保護(hù)和開發(fā)河南民間傳統(tǒng)美術(shù)資源的新探索

徐曉麗

摘 要：本課題通過(guò)大量調(diào)查研究，更加深入、更全面地認(rèn)識(shí)河南民間美術(shù)歷史和現(xiàn)狀，及其發(fā)展中存在的主要問(wèn)題。在對(duì)所獲得的資料進(jìn)行綜合分析的基礎(chǔ)上，對(duì)當(dāng)前發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的不合理現(xiàn)狀進(jìn)行批判反思，從保護(hù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的雙重視角出發(fā)，對(duì)河南民間藝術(shù)的保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展展開探索，進(jìn)行綜合對(duì)策研究并提出有效可行的改革措施，對(duì)原有的民間藝術(shù)形式進(jìn)行資源的創(chuàng)新，將美術(shù)內(nèi)涵和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)結(jié)合，從而對(duì)保護(hù)藝術(shù)資源并合理開發(fā)的可持續(xù)性有所啟發(fā)，找出解決問(wèn)題的辦法。

關(guān)鍵詞：河南民間美術(shù)；文化傳承；產(chǎn)業(yè)化

1 緒論

隨著國(guó)家加深化文化體制改革，明確將中原經(jīng)濟(jì)區(qū)定位為華夏歷史文明傳承創(chuàng)新區(qū)的戰(zhàn)略定位并上升為國(guó)家戰(zhàn)略，河南作為中華文明的發(fā)源地之一，民間美術(shù)的發(fā)展必將迎來(lái)又一個(gè)春天，我省擁有種類眾多、技藝精湛的民間美術(shù)資源，諸如朱仙鎮(zhèn)木版年畫、?？h泥咕咕、開封的汴繡、洛陽(yáng)的唐三彩、濟(jì)源的盤硯、滑縣的點(diǎn)錫壺、豫西及安陽(yáng)的民間剪紙、面花、烙花、扎花、皮影、玉雕等等。其藝術(shù)風(fēng)格樸實(shí)自然，帶有濃厚的地域特色。其數(shù)千年的悠久歷史，深厚的歷史文化沉淀，逐步發(fā)展的藝術(shù)市場(chǎng)，必將成為中原文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。如何讓這些藝術(shù)形式更好更加健康的發(fā)展，并產(chǎn)生一定的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而不是被動(dòng)的記錄或保存，是目前一個(gè)需要迫切研究解決的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

1.1 研究的目的與意義

本課題的理論研究擬從深度和廣度予以拓展，特別是突破有關(guān)專業(yè)界限，把囿于學(xué)科而孤立出現(xiàn)的“民間美術(shù)”和“經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)”兩個(gè)概念聯(lián)系起來(lái)，對(duì)民間藝術(shù)文化遺產(chǎn)、保護(hù)和發(fā)展、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)等方面的關(guān)系及其相互作用進(jìn)行融貫的綜合研究。

2 研究概況

2.1 河南民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

在千年前河南滎陽(yáng)織機(jī)洞，一批原始人在這片土地上生活著，可以說(shuō)他們是早期的河南人。他們除了打造工具以外還開始用貝殼與野獸的骨頭來(lái)裝飾自己，并用鋒利的石頭在上面刻上自己喜愛的圖案。隨著人類社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，人們從實(shí)踐中學(xué)會(huì)了如何滿足自己的衣食住行。在制作衣服時(shí)，人們?cè)谝路侠L上自己覺得好看的花紋，以用來(lái)更好地交易或滿足自身對(duì)審美的需求；在制作簾帳時(shí)，聰明手巧的姑娘們?cè)诤煄ど侠C上了各式各樣的花兒；在編制竹簍時(shí)，手藝人發(fā)現(xiàn)變換編制的圖案以后更多人愿意購(gòu)買；在街頭叫賣時(shí)，糖藝人將糖人捏得栩栩如生，讓人贊不絕口；在戲臺(tái)上演戲時(shí)，戲子手中的皮影在陽(yáng)光下如同真人般活動(dòng)讓人驚嘆；在過(guò)年時(shí)，姑娘們秀手一翻，美麗的窗花便成了形，秀才們長(zhǎng)袖一揮，兇煞的門神就躍然于紙上。河南民間美術(shù)源于河南人民的生活，勤勞聰明的河南人民創(chuàng)造了獨(dú)特的河南文化，河南民族美術(shù)就是其中一顆璀璨的明珠。

2.2 河南民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)的主要特征與分類

河南地處黃河流域，作為中華民族的搖籃，有著深厚的文化積淀。從遠(yuǎn)古時(shí)期到今天，在這塊土地上經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的社會(huì)變革與朝代更替，隨著時(shí)代的變遷和歲月的流逝，一些民間美術(shù)作品改變了最初的功能性，但因其特有的藝術(shù)美感，作為文化的載體被一代代傳承下來(lái)。豫東有朱仙鎮(zhèn)木版年畫、淮陽(yáng)泥泥狗、沈丘花饃；豫西有靈寶刺繡、布老虎、葫蘆面具；豫南有羅山皮影、桐柏皮影、方城石猴；豫北有浚縣泥咕咕、獲嘉布玩具等。河南民間美術(shù)是生存于中原古老土地上最廣泛人群的集體追尋與創(chuàng)造，呈現(xiàn)出獨(dú)有的地域特色和豐富的文化底蘊(yùn)，是河南人民貢獻(xiàn)于人類的珍貴文化財(cái)富，具有很高的藝術(shù)和歷史價(jià)值。

3 河南民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的困境及原因分析

對(duì)于傳統(tǒng)的民間美術(shù)的新開發(fā)，當(dāng)今所面臨的困境主要是在于它和市場(chǎng)化文化生產(chǎn)間的矛盾。所以對(duì)于民間美術(shù)的保護(hù)與開發(fā)也要遵循自身發(fā)展的規(guī)律，在振興美術(shù)產(chǎn)業(yè)的前提下實(shí)現(xiàn)民間民間美術(shù)的保護(hù)與新開發(fā)。這種農(nóng)耕文化的產(chǎn)物是不適宜大批量的商業(yè)化生產(chǎn)的，否則不利于其藝術(shù)特色的保留。

目前河南省民間美術(shù)資源的保護(hù)和開發(fā)，一味追求其商業(yè)化價(jià)值反而讓民間美術(shù)的發(fā)展與保護(hù)陷入了被動(dòng)，部分民間美術(shù)形式在過(guò)度商業(yè)化制作中喪失了藝術(shù)性與文化原真性。解決這一問(wèn)題的關(guān)鍵就在將文化產(chǎn)業(yè)理念引入河南民間美術(shù)保護(hù)與開發(fā)的戰(zhàn)略中，開發(fā)其潛在的商業(yè)價(jià)值及文化價(jià)值，保持民間美術(shù)文化原真性的同時(shí)實(shí)現(xiàn)其在當(dāng)代社會(huì)生存發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變。

4 建立河南民間美術(shù)遺產(chǎn)保護(hù)和發(fā)展的新體制

國(guó)務(wù)院對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提出了十六字方針，即：保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中民間美術(shù)產(chǎn)品在旅游產(chǎn)品的開發(fā)中具有很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。中原地區(qū)由于地理環(huán)境、宗教信仰、民風(fēng)民俗的差異，形成了迥然不同的民間傳統(tǒng)文化。在民間美術(shù)向旅游產(chǎn)品轉(zhuǎn)化的過(guò)程當(dāng)中，我們要保持民間美術(shù)的原真性和民族特色的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和科技創(chuàng)新，使民間美術(shù)產(chǎn)品成為具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值的旅游紀(jì)念品和商品。

政府要進(jìn)一步加大對(duì)優(yōu)秀民間美術(shù)資源保護(hù)的力度，完善民間美術(shù)資源保護(hù)及產(chǎn)業(yè)化的政策法規(guī)體系，加快民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，將國(guó)有資本和民營(yíng)資本結(jié)合起來(lái)。政府應(yīng)通過(guò)對(duì)產(chǎn)業(yè)組織、資金、政策、市場(chǎng)推廣等作示范性、導(dǎo)向性的重點(diǎn)扶持，豐富地方美術(shù)吸引的內(nèi)容和語(yǔ)匯，提煉地方美術(shù)的多元象征要素。

民間美術(shù)基地保護(hù)不僅有利于我省民間美術(shù)的推進(jìn)，同時(shí)也更加有利于民間美術(shù)的傳承、保護(hù)與發(fā)展。如武強(qiáng)被命名為 “中國(guó)年畫之鄉(xiāng)”，在河南蔚縣建立了中國(guó)剪紙藝術(shù)基地，豐寧被美術(shù)部命名為民間剪紙藝術(shù)之鄉(xiāng)。這些都是有效地保護(hù)、宣傳和開發(fā)形式，值得進(jìn)一步推廣。河南省在民間藝術(shù)場(chǎng)館的建設(shè)上也應(yīng)該加快步伐，鼓勵(lì)各市縣建立有地方特色的“民間美術(shù)藝術(shù)館”，將其作為民間藝術(shù)保護(hù)的基地，展示與宣傳民間藝術(shù)的窗口。

5 民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)的人才隊(duì)伍建設(shè)創(chuàng)新

5.1 美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，關(guān)鍵在人才

民間美術(shù)美術(shù)人才眾多，如何實(shí)現(xiàn)用人所長(zhǎng)、人盡其才，關(guān)鍵是要通過(guò)改革，解放思想，與時(shí)俱進(jìn)，以科學(xué)發(fā)展觀、人才觀為指導(dǎo)，遵循美術(shù)產(chǎn)業(yè)人才工作規(guī)律，突破舊框框，創(chuàng)立新機(jī)制，學(xué)習(xí)借鑒國(guó)內(nèi)外成功經(jīng)驗(yàn)，建立起一套科學(xué)的選人、用人、育人、留人機(jī)制，把人的積極性調(diào)動(dòng)起來(lái)，創(chuàng)造性發(fā)揮出來(lái)。只有切實(shí)加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)，培養(yǎng)造就一大批具有較高美術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)新能力的美術(shù)產(chǎn)業(yè)專才和復(fù)合型人才，才能為美術(shù)產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展夯實(shí)智力支撐和人才保障。

5.2 美術(shù)人才的培養(yǎng)和管理，應(yīng)圍繞培養(yǎng)、選拔和使用這三個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)

一是用人制度。建立能上能下、人盡其才、才盡其用、動(dòng)態(tài)管理的用人機(jī)制；引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，重能力、重業(yè)績(jī)，公開招聘，競(jìng)爭(zhēng)上崗；形成更加科學(xué)、更具活力的人才工作運(yùn)行機(jī)制。如高校、科研機(jī)構(gòu)、美術(shù)企事業(yè)單位可以在更廣泛的范圍開展人才的柔性化引進(jìn)工作，通過(guò)設(shè)立名家工作室、特聘教授、聯(lián)合攻關(guān)課題等多種形式和渠道，更好地發(fā)揮國(guó)內(nèi)外高層次、大師級(jí)人才的作用。

二是分配制度。分配制度直接關(guān)系人才積極性、主動(dòng)性和創(chuàng)造性的發(fā)揮，在具體措施上向優(yōu)秀人才和關(guān)鍵崗位傾斜。對(duì)專業(yè)技術(shù)骨干和承擔(dān)重大項(xiàng)目的帶頭人，探索實(shí)行項(xiàng)目工資、協(xié)議工資、結(jié)構(gòu)工資及年薪制、利潤(rùn)分享等多種分配方式。借鑒國(guó)外的薪酬管理辦法，通過(guò)管理入股、成果入股、知識(shí)產(chǎn)權(quán)入股等方式加大對(duì)人才的激勵(lì)。

三是激勵(lì)機(jī)制。舊體制的突出問(wèn)題之一就是賞罰不明、優(yōu)劣不分。激勵(lì)機(jī)制的建立，主要目的就是鼓勵(lì)冒尖，引導(dǎo)人才奮發(fā)進(jìn)取，做出更大的貢獻(xiàn)。主要措施有：探索建立特殊職業(yè)、特殊專業(yè)、特殊人才崗位津貼，對(duì)高層次專門人才實(shí)行特殊補(bǔ)貼；設(shè)立重獎(jiǎng)項(xiàng)目，獎(jiǎng)勵(lì)在科研、創(chuàng)作、管理上取得重大成績(jī)或在經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益方面做出突出貢獻(xiàn)的美術(shù)人才；建立美術(shù)人才培養(yǎng)和引進(jìn)基金，對(duì)重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象的研修、演出、創(chuàng)作和科研項(xiàng)目進(jìn)行資助，解決引進(jìn)高層次人才工作中遇到的特殊困難。

四是軟環(huán)境建設(shè)。美術(shù)人才的成長(zhǎng)不僅需要?jiǎng)傂缘恼咧贫茸髦魏捅Ｕ?，也需要良好的人文環(huán)境為依托，某種意義上后者更為重要。美術(shù)人才是精神美術(shù)產(chǎn)品的創(chuàng)造者，他們的工作具有個(gè)性化和創(chuàng)新性特征，他們的成長(zhǎng)特別需要有良好的環(huán)境。大力宣傳優(yōu)秀美術(shù)人才及其成果，擴(kuò)大他們的社會(huì)影響力和知名度。

5.3 優(yōu)化結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)緊缺型美術(shù)人才培養(yǎng)

隨著世界范圍內(nèi)美術(shù)資源產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程的急速加劇，美術(shù)建設(shè)與美術(shù)專門人才不足的矛盾日益凸顯，尤其是視野寬、懂策劃、有創(chuàng)意、善經(jīng)營(yíng)、會(huì)管理的“復(fù)合型”美術(shù)專門人才，以及有廣泛影響的學(xué)科帶頭人、美術(shù)領(lǐng)軍人物和掌握現(xiàn)代信息技術(shù)手段的高科技型人才普遍缺乏。二是基層特別是農(nóng)村美術(shù)人才的短缺，農(nóng)村基層美術(shù)建設(shè)是整個(gè)美術(shù)事業(yè)的重要基礎(chǔ)，也是美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中不可忽視的重要構(gòu)成部分。這些方面人才的缺乏，將嚴(yán)重影響和制約美術(shù)的發(fā)展和繁榮。

經(jīng)濟(jì)的發(fā)展尤其需要打破常規(guī)、創(chuàng)新思路。我國(guó)農(nóng)村基層美術(shù)建設(shè)相對(duì)城市而言，情況更復(fù)雜，薄弱環(huán)節(jié)更多，更需要我們因地制宜，創(chuàng)新人才培養(yǎng)方式。我們相信，在未來(lái)的民間美術(shù)實(shí)踐中，將涌現(xiàn)出更多更有創(chuàng)造性的美術(shù)人才培養(yǎng)的新途徑新經(jīng)驗(yàn)。

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