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    豪氣吞山河 風(fēng)騷獨(dú)自領(lǐng)——傅抱石毛澤東詩(shī)意畫(huà)創(chuàng)作探析

    2015-07-07 05:22:58嵇亞林
    藝術(shù)百家 2015年2期
    關(guān)鍵詞:繪畫(huà)創(chuàng)作傅抱石藝術(shù)創(chuàng)作

    嵇亞林

    摘要:傅抱石是一位具有憂患意識(shí)和進(jìn)取精神的美術(shù)大家,毛澤東詩(shī)詞的恢弘意境,賦予了他的作品濃厚的時(shí)代氣息和俯仰自得的空間意識(shí)。他開(kāi)創(chuàng)的毛澤東詩(shī)意畫(huà)創(chuàng)作,突破了傳統(tǒng)的束縛,豐富和發(fā)展了中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù),踐行了他“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”的主張,在思想和行動(dòng)上,證明了“中國(guó)畫(huà)是可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、為新時(shí)代服務(wù)的”。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)畫(huà);藝術(shù)作品;傅抱石;繪畫(huà)創(chuàng)作;詩(shī)意畫(huà);藝術(shù)創(chuàng)作;意境

    中圖分類(lèi)號(hào):J20文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    傅抱石作為20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)史上的一代宗師,以其卓越的藝術(shù)才情,畢生精進(jìn),大膽變法,在保持中國(guó)畫(huà)民族精神的同時(shí),賦予中國(guó)畫(huà)以新境界、新內(nèi)容、新筆墨。他的最大貢獻(xiàn)不僅僅是他倡導(dǎo)和率領(lǐng)的兩萬(wàn)三千里創(chuàng)作寫(xiě)生,使中國(guó)山水畫(huà)面貌煥然一新,還有他最早開(kāi)辟的毛澤東詩(shī)意畫(huà)創(chuàng)作,創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代表現(xiàn)題材和表現(xiàn)方法的完美結(jié)合,從而使他在新山水畫(huà)領(lǐng)域獲得崇高的文藝聲譽(yù)和政治地位。

    一、新的時(shí)代:讓畫(huà)家與詩(shī)人凝神觀照

    畫(huà)家創(chuàng)造形象,詩(shī)人也創(chuàng)造形象。畫(huà)家與詩(shī)人在本質(zhì)上是同素異形的兄弟,當(dāng)社會(huì)處于大變革的時(shí)候,藝術(shù)的趣味會(huì)隨之而更新,因?yàn)樗囆g(shù)不僅是提供了娛樂(lè),更主要的是揭示真理。中國(guó)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言盡管不如詩(shī)人的語(yǔ)言那么清晰明確,但并非是單純地訴于視覺(jué)的客觀描寫(xiě),而是以心接物,借物寫(xiě)心,表達(dá)妙悟后的自然,是畫(huà)家主觀與客觀的統(tǒng)一,是天人合一的結(jié)果。畫(huà)家與詩(shī)人分別通過(guò)手中的畫(huà)筆和文字讓思想行走,相互間的相融相通之處,往往依據(jù)的是共同的品性與人生感懷。

    傅抱石作為舊社會(huì)過(guò)來(lái)的大學(xué)教授,在改天換地的新社會(huì)面前開(kāi)始重新審視自己能否為新時(shí)代有所作為,如何找到一個(gè)適合自己成長(zhǎng)的藝術(shù)之路。20世紀(jì)50年代之后,傅抱石以一種審慎的心情投入到改造舊美術(shù)的第一次運(yùn)動(dòng),嘗試以毛澤東詩(shī)詞為題材進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作。也許是畫(huà)家與詩(shī)人精神世界的感應(yīng)和默契,傅抱石認(rèn)為毛澤東詩(shī)詞展現(xiàn)了中國(guó)革命和建設(shè)波瀾壯闊的宏偉畫(huà)卷,是他一生的政治理想、生活追求、哲學(xué)觀念、思維方式、生活閱歷、思想境界、人生情致、創(chuàng)造才能和審美情趣的反映。毛澤東對(duì)于詩(shī)詞創(chuàng)作的態(tài)度極其嚴(yán)謹(jǐn),用詞用韻千錘百煉。毛澤東虛懷若谷、從善如流,對(duì)自己創(chuàng)作的詩(shī)詞會(huì)廣泛聽(tīng)取意見(jiàn),其中包括朱德、鄧小平、彭真、郭沫若、臧克家等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家和現(xiàn)代著名詩(shī)人甚至身邊的工作人員。美國(guó)人羅斯·特里爾在他的著作《毛澤東傳》中說(shuō),毛澤東“是一個(gè)詩(shī)人和藝術(shù)家。他的詩(shī)詞想象豐富、氣魄宏大、寓意深刻;他的書(shū)法汪洋恣肆、任意揮灑、自成妙趣,將他列到中國(guó)最杰出的詩(shī)人和藝術(shù)家行列是當(dāng)仁不讓的?!?柳亞子先生曾以“推翻歷史三千載,自鑄雄奇瑰麗詞”的詩(shī)句贊嘆毛澤東的詩(shī)詞[1]。

    毛澤東詩(shī)詞語(yǔ)言準(zhǔn)確、氣勢(shì)磅礴、抒情達(dá)意、形象生動(dòng),表現(xiàn)出一種氣吞山河的氣度和胸襟,大大觸發(fā)了傅抱石的創(chuàng)作靈感。傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新,他的山水畫(huà)畫(huà)意深邃,章法新穎,用筆洗練,注重氣韻,能夠達(dá)到酣暢淋漓、出神入化的效果。他在繼承傳統(tǒng)的同時(shí),融會(huì)日本畫(huà)技法,受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā),進(jìn)行藝術(shù)變革,獨(dú)創(chuàng)的散鋒皴法——抱石皴,成為中國(guó)畫(huà)的一種新形態(tài)。就是這樣一位高深的畫(huà)家,被毛澤東的詩(shī)詞深深打動(dòng),他在《北京作畫(huà)記》一文中寫(xiě)到,新中國(guó)成立以前“在重慶金剛坡下,一個(gè)雪花漫天的日子,我第一次讀到毛主席的名篇《沁園春·詠雪》,心情無(wú)限激動(dòng)。那氣魄的雄渾,格調(diào)的豪邁,意境的高超,想象力的豐富,強(qiáng)烈地感染著我?!盵2](p.185)

    毛澤東《清平樂(lè)·六盤(pán)山》詞意圖,紙本,20.2cm×28.2cm,1950年9月,南京博物院藏

    毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》詞意圖,紙本,34cm×50cm,1958年11月, 南京博物院藏

    “偉大領(lǐng)袖”與“大學(xué)教授”,地位與身份的最大懸殊,除非特殊的情緣一般很難將二者聯(lián)系在一起。詩(shī)人毛澤東與畫(huà)家傅抱石,卻因其藝術(shù)個(gè)性、風(fēng)格、審美氣息和樂(lè)觀雄渾的精神氣質(zhì)有著更多的相通之處,最終肩并肩地“對(duì)話”在這個(gè)時(shí)代。

    二、偉人詩(shī)意畫(huà):再現(xiàn)傅抱石的悠然神韻

    1950年,傅抱石根據(jù)毛澤東《清平樂(lè)·六盤(pán)山》一詞,嘗試創(chuàng)作了第一幅詩(shī)意畫(huà),作品基本保持了他一貫的風(fēng)格,獨(dú)特的“抱石皴”和改良的石濤樹(shù)畫(huà)法。1957年《詩(shī)刊》創(chuàng)刊時(shí)首次發(fā)表了毛澤東的《舊體詩(shī)詞十八首》。此后,又接連發(fā)表了《蝶戀花·答李淑一》《送瘟神二首》《詞六首》《詩(shī)詞十首》《詞二首》。傅抱石以其睿智的才能和獨(dú)特的視角,從毛澤東詩(shī)詞中領(lǐng)悟到發(fā)展的契機(jī),決心以自己的思考和實(shí)踐來(lái)探索新技法與新題材的有機(jī)結(jié)合,突破傳統(tǒng)的束縛,力求達(dá)到詩(shī)詞意、山水畫(huà)的完美融合。出于對(duì)毛澤東的崇敬和特定歷史時(shí)期的社會(huì)環(huán)境,傅抱石開(kāi)始學(xué)習(xí)和研讀毛澤東詩(shī)詞,并將激動(dòng)人心的詩(shī)句融入到自己的畫(huà)面中,不斷拓展出中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的廣闊空間。

    在傅抱石的生命歲月中,有兩個(gè)階段是他創(chuàng)作毛澤東詩(shī)意畫(huà)的旺盛期:

    一是為參加1958年“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽會(huì)”,以及1959年慶祝國(guó)慶10周年、德意志民主主義共和國(guó)萊比錫國(guó)際書(shū)籍藝術(shù)博覽會(huì),他開(kāi)始進(jìn)行大量的創(chuàng)作,以實(shí)際行動(dòng)投身“大躍進(jìn)”。

    1958年11月12日,傅抱石在致信郭沫若的信中說(shuō)到:“今春以來(lái),大躍進(jìn)聲中,以參加社會(huì)主義國(guó)家在莫斯科舉行的造型藝展的作品為首要任務(wù)?!薄懊髂陸c祝偉大的國(guó)慶十周年,任務(wù)更加緊張,且非放‘衛(wèi)星不可”[2](p.211)。他全身心投入創(chuàng)作,夜以繼日,在給郭老寫(xiě)信之后近20天內(nèi)就創(chuàng)作了《七律二首·送瘟神》《如夢(mèng)令·元旦》《水調(diào)歌頭·游泳》《西江月·井岡山》《沁園春·長(zhǎng)沙》《菩薩蠻·大柏地》《七律·長(zhǎng)征》《憶秦娥·婁山關(guān)》《十六字令·山》《浪淘沙·北戴河》《菩薩蠻·黃鶴樓》《蝶戀花·答李淑一》等詩(shī)意畫(huà)。1959年1月,又接連創(chuàng)作詩(shī)意畫(huà)近20幅。

    1959年7月,傅抱石奉調(diào)北京與關(guān)山月一起,為新落成的人民大會(huì)堂作巨幅國(guó)畫(huà)《江山如此多嬌》,以體現(xiàn)毛澤東《沁園春·雪》的詞意。對(duì)這一重大使命傅抱石感慨萬(wàn)分,他在《北京作畫(huà)記》一文中寫(xiě)到:“我深深認(rèn)識(shí)到這是毛主席對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫(huà)無(wú)微不至的關(guān)懷;是對(duì)全國(guó)國(guó)畫(huà)工作者熱情的鼓勵(lì),也是全國(guó)國(guó)畫(huà)工作者的無(wú)上光榮?!盵3](p.479)《江山如此多嬌》成功地以傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的形式描繪了中華大地妖嬈壯闊的圖景,表達(dá)了新中國(guó)穩(wěn)定與安寧、生機(jī)和希望的宏偉氣概。這幅巨大山水畫(huà)氣魄之大,意境之新,布局之美,在我國(guó)繪畫(huà)史上是前所未有的。至此,傅抱石對(duì)毛澤東詩(shī)詞意境的把握已經(jīng)相當(dāng)?shù)轿?、?zhǔn)確,形成了一套獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言和形式技巧,也使傅抱石的名聲大振如日中天,其藝術(shù)生涯進(jìn)入了最得意最順心的階段。

    二是1964年1月毛澤東新詩(shī)詞在《詩(shī)刊》發(fā)表,

    毛澤東《如夢(mèng)令·元旦》詞意圖 ,紙本, 27.5cm×20.8cm,1959年1月,南京博物院藏

    《虎踞龍?bào)唇駝傥簟?,紙?,136cm×191.8cm,1964年5月, 江蘇省美術(shù)館藏

    此時(shí)又逢迎接國(guó)慶15周年和第四屆全國(guó)美術(shù)展。

    毛澤東新詩(shī)詞的發(fā)表為傅抱石創(chuàng)作詩(shī)意畫(huà)提供了新的題材。他以難以抑制的激情和沖動(dòng)投入創(chuàng)作,用不到兩個(gè)月的時(shí)間,就完成了《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》《七律·到韶山》《七律·登廬山》《七律·答友人》《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》《七律·和郭沫若同志》《卜算子·詠梅》《七律·冬云》《滿江紅·和郭沫若同志》等詩(shī)意畫(huà)創(chuàng)作。3月1日,他在完成《乾坤赤》時(shí),特意在畫(huà)面上題寫(xiě)到:“今年元旦,欣值毛主席詩(shī)詞十首發(fā)表,翻覆學(xué)習(xí),擬相繼形諸筆墨,此寫(xiě)《滿江紅·和郭沫若同志》詞意,并師郭老原旨,題曰乾坤赤云?!盵2](p.149)在這幅畫(huà)中他運(yùn)用夸張的手法表達(dá)詞意,具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。自然灑脫,直抒胸臆,激情噴發(fā)是他山水畫(huà)的重要特色,這一特色在他創(chuàng)作的近200件毛澤東詩(shī)意畫(huà)中表現(xiàn)的最為充分,從而形成了“毛澤東詩(shī)意畫(huà)”這一具有鮮明時(shí)代印記的山水畫(huà)品類(lèi)。

    三、其命唯新:傅抱石毛澤東詩(shī)意畫(huà)形成的動(dòng)因

    傅抱石早在20世紀(jì)40年代就已經(jīng)是頗具名氣的畫(huà)家。1942年在重慶舉辦的《傅抱石教授國(guó)畫(huà)展覽會(huì)》影響很大,被稱(chēng)之“中國(guó)畫(huà)壇出現(xiàn)了又一顆巨星!”[4]全國(guó)解放后,傅抱石審時(shí)度勢(shì),開(kāi)啟了以毛澤東詩(shī)意為題材的山水畫(huà)創(chuàng)作,以自己特有的文化形式參加社會(huì)變革,記錄了一個(gè)時(shí)代的精神歷程、思想歷程、變革歷程,最終呈現(xiàn)出對(duì)新中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的輝煌業(yè)績(jī)。

    第一,“文藝為人民服務(wù)并首先為工農(nóng)兵服務(wù)”方向的確定,對(duì)傅抱石產(chǎn)生巨大影響。

    1949年7月,中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)把毛澤東提出的文藝為人民服務(wù)并首先為工農(nóng)兵服務(wù)的方向,作為發(fā)展新中國(guó)人民文藝的基本方針,號(hào)召全國(guó)文藝工作者以最大努力來(lái)貫徹執(zhí)行。周恩來(lái)在這次會(huì)議上明確提出,新文藝的總路線是“為工農(nóng)兵服務(wù)”,方針是“面向基層,熟悉他們的生活”,政策是改造舊藝人和舊的藝術(shù)形式,開(kāi)啟了新中國(guó)新文藝的偉大變革主潮。面對(duì)新中國(guó)建立后文藝工作的新要求,面對(duì)如火如荼的社會(huì)主義建設(shè)和廣大人民的沖天干勁,傅抱石內(nèi)心受到不小的震動(dòng),迫使他需要從思想、觀念、藝術(shù)形態(tài)等方面,適應(yīng)這種時(shí)勢(shì)的變化。傅抱石在給摯友郭沫若的信中說(shuō)過(guò)這樣的話:“自己未能參加革命而落伍要重新跟上時(shí)代”。加上中國(guó)畫(huà)本身確實(shí)面臨改造的問(wèn)題,如何將“閑情逸致”的山水畫(huà)變?yōu)椤盀槿嗣穹?wù)”的藝術(shù),并能夠?qū)θ嗣衿鸾逃饔?。他開(kāi)始以嶄新的姿態(tài)思考和實(shí)踐中國(guó)畫(huà)的變革,一心想要改變自己畫(huà)境中一味表現(xiàn) “石濤詩(shī)意”,“唐人詩(shī)意”的“泥古”氣息,在氣質(zhì)上力圖改變傳統(tǒng)的繪畫(huà)風(fēng)格。

    第二,創(chuàng)新是傅抱石畢生追求,造化自然,其命唯新,把個(gè)人精神情懷與國(guó)家意識(shí)、政治意識(shí)、時(shí)代精神相融合,與中國(guó)畫(huà)的傳承發(fā)展相呼應(yīng)。

    傅抱石是一個(gè)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚、具有全面修養(yǎng)的大家,在他的藝術(shù)生涯里,從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的探索和實(shí)踐,不斷追求藝術(shù)個(gè)性與時(shí)代精神的統(tǒng)一。繪畫(huà)是社會(huì)、時(shí)代的反映,與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)意識(shí)以及作者的思想感情相關(guān)聯(lián)。無(wú)論中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng),還是現(xiàn)在的繪畫(huà)創(chuàng)作,畫(huà)家都具備有深邃的精神要素、具備頑強(qiáng)的生命創(chuàng)發(fā)力。傅抱石認(rèn)為

    《蒼山如海 殘陽(yáng)如血》, 紙本,113.5cm×67.3cm,1964年3月, 南京博物院藏

    《芙蓉國(guó)里盡朝暉》,紙本,48.8cm×68.5cm,1964年,江蘇省美術(shù)館藏

    中國(guó)畫(huà)要想在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上獲得新生命、新氣象,“只有深入生活,才能有助于理解傳統(tǒng),也只有深入生活,才能夠創(chuàng)造性地發(fā)展傳統(tǒng)”[3](p.487)。1960年,他率領(lǐng)江蘇國(guó)畫(huà)工作團(tuán)進(jìn)行二萬(wàn)三千里寫(xiě)生,深入到社會(huì)主義建設(shè)的第一線體驗(yàn)生活,感受偉大祖國(guó)山川巨變,使之形成了“思想變了,筆墨就不能不變”的美術(shù)觀念,把20世紀(jì)50年代初開(kāi)始的以寫(xiě)生帶動(dòng)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)推陳出新運(yùn)動(dòng)推向了一個(gè)歷史高潮。

    第三,革命的浪漫主義與革命的現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合的創(chuàng)作方法,成為新要求、新時(shí)尚。

    1958年5月,毛澤東在黨的八大二次會(huì)議上指出:“在文學(xué)上,就是要革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相統(tǒng)一”。1960年7月,周揚(yáng)在全國(guó)文代會(huì)上進(jìn)一步肯定了革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。為此,文藝界采取有效措施,爭(zhēng)取創(chuàng)造出一批思想性和藝術(shù)性都能突破現(xiàn)有水平的新作品,作為對(duì)建國(guó)十周年的獻(xiàn)禮。中國(guó)山水畫(huà)家在20世紀(jì)50年代前期的創(chuàng)作了大量反映國(guó)家建設(shè)和時(shí)代新貌的現(xiàn)實(shí)主義作品,傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)筆墨出現(xiàn)了很大的變化,打破了山水畫(huà)的那種荒寒蕭索、陰柔幽婉的氣息。這是他們堅(jiān)持深入基層、深入生活,感受時(shí)代脈搏的結(jié)果。到了50年代后期,因毛澤東詩(shī)詞氣魄雄偉豪邁、格調(diào)陽(yáng)剛恢弘、意境高遠(yuǎn)壯闊,是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的文藝創(chuàng)作典范,從而激發(fā)起傅

    《龍?bào)椿⒕峤駝傥簟罚埍荆?0cm×87cm,1960年5月, 江蘇省美術(shù)館藏

    《風(fēng)展紅旗如畫(huà)》,34.5cm×47cm

    毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》詩(shī)意圖,1964年

    抱石等一批山水畫(huà)家創(chuàng)作毛澤東詩(shī)意畫(huà)的欲望。如果能夠成功不僅可以表達(dá)對(duì)一代偉人的無(wú)限崇敬與愛(ài)戴,彰顯山水畫(huà)的社會(huì)意義與教化功能,又能充分挖掘詩(shī)詞中潛在的可創(chuàng)作因素,為山水畫(huà)家的創(chuàng)作思路打開(kāi)了一扇陽(yáng)光燦爛、風(fēng)光無(wú)限的窗戶(hù)。這應(yīng)是傅抱石有意將毛澤東詩(shī)意山水畫(huà)引入大眾化審美領(lǐng)域的動(dòng)力之源。

    第四,謙虛謹(jǐn)慎、不驕不躁地學(xué)習(xí)毛澤東詩(shī)詞,是傅抱石深刻領(lǐng)會(huì)詩(shī)詞意境,更準(zhǔn)確地在山水畫(huà)創(chuàng)作中表現(xiàn)的客觀需要。

    受當(dāng)時(shí)社會(huì)政治生態(tài)的影響,“讀毛主席的書(shū)”已日漸深入到每個(gè)中國(guó)人的日常生活。如果形容傅抱石把毛澤東詩(shī)詞當(dāng)著“座右銘”來(lái)學(xué)并不為過(guò),他不裝樣子、不搞形式,學(xué)習(xí)態(tài)度非常虔誠(chéng),為方便閱讀即使出國(guó)也要隨身攜帶。他最有效和最特別的方式是從創(chuàng)作中學(xué)習(xí)毛澤東詩(shī)詞。為防止對(duì)詩(shī)詞理解不夠深刻全面,他對(duì)自己創(chuàng)作的每一幅毛澤東詩(shī)意畫(huà)都要反復(fù)揣摩修改,并請(qǐng)大家?guī)椭嵋庖?jiàn)。

    “我多次講,只要有人提一句有力的反證,就會(huì)立刻被全部否定掉。主席的詞是偉大的,畫(huà)得好也是光榮的。但是,對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō),是一項(xiàng)危險(xiǎn)的工作”[2](p.11)。傅抱石有一枚“不及萬(wàn)一”的閑章,是他1958年11月專(zhuān)門(mén)為創(chuàng)作毛澤東詩(shī)意畫(huà)刻制的,就是表達(dá)其所作的畫(huà)意不及詩(shī)詞原意的萬(wàn)分之一。他說(shuō):“因?yàn)橹飨脑?shī)詞,博大精深而又奇峰突出、變幻多姿,實(shí)在不容易著想。畫(huà)者與作者的思想天地太懸殊了,怎么樣,也只能是‘貌似一斑,絕對(duì)談不到‘神似?!盵2](p.11-12)

    生活在毛澤東時(shí)代的傅抱石,踐行了他早年“讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路”的諾言,使他“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”的主張產(chǎn)生了新的飛躍,在思想和行動(dòng)上,證明了“中國(guó)畫(huà)是可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、為新時(shí)代服務(wù)的”[3](p.543)。社會(huì)主義新生活、新體驗(yàn)、新感受,強(qiáng)化了他大膽地尋求新的筆墨形式和技法,自覺(jué)能動(dòng)地表達(dá)對(duì)新的時(shí)代、新的生活的歌頌與熱愛(ài);毛澤東詩(shī)詞的恢弘意境,賦予了他的作品具有濃厚的時(shí)代氣息和俯仰自得的空間意識(shí),豐富和發(fā)展了中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)。傅抱石不愧是畫(huà)壇巨擘、時(shí)代驕子,他將永遠(yuǎn)定格在中國(guó)美術(shù)史上為后人景仰。(責(zé)任編輯:徐智本)

    參考文獻(xiàn):

    [1]點(diǎn)評(píng)毛澤東詩(shī)詞:一代偉人千古絕唱[N].光明日?qǐng)?bào),2013-01-03.

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