淺談演員對角色的理解與表現(xiàn)

李 暢 （大連藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院 116000）

淺談演員對角色的理解與表現(xiàn)

李 暢 （大連藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院 116000）

表演是一門綜合的藝術(shù)，實踐的藝術(shù)，它需要在實踐中不斷的研究、摸索和總結(jié)。理解角色是演員塑造鮮明人物形象的基礎(chǔ)。演員必須通過研讀劇本、分析臺詞來捕捉人物形象的內(nèi)在邏輯，深入理解人物的精神世界，從而準(zhǔn)確的把握人物基調(diào)，并且通過對生活的觀察與體驗可以加強演員對角色的真實體驗。塑造鮮明人物形象不僅要以深刻的理解為基礎(chǔ)，同樣需要對角色鮮明、性格化的表現(xiàn)。演員必須從體驗出發(fā)，以真情實感去表現(xiàn)角色才能找到富有性格化的細節(jié)分分寸感。只有不斷深入挖掘潛臺詞，才能表現(xiàn)出人物語言和行動的真實的思想情感，從而達到內(nèi)外部的統(tǒng)一，從而塑造鮮明可信的人物形象。

角色的基調(diào)；規(guī)定情境；臺詞；潛臺詞

一、立足劇本、深刻理解角色，才能正確把握人物性格基調(diào)

“角色的基調(diào)”是劇中人物性格與氣質(zhì)的基本特征和色彩，是角色思想、感情、生活情調(diào)和生活節(jié)奏的集中表現(xiàn)，是角色的內(nèi)部特征，包括人物的思維邏輯、情感邏輯、行動邏輯，是演員塑造形象、刻畫人物性格的準(zhǔn)繩。演員的一切外部行動都是來源于角色的內(nèi)心世界。所以說，閱讀劇本，找到人物的內(nèi)心世界是展現(xiàn)人物性格基調(diào)的最好手段。而作為演員初讀劇本的時候應(yīng)該是感性的、形象的、直覺的。這樣演員會產(chǎn)生對劇本風(fēng)格、題材、主題思想大概的認識。對角色大概的心向，種下一顆角色的胚胎。但是初讀畢竟缺乏深入的分析、理解、感受，因此，對劇作于人物的認識未必都準(zhǔn)確，更談不上全面的深入理解。真正深刻的理解角色把握還有待于以后一系列創(chuàng)造性的創(chuàng)作過程。

深入理解劇本劇情是掌握任務(wù)性格基調(diào)的基礎(chǔ)。劇本中的劇情提供給演員的是角色的外部生活，但是如果想要掌握人物的性格基調(diào)，那么就得從劇本的情節(jié)線入手，在閱讀劇本的時候找到情節(jié)上的矛盾沖突是所站的立場、看法，從而找到人物的思維和情感邏輯，找到正確的人物性格基調(diào)。

找到了人物基本的性格基調(diào)，要想深入理解人物，就要從人物的語言入手。話劇是動作的藝術(shù)，而是語言藝術(shù)臺詞在舞臺表演創(chuàng)作中占有至關(guān)重要的地位。劇本情節(jié)把人物外部生活展現(xiàn)出來了，而角色的內(nèi)部生活需要演員自己去挖掘，這樣才能內(nèi)外部統(tǒng)一。人物的內(nèi)部生活是演員通過分析劇本臺詞得到的。因為語言永遠是和人物的思想、任務(wù)、動作與規(guī)定情境緊密聯(lián)系在一起的。演員要努力在臺詞背后，臺詞與臺詞之間尋找角色的意志、角色的動作，即臺詞的內(nèi)涵。找到人物形象內(nèi)部依據(jù)。

通過深入的理解劇本找到了人物的基本性格基調(diào)，通過對規(guī)定情境和人物語言的分析，人物更加性格化。但是演員單單有理性分析是不夠的，因為演員是要塑造活生生的人物形象的，所以要把分析出來的人物化到演員身上來。第一自我和第二自我始終是有差別的，無論多么相近的兩個人都是有不同點的。所以要想更加理解所塑造的角色，要想和角色同步感受，感受角色的精神生活，那么就要扎根生活，體驗生活！

二、演員對角色的表現(xiàn)

（一）演員要通過情感去表現(xiàn)角色

演員的最高任務(wù)是塑造個性化的人物形象，這樣就不僅要掌握人物的內(nèi)部性格基調(diào)，同時要在外在表現(xiàn)上下工夫，這樣才能達到人物的內(nèi)外部統(tǒng)一。但是在塑造人物的過程中，很重要的環(huán)節(jié)就是通過情感去表現(xiàn)角色?；钌难輪T必須創(chuàng)作出活生生的人物去打動和感染活生生的觀眾。演員要通過自己的精神、身體塑造另外一個生命，需要的就是用情感去塑造。一個演員沒有情感，自己都不能被角色感動，觀眾是不會有感動的，演員不投入情感的去扮演角色，那這個角色是沒有血肉的。觀眾會產(chǎn)生共鳴的應(yīng)該是能觸碰到自己靈魂深處的情感。如果演員自己都沒有被角色打動，自己都沒有用情感去演繹一個角色，那這個角色是沒有生命的，是機器人。但是第一自我和第二自我畢竟是有差別的，體會到的情感也是不相同的。這個時候需要演員有強大的包容理解和換位思考的能力，盡量去體會角色的情感世界，站在“他”的 角度去感受世界，這樣角色的情感和第一自我的情感才有可能是相通的，才能迸發(fā)出最真實的情感。

（二）演員在表演實踐中要通過控制力、分寸去表現(xiàn)角色

演員在塑造人物的時候，是要通過自身的形體和聲音進行塑造的。演員的最高任務(wù)是塑造個性化的人物形象，這就是要“這個人”區(qū)分開“那個人”。所以演員的形體、語言、生活都應(yīng)該是所要扮演的這個人物的。

（三）通過臺詞和潛臺詞來表現(xiàn)角色

塑造人物分為外部形體塑造、語言塑造?？梢娬Z言塑造人物的重要性。語言是思想的直接體現(xiàn)。語言是為思想而存在的。我們在生活中說什么話，總是經(jīng)過自己的頭腦思考過的，對要談話的內(nèi)容在思考過程中感受的真實而具體，想清楚了才說出來。在想的時候就產(chǎn)生了語言。但是在舞臺上演員說的是作者寫出來的角色的臺詞，如果演員在舞臺上僅僅把作者的語言背下來，在說臺詞的時候沒有具體的思維活動過程，對所有的內(nèi)容沒有鮮明深切的感受，那么及時他的口齒很清楚，聲音很洪亮，似乎還有陰陽頓挫的處理，但是這些臺詞卻仍然沒有生命，只是無內(nèi)容的形式。

臺詞的塑造可以分為語氣、語音、語調(diào)、重音、語言節(jié)奏、聲音造型等去塑造角色。運用這些處理，反應(yīng)人物真實的內(nèi)心世界。

臺詞的外部處理不一樣，反應(yīng)的內(nèi)心情感就不同。要想找到人物在規(guī)定情境中真實的內(nèi)心世界，就要從臺詞的塑造開始有的時候通過停頓也能更好的表現(xiàn)人物性格。

人物的真正意圖形成語言的潛臺詞或內(nèi)在涵義。潛臺詞表現(xiàn)出深藏在話語中的角色“我”的真正動機?，F(xiàn)實生活中的人，說出話來的話語往往只是內(nèi)心深處全部心理語言的百分之二十，甚至是百分之十，絕大部分內(nèi)心世界往往深藏在心靈深處，而在臺詞的字里行間會有蛛絲馬跡。這樣，作為演員要想塑造鮮明的人物形象，就要從潛臺詞入手，去挖掘人物真實的內(nèi)心想法。

潛臺詞是真實的對對手刺激的回答，但是有時候由人物關(guān)系和規(guī)定情境的制約，不能真實直接的表達自己的想法，所以就有了臺詞和潛臺詞不一致的情況，怎樣找到人物的潛臺詞呢？要從人物的任務(wù)、目的出發(fā)發(fā)掘語言的行動性、態(tài)度、心理節(jié)奏、潛臺詞，從而找到人物的真實想法，真實的內(nèi)心世界。

三、結(jié)語

綜上所述，深刻的理解角色和準(zhǔn)確的表現(xiàn)角色，是塑造鮮明人物形象的基礎(chǔ)。作為一個演員正確的認知、深入的把握、創(chuàng)造性的拓展以及合理的運用元素，這是正確的開始也是成功的基點。我認為，作為演員重要的不是在舞臺上的光鮮亮麗的表演，而是在一次次的表演中總結(jié)錯誤的原因，增加以份正確的可能，增加寶貴的舞臺經(jīng)驗，從而塑造出更多更好的角色，帶給臺下的觀眾。

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基論文講演談話書信集.北京：重貨電影出版社，1981.

[2]焦菊隱.焦菊隱戲劇論文集. 上海：上海文藝出版社，1979.

李暢，女，1987年出生，漢族，助教，現(xiàn)任職于大連藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院表演專業(yè)，研究方向為影視表演。