銅版畫肌理語言特點(diǎn)簡(jiǎn)析

閆壘壘 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130012）

銅版畫肌理語言特點(diǎn)簡(jiǎn)析

閆壘壘 （吉林藝術(shù)學(xué)院 130012）

銅版畫是版畫家族中唯一通過凹版印刷方式完成作品的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式， 通常對(duì)銅版畫的定義為：“畫家利用金屬板材或其他媒介材料，運(yùn)用凹版印刷原理進(jìn)行制版，即版面上凹陷的線條和肌理部分構(gòu)成形象，并轉(zhuǎn)印到紙面上，從而完成自己的藝術(shù)創(chuàng)作；因其以凹版的原理制版，所以完成的銅版畫作品印痕效果具有可感、立體的物化屬性?！庇捎阢~版畫其制版、印刷的特殊性，會(huì)在紙面及承載物上留下具有特殊語言特點(diǎn)的肌理印痕，使其擁有極為豐富的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的視覺感染力。在銅版畫創(chuàng)作過程中，肌理語言是其諸多表述形式中的重要組成部分，因此對(duì)銅版畫肌理語言特點(diǎn)及運(yùn)用的研究就有著較為重要的意義，本文就將結(jié)合不同的制版方式對(duì)銅版畫肌理語言形成及特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

繪畫藝術(shù)中，藝術(shù)家通過不同的繪畫手法與繪畫肌理材質(zhì)相結(jié)合的產(chǎn)物便是所謂的繪畫肌理。合理利用不同的肌理材料，將具有“自然美”及“藝術(shù)美”的紋理及畫面結(jié)構(gòu)表達(dá)出來是藝術(shù)家按照自己審美對(duì)所描繪事物的內(nèi)心感受的寫照。所以肌理語言是不可或缺的藝術(shù)語言之一，它的合理運(yùn)用有著其它語言技巧難以達(dá)到的藝術(shù)效果。

從物理層面上來講，銅版畫肌理的形成離不開其制版印刷過程中所用的材料與技法。其原理是通過在金屬版面上刻制或腐蝕出具有不同深度的凹痕后，再將油墨擦入這些凹痕中，通過一定壓力使得紙張或其它承印物將金屬版凹痕中的油墨帶出，轉(zhuǎn)移到畫面上的一個(gè)制作過程。由于金屬版凹痕制作的深淺不一，擦入其中的油墨的厚度也會(huì)出現(xiàn)差異，油墨厚度的變化是隨著凹痕的深淺而變化的，這樣一來銅版畫畫面黑白灰效果就可以有這些油墨的厚度來決定，于是也就產(chǎn)生了作品表面不同厚度的油墨干燥后所具有的特殊畫面肌理。正是這種肌理形成的黑白灰變化使得銅版畫擁有了其他繪畫形式所不具備的獨(dú)特的個(gè)性魅力。

由于銅版畫在制版過程的方式有著多樣性，其肌理語言特點(diǎn)也隨著不同的制版方式而有所不同。其中蝕刻技法是銅版畫創(chuàng)作過程中最為常見的技法，通過在金屬版面劃開防腐層后利用不同的時(shí)間控制線條腐蝕的深淺來控制肌理的變化，這樣出來的線條顯得柔和流暢并富有彈性。

相對(duì)蝕刻技法來說，干刻技法也是銅版畫中常見的肌理技法之一，它是通過刻針直接在版面做出物理痕跡，由于外力的作用，金屬版上的劃痕兩側(cè)會(huì)出現(xiàn)不同的粗糙毛邊，最終呈現(xiàn)出清晰而直接的線條，這樣的線條充滿了力度感，這是一種比蝕刻更富有激情的肌理語言。因此，經(jīng)常有藝術(shù)家利用干刻肌理來表現(xiàn)自己充滿激情而直接的藝術(shù)構(gòu)思。與塑造線條肌理有所不同的是銅版畫的飛塵技法，通過松香粉末進(jìn)行防腐制版的飛塵顆粒肌理具有豐富多變、層次多等特點(diǎn)，其效果可以形成大面積的均勻色調(diào)，同時(shí)也可以通過腐蝕時(shí)間來控制色調(diào)的黑白灰變化。此外松香飛塵本身大小不一的顆粒狀在形成肌理變化后也會(huì)讓人產(chǎn)生或?qū)庫o或躁動(dòng)的聯(lián)想，尤其當(dāng)飛塵技法與其他技法結(jié)合使用時(shí)，畫面效果和張力會(huì)得到更大的發(fā)揮。

此外，表現(xiàn)肌理最為豐富的一種制版技法如軟蠟技法，利用在金屬表面涂布軟蠟后，將自然界真實(shí)的肌理材料以一定壓力拓印到版面，通過腐蝕制作出肌理效果，這種方法可以非常真實(shí)的還原物像的具象本質(zhì)，同時(shí)也可以通過腐蝕時(shí)間放大夸張?jiān)锵蟮募±硖攸c(diǎn)。

銅版畫中最能表現(xiàn)細(xì)膩柔和的肌理技法是銅版美柔汀技法。通過搖點(diǎn)刀在版面形成無數(shù)的小凹槽用來存儲(chǔ)油墨，然后通過刮壓的方式將凹槽的深度壓小或壓平來形成不同的色階，這樣制作印刷后畫面，黑色會(huì)像絨布一樣均勻厚重，黑白灰的過度也會(huì)非常柔和，能很好的表現(xiàn)極其精微細(xì)膩的明暗變化，這樣的畫面肌理效果能給人安靜、柔和、寧靜的視覺感受。在銅版畫的傳統(tǒng)制版技法中，不同的方式表現(xiàn)的肌理語言特點(diǎn)是各具特點(diǎn)，現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中更是將這些不同技法進(jìn)行混合利用以豐富畫面效果；隨著科技發(fā)展，新的制版方式的出現(xiàn)不斷擴(kuò)充豐富著銅版畫肌理語言的范圍及內(nèi)容，比如銅版畫的照相制版技法。照相制版技法是將金屬版面涂布防腐感光材質(zhì)，通過電腦繪制底片進(jìn)行曝光處理，最后顯影、腐蝕完成制版工序。通過照相制版技法完成的版畫作品可以真實(shí)還原電腦制作的痕跡。由于在金屬版腐蝕的過程中是通過一次性腐蝕完成的，所以畫面可以出現(xiàn)非常均勻的的肌理痕跡，單從這一效果上來說，傳統(tǒng)技法是很難達(dá)到的?？梢哉f照相制版在肌理語言的表現(xiàn)范圍對(duì)銅版畫進(jìn)行了補(bǔ)充。

綜上所述，銅版畫肌理效果來源可分為兩類：一類是在統(tǒng)一和變化原則中根據(jù)審美需求制作的人工肌理，例如銅版線刻、美柔汀、飛塵、照相制版等肌理； 另一類是來源于周邊生活即成物的自然肌理，如自然界及人工制作的具有審美價(jià)值的紋理，包括樹葉、瓦礫、布紋等，這些肌理效果都可以通過軟蠟技法來實(shí)現(xiàn)。如何利用這些肌理語言，先輩們已經(jīng)為我們做出了非常好的榜樣。在制版印刷材料不斷更新今天，也給銅版肌理語言這一獨(dú)特領(lǐng)域帶來了新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，銅版畫制版過程中的化學(xué)及物理反應(yīng)所創(chuàng)造的奇妙效果，不斷擴(kuò)充銅版畫肌理語言的范疇，同時(shí)也為創(chuàng)作者提供了一個(gè)尋找個(gè)性化肌理語言的環(huán)境。在這里不得不提出的是，個(gè)性化肌理語言可以增強(qiáng)銅版畫的藝術(shù)魅力，也可以體現(xiàn)作者獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，但在我們?cè)谧陨戆娈媱?chuàng)作過程當(dāng)中，追求個(gè)性化語言的同時(shí)卻可能會(huì)出技術(shù)意識(shí)過強(qiáng)，將畫面肌理語言的作用無限放大，以至將其提升到一幅作品的主要位置，從而忽略了情感表達(dá)在作品中的主導(dǎo)地位，導(dǎo)致了作品精神內(nèi)涵的虛化，使得作品脫離了現(xiàn)實(shí)生活。那么該如何學(xué)習(xí)歷代大師，選擇并利用合適技法形成個(gè)性化版畫肌理語言為畫面內(nèi)容及情感服務(wù)，是每一位版畫創(chuàng)作者應(yīng)該思考的。