舞蹈在古代戲曲中的功能變遷分析

康小曼 （廣州工商學(xué)院音樂(lè)系 510850）

戲曲的呈現(xiàn)需要演員的表情、動(dòng)作、情緒等的演繹，同時(shí)要附以一定的舞蹈元素，才可稱(chēng)之為完整的戲曲作品，中國(guó)戲曲的特點(diǎn)是載歌載舞，將舞蹈元素融入到演員的舞臺(tái)動(dòng)作之中，結(jié)合戲曲的內(nèi)涵，能夠?qū)蚯憩F(xiàn)的更具吸引力與藝術(shù)價(jià)值。舞蹈具有敘事、形象刻畫(huà)和抒情的重要功能，且三大功能存在著密切的聯(lián)系，只有將三種功能進(jìn)行相互融合，才能達(dá)到理想的效果。首先，對(duì)舞蹈的三大功能予以分析與了解。

一、舞蹈在古代戲曲中的功能分析

1.具有敘事性

舞蹈在古典戲曲中的應(yīng)用，其中一個(gè)典型功能是敘事性，主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中問(wèn)題或事件的再現(xiàn)，利用戲曲舞蹈的情景展現(xiàn)出來(lái)，且戲曲的創(chuàng)作來(lái)源于生活，將生活作為戲曲創(chuàng)作的根源和素材，加入一定的舞蹈能夠?qū)⒐适虑楣?jié)進(jìn)行直接性的表達(dá)，運(yùn)用演員的表情、舞蹈動(dòng)作和眼神等進(jìn)行戲曲舞蹈的演繹，是對(duì)演員的充分挑戰(zhàn)，既要具備戲曲舞蹈的表演技能，還要對(duì)戲曲內(nèi)容與主題進(jìn)行全面的掌握，進(jìn)而更為全面、系統(tǒng)對(duì)整個(gè)故事情節(jié)進(jìn)行展現(xiàn)。敘事性是戲曲舞蹈的一個(gè)重要功能，借助委婉的舞蹈動(dòng)作來(lái)演繹整個(gè)舞蹈，使得故事情節(jié)更具說(shuō)服力。1在京劇演繹過(guò)程中，以《白蛇傳》為例，就是取自傳說(shuō)的故事情節(jié)，將舞蹈動(dòng)作生活化、細(xì)節(jié)化與具體化，在故事情節(jié)演繹的過(guò)程中加入舞蹈元素，可謂錦上添花，敘事能力更強(qiáng)。

2.具有抒情性

除了敘事性，戲曲舞蹈還具備豐富的抒情性，舞蹈是情感的載體，表演者將自身的情感融入到戲曲舞蹈之中，形成人與戲曲舞蹈融為一體的狀態(tài)，繼而呈現(xiàn)出更具魅力的戲曲作品。若對(duì)戲曲的演繹，只是要求表演者一成不變、端莊的表演，對(duì)觀眾會(huì)缺少吸引力與感染力，2戲曲作品內(nèi)容的呈現(xiàn)相對(duì)單一，缺乏生機(jī)與活力。為此，在古代戲曲表演中加入一定的舞蹈元素，再加之表演者的情感抒發(fā)，能夠營(yíng)造豐富的情感與藝術(shù)氛圍，能讓觀眾充分融入到情境之中，增強(qiáng)節(jié)目的渲染力與感染力。在進(jìn)行西區(qū)五到演繹時(shí)，表演者應(yīng)提前對(duì)戲曲的情感主題與故事情節(jié)進(jìn)行熟悉的把握，有利于情感的應(yīng)用與展現(xiàn)，根據(jù)戲曲情感，表演者要將所要傳遞的思想情感傳遞給受眾，3利用表情、眼神、動(dòng)作等展現(xiàn)出來(lái)，能夠使得表演者與觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，提高戲曲舞蹈的表演質(zhì)量和水平。表演者應(yīng)根據(jù)所表演作品的情感基調(diào)進(jìn)行表情的設(shè)定，悲傷、憂(yōu)郁、歡喜等應(yīng)發(fā)自?xún)?nèi)心的展現(xiàn)，看似無(wú)聲勝有聲，借助肢體的輔助性來(lái)實(shí)現(xiàn)情感的傳遞，提升戲曲舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵的展現(xiàn)。

3.旨在塑造人物形象

從一般戲曲表演中，我們都不難發(fā)現(xiàn)，每個(gè)曲目的舞臺(tái)呈現(xiàn)都離不開(kāi)人物形象的設(shè)定，且針對(duì)不同的人物形象，應(yīng)運(yùn)用不同的呈現(xiàn)方式，必須對(duì)人物性格特點(diǎn)進(jìn)行全面的分析與了解，將人物的性格特點(diǎn)運(yùn)用表情、動(dòng)作等展現(xiàn)出來(lái)，以彰顯個(gè)性鮮明的人物形象，是舞蹈在古代戲曲表演中的重要功能之一。若缺乏相應(yīng)的舞蹈表演，表演者死板的來(lái)演唱京劇唱段，并不能實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表現(xiàn)的豐富性，甚至部分觀眾會(huì)不能理解諸多的內(nèi)容，對(duì)人物的正反角色、性格并不能予以良好的捕捉，會(huì)嚴(yán)重影響表演者的判斷，人物角色設(shè)定相對(duì)模糊，代表著人物形象的塑造不成功，影響整個(gè)戲曲表演作品的質(zhì)量。為此，對(duì)于戲曲表演而言，人物角色設(shè)定的重要性，為了刻畫(huà)人物角色，必須要通過(guò)戲曲舞臺(tái)的輔助，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲的完美呈現(xiàn)。例如，在《白蛇傳》中，斷橋部分小青想要?dú)⒌粼S仙，根據(jù)許仙的性格特點(diǎn)，應(yīng)作出懼怕而閃躲的動(dòng)作，而白素貞則要極力的阻擋，將白素貞對(duì)許仙的情感激發(fā)出來(lái)，要對(duì)三人的性格特點(diǎn)進(jìn)行明確的分析，運(yùn)用簡(jiǎn)單的故事情節(jié)展現(xiàn)來(lái)，提升舞臺(tái)的魅力值。

二、舞蹈在古代戲曲中功能的進(jìn)一步滲透與變遷

隨著我國(guó)文化事業(yè)的不斷發(fā)展，我國(guó)尤其重視戲曲文化的傳播與發(fā)展，為了深入的發(fā)展戲曲事業(yè)，必須要將舞蹈融入其中，利用舞蹈所具有的特殊氣質(zhì)與功能作用來(lái)豐富古代戲曲的展現(xiàn)，提升戲曲的藝術(shù)性與美觀性。如今，人們生活水平的不斷提高，越發(fā)重視藝術(shù)的呈現(xiàn)，現(xiàn)代的戲曲舞蹈是對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的繼承與發(fā)揚(yáng)，在傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上加入創(chuàng)新性、多元化的舞蹈元素，但都應(yīng)順從歷史，旨在彰顯古典舞的藝術(shù)性與文化價(jià)值。傳統(tǒng)著名的舞蹈有《百舞戲》《白佇舞》等都屬于袖舞的范疇，4旨在表演者手臂的力量性和靈活性，保證衣服袖的擺動(dòng)與戲曲的情節(jié)、情感、人物形象等相結(jié)合，保證戲曲舞蹈的全面彰顯。通過(guò)揮動(dòng)衣袖，能夠增強(qiáng)表現(xiàn)的婉轉(zhuǎn)度、姿態(tài)雍容華貴，能夠讓人應(yīng)接不暇?，F(xiàn)代諸多舞蹈元素的設(shè)定都是來(lái)源于古代的經(jīng)典角色，戲曲表演大師梅蘭芳的《嫦娥奔月》中就加入了花袖舞，是在傳統(tǒng)袖舞的基礎(chǔ)上通過(guò)創(chuàng)作與改變而成的，也是一種對(duì)古典文化的傳承。由此可知，舞蹈在古代戲曲的應(yīng)用，既要繼承其重要的文化內(nèi)涵，更要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行文化的延續(xù)與發(fā)展，要對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行開(kāi)發(fā)，才能實(shí)現(xiàn)文化的進(jìn)步，在傳承古典文化的同時(shí)，要加入更具現(xiàn)代化特色、適合現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)的元素，是現(xiàn)代戲曲與舞蹈發(fā)展的重要目標(biāo)，豐富舞蹈的功能性，促進(jìn)戲曲文化與舞蹈藝術(shù)的全面發(fā)展。

綜上所述，通過(guò)對(duì)舞蹈在古代戲曲中功能的分析，了解到其具備敘事、人物形象塑造和抒發(fā)情感的功能，是舞蹈應(yīng)用的精髓與重要點(diǎn)，且三者具有密切的聯(lián)系，只有做好三者的相互協(xié)調(diào)，才能對(duì)古代戲曲作品進(jìn)行完美的演繹與呈現(xiàn)，決定著戲曲的舞臺(tái)表演效果。隨著文化與藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞蹈在古代戲曲中的應(yīng)用程度更大，更為重視對(duì)古典文化的傳承與發(fā)展，旨在將偉大的中華民族文化發(fā)揚(yáng)光大，利于我國(guó)文化事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

注釋?zhuān)?/p>

1.張新亭. 戲舞渾成——淺析戲曲舞蹈產(chǎn)生與發(fā)展的背景及其“敘事性”特點(diǎn)與功能[J]. 藝苑,2014,05:73-75.

2.范文杰. 戲曲舞蹈對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的繼承與發(fā)展[J]. 大舞臺(tái),2015,03:166-167.

3.董江河.戲曲舞蹈在中國(guó)古典舞發(fā)展中的價(jià)值分析[J]. 晉城職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2011,03:89-90+93.

4.馬蓮.古典舞和戲曲舞蹈異同探[J]. 四川戲劇,2011,04:117-118.