好作品，好指揮，好樂(lè)團(tuán)

景作人

陜西愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱“陜愛(ài)”）是我國(guó)西部地區(qū)唯一一支職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)。近年來(lái)，這支樂(lè)團(tuán)在專業(yè)上突飛猛進(jìn)，做出了很多突出的成績(jī)?！瓣儛?ài)”是一支有風(fēng)格、有特點(diǎn)的樂(lè)團(tuán)，他們喜愛(ài)演奏民族作品，對(duì)西北樂(lè)風(fēng)尤為擅長(zhǎng)。

上海是中國(guó)重要的文化大都市，這里經(jīng)濟(jì)繁榮，藝術(shù)發(fā)達(dá)，是無(wú)數(shù)音樂(lè)家向往的地方。上海的交響樂(lè)水平高，音樂(lè)環(huán)境和音樂(lè)條件世界一流，很多方面帶有“試金石”的意味，可以說(shuō)，哪個(gè)樂(lè)團(tuán)在這里舉行了音樂(lè)會(huì)，哪個(gè)樂(lè)團(tuán)就被認(rèn)為是上檔次的樂(lè)團(tuán)。

“陜愛(ài)”此次就“逾越”了一把，2015年6月19日，在新建成的上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳內(nèi)，“陜愛(ài)”以一場(chǎng)題為“親情中華——山丹丹開(kāi)花紅艷艷”的交響音樂(lè)會(huì)，贏得了在此超豪華音樂(lè)廳內(nèi)的成功首演，樂(lè)團(tuán)出色的表現(xiàn)給上海的聽(tīng)眾及樂(lè)迷留下了深刻印象。

作為“陜愛(ài)”的老友，亦作為此次音樂(lè)會(huì)的特約評(píng)論家，我特意從北京趕到上海，親自聆聽(tīng)、目睹、感受了音樂(lè)會(huì)的全貌，品味了“陜愛(ài)”演奏的一系列中外名作。所得印象歸納為三點(diǎn)，即：好作品，好指揮，好樂(lè)團(tuán)。

“陜愛(ài)”音樂(lè)會(huì)是一場(chǎng)精致的音樂(lè)會(huì)。從曲目選擇上看，組織者進(jìn)行了周密的安排：上下半場(chǎng)曲目，既有西北樂(lè)風(fēng)的名作，又有首演的原創(chuàng)新作；既有西方音樂(lè)中的民族音樂(lè)，又有技術(shù)艱難、風(fēng)格現(xiàn)代的世界經(jīng)典作品，可謂一場(chǎng)十足的“全能”音樂(lè)會(huì)。

音樂(lè)會(huì)的第一首作品是作曲家趙季平的《鐘鼎長(zhǎng)安》。這是交響套曲《長(zhǎng)安》的序曲，音樂(lè)威嚴(yán)端莊，充滿恢宏之感。銅管的和聲恰似西貝柳斯的味道，既給人帶來(lái)輝煌華麗的效果，又給人帶來(lái)大唐皇族之氣派，聽(tīng)來(lái)十分振奮人心。

接下來(lái)是崔炳元的《九曲秧歌黃河陣》。這是一首陜北人民載歌載舞、求喜祈福的樂(lè)曲，充滿著真摯淳樸的情感。“陜愛(ài)”的演奏情緒高漲，管弦樂(lè)與打擊樂(lè)的配合張弛有度，很好地渲染了作品的熱烈氣氛。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中最重要的曲目是崔炳元新近完成的《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》，此次上?！俺趼朵h芒”，是該作品的世界首演。

《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》是一部交響組曲，它以陜甘寧邊區(qū)民歌五首為素材，采用新穎的形式和豐富的交響手法寫(xiě)成。記得二十世紀(jì)七十年代，陜西省歌舞劇院管弦樂(lè)團(tuán)（“陜愛(ài)”的前身）曾經(jīng)錄制過(guò)一張《陜甘寧邊區(qū)民歌》的唱片，當(dāng)時(shí)的許多人（包括我）都是從那張唱片中了解陜西省歌舞劇院管弦樂(lè)團(tuán)的。事隔數(shù)十年，現(xiàn)在的“陜愛(ài)”再次推出以這一素材為內(nèi)容的全新交響樂(lè)，實(shí)為一種巧合的“輪回”。

說(shuō)到交響組曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》，作曲家崔炳元是必須要提的。這位扎根西北地區(qū)、勤奮創(chuàng)作數(shù)十年的作曲家，多年來(lái)創(chuàng)作了很多具有西北樂(lè)風(fēng)的交響樂(lè)。他的作品有著樸實(shí)的情感內(nèi)涵，筆下洋洋灑灑千萬(wàn)個(gè)音符，表達(dá)著對(duì)祖國(guó)西北大地的無(wú)限眷戀之情。

交響組曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的創(chuàng)作，從立意上就體現(xiàn)出與眾不同的構(gòu)思。在這部六個(gè)樂(lè)章的巨作中，作曲家使用了鮮活的、人們所熟知的民歌素材，運(yùn)用西方交響樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)，對(duì)主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行了充分的呈示、展開(kāi)與變奏，使之達(dá)到了交響化的有機(jī)融合。在和聲與配器上，作曲家強(qiáng)調(diào)了民族、民間、民俗的色彩效果，并以特殊的音色（女高音）表現(xiàn)出“夢(mèng)境”般悠遠(yuǎn)無(wú)際的歷史回味感。

這部作品十分耐人尋味，人們傾聽(tīng)它時(shí)，腦中呈現(xiàn)的是一種充滿內(nèi)涵的音樂(lè)整體。它并非旋律加配器的“大連奏”（過(guò)去的民歌管弦樂(lè)曲），而是具有交響思維和豐富音樂(lè)變化的真正意義上的交響樂(lè)。如此特點(diǎn)看似不被人們注意，實(shí)則是根本性的藝術(shù)質(zhì)變，是一種完全不同于簡(jiǎn)單改編的藝術(shù)創(chuàng)作。

第一樂(lè)章：山丹丹開(kāi)花。這是一個(gè)以音樂(lè)“詩(shī)意”呈現(xiàn)歷史回味的樂(lè)章。山丹丹是陜北的一種稀有植物，它的開(kāi)花是獨(dú)特而寶貴的。此處，作曲家僅僅引用了民歌的第一句旋律素材，即“山丹丹開(kāi)花”，而將“紅艷艷”的樂(lè)句移到了第六樂(lè)章。此做法看似隨意，其實(shí)有著巧妙的含義，半句旋律的呈現(xiàn)，給人們帶來(lái)了深邃的、意境遼遠(yuǎn)的回憶。

作曲家在寫(xiě)這個(gè)樂(lè)章時(shí)，非常注意主題間的對(duì)比，音樂(lè)時(shí)而親切自然，時(shí)而充滿希望，呈示與展開(kāi)間帶有一種“透視”的畫(huà)面感。為了加強(qiáng)音樂(lè)的感人效果，作曲家在此安排了人聲（女高音）作為樂(lè)隊(duì)中的一個(gè)聲部，以“啊”音哼唱的形式，伴隨著交響樂(lè)隊(duì)唱出山丹丹開(kāi)花的主題及其變奏。此手法效果奇特，女高音清麗遼闊的聲音，在圓號(hào)、中提琴、大管聲部輕輕涌動(dòng)的“音流”襯托下，顯得高亢凝潔而又回味無(wú)窮。

第二樂(lè)章：劉志丹。這是一首音樂(lè)“小傳”，作曲家在此運(yùn)用了頌揚(yáng)式的民歌旋律，以樂(lè)隊(duì)的反復(fù)變化和重復(fù)交織，表現(xiàn)出劉志丹這位革命領(lǐng)導(dǎo)者的喜怒哀樂(lè)，同時(shí)對(duì)他鍥而不舍，忍辱負(fù)重，百折不擾的精神進(jìn)行了高度的藝術(shù)概括和音樂(lè)贊美。

第三樂(lè)章：蘭花花的故事?！疤m花花”是一首耳熟能詳?shù)年儽泵窀?，它質(zhì)樸、優(yōu)美、親切，曾經(jīng)被人們廣為傳唱。崔炳元若干年前寫(xiě)過(guò)一首弦樂(lè)敘事曲《蘭花花》，在那首作品中，他以巧妙的復(fù)調(diào)手法及弦樂(lè)聲部的滾動(dòng)銜接，賦予了樂(lè)曲“素描”般的潔凈。在寫(xiě)交響組曲第三樂(lè)章時(shí)，崔炳元重新啟用了這首樂(lè)曲，卻進(jìn)行了更加豐富的充實(shí)與修飾。樂(lè)章中，銅木管的加入配以弦樂(lè)群的大幅“游動(dòng)”，產(chǎn)生了鮮明的復(fù)調(diào)立體感，音樂(lè)既有娓娓道來(lái)的敘事效果，又似一幅色彩清新的立體油畫(huà)，聽(tīng)后令人格外感動(dòng)。

第四樂(lè)章：秋收。崔炳元的配器手法令我欽佩，他有著非常好的樂(lè)隊(duì)感和器樂(lè)“嗅覺(jué)”，配器時(shí)能夠出其不意地制造出各種效果?！扒锸铡弊鳛榻M曲的第四樂(lè)章，配器方面有著突出的新意。這個(gè)樂(lè)章是一首雙主題變奏曲，采用《軍民大生產(chǎn)》《秋收》兩首民歌的動(dòng)機(jī)做主題。其間進(jìn)行了呈示、輪奏、變奏等多種變化。開(kāi)始時(shí)，《軍民大生產(chǎn)》的主題被第一小提琴聲部以“無(wú)窮動(dòng)”式的快速十六分音符奏出，然后運(yùn)用賦格手法，依次由第二小提琴、中提琴和大提琴聲部進(jìn)行變化輪奏。音樂(lè)機(jī)警而活躍，表現(xiàn)出你追我趕、生龍活虎的勞動(dòng)場(chǎng)面。樂(lè)章中段，木管樂(lè)器演奏了《秋收》主題，其效果輕松而愉悅，將勞動(dòng)者的秋收喜悅之情表現(xiàn)得惟妙惟肖。第四樂(lè)章的器樂(lè)色彩感十分巧妙，它聽(tīng)起來(lái)很有門德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》序曲和諧謔曲的影子。

第五樂(lè)章：咱們的領(lǐng)袖。這是全曲唯一的慢板樂(lè)章，歌唱性很強(qiáng)。樂(lè)章采用陜北民歌《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》的素材為動(dòng)機(jī)，以一氣呵成的手法將音樂(lè)娓娓道來(lái)。弦樂(lè)各聲部之間的不斷對(duì)答，恰似“家常話”般樸實(shí)，敘述性樂(lè)句的層層展開(kāi)表達(dá)著人民與領(lǐng)袖之間血肉相連的深厚情感。第五樂(lè)章是一首單純的敘事曲，去掉小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)的樂(lè)隊(duì)更加具有室內(nèi)樂(lè)性質(zhì)，而這段音樂(lè)正是在這種室內(nèi)樂(lè)化的氣氛中得到了升華。

第六樂(lè)章：山丹丹開(kāi)花紅艷艷。這是整部組曲的收束樂(lè)章，音樂(lè)忽感恢宏大氣，豁然開(kāi)朗?！吧降さら_(kāi)花紅艷艷”的新鮮主題，在一系列的交響發(fā)展手法中噴涌而出。剎那間，一派“紅艷”之色撲面而來(lái)，音樂(lè)展現(xiàn)出了浪漫的高潮。此時(shí)，女高音的“啊”音哼唱再次出現(xiàn)，雖然還是那個(gè)主題，但卻增加了一些細(xì)微的變化，人們聽(tīng)后感到更加溫馨、更加親切、更加抒情。

交響組曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》是一部構(gòu)思新穎，手法獨(dú)特，樂(lè)思豐富的作品。作曲家崔炳元以多年的西北藝術(shù)生活體驗(yàn)，積累了扎實(shí)的創(chuàng)作素材，他以全新的視角回顧歷史，以交響性的思維闡釋內(nèi)涵，取得了意想不到的藝術(shù)效果。

音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)是兩部西方音樂(lè)作品：西班牙作曲家德·法雅的舞劇《三角帽》組曲和美籍俄裔作曲家斯特拉文斯基的舞劇《火鳥(niǎo)》組曲。

這兩部作品都是世界經(jīng)典，其藝術(shù)價(jià)值自不必說(shuō)?！瓣儛?ài)”在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上推出它們，是一種展示實(shí)力的表現(xiàn)。這種表現(xiàn)說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，那就是地方樂(lè)團(tuán)有能力登陸上海的頂級(jí)音樂(lè)廳，并能夠在這個(gè)繁華的音樂(lè)大都市中演奏高難度的世界經(jīng)典?！瓣儛?ài)”的壯舉體現(xiàn)了中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)發(fā)展的新潮流，表明了地方樂(lè)團(tuán)知難而進(jìn)、奮起直追、爭(zhēng)創(chuàng)一流的堅(jiān)定決心。

好作品，這是“陜愛(ài)”音樂(lè)會(huì)給人們帶來(lái)的第一個(gè)印象。

指揮家邵恩的才華在三十年前就已得到顯露。這些年來(lái)，他一直活躍在中外音樂(lè)舞臺(tái)上，是國(guó)際上公認(rèn)的中國(guó)優(yōu)秀指揮家。

我與邵恩相識(shí)于二十世紀(jì)九十年代，那時(shí)他常來(lái)指揮中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)，而我則是樂(lè)團(tuán)中的演奏員。記得當(dāng)時(shí)的邵恩風(fēng)華正茂，在指揮臺(tái)上敏銳之極。他的技術(shù)好，音樂(lè)表現(xiàn)深刻，各方面都才華橫溢。有一次，我問(wèn)他崇拜的世界指揮大師是誰(shuí)，他不假思索地答道：“卡洛斯·克萊伯?！蔽矣纱肆私饬怂非蟮膴^斗目標(biāo)。

時(shí)隔二十年，邵恩與“陜愛(ài)”合作，出現(xiàn)在上海交響樂(lè)團(tuán)新音樂(lè)廳的舞臺(tái)上。此時(shí)他除了才華依舊外，舉手投足間多了成熟老練、穩(wěn)健持重，還有著極度謙遜和低調(diào)的個(gè)性。

“陜愛(ài)”與邵恩的合作不是第一次了，在近幾個(gè)音樂(lè)季中，邵恩都指揮過(guò)這個(gè)樂(lè)團(tuán)，他為樂(lè)團(tuán)演奏水平的提高做出了重要貢獻(xiàn)，為提升樂(lè)團(tuán)的實(shí)力和影響不遺余力，是“陜愛(ài)”全體音樂(lè)家們喜愛(ài)和信賴的指揮家。本次上海音樂(lè)會(huì)，邵恩以高超的技術(shù)、沉穩(wěn)的狀態(tài)和豐富的經(jīng)驗(yàn)，指揮“陜愛(ài)”順利完成了任務(wù)，受到了業(yè)內(nèi)外人士的一致好評(píng)。

邵恩的指揮特點(diǎn)是技術(shù)精準(zhǔn)，動(dòng)作簡(jiǎn)練，音樂(lè)的演釋極有分寸。他掌控樂(lè)隊(duì)的能力很強(qiáng)，對(duì)于節(jié)奏、力度及速度的轉(zhuǎn)換有著胸有成竹的控制。二十年前他說(shuō)他的偶像是卡洛斯·克萊伯，二十年后我觀他的指揮，感覺(jué)他越來(lái)越有卡洛斯·克萊伯的“范兒”了。

當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)上，邵恩向人們展示了其獨(dú)特的音樂(lè)感悟力和調(diào)控力，趙季平的《鐘鼎長(zhǎng)安》過(guò)去我聽(tīng)別人指揮過(guò)，總感覺(jué)銅管聲部的聲音發(fā)“野”，發(fā)“炸”，缺乏帝王般的威嚴(yán)“氣場(chǎng)”及凜凜之風(fēng)。此次聽(tīng)邵恩指揮則完全不同，演出中，他將銅管聲部控制得很“包容”，力度與音響亦調(diào)配得均衡和諧。由此一來(lái)，音樂(lè)的富麗堂皇感和雍容華貴效果便躍然而出了。

首演崔炳元的《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》，邵恩自言對(duì)他是件難事，因?yàn)樽髌返膬?nèi)涵豐富，風(fēng)格新穎。然而他認(rèn)為這是一部很好的作品，其中有著太多的交響手法和音樂(lè)含量。正因?yàn)槿绱?，他?duì)這部組曲傾注了很大精力，從排練到演出，作為指揮家的他始終一絲不茍。對(duì)于一些特殊的民族民俗樂(lè)風(fēng)，他則以精細(xì)的思考和研究予以掌握（為指揮本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)他曾親自到延安采風(fēng)）。

邵恩指揮《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》，其靈感一直在一種詩(shī)與畫(huà)的境界中徘徊游蕩。他用右手指揮棒控制樂(lè)隊(duì)，用左手手勢(shì)提示音樂(lè)。幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，一種帶有豐富音樂(lè)含量的浪漫氣質(zhì)被凸現(xiàn)出來(lái)，其間無(wú)論是回顧還是憧憬，都在這種浪漫的氣質(zhì)中得到了展現(xiàn)。

下半場(chǎng)的兩首世界經(jīng)典作品對(duì)于邵恩來(lái)說(shuō)相對(duì)容易，因?yàn)檫@些作品他曾多次指揮，十分熟悉。演出中他背譜指揮，自始至終胸有成竹。德·法雅的《三角帽》組曲他指揮得趣味盎然，西班牙樂(lè)風(fēng)的舞曲頗有韻律，節(jié)奏重音的把握恰到好處。斯特拉文斯基的《火鳥(niǎo)》組曲他指揮得沉穩(wěn)、古樸而絢爛，幾個(gè)富有現(xiàn)代感的激烈片斷把握得尤為緊湊，各種拍子的變化及復(fù)節(jié)奏的效果十分清晰。整個(gè)樂(lè)團(tuán)在他的掌控下牢牢“捏合”在一起，音樂(lè)大起大落的氣氛被渲染得十分充分。

好指揮，這是“陜愛(ài)”音樂(lè)會(huì)給人們帶來(lái)的第二個(gè)印象。

“陜愛(ài)”是個(gè)什么樂(lè)團(tuán)？人們是否了解它的歷史和今天？這是一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題。了解“陜愛(ài)”，一定要從它的前身說(shuō)起?！瓣儛?ài)”過(guò)去一直沿用的是陜西省樂(lè)團(tuán)的名字，這個(gè)樂(lè)團(tuán)成立于1957年，是當(dāng)時(shí)全國(guó)老牌的“四大樂(lè)團(tuán)”之一。在近六十年的建團(tuán)歷史上，樂(lè)團(tuán)曾經(jīng)創(chuàng)造過(guò)許多業(yè)績(jī)，并為祖國(guó)西北音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展立下過(guò)汗馬功勞。

2011年，樂(lè)團(tuán)更名為陜西愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，隨即進(jìn)行了大膽的機(jī)制改革和業(yè)務(wù)建設(shè)，成為中國(guó)西部地區(qū)第一支職業(yè)化交響樂(lè)團(tuán)。自改建之日起，“陜愛(ài)”就發(fā)生了翻天覆地的變化，短短數(shù)年，大量?jī)?yōu)秀的年輕演奏家涌入樂(lè)團(tuán)，極大地提高了樂(lè)團(tuán)的年齡優(yōu)勢(shì)和技術(shù)實(shí)力。如今的“陜愛(ài)”是一支三管編制的大樂(lè)團(tuán)，各個(gè)聲部配置健全，團(tuán)員年齡結(jié)構(gòu)合理，整體面貌蒸蒸日上，是一個(gè)團(tuán)結(jié)友愛(ài)、富有生機(jī)的集體。

在本次上海音樂(lè)會(huì)上，“陜愛(ài)”表現(xiàn)出了良好的精神面貌和演奏狀態(tài)，他們經(jīng)受了考驗(yàn)，積累了經(jīng)驗(yàn)，取得了成功。音樂(lè)會(huì)中，樂(lè)團(tuán)以特殊的“西北音色”（內(nèi)柔外剛）打動(dòng)人心，一陣陣“酸甜甜”的韻味沁人心脾（尤其是弦樂(lè)合奏），聽(tīng)后令人沉醉不已。

“陜愛(ài)”是一支“風(fēng)情”的樂(lè)團(tuán)。交響組曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》，樂(lè)團(tuán)的演奏令人如醉如癡，美麗的陜北姑娘，粗壯的西北漢子，紅艷艷的山丹丹，憂思思的蘭花花……這些栩栩如生的形象與情景，均被音樂(lè)家們演奏得鮮明、真實(shí)、委婉，而那些富有西北色彩的民俗之風(fēng)，亦在樂(lè)團(tuán)奏出的“陶醉”之聲中得到了完美詮釋。

“陜愛(ài)”是一支“靈性”的樂(lè)團(tuán)。德·法雅的《三角帽》音樂(lè)俏皮有趣，濃郁的西班牙樂(lè)風(fēng)難以掌握，配器上的技術(shù)難點(diǎn)復(fù)雜繁多?！瓣儛?ài)”在邵恩的指揮下，以嫻熟的應(yīng)變能力和靈敏的反應(yīng)，將音樂(lè)演奏得趣味橫生，生機(jī)勃勃。

“陜愛(ài)”是一支堅(jiān)定的樂(lè)團(tuán)。斯特拉文斯基的《火鳥(niǎo)》是一首技術(shù)與音樂(lè)都十分艱難的作品，國(guó)內(nèi)能夠演奏好它的樂(lè)團(tuán)并不多見(jiàn)。然“陜愛(ài)”卻偏不信邪，他們以頑強(qiáng)的精神知難而上，硬是“啃”下了這塊難啃的骨頭。當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)上，《火鳥(niǎo)》的音樂(lè)被演奏得高亢而激動(dòng)，樂(lè)團(tuán)的各個(gè)聲部均發(fā)揮良好（弦樂(lè)更佳），幾個(gè)高難度的樂(lè)章演奏得輝煌而又緊湊，沒(méi)有“拖泥帶水”“疲于奔命”之感。

“陜愛(ài)”演奏《火鳥(niǎo)》，是該團(tuán)藝術(shù)生涯中的一個(gè)重要標(biāo)志。在此之前，作為一個(gè)一般性的地方樂(lè)團(tuán)，“陜愛(ài)”從未染指過(guò)高精尖的現(xiàn)代作品，對(duì)于斯特拉文斯基的音樂(lè)，樂(lè)團(tuán)更是頭一回接觸，頭一回摸索，頭一回掌握。盡管如此，音樂(lè)家們卻十分執(zhí)著，表現(xiàn)出了積極的精神、敬業(yè)的態(tài)度、渴求的愿望，而正是這種精神、態(tài)度和愿望，促使“陜愛(ài)”成功地演奏了這部作品。

“陜愛(ài)”是一支充滿希望的樂(lè)團(tuán)。近年來(lái)，我對(duì)“陜愛(ài)”的關(guān)注比較多，在我的眼里，“陜愛(ài)”是一支進(jìn)步超快的樂(lè)團(tuán)，目前，它不僅在西部地區(qū)名列前茅，就是在全國(guó)也開(kāi)始有了一定影響。

縱觀“陜愛(ài)”，上下一致、團(tuán)結(jié)奮斗是他們的精神保障，更新機(jī)制、轉(zhuǎn)變思路是他們的實(shí)際行動(dòng)。近年來(lái)，“陜愛(ài)”受到了省領(lǐng)導(dǎo)的極大扶持，各方面得到了很大受益。因而，走職業(yè)化之路、全面趕超一流已成為他們的奮斗目標(biāo)。

“陜愛(ài)”的幸運(yùn)取得了成效，在建制與經(jīng)費(fèi)都得到基本保證后，樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)運(yùn)營(yíng)迅速正常化，演奏水平得到了根本改變，這里面，聘請(qǐng)優(yōu)秀指揮家訓(xùn)練樂(lè)團(tuán)起到了積極作用。以例為證，目前擔(dān)任“陜愛(ài)”音樂(lè)季指揮的多為國(guó)內(nèi)一線指揮家，除邵恩外，張國(guó)勇、張藝、葉聰?shù)热硕际浅B(tài)人選，而李心草則是該團(tuán)現(xiàn)任音樂(lè)總監(jiān)。如此高水平指揮家的參與，實(shí)為“陜愛(ài)”快速進(jìn)步的外在動(dòng)力。

“陜愛(ài)”還有一個(gè)優(yōu)勢(shì)：他們擁有作曲家身份的團(tuán)長(zhǎng)崔炳元。這位勤奮的作曲家不斷為樂(lè)團(tuán)增添新的原創(chuàng)動(dòng)力，筆下一部部好作品脫穎而出，真正鍛煉和成就了“陜愛(ài)”。這一優(yōu)勢(shì)使他們與其它樂(lè)團(tuán)相比時(shí)，無(wú)形中增添一種潛在的競(jìng)爭(zhēng)力。

如今的“陜愛(ài)”充滿著活力，充滿著希望。朝氣蓬勃的面貌加之不屈不撓的精神，使這支“樂(lè)團(tuán)中的西北漢”愈加活躍，愈加強(qiáng)大，愈加引人注目。

好樂(lè)團(tuán)，這是“陜愛(ài)”音樂(lè)會(huì)帶給人們的第三個(gè)印象。