(guān)政策。冀東民間藝術(shù)的傳播與發(fā)展，單純的依靠民間團(tuán)體的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，如果冀東地區(qū)的各級(jí)政府可以加大對(duì)民間藝術(shù)的資金投入，設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)的扶持基金，加強(qiáng)對(duì)冀東民間藝術(shù)人才的培養(yǎng)，這樣皮影藝術(shù)等冀東民間藝術(shù)人才才可以后繼有人，也會(huì)有更多的人加入到冀東民間藝術(shù)的創(chuàng)作之中。各級(jí)政府文化主管部門(mén)可以與教育部門(mén)合作，定期向大中小學(xué)生介紹冀東民間藝術(shù)的相關(guān)知識(shí)，并將那些經(jīng)典的民間藝術(shù)表演劇目引入校園，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)冀東民間藝術(shù)的興趣；在大學(xué)中，可以引導(dǎo)組建皮影藝術(shù)社團(tuán)等民間藝術(shù)社團(tuán)，通過(guò)開(kāi)展各種社團(tuán)交流活動(dòng)使在校大學(xué)生了解皮影藝術(shù)；可以在藝術(shù)院校中設(shè)立與冀東民間藝術(shù)相關(guān)的專(zhuān)業(yè)，或者將民間藝術(shù)的相關(guān)內(nèi)容設(shè)置成選修課程，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)課程之余也有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)到這些民間傳統(tǒng)藝術(shù)。這樣就可以使冀東民間藝術(shù)的傳承和發(fā)展有了人才保障。

其次，除了加強(qiáng)在人才開(kāi)發(fā)方面的投入以外，還應(yīng)當(dāng)積極開(kāi)拓冀東民間藝術(shù)的演出市場(chǎng)。以唐山皮影為例，一直以來(lái)皮影藝術(shù)一直屬于草根文化的代表，皮影演出大部分都是自發(fā)組織的，因此在皮影表演的創(chuàng)作、演出宣傳等方面缺少市場(chǎng)化運(yùn)作，這也在一定程度上造成皮影表演難登大雅之堂，傳播和發(fā)展受到了阻礙。作為一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，如果將皮影藝術(shù)與冀東地區(qū)的旅游業(yè)相結(jié)合，將皮影藝術(shù)打造成為冀東地區(qū)的名片，這樣就可以在發(fā)展旅游文化的同時(shí)帶動(dòng)皮影藝術(shù)的發(fā)展，其他冀東民間藝術(shù)也可以進(jìn)行這樣的規(guī)劃。這就需要政府在政策上予以重點(diǎn)扶持，聘請(qǐng)專(zhuān)業(yè)的文化開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)來(lái)精心打造冀東民間藝術(shù)表演節(jié)目，并結(jié)合冀東地區(qū)的文化特色加以開(kāi)發(fā)。

三、結(jié)語(yǔ)

唐山皮影藝術(shù)等冀東地區(qū)的特色民間藝術(shù)形式的傳播和發(fā)展要依靠政府的大力扶持和政策指導(dǎo)，并與教育部門(mén)和學(xué)校進(jìn)行合作，加大對(duì)冀東民間藝術(shù)人才的培養(yǎng)和教育。同時(shí)，要積極培養(yǎng)冀東民間藝術(shù)的觀(guān)眾群體和挖掘潛在觀(guān)眾。目前社會(huì)的主流藝術(shù)元素主要是現(xiàn)代流行藝術(shù)，包括音樂(lè)和美術(shù)等大多都是來(lái)自于外來(lái)文化，對(duì)充滿(mǎn)地方特色的民間藝術(shù)往往缺乏傳播和普及。所以還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)冀東民間藝術(shù)的教育和普及，在大中小學(xué)教育中加重中國(guó)傳統(tǒng)文化教育的比重，將皮影藝術(shù)等冀東民間藝術(shù)引入教學(xué)活動(dòng)中。

基金項(xiàng)目：

本文為2014年度河北省文化藝術(shù)科學(xué)科研項(xiàng)目“冀東民間藝術(shù)活態(tài)傳承與保護(hù)研究”的子課題，項(xiàng)目編號(hào)：HBWY2014-Y-D009。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏力群.中國(guó)唐山皮影藝術(shù)[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2000.

[2]王珉，韓翔.論皮影藝術(shù)的現(xiàn)代傳播與發(fā)展[J].電影文學(xué)，2009，（23）.

[3]諶強(qiáng).中國(guó)的世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：皮影[N].光明日?qǐng)?bào)，2011-11-30.