論莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的角色塑造代

楊清

摘要：《費(fèi)加羅的婚禮》不僅是莫扎特的著名歌劇之一，在歌劇史上也是經(jīng)典名作。蘇珊娜是《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中的女主角，怎樣塑造好自己所扮演的角色對(duì)于演唱者來說是很重要的。本文從聲音、情緒情感和詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻將來臨》的演唱要求三個(gè)方面著手，對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的角色進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：莫扎特 蘇珊娜 角色塑造

聲樂表演如何塑造好所扮演的角色，是每一個(gè)歌唱者都必須面對(duì)的問題與具備的能力。一直以來，大多數(shù)人在聲樂學(xué)習(xí)和教學(xué)上都比較重視技巧的培養(yǎng)，而容易忽視對(duì)角色塑造的培養(yǎng)。其實(shí)角色的塑造影響著演出效果，也體現(xiàn)歌唱者的演唱水平，只有將正確的演唱方法和對(duì)臺(tái)本角色的性格、情感等分析有機(jī)結(jié)合，才能達(dá)到完美演唱聲樂作品的目的，才能為表演獲得成功提供重要而牢固的保障。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是歌劇中的名作，莫扎特的歌劇也因它而進(jìn)入了一個(gè)新的巔峰，蘇珊娜是劇中的女主角，對(duì)于演唱者而言，塑造好蘇珊娜這一角色極其重要，同時(shí)也是極富挑戰(zhàn)的任務(wù)。

一、莫扎特生平簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日-1791年12月5日），出生于薩爾茲堡。被譽(yù)為“音樂神童”的他，三十五歲便離開人世。《費(fèi)加羅的婚禮》是他最著名的歌劇之一。他創(chuàng)作的音樂反映著當(dāng)時(shí)尖銳的社會(huì)矛盾和時(shí)代精神。平民階層的思想，在他的歌劇中表現(xiàn)得尤為突出。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，反映的就是貴族與平民之間的對(duì)立矛盾。他打擊并諷刺了上層社會(huì)的貴族勢(shì)力，把矛頭伸向封建專制制度，對(duì)貴族所擁有的種種不人道不公平特權(quán)做出了嚴(yán)厲的打擊和批判，贊揚(yáng)和鼓舞了屬于社會(huì)底層平民百姓的智慧和勇敢。

二、劇情簡(jiǎn)介

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》共四幕，描寫的是兩位仆人在即將結(jié)婚前主人府里發(fā)生的事情。伯爵府中的兩位仆人——費(fèi)加羅、蘇珊娜，他們即將要舉行婚禮。正當(dāng)費(fèi)加羅興高采烈地為婚禮做著各自準(zhǔn)備時(shí)，他的未婚妻蘇姍娜卻跟他說，伯爵送的新房是別有用心的，一面想要假裝兌現(xiàn)他曾說過的放棄奴仆婚姻“初夜權(quán)”的承諾，另一面又想要乘機(jī)占她便宜。費(fèi)加羅聽后憤怒不已，他們商量決定拆穿伯爵的陰謀。巴爾托洛是一名醫(yī)生，他和他的女管家馬契琳娜也各自抱有目的阻撓這場(chǎng)婚禮。十年前，費(fèi)加羅因幫助伯爵娶得了伯爵夫人羅西娜而得罪了一直愛慕著羅西娜的醫(yī)生巴爾托洛。所以，醫(yī)生想要借此機(jī)會(huì)報(bào)復(fù)費(fèi)加羅。醫(yī)生的老管家馬契琳娜喜歡費(fèi)加羅，得知他要結(jié)婚后十分慌亂，便拿著一張舊契約前來阻止晚上這場(chǎng)婚禮。府中另有一翩翩少年凱魯比諾，成天到處播撒情種，和一個(gè)成天以散布謠言為己任的音樂教師巴西利奧，加上一個(gè)糊里糊涂的法官和一個(gè)整天醉醺醺的花匠。當(dāng)然，還有那獨(dú)守空房的伯爵夫人。所有角色都到場(chǎng)，一場(chǎng)為愛和正義而戰(zhàn)的斗爭(zhēng)正式開始。最后，屬于社會(huì)底層的平民打敗了偽善荒淫的貴族，當(dāng)眾揭穿了伯爵丑陋荒淫的本性，使其出了丑，取得了最后的勝利。

三、蘇珊娜角色塑造的研究

（一）從聲音上談蘇珊娜的角色塑造

蘇珊娜是一位年輕漂亮的女孩，年齡大概在二十歲左右。她有美麗的外表，智慧的頭腦，和追求愛情的勇氣。她向往幸福美好的生活，渴望愛情并對(duì)其充滿著幻想。所以在音色上必須要符合蘇珊娜天真、純潔、勇敢的性格和青春活力的年齡。

音色方面：筆者認(rèn)為在表現(xiàn)蘇珊娜的青春活力上應(yīng)用一種純凈、靈巧、真實(shí)自然的聲音。蘇珊娜是一個(gè)潔白似玉、純潔如蓮的女孩，她不為金錢富貴所動(dòng)容，應(yīng)用一種柔嫩、純真的音色來表現(xiàn)其純潔。除此，在面對(duì)伯爵的勾引誘惑和未婚夫誤會(huì)時(shí)的責(zé)罵，能夠冷靜對(duì)待，并用智慧解除自己的危機(jī)全身而退、保全名節(jié)，還使得伯爵原形畢露，這樣智慧又勇敢的女孩，音色應(yīng)該是明亮、靈活具有透明感的。不宜是暗淡，厚重的音色，那樣不適合蘇珊娜的年齡性格，與角色發(fā)聲的要求。

聲音的表現(xiàn)方面，節(jié)奏要穩(wěn)，聲音具有線條性，起音要準(zhǔn)確。要自然真切的情感，不要做作，力度的對(duì)比也不宜夸張，這也是莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格。

演唱時(shí)，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)既要有對(duì)比又要結(jié)合在一起。宣敘調(diào)敘事表達(dá)要清楚，除此還要帶一點(diǎn)詠嘆調(diào)抒發(fā)情感的成分。詠嘆調(diào)也要有表達(dá)敘事的作用，不能一味的只顧抒情。

（二）從情感表現(xiàn)上談蘇珊娜的角色塑造

演唱者在扮演蘇珊娜這個(gè)角色時(shí)，不管是從行為舉止、形態(tài)、語言、動(dòng)作眼神、語氣等各個(gè)方面，都應(yīng)該要符合蘇珊娜這一人物角色的要求。

在表現(xiàn)蘇珊娜機(jī)智、勇敢、純情的時(shí)候，還不忘刻畫出她的身份，生活經(jīng)歷。形體和造型這兩點(diǎn)，是刻畫一個(gè)人物形象最基本的要求。蘇珊娜是二十歲左右的少女，她充滿青春的活力，陽光、開朗、自然、大方，對(duì)愛情充滿幻想與希望，并勇敢追求幸福生活，所以她有一種不同常人的美。除此之外，形態(tài)上達(dá)到要求后，神態(tài)上也不得忽略。從眼神，語氣，動(dòng)作上都需要表現(xiàn)出蘇珊娜時(shí)而天真、幸福、失落、焦慮、淡定的心理變化，和應(yīng)對(duì)突發(fā)事件智慧勇敢的性格。

第一幕，蘇姍娜坐在鏡子前面梳妝打扮時(shí)的喜悅心情，她對(duì)即將到來的美妙時(shí)刻充滿期待。和她看見自己的情敵馬契琳娜時(shí)，難掩心中氣憤，直至最后爭(zhēng)執(zhí)占上風(fēng)后，笑著看情敵離開。第二幕，在伯爵夫人房間商量對(duì)策突遇伯爵時(shí)的機(jī)智，以及婚禮開始前，面對(duì)醫(yī)生與馬賽琳娜前來阻擾時(shí)的驚慌失措。第四幕，一方面是面約伯爵以及準(zhǔn)備陷阱時(shí)的淡定，和知道費(fèi)加羅對(duì)她有所不信任之后靈機(jī)決定捉弄他時(shí)的那種復(fù)雜情感的交織。最后，幸福時(shí)刻將要來臨時(shí)無法控制的激動(dòng)，喜悅中又帶著些焦慮。這幾次情緒情感上的波動(dòng)和心理變化都要求演唱者確切的把握并展現(xiàn)。

（三）詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻將來臨》——作品需要的演唱情緒

情感投入，是聲樂演唱的首要條件，只有投入了情感，調(diào)動(dòng)起情緒才能發(fā)出適合于作品的聲音。情緒有自身情緒、作品情緒和歌唱情緒。自身要保持一種積極的、自信的、興奮的狀態(tài)，這樣的情緒使自己思維活躍、感覺敏銳。作品情緒也就是作曲家在構(gòu)思作品時(shí)內(nèi)心的情緒情感，用每一個(gè)音符完整地表達(dá)出來。演唱情緒則是作品情緒和自身情緒的一種結(jié)合。

《美妙時(shí)刻將來臨》這首詠嘆調(diào)，是在歌劇的最后一幕出現(xiàn)的。伯爵因迷戀蘇珊娜，中了蘇珊娜設(shè)計(jì)好在花園與他假約會(huì)的陷阱，蘇珊娜決定讓另外一個(gè)人假扮成自己去花園與伯爵約會(huì)，最后揭穿伯爵的丑行。而就在實(shí)施計(jì)劃的途中，蘇珊娜發(fā)現(xiàn)了躲在花園旁偷偷窺探她的費(fèi)加羅。她靈機(jī)一動(dòng)，想捉弄一下費(fèi)加羅故意使他焦慮不安，便唱了這首《美妙時(shí)刻將來臨》，同時(shí)也表現(xiàn)出自己對(duì)即將來臨的幸福時(shí)刻的幻想：“美妙時(shí)刻將來臨，倚在情人懷抱里，多么幸福啊，多么歡欣，如今再也不感到郁悶，誰還能干擾我幸福的命運(yùn)！”從歌詞上明確能感受到蘇珊娜等待幸福時(shí)刻的激動(dòng)心情。后面又對(duì)靜物、環(huán)境的描寫，表達(dá)了自己對(duì)面對(duì)即將到來的愛情的激動(dòng)心情：“啊，看四周景色多迷人，這里美好的一切，都充滿愛情的氣氛，夜晚多幽靜，幸福時(shí)刻將來臨！”在歌曲的結(jié)束部分，她唱到：“來吧，來吧，我向你奉獻(xiàn)玫瑰花環(huán)和我的心?！北憩F(xiàn)了蘇珊娜甘愿為愛情付出身心的決心。

四、結(jié)語

一名歌唱者，想要塑造好所扮演的各個(gè)角色，必須具備豐富的藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)。并且要對(duì)作曲家和作品做很多前期的研究準(zhǔn)備。為了能更貼近蘇珊娜這一人物形象，以便更深入研究關(guān)于這一角色塑造的問題。筆者對(duì)莫扎特的生平、音樂風(fēng)格、特征以及《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景、臺(tái)本劇情等都進(jìn)行了仔細(xì)的閱讀和研究。并且觀看了許多著名歌唱家扮演這個(gè)角色的視頻資料，又通過自身演唱蘇珊娜的詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻將來臨》不斷揣摩如何更好地做到深情并茂，更貼近于蘇珊娜這一人物形象?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特歌劇中筆者最喜歡的一部，尤其是劇中蘇珊娜這一角色。筆者希望通過本文向更多的音樂愛好者闡述自己在塑造蘇珊娜這一角色過程中的一些學(xué)習(xí)感受。

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