光潤自然 神韻端莊

張茂業(yè)

江蘇宜興 宜興 214221

宜興物華天寶，人杰地靈，。紫砂壺的盛名，首先歸功于得天獨厚的紫砂陶原料，黏中帶砂，柔中見剛，富有韌性。而且原料顏色鮮艷，有紫色的砂泥、奶色的白泥、橘色的黃泥、猩紅的紅泥、黛色的綠泥……這些陶土燒成的器物，表面光挺平整之中含有小顆粒，表現(xiàn)著一種砂質(zhì)效果，所以稱之為紫砂、紫砂器或紫砂陶。

紫砂藝術(shù)底蘊深厚，源遠(yuǎn)流長。紫砂造型藝術(shù)之美，形制之多，文化氣息之豐富，成為其獨特的風(fēng)格，吸引著一代又一代的人們。作為傳統(tǒng)藝術(shù)的紫砂文化，將在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，進(jìn)行全新的改造，體現(xiàn)時代的風(fēng)格，是每位紫砂藝人擺在眼前的新課題。

宜興紫砂以材質(zhì)美、工藝美、造型美和實用美等奠定它在陶瓷文化史上的地位。在材質(zhì)上，主要是材料及其工藝特征，與材料所體現(xiàn)出的肌理、質(zhì)感和色感，紫砂陶屬于陶范疇，從色彩上來說，有紫紅色、白色、綠色和大紅色等，這些色彩雖然單純，但是，不顯得單調(diào)，這些色彩雖然純度高，但不顯得艷麗。它們給人一種質(zhì)樸、典雅之美。在同一色調(diào)的陶泥中，因色澤深淺不同而具有各不相同的感覺。紫砂陶因為色澤紫紅而富有其名，“紫砂陶，所用原料是紫砂泥，色澤紫紅，故名。”在單色泥的造型表現(xiàn)時，它在色澤及肌理上以舒服之感予人，既顯得凝重、沉穩(wěn)，又高雅、古樸。

《提壁壺》其壺蓋面似一古雅玉璧而名。壺體扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提梁，微曲線造型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，剛中帶柔，和諧勻稱，虛實節(jié)奏協(xié)調(diào)，是當(dāng)代紫砂茗壺之一，也是顧氏畢生的經(jīng)典之作，曾經(jīng)多次制作、修改壺器造型，有“語不驚人誓不休”之感慨。

1956年中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、著名國徽浮雕定型設(shè)計者高莊從北京到宜興與顧景舟交友，他們以紫砂陶優(yōu)異土質(zhì)及適用功能，精心合作設(shè)計提璧壺。為達(dá)到器型特點，顧氏專制十余種制作工具，使其壺坯輪廓造型端莊周正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例和諧勻稱，線面簡潔明快，節(jié)奏變化合度，制作一絲不茍。提璧壺氣質(zhì)健偉，色澤紫中泛紅，深沉樸茂，置放各種環(huán)境中品茗觀賞，都能顯其神彩。提璧壺不僅體現(xiàn)顧景舟大師精湛的壺藝，而且融合了高莊教授所設(shè)計的風(fēng)格、神韻，達(dá)到最高境界的合作，體現(xiàn)出現(xiàn)代紫砂壺藝的材質(zhì)美、工藝美、形式美、功能美、意境美的全能佳作。

筆者的紫砂光素器《提壁壺》，此壺壺體以幾何形光素器為體，設(shè)計塑造了光潤自然的形體，飽滿有神。該壺遵循了傳統(tǒng)造型創(chuàng)作原則，線條設(shè)計講究，注重曲線的自然柔美，在飽滿的形體上，以曲線來表現(xiàn)，以厚重飽滿的姿態(tài)來輔以靈透的身姿展現(xiàn)其魅力。彰顯了器身的氣勢和力度，給人以溫順柔和的蘊藉。

《提壁壺》全手工成型，蘊含了紫砂壺藝獨特的風(fēng)格和豐富的內(nèi)涵，供我們?nèi)ゼ橙I養(yǎng)，使我們在審美構(gòu)造中，由點、線、面組成的主體與附體的配置關(guān)系上，去體味那比例恰當(dāng)、對比和諧，體味結(jié)構(gòu)上的緩沖過渡、明暗面的技法處理以及空間與實體與形成的虛與實對比。

一件成功的創(chuàng)新作品，它必然是一把真正意義上的好壺，肯定能給人們帶來許多想象空間。其實紫砂壺的創(chuàng)新沒有大家想象中的那么復(fù)雜，當(dāng)然，也不是很多人認(rèn)為的如此淺薄。一件成功的作品，它是一個承載了作者思想的完整載體。就像有些人通過筆墨訴說一樣，做壺人的所有情感都融在這把壺里，等著人們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味，深入地解讀。而后能從中體味感知，有所收獲，就可以算的上是一件成功的創(chuàng)新作品了。

[1] 李瑞隆《宜興古陶瓷鑒賞》，臺灣靜觀堂1994年版