光陰的故事

小滿(mǎn)

城市生活似一塊花樣繁多的拼圖，電影院是其中一塊圖板，靜默一處，悠悠說(shuō)著這城市的滄海桑田。所謂的文化文明，是科技的興起，是人文的積累，是或許久遠(yuǎn)卻又鮮活的人群記憶。

在20世紀(jì)80年代，貴陽(yáng)已有不少電影院，人民會(huì)場(chǎng)電影院、人劇、兒童電影院是之前就有的，百花電影院、新路口電影院、工人文化宮電影院是80年代的產(chǎn)物，它們的出現(xiàn)，一下子將老的電影院比下去。而如今，30年的光陰已將百花電影院、新路口電影院、工人文化宮電影院化作城市的記憶。

電影誕生于百年前，中國(guó)電影也有了百年的歷史。我們卻無(wú)從查找貴陽(yáng)這座城市關(guān)于電影院最早的起點(diǎn)。貴陽(yáng)放映最早的電影是哪一部片子？最早是在咖啡館、茶館放映的，還是在某一大戶(hù)人家的客廳里？最早的電影院又是哪一家，開(kāi)業(yè)于哪一年，放映過(guò)哪些電影？

我們對(duì)于生活的城市，其實(shí)是陌生的，是無(wú)知的。最熟悉的陌生人，不僅僅是一種感慨，也是一種無(wú)奈的失落。那么就在遺忘之前記錄真實(shí)經(jīng)歷過(guò)的點(diǎn)滴，再怎么說(shuō)，記憶也是一種力量。留住光陰里發(fā)生的故事，慢慢回望這城市從篳路藍(lán)縷走到今天的步履，幾分艱辛，幾分欣喜，這些點(diǎn)滴瞬間，成就貴陽(yáng)今天，也會(huì)成就它的明天。

百花電影院緊挨著德達(dá)小學(xué)，處于中華南路大十字核心位置，座位是軟軟的，不同于以往硬木板的折疊椅，整個(gè)建筑從里到外都透出那個(gè)年代的時(shí)尚舒適；新路口電影院用亮麗的“馬賽克”裝飾外墻，一出現(xiàn)就成為那一帶的地標(biāo)建筑；工人文化宮電影院，作為文化宮的附屬設(shè)施顯得略小，不過(guò)依然是當(dāng)年貴陽(yáng)電影院的一道風(fēng)景，尤其是在20世紀(jì)90年代，當(dāng)電影院開(kāi)始式微的時(shí)候，那里用放映經(jīng)典好萊塢黑白片吸引了很多觀眾，不少人在這里第一次邂逅《亂世佳人》的郝思嘉、《羅馬假日》的安妮公主。

電影院在近30年間的浮沉，述說(shuō)著城市社會(huì)的變化軌跡。在鐳射廳盛行之后，電影院沒(méi)落了好一陣子。隨著中國(guó)電影院線制改革，“院線”的出現(xiàn)，讓電影院步入一個(gè)全新的發(fā)展空間。

有人用院線是鐵軌，電影院是車(chē)廂來(lái)比喻院線與電影院之間的關(guān)系。沒(méi)有院線，電影院就不可能有序正常的運(yùn)營(yíng)，沒(méi)有電影院，院線也就只是空落落的軌道。

百花電影院是貴陽(yáng)最先加入“院線”的影院，記得當(dāng)年張藝謀《十面埋伏》的貴陽(yáng)零點(diǎn)首映就是在這里舉行的。當(dāng)年“峨眉院線”聲動(dòng)一時(shí)，“五元電影”的旗號(hào)將遠(yuǎn)離電影院的人群重新吸引到電影院里去感受一場(chǎng)光影盛宴。

很快的，貴陽(yáng)小十字有了第一家“影城”，不再是單廳放映廳的模式，讓觀看影片的選擇多了很多。2004年底，世紀(jì)星光影城占據(jù)筑城黃金位置小十字，以貴陽(yáng)最高檔次影院的形象露面，10個(gè)放映廳，1300多個(gè)座位，投資超過(guò)1300多萬(wàn)人民幣的手筆，拓展了貴陽(yáng)的電影商業(yè)市場(chǎng)。

近10年來(lái)，更多的影城、院線落戶(hù)貴陽(yáng)。院線的引進(jìn)，使貴陽(yáng)一度沉寂的電影院又重新煥發(fā)了活力。與全國(guó)同步的影片上映、先進(jìn)設(shè)備帶來(lái)的優(yōu)質(zhì)電影效果、干凈舒適的觀影環(huán)境，讓看電影在貴陽(yáng)逐漸成了一種時(shí)尚、健康的消費(fèi)習(xí)慣，成為貴陽(yáng)市民文化生活重要的一部分，同時(shí)體現(xiàn)了貴陽(yáng)市民消費(fèi)水平的提升。

院線電影院如今也不再僅單一依靠電影票房來(lái)支撐，現(xiàn)在的影城聚合了許多業(yè)態(tài)，形成了集餐飲、休閑、購(gòu)物于一體的綜合商業(yè)模式。這種過(guò)去在貴陽(yáng)不曾出現(xiàn)過(guò)的經(jīng)營(yíng)方式促進(jìn)了電影院自身價(jià)值的提升，使得整個(gè)電影城變成了一個(gè)發(fā)達(dá)的商業(yè)區(qū)，通過(guò)整體的時(shí)尚、前衛(wèi)的消費(fèi)環(huán)境吸引了更多的消費(fèi)者，讓電影與日常生活接軌。

而那些曾經(jīng)給這座城市留下印記的電影院，慢慢退出大眾視野。百花電影院成了街心廣場(chǎng)，工人文化宮電影院成了筑城廣場(chǎng)的一部分，新路口電影院早就被新建的寫(xiě)字樓替代。

還有一些曾經(jīng)的電影院，用新的方式延續(xù)著曾經(jīng)的故事：新華電影院成為院線電影院，雖小，但依舊放映著影片；曾經(jīng)的兒童電影院成了“銀座影城”。

無(wú)論是“文化經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇”的感慨，還是“大眾對(duì)精神消費(fèi)追求”的評(píng)價(jià)；無(wú)論是到電影院“去經(jīng)歷一次不同的人生”，還是在電影院感受光影呈現(xiàn)出時(shí)代科技的酷炫，都從不同側(cè)面證明，電影院所蘊(yùn)藉的時(shí)代文化脈動(dòng)，是那樣的清晰有力！

光陰里關(guān)于電影院的故事，一直慢慢述說(shuō)，如播放老舊膠片影像一般，在緩緩的聲響中，一點(diǎn)一點(diǎn)勾勒出這城市文明的細(xì)細(xì)痕跡——城市正因此不輕不重、卻獨(dú)一無(wú)二的印記，在陽(yáng)光下閃耀著生生不息的希翼，邁向未來(lái)。