論油畫作品中的繪畫語言與情感表達(dá)

鐘景華 （咸陽師范學(xué)院 712000）

論油畫作品中的繪畫語言與情感表達(dá)

鐘景華 （咸陽師范學(xué)院 712000）

油畫中情感的表達(dá)可以體現(xiàn)油畫家的性格。畫面語言是畫家表達(dá)內(nèi)心情感的一種特殊方式和語言形式，在油畫創(chuàng)作中畫家不光要表現(xiàn)作品的內(nèi)容并且要體現(xiàn)個人風(fēng)格。所以在作品中情感的表現(xiàn)與創(chuàng)作技法要相互統(tǒng)一，若要想形成獨特的畫面語言風(fēng)格，一定要有足夠的情感內(nèi)涵和語言表達(dá)能力，在堅實繪畫技巧的基礎(chǔ)上將自己真實的感受反映在作品中，使作品充滿感染力。

油畫；繪畫語言；情感表達(dá)

一、油畫中的繪畫語言與情感表達(dá)

斐德勒曾說：“哲學(xué)家根據(jù)語言文字表現(xiàn)他的油畫精神，才能成為哲學(xué)思想：藝術(shù)家的精神，依靠技巧表現(xiàn)出來才有藝術(shù)價值?！碑嬅嬲Z言是其他語言無法企及的視覺語言，畫家通過點、線、面、色彩、技法等專業(yè)語言表達(dá)情感。語言要素始終是繪畫的主要靈魂和骨架，它與思想情感是藝術(shù)的結(jié)合體，不能各自獨立而生存。

（一）油畫中的繪畫語言

情感中的感受有時候是無法用語言具體形容的，例如迷茫、虛寒、尊敬、惆悵……等等，這些情感無影無蹤摸不著也看不見，具有抽象性質(zhì)，可是繪畫語言的存在使這些抽象性質(zhì)的感受通過畫面語言能在視覺上得以形象表現(xiàn)，讓觀眾在畫面中感同身受，胸腔共鳴。例如油畫中的一些顏色已經(jīng)賦予了相應(yīng)的抽象情感，紅色表示熱情、激情，綠色表示輕松、希望，藍(lán)色表示永恒、安靜，白色表示純潔、明亮。這些顏色以抽象的形式為顏色賦予生命。

油畫創(chuàng)作中情感的表達(dá)占重要的地位，畫面描述的內(nèi)在蘊涵，成為作品的最強生命力，情感的自由表達(dá)離不開作畫的表現(xiàn)形式，作品的表現(xiàn)形式主要包括點線面、空間、材料、色調(diào)、虛實韻律，這些表現(xiàn)形式與所描繪的情感是互相交融的。

（二）油畫中的情感表達(dá)

表現(xiàn)主義美學(xué)中認(rèn)為只有表現(xiàn)情感的藝術(shù)才是：“真正的藝術(shù)”，藝術(shù)情感是藝術(shù)家在創(chuàng)作中參透在作品中能夠激勵自己從而感染觀眾的一種情感。油畫創(chuàng)作是人們特殊的精神生產(chǎn)需要，而油畫的靈魂是作品中內(nèi)在情感的體現(xiàn)。

油畫創(chuàng)作中沒有情感或情感得不到體現(xiàn)不足已稱它為藝術(shù)品，首先藝術(shù)家應(yīng)該被自己所表達(dá)的內(nèi)容深深的感動，這樣才能使自己的作品震撼人感染人，所以說繪畫作品體現(xiàn)畫家的內(nèi)心情感。任何藝術(shù)都有技巧和技術(shù)，但不是每個有技巧有技術(shù)的作品都是藝術(shù)品，也無法替代，思想內(nèi)涵和情感是藝術(shù)、技術(shù)、技巧的重要區(qū)別因素，作為油畫創(chuàng)作必須具有作者深刻的內(nèi)心情感和思想內(nèi)涵。

二、油畫中繪畫語言與情感表達(dá)的關(guān)系

油畫中最重要的任務(wù)是表現(xiàn)生活的真實情感，是畫家內(nèi)心情感更深層次的對現(xiàn)實的反映，廣義中藝術(shù)也是語言中的一種，畫家可以把內(nèi)心想象的事物通過繪畫的語言表現(xiàn)出去，成為傳遞情感不可替代的一種藝術(shù)形式。繪畫語言與情感表達(dá)在油畫中是不可分割的整體。

（一）情感影響下的再現(xiàn)性繪畫藝術(shù)語言

“再現(xiàn)”是西方一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，畫家借助客觀事物來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，再現(xiàn)性繪畫在創(chuàng)作手法上偏重逼真和寫實，其中參入畫家的個人思想感情，著重反應(yīng)客觀事實，對客觀事實進(jìn)行描繪再現(xiàn)。傳統(tǒng)繪畫注重具體和逼真，如達(dá)·芬奇所說“繪畫要象鏡子般映照自然”。

（二）情感影響下表現(xiàn)性繪畫藝術(shù)語言

任何美術(shù)作品，都在不同程度上是藝術(shù)家主觀思想感情的表現(xiàn)，是他的個性的表現(xiàn)，是他的主體意識的表現(xiàn)，同時也是他對社會生活的審美評價與審美理想的表現(xiàn)。藝術(shù)家運用藝術(shù)手段直接表達(dá)自己的情感體驗和審美理想，感性的、情感的因素比較顯著，在創(chuàng)作手法上偏重于理想地表現(xiàn)對象或拋棄具體的物象，追求超感覺的內(nèi)容和觀念，采取寓意、象征、夸張、變形以至抽象等藝術(shù)語言，偏重于表現(xiàn)自我，改變客體，表達(dá)理想。藝術(shù)中的表現(xiàn)具有震憾人心、高度概括、不求形似等特點。

（三）情感的影響下的抽象性繪畫藝術(shù)語言

抽象繪畫是在19世紀(jì)末發(fā)起，20世紀(jì)初確立，是西方現(xiàn)代繪畫史上一種特殊的繪畫，嚴(yán)格來講他不是一個畫派或一種風(fēng)格而是一種繪畫思潮，是一種改變視覺傳統(tǒng)和作畫觀念的改革，研究者都認(rèn)為抽象繪畫可以分為兩大類，一種偏向形式的創(chuàng)造，也就是客觀的、理性的、幾何的，被稱為“冷抽象”；另一種偏向情感表現(xiàn)，是感性的、直接的、主觀的被稱為“熱抽象”。這兩種抽象繪畫都是對傳統(tǒng)具象的反對，拋棄了一些具象造型語言中的歷史、文學(xué)性、現(xiàn)實等內(nèi)容，用最直接的簡單形式表達(dá)一些情緒、觀念、哲理。抽象派最重要的前身是超現(xiàn)實主義，超現(xiàn)實主義重視自發(fā)性和無意識，抽象派最強硬的特征是表達(dá)了它的情感強度，作品往往具有反叛的、無秩序的，超脫于虛無的特效感覺。不論是表達(dá)純精神的藝術(shù)目標(biāo)還是純形式的藝術(shù)追求，都奮力追求內(nèi)心感受的自我表達(dá)。這時期出現(xiàn)了形式各異的抽象作品，成為20世紀(jì)最流行最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

三、影響油畫中繪畫語言與情感表達(dá)的因素

（一）個性化情感在畫面語言中的表現(xiàn)

畫家把對客觀的外界感受轉(zhuǎn)化為色彩、筆觸與線條等傳遞給畫面，在精神的內(nèi)在需求下不同的工具材料、方法形成不同的表現(xiàn)風(fēng)采，畫面中色彩、明暗、筆觸、光感、質(zhì)感、肌理、空間、線條中比例的應(yīng)用成為不同的個體不同的個性體驗而出現(xiàn)不同的個性化繪畫語言，同時畫家的生活經(jīng)歷、文化修養(yǎng)、思想觀念和所處的的時代、民族等是畫家情感個性化與畫面語言呈現(xiàn)的主要來源，形成不同風(fēng)格面貌也不足為奇。

（二）時代影響下的繪畫語言與情感表達(dá)

人們生活在不同的時代背景、歷史文化、生活環(huán)境會有不同的思想觀念，所以每個時代藝術(shù)家們的審美風(fēng)尚也有所變化。特定的生活條件是油畫創(chuàng)作的主要來源，畫家是社會的個體，他們生活的時代都有其共同的特點，也代表著這個時期的藝術(shù)風(fēng)格，從某種程度反映地方與時代特征，繪畫語言與情感都具有當(dāng)時的代表性。

（三）地域影響下的繪畫語言與情感表達(dá)

翻開歷史的長卷，我們發(fā)現(xiàn)不論是藝術(shù)還是文學(xué)，他們的審美因素都與所處的人文環(huán)境與資源特色有密切的關(guān)系，每個地域的人文環(huán)境各有差別，一個民族的繪畫離不開當(dāng)?shù)氐奈幕尘埃俏鞣接彤嫷诓煌膰?，不同的地域又出自不同的畫家，其作品各有特點，不同的自然環(huán)境地域性差別是影響藝術(shù)創(chuàng)作的重要因素。一代又一代的畫家向我們展現(xiàn)了一幅幅豐富多彩各個地方的繁榮景象。

[1]陳美渝.美術(shù)概論[M].中國輕工業(yè)出版社，2007.

[2]趙奇.關(guān)于繪畫語言的思考[M].遼寧美術(shù)出版社，2010.