拾起被忽視的街頭文化

余婷

陌生人聚合能最大限度打破階層，實現(xiàn)充分社會交往。而被認為給城市管理增添麻煩的街頭藝人，正是讓人們停駐街頭、實現(xiàn)聚合的關(guān)鍵人物

文化對一座城市的塑造力量，怎么估量都不過分。而構(gòu)筑城市多元文化，街頭藝人是不可忽視的元素。

在歐美許多城市，我們都能看到街頭藝人的身影。他們的存在，甚至成為一道獨特的城市風(fēng)景。那么，國外城市如何對這些流動的藝人進行管理？街頭藝人的生存狀態(tài)又如何呢？

賣藝也得持證上崗

看到有人往薩克斯風(fēng)箱里丟錢，格奧爾基·波格丹微微鞠了一躬，閉上眼繼續(xù)吹奏《粉紅豹》主題曲。波格丹是羅馬尼亞人，來到比利時已經(jīng)13年了，每天中午都會在布魯塞爾大廣場的街頭表演掙錢。

波格丹是比利時眾多街頭藝人之一。要想在布魯塞爾街頭賣藝，空有手藝還不行。下述兩個條件中至少得符合一項：持有藝術(shù)類文憑；通過專家評審團的考試，拿到市政府頒發(fā)的許可證。不少街頭藝人選擇參加考試拿證上崗。這一考試由布魯塞爾市文化辦公室主辦，去年下半年就有5場，藝人們可以免費報名申請。評審團由來自各藝術(shù)行業(yè)的專家組成，如果藝人的表演能力得到專家們的認可，就會頒發(fā)許可證。

當(dāng)然，布魯塞爾的街頭還是有不少無證藝人。在出城的一個大路口，每晚高峰時段都會有雜技藝人利用40多秒的紅燈間隔表演個節(jié)目；在地鐵上，也時常會遇到彈吉他、拉小提琴的藝人。好在比利時警察對于“無證賣藝者”比較寬容，第一次發(fā)現(xiàn)會禮貌地請他離開；第二次提出警告；如果再發(fā)現(xiàn)“無證賣藝”，就可能沒收表演器材了。

紐約市從1935年到1970年間一度禁止街頭賣藝行為，后來該規(guī)定因為違憲而被取消。因為街頭賣藝被視為以藝術(shù)的形式表達言論，而美國憲法保護言論自由。如果是音樂類的街頭表演，需要使用揚聲器、話筒等設(shè)備，那就要辦一個專門的許可證，費用是45美元。

除了音樂類的賣藝者，有些街頭藝人如畫家、手工藝人等通常會擺個小攤，這是被允許的。根據(jù)現(xiàn)行的有關(guān)法律規(guī)定，在街頭販售報紙、雜志、書籍、CD、藝術(shù)品等不需要許可證，但仍然需要一些手續(xù)和遵守相關(guān)法律法規(guī)。

在紐約中央公園的一處林蔭大道上，戴女士正在細心地用棕櫚葉編制一只公雞，在她的小攤上，有蛇、烏龜、龍、仙鶴、青蛙等各式棕櫚葉編制的小動物，栩栩如生?！半m然擺攤不需要許可證，但也不能隨心所欲擺放?！贝髋恐噶酥傅厣系囊粋€綠色標記，“看，我們不能超過這個位置，不然會罰款的?！痹诖蠖紩T口擺書畫攤的陳先生則說，首先你必須有合法身份（公民或者綠卡），還得交稅，販賣的藝術(shù)品、作品必須有相當(dāng)大的比例都是自己的原創(chuàng)作品。

平衡孕育多元文化

有了許可證，并不代表藝人就能隨時隨地表演。比利時政府規(guī)定街頭表演必須在早上9時到晚上10時之間，表演過程也有諸多限制，譬如不得損毀、弄臟公共設(shè)施，不得妨礙公共服務(wù)，不得觸犯法律條款等等。更為尷尬的是，政府在整個布魯塞爾只劃定了17個演出區(qū)域，有廣場、公園、地標性建筑、步行街等等。

僧多粥少怎么辦？按照規(guī)定，藝人不得在同一區(qū)域表演超過1小時，因為很快會有新的藝人來接班。波格丹的身邊人來人往，但有個微胖的男子一直在他身后靜靜地站著，開始以為是忠實聽眾，一打聽才知道是另一位藝人。但即便波格丹表演結(jié)束，他并不能立刻開演。根據(jù)規(guī)定，如果是有聲音的演出，只能隔一小時表演一次。

這些規(guī)定看似復(fù)雜，卻平衡了市民、政府、藝人等各方利益。布魯塞爾市文化專員丹迪·馬坎谷解釋說，規(guī)定能讓更多藝術(shù)家交替表演，展現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格，對市民游客是件好事，也方便警察更好地管理公共秩序。同時，也能避免讓周圍商家、住戶一直被聲音侵擾。一旦藝人違反這些規(guī)定，許可證可能會被收回。

因為街頭藝人實在太多了，每張許可證有效期僅為1個月，每年可以續(xù)3次。以波格丹為例，他一年最多只能表演4個月，其他時間得另找點活兒干，“和幾個朋友組成樂隊，為社區(qū)、學(xué)校、教堂表演?！辈ǜ竦ふf自己一年能掙1.2萬歐元，屬于街頭藝人里中等水平。

相較于比利時的布魯塞爾，紐約并沒有一個統(tǒng)一管理街頭藝人的部門，藝人賣藝的管理部門根據(jù)藝人賣藝的地點來決定。如果藝人在公園里設(shè)攤，那么就有公園管理處來規(guī)范他們的行為，如果藝人在地鐵里賣藝，那么管理部門就是地鐵運營方了。

中國其實也不乏街頭藝人，但他們的存在卻無法形成文化?！霸谥袊芏鄷r候是以經(jīng)濟指標為導(dǎo)向，缺乏土壤；而且中國的城市化正在迅速膨脹，管理問題多，像流浪藝人這樣的亞文化群體對管理制度和模式挑戰(zhàn)大?！钡さ稀ゑR坎谷說。