中亞細(xì)密畫(huà)的審美特征分析

王 靜 （新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 830000）

在漫長(zhǎng)的人類(lèi)文明史上，繪畫(huà)始終占據(jù)著重要的地位。東西方繪畫(huà)相互之間既有差異，又有著互補(bǔ)共通之處，這因?yàn)槿绱?，才給我們留下了精彩紛呈的豐富遺產(chǎn)。在世界文化多元共生的今天，重新走近中亞細(xì)密畫(huà)，去感受它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，探討其獨(dú)特的審美特征，具有重要的歷史意義與現(xiàn)實(shí)意義，能夠使我們更加了解這一流派的繪畫(huà)風(fēng)格，仔細(xì)品出細(xì)密畫(huà)的魅力所在。

油畫(huà)、水彩畫(huà)、水墨畫(huà)，甚至是壁畫(huà)，都是大家較為熟悉的畫(huà)種，但是還有一類(lèi)繪畫(huà)形式，誕生于古老的中亞地區(qū)，其色彩艷麗，多以人物、動(dòng)物、宗教故事為創(chuàng)作題材，同樣具有較高的藝術(shù)價(jià)值與鑒賞價(jià)值，這便是中亞細(xì)密畫(huà)。根據(jù)記載，早期的伊斯蘭地區(qū)其繪畫(huà)主要分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是嵌畫(huà)與壁畫(huà)藝術(shù)，另一類(lèi)就是細(xì)密畫(huà)。由于當(dāng)?shù)厝朔浅Ｖ匾曃淖趾蜁?shū)籍，因此，裝飾書(shū)籍的書(shū)法與插圖在當(dāng)時(shí)也就具有重要的地位和價(jià)值。這就為細(xì)密畫(huà)的發(fā)展打下了一定的根基。本文主要以細(xì)密畫(huà)這種較為罕見(jiàn)的藝術(shù)作為研究對(duì)象，探討細(xì)密畫(huà)自身的獨(dú)特魅力，尤其是細(xì)密畫(huà)的審美特征，以期為他人的研究提供一定借鑒。

一、細(xì)密畫(huà)的內(nèi)涵分析

細(xì)密畫(huà)，顧名思義，是一種精細(xì)刻畫(huà)的小型繪畫(huà)，而非篇幅較大的畫(huà)作。細(xì)密畫(huà)主要出現(xiàn)于書(shū)籍的封面、徽章、插圖中，以及鏡框等物件上，與寶石、象牙首飾上的裝飾圖案。也有部分細(xì)密畫(huà)是畫(huà)于羊皮紙、象牙板或木板上。細(xì)密畫(huà)的題材多為人物肖像、風(fēng)景，也有民俗故事。在作畫(huà)材料方面大多采用礦物質(zhì)顏料，在有些貴重的裝飾物上也有以珍珠、藍(lán)寶石磨粉作顏料。

細(xì)密畫(huà)最早起源于《古蘭經(jīng)》中的邊飾圖案，一般認(rèn)為細(xì)密畫(huà)最早是起源于歐洲的手抄本與蛋膠畫(huà)。細(xì)密畫(huà)主要是精致的小型繪畫(huà)，是用來(lái)裝飾書(shū)籍、飾物等。細(xì)密畫(huà)在帖木爾王朝時(shí)期達(dá)到鼎盛轉(zhuǎn)臺(tái)，在18世紀(jì)后因歐洲殖民者入侵而幾近消亡?，F(xiàn)存的細(xì)密畫(huà)非常少，公元前16世紀(jì)左右埃及法老的陪葬品的出圖的細(xì)密畫(huà)被認(rèn)為是最古老的細(xì)密畫(huà)。存世的細(xì)密畫(huà)大多數(shù)為波斯、拜占庭、尼德蘭的手抄本或者小型的模板蛋膠畫(huà)。

二、中亞細(xì)密畫(huà)的審美特征分析

（一）造型方面

用專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)來(lái)描述細(xì)密畫(huà)的色彩藝術(shù)的話(huà)，那便是“色面造形”。具體而言，它是指畫(huà)面主要通過(guò)色彩的平面作為骨架，線(xiàn)條則是次要的輔助性作用。在有些情況下，線(xiàn)條可有可無(wú)，甚至沒(méi)有出現(xiàn)線(xiàn)條。但是畫(huà)面依然輪廓清晰，信息完整。相反，如果色彩缺位，則整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)就會(huì)變得模糊不清，作品也就沒(méi)法成為獨(dú)立的畫(huà)作。

對(duì)于熟知油畫(huà)、水彩畫(huà)、水墨畫(huà)的讀者來(lái)說(shuō)，第一眼接觸到細(xì)密畫(huà)的時(shí)候，視覺(jué)沖擊還是相當(dāng)大的。大部分的細(xì)密畫(huà)給人的感覺(jué)都是造型平整、色彩濃烈。通過(guò)觀(guān)賞細(xì)密畫(huà)，不難發(fā)現(xiàn)，大部分的繪畫(huà)對(duì)象，例如地面的景物、添上的云朵，神秘的宗教人物，以及人物的服裝，精致的飾品等等，都是用簡(jiǎn)單的平面圖形繪制而成的。仔細(xì)分類(lèi)，可以發(fā)現(xiàn)色彩在細(xì)密畫(huà)中有一些固定的作用。

（二）色彩方面

細(xì)密畫(huà)主要運(yùn)用不透明的天然的礦物質(zhì)色粉與透明的植物色進(jìn)行創(chuàng)作，畫(huà)家再運(yùn)用樹(shù)膠將他們調(diào)和進(jìn)行繪畫(huà)。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，尊重自然的本色，不會(huì)加以太多人工改變的成分。這種色彩處理方式體現(xiàn)了東方人“自然而然”“天人合一”的樸素世界觀(guān)。如果再配以一些華麗的金箔做裝飾的話(huà)，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)顯出一種低調(diào)的奢華，有一種宮廷情調(diào)，帶給人無(wú)限的想象空間。

在諸多的中亞細(xì)密畫(huà)中，濃烈的紅色是畫(huà)面的主要色調(diào)。這種色色顏色飽滿(mǎn)，但卻不艷俗，品相沉穩(wěn)，與人工的化學(xué)顏料有著很大的不同。另外，這種飽滿(mǎn)的紅色與灰綠色、紫灰色、黃灰色均形成鮮明的對(duì)比，在相互的襯托之下，畫(huà)面具有極強(qiáng)的震撼力與藝術(shù)審美價(jià)值。

另外，色彩的強(qiáng)對(duì)與若對(duì)比是畫(huà)家在進(jìn)行細(xì)密畫(huà)創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常運(yùn)用的色彩搭配手法。強(qiáng)對(duì)比是指聽(tīng)過(guò)高飽和度是色彩進(jìn)行對(duì)比色并置，有的甚至是三種顏色并置。這種色彩處理方式其實(shí)是很有難度的，如果要想取得好的搭配效果，對(duì)于畫(huà)家的基本功還是有著較高的要求。而弱對(duì)比是指畫(huà)面的色調(diào)不是特別飽和，顏色之間較為接近，不會(huì)有太強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。當(dāng)然，弱對(duì)比并不等于沒(méi)有對(duì)比。在細(xì)密畫(huà)中紅綠對(duì)比即是經(jīng)常見(jiàn)到的色彩搭配。畫(huà)面中濃郁的紅色，配上不同冷暖的綠色，在相互襯托之下，畫(huà)面顯得鮮明而質(zhì)樸。

如果加以金箔作為裝飾的話(huà)，則整個(gè)畫(huà)面顯示出低調(diào)的奢華，有著傳統(tǒng)的宮廷情調(diào)，帶給人無(wú)限的想象空間。

（三）意境方面

與其他繪畫(huà)形式相比，中亞細(xì)密畫(huà)一個(gè)明顯的不同之處是：畫(huà)面中有明確的邊框，也即畫(huà)面的邊框成為畫(huà)面中的一個(gè)組成部分。這與油畫(huà)或者水墨畫(huà)中將畫(huà)面想象成畫(huà)無(wú)邊界或者一片虛無(wú)有著很大的不同。村大的邊框帶給畫(huà)家的要求便是：畫(huà)家所要表達(dá)的不是寬泛無(wú)邊的景象，而是要把復(fù)雜的故事情節(jié)、深刻的宗教觀(guān)念，性格不同的各類(lèi)人物等，巧妙而有序地安排在一個(gè)限定的空間內(nèi)。因此，細(xì)密畫(huà)畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)既要善于利用有限的空間，同時(shí)也要能夠土坯空間的限制，在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出無(wú)邊的意境。

以著名的畫(huà)作《婆蘇提婆偷換嬰兒》為例，故事的情節(jié)是非常復(fù)雜的，畫(huà)家巧妙運(yùn)用了多情節(jié)、多空間講故事鋪陳開(kāi)來(lái)。在幽暗的夜色中，婆蘇提婆先后出現(xiàn)了兩次。在畫(huà)面的右邊，她已將包裹著黃布的嬰兒放在已經(jīng)熟睡的耶索達(dá)身旁，正在講包裹著紅布的女?huà)氡?。在?huà)面的中間部分，婆蘇提婆抱著女?huà)胫糁照?，正小心翼翼地走出去，而其他人仍然在睡?mèng)中。很多細(xì)密畫(huà)在空間的架構(gòu)上都比傳統(tǒng)的水墨畫(huà)、油畫(huà)更加夸張、大膽，因而意境的跨度空間更大，可謂是天馬行空。

三、結(jié)語(yǔ)

細(xì)密畫(huà)應(yīng)當(dāng)算得上是世界上分布廣泛、歷史悠久、影響深遠(yuǎn)的繪畫(huà)種類(lèi)之一，從誕生起，它便從古代中亞、西亞一直擴(kuò)散到印度次大陸，范圍不斷擴(kuò)大。這種用筆細(xì)膩工整、色彩明麗、秀美典雅，并且具有裝飾意味的繪畫(huà)形式深受人們的歡迎。雖然早期的細(xì)密畫(huà)主要在貴族、宮廷之中流傳，被作為真品而互相贈(zèng)送或者收藏，并未在民間廣泛流行，但是它代表了中亞美術(shù)方面的一個(gè)高峰。細(xì)密畫(huà)在色彩方面的大膽運(yùn)用，在繪畫(huà)材料方面的智慧以及在空間、一項(xiàng)上的夸張與想象，都是它自身所具備的獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)特征，即使是細(xì)密畫(huà)形式逐漸走向了消失，它的藝術(shù)風(fēng)格仍然對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生持續(xù)而深遠(yuǎn)的影響。

[1]梁婧.伊斯蘭細(xì)密畫(huà)中的建筑裝飾特征研究[D].新疆師范大學(xué)，2013.

[2]馬麗君.伊斯蘭裝飾藝術(shù)研究——以細(xì)密畫(huà)為例[J].青春歲月西北民族大學(xué)，2015.

[3]蘇力得.論伊爾汗國(guó)時(shí)期的波斯細(xì)密畫(huà)[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2013.