淺析希區(qū)柯克的剪輯手法

摘要：希區(qū)柯克對(duì)人性與心理的把握和深刻理解都凝練成一個(gè)鏡頭，他的電影很難被模仿，一個(gè)個(gè)懸念緊緊抓住觀眾的信，在他的電影里有很多心理學(xué)的運(yùn)用，這也深深影響了他的剪輯風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：懸念； 剪輯； 希區(qū)柯克

雪茄上站著一只烏鴉，而叼著它的胖老頭，便是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克。提起這個(gè)名字，大家會(huì)第一時(shí)間想到懸念電影和驚悚電影。他豐富的想象力和高超的創(chuàng)造力，在銀幕上展現(xiàn)的淋漓盡致，可以說(shuō)他所控制的不僅是影片還有觀眾的注意力。他對(duì)人性與心理的把握和深刻理解都凝練成一個(gè)鏡頭，使他的電影有具有獨(dú)一無(wú)二的精神思想，成為旁人無(wú)法超越的經(jīng)典。 本論文將從希區(qū)柯克善用的剪輯著手，分析希區(qū)柯克電影作品中一些剪輯手法的特點(diǎn)。

希區(qū)柯克電影中的懸疑往往是先由鋪墊構(gòu)成，并且把觀眾放在第一位，通過(guò)劇中角色陷入危險(xiǎn)的情節(jié)來(lái)增加觀眾的焦急心理，然后推動(dòng)故事的發(fā)展，可以說(shuō)希區(qū)柯克的懸念就是，我告訴觀眾將要發(fā)生點(diǎn)什么，可觀眾并不完全知曉得以推論。

希區(qū)柯克和特呂弗曾說(shuō)假如一個(gè)炸彈突然爆炸這樣沒有特殊之處，如果觀眾炸彈什么時(shí)候爆炸，并且場(chǎng)景中有個(gè)時(shí)鐘，那我們向觀眾提供的就是很久的懸念。希區(qū)柯克早期的作品《陰謀破壞》【1】影片中的小男孩拿著裝有定時(shí)炸彈的包裹，在影片的前面部分，觀眾就已經(jīng)知道了炸彈在這個(gè)包裹中。希區(qū)用了多個(gè)特效切換出了大鐘的鏡頭，制造懸念讓所有人都知道爆炸事件，當(dāng)時(shí)間越來(lái)越近接近爆炸定時(shí)，這個(gè)懸念就會(huì)使觀眾愈發(fā)揪心，懸念設(shè)置十分成功。但是炸彈沒有按時(shí)爆炸，正當(dāng)大家舒一口氣之時(shí)，音樂轉(zhuǎn)向不安，高潮部分炸彈突然爆炸，觀眾大都目瞪口呆。

希區(qū)柯克在《火車怪客》【2】這部電影中將“定時(shí)炸彈”理論使用到了極致。在該影片中，顯而易見“定時(shí)炸彈”是那個(gè)打火機(jī)，電影將打火機(jī)作為犯罪證據(jù)，圍繞著情節(jié)的發(fā)展走向，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。布魯諾拿起蓋伊遺失是打火機(jī)開始，就說(shuō)明他們還會(huì)有聯(lián)系的可能。布魯諾殺死蓋伊妻子時(shí)候?qū)⒋蚧饳C(jī)遺漏在犯罪現(xiàn)場(chǎng)，布魯諾是否發(fā)現(xiàn)并撿起打火機(jī)，如果沒有發(fā)現(xiàn)，或者故意不拿怎么辦，鏡頭反復(fù)給了打火機(jī)特寫，告訴觀眾這是一個(gè)重點(diǎn)。打火機(jī)掉進(jìn)溝渠，與男主角蓋打網(wǎng)球的畫面交相呼應(yīng)，相互切換，布魯諾開始焦慮的去找打火機(jī)。到最后，根據(jù)布魯諾遺言如果找不到打火機(jī)，蓋伊就會(huì)有苦難言，此時(shí)觀眾的焦躁也到達(dá)頂點(diǎn)，最后怪客手中滑落了打火機(jī)，也預(yù)示這“定時(shí)炸彈”終于解除。可以說(shuō)希區(qū)柯克做了大量的鋪墊，這四個(gè)場(chǎng)景任何劇情變化都會(huì)導(dǎo)致截然不同的結(jié)局和效果，但是希區(qū)柯克又似乎是找到了某種平衡，使一切都顯得恰到好處順理成章，這些事情聯(lián)系起來(lái)環(huán)環(huán)相扣又發(fā)展成必然。除了打火機(jī)，還有布魯諾進(jìn)入小船洞穴中米瑞安的尖叫聲，本以為他已經(jīng)動(dòng)手，可是下一格畫面我們才知道是女主角玩樂的叫聲。還有半夜蓋是否前去殺人？殺人路上碰到狗，狗的反應(yīng)？這些都是希區(qū)柯克設(shè)置的迷魂藥。就連開篇的兩雙皮鞋走動(dòng)都引人入勝。

在希區(qū)柯克的電影里，觀眾一直在恐懼和擔(dān)心中煎熬，這種感覺不是隨便幾個(gè)鏡頭或者演員能帶來(lái)的，而是源于電影本身精湛的剪輯技巧。希區(qū)柯克踏入電影界的時(shí)候就擔(dān)任過(guò)剪輯工作，他是好萊塢為數(shù)不多有剪輯權(quán)的導(dǎo)演。其中最被人津津樂道的是《精神病患者》【3】中的浴室殺人片段。他沒有讓這種血淋淋的畫面直觀的表現(xiàn)給觀眾，短短30秒，剪入了35個(gè)鏡頭，快速切換幾乎讓人頭暈?zāi)垦?，被害者的尖叫和殺手的剪影，用不同的特寫部位和兇手的刀口剪切，就好像兇手刺中被害者多個(gè)部位，但是其實(shí)刀連被害者身體都沒有碰到?？焖俚募羟戌R頭給加快了觀眾的心跳，形成強(qiáng)大的視覺沖擊力。希區(qū)柯克像一位魔術(shù)師一樣，利用剪輯技巧呈現(xiàn)出精致的效果，這個(gè)令人恐懼的片段，也完美地規(guī)避掉了審查。

在希區(qū)柯克的電影剪輯中，時(shí)間和空間掌控得也恰到好處。在《西北偏北》【4】中有一場(chǎng)飛機(jī)追逐戲，遠(yuǎn)處的飛機(jī)飛向男主人公，以主觀鏡頭給以飛機(jī)由遠(yuǎn)及近，中間插入男主人公的面部也由近景變成中近景，適時(shí)地插入人物表情，給觀眾更多代入感。男主人公在莊稼地中被飛機(jī)撒上農(nóng)藥，整個(gè)片段流暢至極，可以看到希區(qū)柯克對(duì)剪輯流程度的把握。希區(qū)柯克的電影中多使用平行蒙太奇，大量地利用平行剪輯制造懸念。他通過(guò)從一個(gè)場(chǎng)景突然切至另一個(gè)場(chǎng)景誘導(dǎo)觀眾的情感沖擊波?！段鞅逼薄贰?】中男主人公被誣陷殺人登上報(bào)紙后，鏡頭切入中央情報(bào)局，讓教授介紹男主為何被誣陷。角色間不同視點(diǎn)的切換剪輯，也給我們帶來(lái)了一個(gè)個(gè)戲劇性的視角變化。

剪輯點(diǎn)停留的時(shí)間很關(guān)鍵，很容易發(fā)現(xiàn)，希區(qū)柯克很擅長(zhǎng)的是利用時(shí)間的延展與空間的封閉來(lái)制造懸念氣氛，在《精神病患者》【3】諾曼沉車一段，故意將車在泥潭中停留片刻。還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，希區(qū)柯克的電影中都會(huì)給主人公眼睛很長(zhǎng)的特寫，眼睛是心靈的窗戶，當(dāng)剪輯時(shí)間給眼部特寫停留的時(shí)候，凸顯出一種緊張的氣氛，利用一些細(xì)微的手法增強(qiáng)感官效果。

希區(qū)柯克的剪輯技巧還有很多，在這里就不一一贅述了。精湛的剪輯技術(shù)，讓希區(qū)柯克電影緊湊飽滿，充滿懸念，他個(gè)性的電影剪輯手法為世界影壇貢獻(xiàn)了許多教科書式的鏡頭片段，它們令這些影片成為經(jīng)典，值得后人學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《陰謀破壞》1936上映.

[2]《火車怪客》1951上映.

[3]《精神病患者》攝于1960.又名《驚魂記》.

[4]《西北偏北》1959上映.

作者簡(jiǎn)介：張馳名 （1993-），男，河北沙河人，碩士研究生，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。